古诗山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪的(de)诗(shī)意是(shì)什么是“山(shān)衔(xián)落日浸(jìn)寒漪”的意思是青山衔着彤红的落日，一起把影子倒映在水中(zhōng)，闪动着粼粼波光的。

　　关于古诗山衔落日(rì)浸寒漪(yī)，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪的诗(shī)意是什么以及古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒漪这句(jù)话的意思，山衔落日(rì)浸寒漪(yī)的诗意是什么，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪的上一句怎么读，山衔落(luò)日浸寒漪(yī)的下(xià)一句(jù)等(děng)问题，小编将为你整理以下知识：

古诗山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪的(de)诗意是什么

　　这句诗出自宋(sòng)代诗(shī)人雷震的《村晚》。

　　草满池塘水(shuǐ)满陂，山衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧童归去(qù)横(héng)牛背，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔(xián)：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山(shān)腰(yāo)，像被山咬(yǎo)住(zhù)了。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　5.横(héng)牛背：横坐(zuò)在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归(guī)去：回去。

　　9.池(chí)塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池塘里的水(shuǐ)呢，几乎溢出(chū)了(le)塘岸。

　　远远(yuǎn)的青山，衔着彤红的落日(rì)，一(yī)起把影子倒(dào)映在(zài)水中，闪(shǎn)动着粼粼波光。

　　那小牧童横骑在牛背上，缓缓地把家还(hái)；

　　拿着一支(zhī)短(duǎn)笛，随(suí)口吹着，也(yě)没有固(gù)定的声腔。

　　《村晚》是一首(shǒu)描写农村晚(wǎn)景(jǐng)的诗。

　　写景文字集中在一、二两句，写(xiě)的是山村晚景。

　　诗人(rén)把池塘、山(shān)、落日三者有机地融(róng)合起来，描绘了(le)一幅非常幽雅美丽的图画,为后两句写牧(mù)童出(chū)场布置了背景(jǐng)。

　　瞧,"草满池塘(táng)水满陂(bēi)"，两(liǎng)个(gè)"满(mǎn)"字，写出仲夏(xià)时令的景物特点，写(xiě)出(chū)了(le)景色的生机一片；

　　"山衔(xián)落(luò)日浸寒漪"，一个(gè)"衔"，写(xiě)日落(luò)西山，拟人味很(hěn)浓，一个"浸"，写(xiě)山和(hé)落日倒映在水(shuǐ)中的形象，生动形(xíng)象。

　　"横"字表明牧(mù)童不是规(guī)矩地骑(qí)，而(ér)是(shì)随意(yì)横坐在牛背(bèi)上，表(biǎo)现(xiàn)了牧童的调皮可爱，天真(zhēn)活泼，淳朴(pǔ)无邪。

　　这些(xiē)景(jǐng)物，色彩和谐(xié)，基调(diào)清新，有了这样的环境，那牧(mù)童自然就是悠哉悠哉、其乐融融的了(le)。

　　同时，也表(biǎo)现出了牧(mù)童(tóng)无(wú)忧无虑，悠闲(xián)自在的情致(zhì)。

山衔落日(rì)浸寒漪(yī)是什(shén)么(me)意思

　　这我(wǒ)会！这一(yī)句诗的意思(sī)是：山衔住落日(rì)将进酒为何读qiang，陈道明朗诵《将进酒》淹没了(le)水波。

　　这一句诗出(chū)自于(yú)哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这(zhè)首诗完(wán)整的原文是这样的：

　　草满(mǎn)池(chí)塘水满陂，山衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧童归去(qù)横牛背(bèi)，短笛无腔信口吹。

　　我给大家把翻译也放(fàng)出(chū)来了，便于大(dà)家(jiā)理解(jiě)这(zhè)首(shǒu)诗：

　　在一(yī)个长(zhǎng)满(mǎn)水(shuǐ)草的池(chí)塘(táng)里，池水灌得满满的，山衔住落日淹没(méi)了水波(bō)。

　　放(fàng)牛的孩子横坐(zuò)在牛(niú)背(bèi)上，随(suí)意(yì)地用短笛吹奏着(zhe)不(bù)成调的乐(lè)曲。

　　这里有一些我觉(jué)得(dé)比较重要(yào)的词(cí)汇，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日西(xī)沉，半(bàn)挂在山腰，像被山咬(yǎo)住了。

