古(gǔ)诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意是什么是“山衔(xián)落日浸寒漪”的(de)意思(sī)是青山衔(xián)着彤(tóng)红的落日，一起把影子倒(dào)映在水中，闪动着(zhe)粼粼波光的(de)。

　　关(guān)于古诗山衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪的(de)诗意是什么以(yǐ)及古诗山衔落日(rì)浸寒漪(yī)，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪这(zhè)句话(huà)的(de)意思，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意是什么，山衔落日浸寒漪的(de)上(shàng)一句怎(zěn)么(me)读，山衔落日浸寒漪的(de)下(xià)一句等问题，小编将为你整理以下知(zhī)识：

古诗山衔落日(rì)浸寒(hán)漪，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意是什(shén)么

　　这句诗(shī)出自宋代(dài)诗人(rén)雷震的(de)《村晚》。

　　草(cǎo)满池(chí)塘水满陂(bēi)，山衔(xián)落(luò)日浸(jìn)寒(hán)漪。

　　牧童归去横牛(niú)背，短(duǎn)笛(dí)无(wú)腔信口吹(chuī)。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池塘的(de)岸(àn)。

　　2.衔(xián)：口里含(hán)着。

　　本(běn)文指落日西沉，半挂在(zài)山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛(niú)背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信(xìn)口：随口。

　　8.归(guī)去(qù)：回去。

　　9.池塘(táng)：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了(le)池塘，池塘里的(de)水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远的青山，衔着彤红的(de)落日，一起把影(yǐng)子倒映在水中(zhōng)，闪动着粼粼波光。

　　那小牧童横骑在牛背上，缓(huǎn)缓地把家还；

　　拿着(zhe)一支短(duǎn)笛，随(suí)口吹(chuī)着，也没有固(gù)定的声腔。

　　《村晚》是一首描写农村晚(wǎn)景的诗。

　　写景文字集(jí)中在(zài)一、二两句，写的(de)是山村晚景。

　　诗人把池塘、山、落日(rì)三(sān)者(zhě)有机地(dì)融合起来，描绘了(le)一幅非常幽雅美丽的(de)图画,为后两句写(xiě)牧童(tóng)出场布置(zhì)了背景。

　　瞧,"草满(mǎn)池塘水满(mǎn)陂(bēi)"，两个"满"字(zì)，写出仲(zhòng)夏时令的景物特点，写出了景(jǐng)色(sè)的(de)生机一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写(xiě)日落(luò)西山，拟(nǐ)人味很浓，一个"浸"，写山和落日倒(dào)映在水中的形象，生动形象。

　　"横(héng)"字表明(míng)牧童不(bù)是规矩地(dì)骑，而是随意(yì)横坐(zuò)在(zài)牛背上，表现了牧(mù)童的调皮可爱(ài)，天真活泼，淳朴(pǔ)无邪(xié)。

　　这(zhè)些景物(wù)，色彩和谐，基调(diào)清新(xīn)，有了这样的(de)环境(jìng)，那牧童自然(rán)就是悠(yōu)哉悠(yōu)哉、其乐融融的了(le)。

　　同时，也表现(xiàn)出了(le)牧童无(wú)忧无(wú)虑(lǜ)，悠闲自在的情致。

山(shān)衔落(luò)日浸寒漪是(shì)什么(me)意思

　　这我会！这一句诗的(de)意思是(shì)：山衔(xián)住落日淹(yān)没了水(shuǐ)波。

　　这一句诗出自于哪里呢？————宋代·雷震(zhèn)《村晚(wǎn)》

　　这首(shǒu)诗完整的原文(wén)是这(zhè)样(yàng)的：

　　草满(mǎn)池塘水满陂，山衔(xián)落(luò)日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口吹(chuī)。

