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雨(yǔ)霖铃(líng)竟(jìng)无语凝噎想说什么，柳永为什么写雨霖(lín)铃(líng)

　　因为离别伤感，伤心落(luò)泪，一是不知(zhī)道(dào)说(shuō)什么才(cái)好，毕竟说什(shén)么也留不住人(rén)，说再(zài)多也只(zhǐ)是徒增伤心罢了(le)，二是因为哭的伤心，想说的(de)话(huà)都(dōu)被自己(jǐ)的哭(kū)泣(qì)打断，已经说不出话来了。

　　所以执手相看泪眼，竟无语凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译赏析(xī)

　　《雨霖铃·寒(hán)蝉凄切》是(shì)宋代词人(rén)柳永的词作。

　　作者将情人惜别时的真情实感表达得(dé)缠绵悱恻，凄婉(wǎn)动人，堪(kān)称抒写别情的千古名(míng)篇，也是柳词和(hé)婉(wǎn)约词的(de)代(dài)表作。

　　《雨(yǔ)霖铃(líng)》 翻译

　　秋(qiū)蝉的(de)叫(jiào)声(shēng)凄凉而急促，傍(bàng)晚时分，面对着(zhe)长亭，骤雨刚停。

　　在京都郊(jiāo)外设帐饯行(xíng)，却没有(yǒu)畅(chàng)饮(yǐn)的心绪，正(zhèng)在(zài)依依(yī)不舍(shě)的时候，船(chuán)上的人(rén)已催着出发(fā)。

　　握着对方的手含着泪(lèi)对视，哽咽的说不出(chū)话(huà)来。

　　想(xiǎng)到这一去路(lù)途遥远，千里烟波渺茫，傍晚的云雾笼罩着(zhe)天空，深厚广阔，不知尽头 。

　　自古(gǔ)以来，多情的人总是为(wèi)离别而伤感(gǎn)，更何(hé)况是在这(zhè)冷清、凄凉的秋天！谁知我今夜酒醒时身在何处？怕是(shì)只有杨柳(liǔ)岸边，面(miàn)对(duì)凄厉的晨风和黎明的残月了(le)。

　　这一去长年相别，我料想即使(shǐ)遇到好天气、好(hǎo)风景，也(yě)如同吵厅虚设。

　　即使有满(mǎn)腹的情(qíng)意，又(yòu)再同谁去诉说呢(ne)？？

　　赏析

　　全(quán)词分(fēn)上下(xià)两阕。

　　上阕(què)主要写一对恋人饯行时难分(fēn)难(nán)舍的别情。

　　起首“寒蝉凄切(qiè)。

　　对长亭晚，骤雨初歇”三(sān)句写环境，点出别时的(de)季节是萧瑟凄冷(lěng)的秋(qiū)天，地点是汴京城(chéng)外的(de)长(zhǎng)亭(tíng)，具体时间是雨后阴冷的(de)黄(huáng)昏。

　　然而词(cí)人并(bìng)没有(yǒu)纯客观地铺叙自然景物，而是通过景物的(de)描写，氛围的渲染，融情(qíng)入景，暗寓别(bié)意。

　　时当(dāng)世圆秋季，景已(yǐ)萧(xiāo)瑟(sè)；且值(zhí)天(tiān)晚(wǎn)，暮(mù)色阴沉；而骤雨滂(pāng)沱之后，继之以寒蝉凄切：词(cí)人所(suǒ)见(jiàn)所闻，无处(chù)不凄(qī)凉(liáng)。

　　加之当中“对长亭晚”一句(jù)，句(jù)法(fǎ)结构(gòu)是一、二、一，极顿(dùn)挫吞咽之致，更准确地传达了这种(zhǒng)凄凉况(kuàng)味。

　　后(hòu)两句中“都门帐饮”是(shì)写(xiě)离别的情(qíng)形。

　　在京城(chéng)门外设帐宴饮(yǐn)升(shēng)返(fǎn)隐，暗寓仕途失(shī)意，且(qiě)又跟恋(liàn)人分手。

　　“无绪”，指理(lǐ)不(bù)出(chū)头(tóu)绪(xù)，有(yǒu)“剪不断，理(lǐ)还(hái)乱”的意(yì)思。

　　写出(chū)了不忍别离(lí)而又不能(néng)不(bù)别的思绪。

　　“留(liú)恋处、兰舟(zhōu)催(cuī)发”。

　　正在难分难舍之(zhī)际，船家又(yòu)阵阵“催发”。

　　透露了(le)现(xiàn)实的无情和词人(rén)内(nèi)心的痛苦(kǔ)。

　　“执手相(xiāng)看泪眼，竟无语凝噎(yē)。

　　”是不得不别的情景。

　　一对情人，紧紧(jǐn)握着手，泪眼相对，谁也说不出一句话来(lái)。

　　这两句把彼(bǐ)此悲痛(tòng)、眷(juàn)恋而又无可奈何(hé)的心情，写得淋漓尽致。

　　一对情(qíng)人伤心失魄(pò)之状，跃然(rán)纸上。

　　这是白描手(shǒu)法，所谓(wèi)“语不求(qiú)奇，而(ér)意(yì)致绵(mián)密(mì)”。

　　“念去去、千里(lǐ)烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写别后思(sī)念(niàn)的预想。