　　浸：淹没。

　　寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　横牛(niú)背：横(héng)坐在牛背上。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信口：随口(kǒu)。

　　归(guī)去：回(huí)去。

　　创作背景(jǐng)：

　　这首诗(shī)应当是作于作者晚年隐居，游览农家(jiā)之时（很可能为宋度宗年胡唯间）。

　　既然说到这(zhè)了，我们就一起来(lái)欣(xīn)赏评(píng)析一下这篇文章(zhāng)：

　　宋诗与唐诗(shī)中(zhōng)的不少(shǎo)写(xiě)景之作(zuò)，都(dōu)是诗中有画(huà)。

　　但唐人诗中之画，多为妙(miào)手天成；宋人(rén)却更多是有(yǒu)意为之(zhī)。

　　尤其是南(nán)宋末年，一些作(zuò)家(jiā)常以七绝的形式(shì)，进行这方(fāng)面的艺(yì)术实践。

　　使你感(gǎn)到这些诗本就是题在画上的。

　　此诗是其(qí)中(zhōng)的较有成就者。

　　这是(shì)一首描写农(nóng)村(cūn)晚景的诗(shī)。

　　诗人(rén)即景而写(xiě)，构成了一幅饶有生活情趣的农(nóng)村晚(wǎn)景图：在(zài)四周长满(mǎn)青(qīng)草(cǎo)的池塘里，池中的水灌得(dé)满满(mǎn)的(de)，太(tài)阳正(zhèng)要落山(shān)，红红(hóng)的(de)火(huǒ)球好像(xiàng)被(bèi)山吃掉一(yī)样（是落山后(hòu)），倒(dào)映在冰凉的池水波纹(wén)中。

　　放牛回家(jiā)的孩子横坐(zuò)在牛背，他拿着短笛随意的吹奏。

　　诗(shī)人即景而写，构(gòu)成了一幅饶有生活情趣的(de)农村晚景(jǐng)图。

　　诗(shī)前两(liǎng)句写背(bèi)景。

　　首(shǒu)句“草满池塘”是(shì)说节令已在春末，池塘里的(de)青(qīng)草已经长满，借鉴(jiàn)谢灵运《登池上楼》名句(jù)“池(chí)塘(táng)生(shēng)春(chūn)草”，但以“满”字易“生”字，显出节令的不同。

　　“水(shuǐ)满陂”，是说正逢(féng)多雨季节，因(yīn)此水涨得很高(gāo)。

　　次句(jù)写远山落(luò)日。

　　用一个“衔(xián)”字，形(xíng)象地现出(chū)落日挂在山头上(shàng)的(de)情况，与(yǔ)杜甫“四(sì)更(gèng)山吐月”的“吐”字(zì)同(tóng)见炼字之工。

　　又(yòu)用(yòng)一(yī)个(gè)“浸”字，写落(luò)日青山倒(dào)映水(shuǐ)中，与王安石“北(běi)山输绿涨(zhǎng)横陂”句情(qíng)景(jǐng)非常相(xiāng)似。

　　诗(shī)围绕池(chí)塘型做亮为中心，以池塘中的(de)绿草与澄(chéng)净的池水，带出青山与落日，中间(jiān)以一“浸”字作(zuò)维系，使池塘显得很热闹，色彩(cǎi)也十分绚丽。

　　后两句表现了乡野黄(huáng)昏晚景的可爱，村童牛背吹笛(dí)，悠然自(zì)得(dé)，纯朴无邪而快(kuài)乐(lè)。

　　诗人带着一种欣(xīn)赏(shǎng)的目光去看(kàn)牧(mù)童、写村晚，他十分满足于这样一种自然风光优美、卜(bo)宽人们生活(huó)自由自在(zài)的环(huán)境，故写牧童，让其"横(héng)牛背"，吹(chuī)笛，则是“无(wú)腔信口”，是诗人厌倦了尘世的(de)喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还是他天(tiān)性好静、好无拘无(wú)束呢？总之，这首诗描(miáo)绘的确实是一幅(fú)悠然(rán)超凡、世外(wài)桃源般的画面，无论是色彩的搭配，还是(shì)背景与主(zhǔ)角的布(bù)局，都(dōu)非(fēi)常协调，而画中之景、画外(wài)之声，又给人一种(zhǒng)恬静(jìng)悠远的美好感觉(jué)。