　　我给大家把翻(fān)译也放出来了，便于大家理(lǐ)解这首诗(shī)：

　　在(zài)一个长满(mǎn)水草(cǎo)的池塘里，池水灌得(dé)满满(mǎn)的，山(shān)衔住落日淹没了水波。

　　放牛的孩(hái)子横(héng)坐在(zài)牛(niú)背上，随意地用短笛(dí)吹奏着不成调的乐曲(qū)。

　　这(zhè)里(lǐ)有一(yī)些我(wǒ)觉得比较重要(yào)的词汇，单独(dú)解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指(zhǐ)落日(rì)西沉(chén)，半挂在山腰(yāo)，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪(yī)（yī）：水上波纹(wén)。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随(suí)口。

　　归去：回去(qù)。

　　创作(zuò)背(bèi)景(jǐng)：

　　这首诗应当是作于作(zuò)者晚年(nián)隐(yǐn)居(jū)，游(yóu)览农家之时（很可能(néng)为宋度宗年(nián)胡(hú)唯(wéi)间(jiān)）。

　　既然(rán)说到这了，我们就一起来欣(xīn)赏(shǎng)评(píng)析一下(xià)这篇文章：

　　宋诗与唐诗中的不少(shǎo)写景之作，都(dōu)是诗中有画。

　　但唐人诗中之画，多为妙(miào)手天成；宋人却更(gèng)多是(shì)有(yǒu)意(yì)为之。

　　尤其是南宋末年，一些作(zuò)家常(cháng)以七绝的形式，进行这方(fāng)面(miàn)的艺术(shù)实践(jiàn)。

　　使你感到这(zhè)些诗本就是题(tí)在画上的。

　　此诗是其中的较有成就(jiù)者。

　　这(zhè)是一(yī)首描写农村晚景的诗。

　　诗人即(jí)景而写，构成了(le)一幅饶有生活情(qíng)趣的(de)农(nóng)村(cūn)晚景图：在(zài)四周长满青(qīng)草的池塘(táng)里(lǐ)，池中的水灌(guàn)得满满的，太(tài)阳正要落(luò)山，红红的火球好像被山吃(chī)掉一样（是落山后），倒映在冰凉的池水波(bō)纹中。

　　放牛回家的(de)孩子横坐(zuò)在牛背，他拿着短笛随意的吹奏。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有生(shēng)活(huó)情趣的农村晚(wǎn)景图。

　　诗(shī)前两句写背景。

　　首句(jù)“草满池塘”是说节令(lìng)已在春末(mò)，池塘里(lǐ)的青草(cǎo)已经长满，借(jiè)鉴谢(xiè)灵(líng)运《登池上(shàng)楼》名句“池(chí)塘生春(chūn)草”，但以“满(mǎn)”字(zì)易(yì)“生”字，显出节令的不同。

　　“水满陂”，是说正逢(féng)多雨季节，因此(cǐ)水涨得很(hěn)高。

　　次句写远山落日。

　　用一个(gè)“衔(xián)”字，形象地现出落日(rì)挂在山头上的情(qíng)况(kuàng)，与杜甫“四(sì)更(gèng)山吐(tǔ)月”的“吐”字同见炼字(zì)之工(gōng)。

　　又用一个“浸”字，写落日青(qīng)山(shān)倒映水中(zhōng)，与王安石“北山输绿涨横陂”句情景非(fēi)常(cháng)相似。

　　诗围绕池塘型做亮为中心，以(yǐ)池(chí)塘中的绿草与澄(chéng)净(jìng)的(de)池水，带出青山与落日，中间以一“浸”字作(zuò)维系，使池(chí)塘(táng)显得(dé)很热闹，色彩也十分绚丽。

　　后(hòu)两句(jù)表现(xiàn)了(le)乡野黄昏晚景的可(kě)爱，村(cūn)童(tóng)牛背吹笛(dí)，悠然自得(dé)，纯(chún)朴无邪而(ér)快乐(lè)。