　　词中主人公(gōng)的黯淡心情给天容水色涂上了(le)阴(yīn)影(yǐng)。

　　一(yī)个“念(niàn)”字，告诉读者下面写景(jǐng)物是(shì)想象的。

　　“去去”是越去越远的意思(sī)。

　　这(zhè)二(èr)字用得极好，不(bù)愿去(qù)而又不得不去(qù)，包含了离(lí)人无限凄(qī)楚。

　　只要兰(lán)舟启碇开(kāi)行(xíng)，就会越去越远，而且一路(lù)上暮霭(ǎi)深沉、烟波千里，最后漂泊到广阔(kuò)无(wú)边的南(nán)方。

　　离愁之(zhī)深，别(bié)恨之(zhī)苦，溢于(yú)言表。

　　从词的(de)结构看,这(zhè)两句(jù)由(yóu)上阕实写转向下(xià)阕虚(xū)写，具有承上(shàng)启下的作用。

　　下阕着重(zhòng)写想象(xiàng)中别后的(de)凄(qī)楚情景。

　　下片则(zé)宕开一笔，先作泛论，从个别说到一般，得(dé)出(chū)一条(tiáo)人生哲(zhé)理：“多情自古伤离别”。

　　意谓伤离(lí)惜别，并不(bù)自我始，自古(gǔ)皆然。

　　“自古”两(liǎng)字，从个别特(tè)殊的现象出发，提升为普遍、广泛的(de)现象，扩大了词的意(yì)义。

　　但(dàn)接着“更(gèng)那(nà)堪冷落清秋节”一(yī)句，则强调自己比常(cháng)人、古人(rén)承受的痛苦更(gèng)多、更甚。

　　“今宵酒醒(xǐng)何处(chù)？杨柳岸晓风残月。

　　”这是写酒醒后的心境，也是他(tā)漂泊(pō)江湖的感受。

　　这(zhè)两句妙就妙在用(yòng)景写情(qíng)，真正做到“景(jǐng)语即情语(yǔ)”。

　　“柳(liǔ)”、“留”谐音，写难留的离情；晓风凄冷，写别后(hòu)的寒心；残月(yuè)破碎，写此后难圆之意。

　　这几句景语，将离人凄楚惆怅、孤独(dú)忧(yōu)伤的感情，表现得十(shí)分(fēn)充(chōng)分、真切,创造(zào)出(chū)一种特有的意境(jìng)。

　　难(nán)怪它为人称(chēng)道(dào)，成(chéng)为(wèi)名(míng)句。

　　再从此后长远设(shè)想：“此(cǐ)去经年(nián)，应(yīng)是良辰好景虚(xū)设(shè)。

　　便(biàn)纵有千种(zhǒng)风情,更(gèng)与何人说(shuō)？”这四句更深(shēn)一层(céng)推(tuī)想离别以后(hòu)惨不成(chéng)欢的境况。

　　此后(hòu)漫长的孤独日子怎么挨得过呢(ne)？纵有(yǒu)良(liáng)辰好景，也(yě)等于(yú)虚设(shè)，因为再(zài)没有心爱的人与自(zì)己共赏；再退一步，即便对着美景(jǐng)，能产生一些感受，但(dàn)又能向谁去诉说呢？总(zǒng)之，一切都提不起(qǐ)兴致了。

　　这(zhè)几句把词人的思念(niàn)之情、伤感之(zhī)意刻画到了细致入微、至(zhì)尽至(zhì)极的(de)地步，也传达出彼此关(guān)切的(de)心情。

　　结句用问句形式，感情显得更强(qiáng)烈。

　　《雨霖铃》全(quán)词围绕(rào)“伤离别”而构(gòu)思，先(xiān)写(xiě)离别之(zhī)前，重在(zài)勾勒环境(jìng)；次(cì)写离别时刻，重在(zài)描写(xiě)情态；再写别(bié)后想象，在刻(kè)画心理(lǐ)。