　　诗摄取的画面不大，写(xiě)景则集中(zhōng)在池塘上，写(xiě)人则(zé)集(jí)中在牧童上，又都(dōu)紧(jǐn)紧围绕着“村晚”二字(zì)落(luò)笔，把人引入了江南优美的田园之中，使(shǐ)人对悠然(rán)恬静的乡(xiāng)村生活充满(mǎn)着向往。

　　在(zài)此之前，张舜民《村居》诗有“夕阳牛背无(wú)人卧，带(dài)得寒鸦两两归”句，与这首(shǒu)诗比，画面(miàn)中少了个天真(zhēn)烂漫的牧童，代之(zhī)以牛背(bèi)的乌鸦，以(yǐ)显出村晚的萧瑟(sè)。

　　同样的农村景色，因诗人的(de)心情不同，摄(shè)取的画(huà)面便(biàn)不同，一是充满情趣(qù)，一(yī)是惆怅落寞，因此诗家(jiā)有(yǒu)“一切景语皆(jiē)情(qíng)语(yǔ)”的说法。

　　最后，关于(yú)作者雷震，相信大家都很(hěn)不是熟悉(xī)了(le)，这里呢我(wǒ)就介绍(shào)一(yī)下(xià)吧：

　　雷震(zhèn)，宋朝，生平不(bù)详。

　　或以为(wèi)眉州(今四(sì)川眉山(shān))人，宋宁(níng)宗嘉定年(nián)间(jiān)进士(shì)。

　　又说(shuō)是南昌(今属(shǔ)江西)人，宋度宗咸淳(chún)元年(1265)进士。

　　其诗见(jiàn)《宋诗(shī)纪(jì)事》卷七(qī)十四。

　　古诗山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪的(de)诗意是什么是“山衔落日浸寒漪(yī)”的意思是(shì)青山衔着(zhe)彤红(hóng)的落(luò)日，一(yī)起把影子(zi)倒映在(zài)水中，闪(shǎn)动(dòng)着粼粼波光的。

　　关于古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪的诗意是(shì)什么以及古诗山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪这(zhè)句话(huà)的意思，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪(yī)的诗意是什(shén)么，山衔落日浸寒(hán)漪的上(shàng)一(yī)句怎么读，山衔落日浸寒漪的(de)下一句(jù)等问题，小编将为你整理以下知(zhī)识：

古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的(de)诗意是什么(me)

　　这句(jù)诗出自宋代诗人雷震(zhèn)的《村晚(wǎn)》。

　　草满池塘(táng)水满陂，山衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧童(tóng)归去(qù)横牛背，短笛无腔信口吹。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的岸(àn)。

　　2.衔：口里含着(zhe)。

　　本文指(zhǐ)落日西(xī)沉，半挂(guà)在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　5.横牛背(bèi)：横(héng)坐(zuò)在(zài)牛背(bèi)上。

　　6.腔(qiāng)：曲(qū)调(diào)。

　　7.信(xìn)口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草(cǎo)长满了池塘，池塘里的水呢，几乎(hū)溢出了塘岸(àn)。

　　远远(yuǎn)的青山，衔着彤红的(de)落日，一起把影子倒映在(zài)水中(zhōng)，闪动着粼粼波光。

　　那小牧童横骑在牛背上，缓缓地(dì)把家(jiā)还；

　　拿着一支短笛，随口(kǒu)吹着，也没有固定的声腔。

　　《村晚》是一首描(miáo)写(xiě)农村晚景的诗。

　　写(xiě)景文字集中在一、二两句，写的是山村晚景。

　　诗人把池塘、山、落日三者有机地融合起来，描绘了一幅非常(cháng)幽雅(yǎ)美丽的图(tú)画,为后两句(jù)写牧童出场(chǎng)布(bù)置了背景。

　　瞧,"草满池(chí)塘水满陂"，两个"满"字，写出仲夏(xià)时(shí)令的景物特点，写出了景色的生(shēng)机一片；

　　"山(shān)衔(xián)落日浸寒漪"，一个"衔"，写(xiě)日落西(xī)山，拟人味很(hěn)浓，一个"浸"，写山和落日(rì)倒映在水中的形象，生动形(xíng)象(xiàng)。