　　诗人(rén)带着(zhe)一种欣(xīn)赏的(de)目光去看(kàn)牧童、写村晚，他十(shí)分满足于这样一种自然(rán)风光(guāng)优(yōu)美、卜宽人们生活(huó)自(zì)由自在的环境，故写牧童，让(ràng)其"横牛背"，吹笛，则是“无(wú)腔信口”，是诗人厌(yàn)倦了尘世的喧(xuān)嚣，看破了(le)"红尘滚滚(gǔn)"呢，还是他天性好静(jìng)、好无拘(jū)无(wú)束呢？总之，这首诗描绘的确(què)实(shí)是(shì)一幅悠然超凡、世外桃源般的(de)画面(miàn)，无论是色彩的搭(dā)配，还是背景与主角的(de)布(bù)局，都非常协调，而画中之(zhī)景、画外之声，又给人一种恬静悠远的美(měi)好感觉。

　　诗摄取(qǔ)的画面不大，写(xiě)景则(zé)集中(zhōng)在池塘上，写人(rén)则集中在牧童上，又(yòu)都紧紧围绕着“村晚(wǎn)”二(èr)字落笔，把(bǎ)人引入了江南优美的(de)田园之中，使人对悠然恬静的乡村生活充满着向往。

　　在(zài)此之前，张舜民《村居》诗(shī)有“夕阳(yáng)牛背无人卧，带得寒鸦(yā)两两归”句，与这首诗比，画(huà)面中(zhōng)少了(le)个天(tiān)真(zhēn)烂(làn)漫的牧童，代之以牛背的乌(wū)鸦，以显(xiǎn)出村晚的萧瑟。

　　同样的农村景色，因诗人(rén)的心情(qíng)不同，摄取的(de)画(huà)面便不(bù)同，一是充满情趣，一是惆怅落寞，因此(cǐ)诗家有“一切景语(yǔ)皆情语”的说(shuō)法。

　　最后，关于(yú)作者雷震，相(xiāng)信(xìn)大家都很不是熟悉了，这里呢(ne)我就介绍一下(xià)吧：

　　雷震，宋(sòng)朝，生(shēng)平不详(xiáng)。

　　或以为眉州(今四川眉山)人，宋(sòng)宁(níng)宗(zōng)嘉定年间进(jìn)士。

　　又说(shuō)是南昌(今属(shǔ)江西)人(rén)，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十四。

　　古诗(shī)山衔落(luò)日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意是什么是(shì)“山衔落日浸寒漪”的意思(sī)是(shì)青山衔着(zhe)彤红的落日，一(yī)起把影子(zi)倒映在(zài)水中，闪(shǎn)动着粼粼波(bō)光的。

　　关于(yú)古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么(me)以及古诗山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)，山(shān)衔(xián)落日(rì)浸寒漪这句话的意思，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是什(shén)么，山(shān)衔落(luò)日浸(jìn)寒漪的上(shàng)一句(jù)怎么读，山衔落日浸寒(hán)漪的下一句等问题，小编将为你整理以下知识：

古诗山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪，山衔(xián)落日浸寒漪的诗(shī)意是(shì)什么

　　这句诗出自宋代(dài)诗人雷(léi)震的《村晚》。

　　草满(mǎn)池(chí)塘水满(mǎ小黄人名字分别叫什么n)陂，山衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的(de)岸。

　　2.衔(xián)：口里含(hán)着。

　　本文(wén)指(zhǐ)落日(rì)西(xī)沉(chén)，半挂在山腰，像被山咬住了(le)。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上波(bō)纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信口：随口(kǒu)。

　　8.归去(qù)：回(huí)去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿(lǜ)草(cǎo)长满(mǎn)了池塘(táng)，池塘里的水呢，几乎溢出了塘岸(àn)。

　　远(yuǎn)远的青(qīng)山，衔着彤(tóng)红的落日，一(yī)起把影(yǐng)子倒映在水中，闪动着粼粼波光(guāng)。

　　那(nà)小牧(mù)童(tóng)横骑在牛背上，缓缓地把家(jiā)还；

　　拿(ná)着一支短笛，随口(kǒu)吹着(zhe)，也(yě)没有固定的声腔。

　　《村晚(wǎn)》是一首描写农村晚景的诗。

　　写景(jǐng)文字集中(zhōng)在(zài)一、二(èr)两(liǎng)句，写的(de)是山(shān)村晚景。

　　诗人把池塘、山、落日三者有机地融合起来(lái)，描(miáo)绘了一幅非(fēi)常幽雅美丽的(de)图画,为后(hòu)两(liǎng)句写(xiě)牧(mù)童出场布置(zhì)了背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个"满(mǎn)"字，写(xiě)出仲(zhòng)夏(xià)时令的(de)景物特点(diǎn)，写(xiě)出了景色的(de)生机一片；