　　不论勾勒环(huán)境(jìng)，描(miáo)写情态，想象未(wèi)来，词(cí)人都注意了前(qián)后(hòu)照应(yīng)，虚(xū)实相生，做到层层(céng)深入，尽情描绘，情景交融，读起来如行云(yún)流水，起(qǐ)伏跌宕中不见痕迹(jì)。

　　这首词的情调因写(xiě)真情实感而显得(dé)太伤感、太低(dī)沉，但却将词人抑郁的心(xīn)情和失去爱情的痛(tòng)苦刻画的(de)极为生动。

　　古往今(jīn)来(lái)有离别之苦的人们在(zài)读到这(zhè)首《雨霖铃(líng)》时，都会产生强烈的(de)共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋代(dài)〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初(chū)歇。

　　都门帐(zhàng)饮无绪，留恋处，兰舟催发(fā)。

　　执手相看(kàn)泪眼(yǎn)，竟(jìng)无(wú)语(yǔ)凝噎。

　　念去(qù)去，千(qiān)里(lǐ)烟(yān)波，暮霭沉沉楚天(tiān)阔。

　　多情自古(gǔ)伤离别，更那(nà)堪(kān)，冷落清秋(qiū)节！今宵酒(jiǔ)醒何处？杨柳(liǔ)岸，晓风残月。

　　此(cǐ)去经年(nián)，应是良辰好景虚设。

　　便纵(zòng)有千(qiān)种风情(qíng)，更(gèng)与何人说？

　　注(zhù)释

　　长亭：古代在交通要(yào)道边每隔十(shí)里修建一座长亭供行人休息，又称(chēng)“十里长亭”。

　　靠近城市的长亭往(wǎng)往是古人送(sòng)别(bié)的(de)地(dì)方(fāng)。

　　凄(qī)切：凄凉(liáng)急促。

　　骤雨：急猛的(de)阵雨。

　　都门：国都之门。

　　这(zhè)里(lǐ)代指北宋的(de)首都汴(biàn)京(jīng)（今(jīn)河南开(kāi)封）。

　　帐(zhàng)饮：在郊外设帐饯行。

　　无绪(xù)：没有情绪(xù)。

　　兰舟：古代传说鲁班曾刻(kè)木(mù)兰树为舟（南朝(cháo)梁任(rèn)昉《述异(yì)记(jì)》。

　　这里用做对船的佛系心态是什么意思美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲(yù)语不出的样(yàng)子。

　　去(qù)去：重(zhòng)复“去”字，表(biǎo)示(shì)行程遥远。

　　暮霭：傍(bàng)晚的(de)云雾。

　　沉(chén)沉(chén)：深厚的样子。

　　楚天：指南(nán)方楚地的天(tiān)空。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍晚的云雾笼罩着南(nán)天，深厚广阔，不知尽头(tóu)。

　　今宵：今(jīn)夜。

　　经年：年(nián)复一年。

　　纵：即使。

　　风(fēng)情：情(qíng)意(yì)。

　　男(nán)女相爱(ài)之情，深情(qíng)蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待(d佛系心态是什么意思ài)”。

　　作品(pǐn)出处：《全宋词(cí)》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双(shuāng)调·雨霖铃

　　创(chuàng)作背景(jǐng)

　　柳永(yǒng)因(yīn)作词(cí)忤真(zhēn)宗，屡试不第，所以心中(zhōng)失意忧愤，常流连秦楼(lóu)楚馆为歌伶乐伎撰写曲子词。

　　此词(cí)当(dāng)为柳(liǔ)永从汴京南下时与一位恋(liàn)人的惜别之作。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋著名词人，婉约派(pài)代表人(rén)物(wù)。

　　汉族，崇安（今福建武夷山(shān)）人(rén)，原名三变，字景庄，后(hòu)改名(míng)永，字耆卿，排行第七，又称柳(liǔ)七。

　　宋仁宗朝进士(shì)，官至(zhì)屯田(tián)员(yuán)外郎，故世称柳(liǔ)屯田。

　　他自(zì)称“奉旨填词柳三变”，以毕生精力作词，并以“白衣卿(qīng)相”自诩(xǔ)。

　　其词多描绘城市风光(guāng)和(hé)歌(gē)妓生活，尤长于抒(shū)写羁旅行役之情，创作慢词(cí)独多。

　　铺叙刻画，情(qíng)景交融，语言通俗，音律谐婉(wǎn)，在当时流传(chuán)极其广泛，人称“凡(fán)有井水饮处(chù)，皆能歌柳词(cí)”，婉约派最具代(dài)表性的人物(wù)之一(yī)，对宋词的发展有重大(dà)影响，代表(biǎo)作(zuò) 《雨霖(lín)铃(líng)》《八声甘州》。

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