　　"横(héng)"字表明牧童不是规矩地骑，而(ér)是(shì)随(suí)意横(héng)坐在牛背上，表现了牧(mù)童的调(diào)皮可爱，天(tiān)真(zhēn)活(huó)泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩和谐，基调清(qīng)新，有了(le)这样的环境，那(nà)牧童(tóng)自然就是悠哉悠哉、其乐融(róng)融(róng)的(de)了。

　　同时，也表现出了(le)牧童无忧无虑，悠(yōu)闲(xián)自在的情(qíng)致。

山衔落日浸寒漪是什么意(yì)思(sī)

　　这我会(huì)！这一句诗的意(yì)思是：山衔住(zhù)落日淹没了水波。

　　这(zhè)一句诗(shī)出自于哪(nǎ)里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首(shǒu)诗(shī)完整的原文是这(zhè)样的：

　　草满池塘水满陂，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　我给大家(jiā)把翻译也放出来(lái)了(le)，便于大家理解这首诗：

　　在一个(gè)长满水草的(de)池塘里，池水(shuǐ)灌得(dé)满满(mǎn)的，山(shān)衔住落日淹没(méi)了(le)水波。

　　放牛(niú)的(de)孩子横坐在牛(niú)背(bèi)上，随意地用短笛(dí)吹(chuī)奏着不成(chéng)调的乐曲。

　　这里有一(yī)些我觉(jué)得比较重要的词汇，单独(dú)解释给大(dà)家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口(kǒu)里含着(zhe)。

　　本文指落日西沉(chén)，半(bàn)挂在山(shān)腰，像被山咬住(zhù)了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上(shàng)波(bō)纹。

　　横牛背：横(héng)坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口(kǒu)：随(suí)口(kǒu)。

　　归去：回去。

　　创(chuàng)作背景：

　　这首(shǒu)诗应当是作于作者晚年隐居，游(yóu)览农(nóng)家(jiā)之时（很可能为宋(sòng)度宗年胡唯(wéi)间）。

　　既然(rán)说到(dào)这了，我们(men)就一起来欣赏评(píng)析一(yī)下这篇(piān)文章：

　　宋诗与唐(táng)诗(shī)中的不少写景之(zhī)作，都是诗中(zhōng)有画。

　　但(dàn)唐人诗中之画，多为妙手(shǒu)天成(chéng)；宋人却更多是有(yǒu)意为之。

　　尤其是(shì)南宋末年，一些作家常以七绝的形(xíng)式，进行这方面的艺术实践。

　　使你感(gǎn)到这些诗本就是题在画上的。

　　此诗(shī)是其中的较(jiào)有(yǒu)成就者。

　　这是一(yī)首描写(xiě)农村晚景的诗(shī)。

　　诗人(rén)即景而写(xiě)，构(gòu)成(chéng)了一幅饶有生活(huó)情趣的农(nóng)村(cūn)晚景(jǐng)图：在四(sì)周长(zhǎng)满青草的(de)池塘里，池中的水灌得(dé)满满(mǎn)的，太(tài)阳正(zhèng)要(yào)落山，红红的火(huǒ)球好像被山吃掉(diào)一样（是(shì)落山后），倒映(yìng)在冰(bīng)凉的池水波(bō)纹中。

　　放牛回家的孩子横(héng)坐在牛背，他拿着短笛随意的吹奏。

　　诗人即景而写(xiě)，构(gòu)成了一幅(fú)饶有(yǒu)生活(huó)情趣的农村晚景图。

　　诗前两句写(xiě)背(bèi)景。

　　首句“草满池塘”是说(shuō)节令已在春末，池塘里(lǐ)的青(qīng)草已经长满(mǎn)，借鉴谢(xiè)灵运《登池上楼》名(míng)句“池塘生春草”，但以“满”字易(yì)“生(shēng)”字，显(xiǎn)出(chū)节令的(de)不同。