　　"山(shān)衔落日(rì)浸寒漪"，一个"衔"，写日落西山，拟人味很浓，一个"浸"，写山和(hé)落日倒映在水(shuǐ)中的形象，生动形象。

　　"横"字表明(míng)牧童不是规矩地骑(qí)，而(ér)是随意横坐在牛背上，表现了牧童(tóng)的调皮可(kě)爱，天真活泼，淳朴(pǔ)无邪。

　　这些景(jǐng)物，色(sè)彩(cǎi)和谐，基调清新(xīn)，有了这样的(de)环境，那牧童自(zì)然(rán)就是悠(yōu)哉悠哉(zāi)、其乐融融的了(le)。

　　同时，也表(biǎo)现出了牧童(tóng)无忧无虑，悠(yōu)闲自在的情致。

山衔落日浸寒漪(yī)是什(shén)么意思

　　这(zhè)我会！这(zhè)一(yī)句诗的意思是：山衔住落(luò)日淹没了水波。

　　这一句诗出自于哪(nǎ)里呢？————宋代·雷震《村(cūn)晚》

　　这首诗完整的原文是这样的(de)：

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧(mù)童归去横牛背(bèi)，短笛(dí)无腔(qiāng)信口吹。

　　我给(gěi)大(dà)家(jiā)把翻译也放出来(lái)了，便于大家小黄人名字分别叫什么理解这首(shǒu)诗：

　　在一个长满水草的池塘里，池水灌得满满(mǎn)的，山(shān)衔住落(luò)日淹(yān)没了水波。

　　放(fàng)牛的(de)孩子横(héng)坐在牛背(bèi)上，随(suí)意地用短笛吹奏着(zhe)不成调的乐曲。

　　这(zhè)里(lǐ)有(yǒu)一些我觉(jué)得(dé)比较(jiào)重要的词汇，单独解释(shì)给大家看：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口里含(hán)着。

　　本文指落日西沉，半(bàn)挂在山(shān)腰，像被山咬(yǎo)住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛(niú)背：横坐在牛背上(shàng)。

　　腔：曲调。

　　信(xìn)口：随口。

　　归去：回去。

　　创(chuàng)作(zuò)背景：

　　这首诗应当是作于(yú)作者晚(wǎn)年隐(yǐn)居，游览农家之时（很可能为宋(sòng)度宗年胡唯间）。

　　既然说到这了，我们就一起来(lái)欣赏(shǎng)评析一下这篇文章：

　　宋诗与(yǔ)唐(táng)诗中(zhōng)的不少写(xiě)景之作，都是诗中有画。

　　但唐人诗中之画，多为(wèi)妙(miào)手天(tiān)成；宋人(rén)却(què)更多是有(yǒu)意为之。

　　尤其是南(nán)宋末年，一些作家(jiā)常以(yǐ)七(qī)绝的形式，进行这方面的艺术实践。

　　使你感(gǎn)到这些诗(shī)本就是(shì)题在画上的。

　　此诗是其中的较有成(chéng)就者。

　　这是一(yī)首描写农村晚景的诗。

　　诗(shī)人即景而写，构成(chéng)了一幅(fú)饶有生活情趣的农(nóng)村(cūn)晚景图：在(zài)四周长满(mǎn)青(qīng)草(cǎo)的(de)池塘里，池(chí)中的(de)水灌得满满的，太阳正(zhèng)要落山，红红的火球好像被山(shān)吃掉一样（是落(luò)山后(hòu)），倒映(yìng)在(zài)冰凉的池水波纹中(zhōng)。