　　“水满陂”，是(shì)说正逢多雨季节，因此水涨得很高。

　　次句写(xiě)远山落(luò)日。

　　用(yòng)一个“衔(xián)”字，形象(xiàng)地现(xiàn)出落日挂在山头上的情况，与杜(dù)甫(fǔ)“四(sì)更(gèng)山吐(tǔ)月”的“吐”字同见炼字之工(gōng)。

　　又用一(yī)个“浸”字，写(xiě)落日青山倒(dào)映水中，与(yǔ)王安石“北山(shān)输绿涨横陂”句(jù)情景非常(cháng)相似。

　　诗围绕池塘型做亮为(wèi)中心，以池塘(táng)中的绿草(cǎo)与澄净的(de)池(chí)水，带(dài)出青山与落日，中间以(yǐ)一“浸”字作维系(xì)，使池(chí)塘显得很(hěn)热闹(nào)，色(sè)彩(cǎi)也十分绚丽。

　　后两句表(biǎo)现了乡野黄昏(hūn)晚景的可(kě)爱，村童(tóng)牛(niú)背吹笛，悠然自得，纯朴(pǔ)无邪而快乐。

　　诗人带着一种欣(xīn)赏的目(mù)光去看牧童、写(xiě)村晚，他(tā)十分满足于这样(yàng)一种(zhǒng)自然风(fēng)光(guāng)优美、卜宽(kuān)人们生活自(zì)由自在的环境，故写牧童，让其"横(héng)牛背"，吹(chuī)笛，则是“无腔信口(kǒu)”，是诗人厌倦(juàn)了(le)尘世的(de)喧嚣，看破(pò)了"红尘滚滚"呢(ne)，还是他天性(xìng)好(hǎo)静、好无拘无束呢(ne)？总之(zhī)，这首(shǒu)诗(shī)描绘的(de)确(què)实是一幅悠(yōu)然超凡、世外(wài)桃源般(bān)的画面，无(wú)论(lùn)是(shì)色彩的(de)搭配(pèi)，还(hái)是背景与主角的布局(jú)，都(dōu)非常协调，而画中之景、画外之声，又给人一种(zhǒng)恬静悠(yōu)远(yuǎn)的美好感觉。

　　诗摄(shè)取(qǔ)的画面不大，写景则集中(zhōng)在池塘(táng)上，写人则集(jí)中在(zài)牧童上，又都紧紧围(wéi)绕着(zhe)“村晚”二字落笔，把人(rén)引(yǐn)入了(le)江南优美的田园(yuán)之中，使人对悠(yōu)然(rán)恬静的乡村生活(huó)充满着(zhe)向往。

　　在此(cǐ)之(zhī)前，张舜民《村(cūn)居》诗有“夕阳牛(niú)背无人卧，带(dài)得寒鸦两两归”句，与这首(shǒu)诗比(bǐ)，画面中少(shǎo)了个天真烂(làn)漫的牧(mù)童，代之以牛背的乌(wū)鸦(yā)，以显出村晚的萧(xiāo)瑟。

　　同样的农村景色，因诗人的心情不同(tóng)，摄取(qǔ)的(de)画面便不同(tóng)，一是充(chōng)满情趣，一是惆怅落寞，因(yīn)此诗家有“一(yī)切景语皆情语”的说(shuō)法。

　　最后(hòu)，关于作(zuò)者雷震，相(xiāng)信大家都很不是熟(shú)悉了，这里呢我(wǒ)就介绍(shào)一下(xià)吧：

　　雷震，宋(sòng)朝，生平不详。

　　或以为(wèi)眉州(今四川眉山)人，宋宁宗嘉(jiā)定年间(jiān)进(jìn)士(shì)。

　　又说是南(nán)昌(今属江(jiāng)西)人，宋度宗咸淳元(yuán)年(1265)进(jìn)士。

　　其诗见(jiàn)《宋(sòng)诗纪(jì)事》卷(juǎn)七(qī)十四。

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