　　放牛回家的孩子(zi)横(héng)坐在牛(niú)背，他拿着短笛随(suí)意的吹奏。

　　诗人即景而写，构成(chéng)了(le)一幅饶有(yǒu)生活情趣的农村晚景图。

　　诗前两句写背景(jǐng)。

　　首句“草满池塘”是说节令已在(zài)春末(mò)，池塘里的青草已经长满，借鉴谢(xiè)灵(líng)运《登池上楼(lóu)》名句“池塘(táng)生春草”，但(dàn)以“满(mǎn)”字易“生”字，显出节令(lìng)的不同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季节，因此(cǐ)水(shuǐ)涨得(dé)很高(gāo)。

　　次句写远山落日。

　　用一个“衔(xián)”字，形象(xiàng)地现出落日挂在山头上的情(qíng)况，与杜甫“四更山吐月”的“吐”字同见炼字之工(gōng)。

　　又用一个“浸”字，写落日青(qīng)山(shān)倒映(yìng)水(shuǐ)中，与王安(ān)石“北山输(shū)绿涨横陂”句情景非常相(xiāng)似。

　　诗围绕池塘(táng)型(xíng)做亮(liàng)为中心，以池塘中的(de)绿草与(yǔ)澄净的池水，带出(chū)青山与落日，中间以一“浸”字(zì)作维系(xì)，使池塘显得很热闹(nào)，色彩也十分绚丽。

　　后两(liǎng)句表现(xiàn)了乡(xiāng)野黄昏晚景的(de)可(kě)爱，村童牛背(bèi)吹笛，悠然自得，纯朴无邪(xié)而快乐。

　　诗人带着(zhe)一种欣赏的目光去看牧童、写村晚，他十分满足于这样一种(zhǒng)自然风(fēng)光(guāng)优(yōu)美、卜宽人(rén)们(men)生活自由自在的环境，故写牧(mù)童，让其"横牛(niú)背"，吹(chuī)笛，则(zé)是“无腔信(xìn)口”，是(shì)诗人厌倦(juàn)了尘世(shì)的喧(xuān)嚣(xiāo)，看破了"红尘滚滚"呢，还是他(tā)天性好静、好无拘(jū)无束呢(ne)？总之，这首(shǒu)诗(shī)描绘的确实是一幅悠然超凡、世外桃(táo)源般的画面，无论是色彩的搭配(pèi)，还是背景与主角(jiǎo)的布局，都非常协调，而(ér)画中之(zhī)景、画(huà)外之声(shēng)，又(yòu)给人一种恬静悠远(yuǎn)的美好感(gǎn)觉。

　　诗摄取的画面不(bù)大(dà)，写景则集(jí)中在池(chí)塘(táng)上，写(xiě)人则集(jí)中(zhōng)在牧(mù)童上，又都紧紧围绕着“村晚”二字落(luò)笔(bǐ)，把人引入了江(jiāng)南优美的(de)田园(yuán)之中，使(shǐ)人对悠然(rán)恬静的乡(xiāng)村生活充满着向往(wǎng)。

　　在此之前，张舜民(mín)《村居》诗(shī)有“夕阳牛背无人卧，带得寒鸦两两归”句，与这首诗比，画面中(zhōng)少(shǎo)了个天真(zhēn)烂漫(màn)的牧童(tóng)，代(dài)之以(yǐ)牛背的乌鸦，以显出村(cūn)晚的萧瑟。

　　同样的农村(cūn)景色，因诗人的心情不(bù)同，摄取的画(huà)面便不同，一是(shì)充(chōng)满情(qíng)趣，一是惆怅落(luò)寞，因此(cǐ)诗家有“一切景(jǐng)语皆情语”的(de)说法。

　　最后，关于(yú)作者雷震，相信(xìn)大(dà)家都很不是熟悉了，这里呢我就介绍一下吧：

　　雷震，宋(sòng)朝，生平不详。

　　或以(yǐ)为(wèi)眉(méi)州(今四川眉山)人，宋宁(níng)宗嘉(jiā)定年(nián)间进士。

　　又说是南昌(今(jīn)属江西)人(rén)，宋度宗咸(xián)淳元年(nián)(1265)进士。

　　其诗见《宋诗(shī)纪事》卷七(qī)十四。

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