关一下月亮是什么意思-旺华配资网_2020年最专业的大型配资平台

关一下月亮是什么意思爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打

　　爵士舞的拼音怎么写，爵(jué)士(shì)舞(wǔ)的拼音怎么打是爵士舞的拼(pīn)音是：jué shì wǔ的(de)。

　　关于爵士舞的(de)拼音(yīn)怎么写，爵士舞的拼音怎么打以及爵士舞的拼音怎么写(xiě)，爵士舞的拼音怎(zěn)么读，爵(jué)士(shì)舞的(de)拼音怎么打，爵(jué)士舞的(de)拼音咋写，爵士舞(wǔ)的拼(pīn)音(yīn)怎么拼等问(wèn)题(tí)，小编将为你整理以下知识：

爵(jué)士舞的拼音怎么(me)写(xiě)，爵士(shì)舞的拼(pīn)音怎么打

　　爵士(shì)舞的拼音是：jué shì wǔ。

　　爵士舞即美(měi)国(guó)现代舞，是一(yī)种急(jí)促又富动感(gǎn)的节(jié)奏型舞蹈，是(shì)属(shǔ)于一种外(wài)放性的舞蹈(dǎo)。

　　它具有一定得特征，送(sòng)胯、扭(niǔ)腰、身体(tǐ)呈波(bō)浪型扭动是爵(jué)士舞的主要特(tè)点。

爵士(shì)是(shì)什么意思?

　　美国人称(chēng)呼(hū)爵士是什么意思

　　说(shuō)明那孩子移民英国了

　　爵士是什么意思(sī)

　　爵(jué)士是欧洲君主国(guó)的一种爵位(wèi)，是(shì)指在战场上立过功(gōng)劳或因某种特(tè)殊的意义(yì)，因而得到国王赏赐田(tián)地的人。

　　低(dī)级(jí)，不世袭(xí)。

　　不属于(yú)贵族。

　　也(yě)可以作为一种音(yīn)乐的名称。

　　有同(tóng)名球(qiú)队(duì)和(hé)电影角色、汽车品(pǐn)牌

　　爵士乐：是爵士舞(wǔ)起(qǐ)源的重要原(yuán)动(dòng)力，但现代爵士(shì)舞也受到古典(diǎn)音乐、摇滚乐、迪斯可(kě)和hip hop的影(yǐng)响，发(fā)展出(chū)modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士的起源1

　　Ragtime Blues与已(yǐ)有形式融合　　事情发生在1917年(nián)的一个夜晚，在纽约的一家名(míng)叫(jiào)赖(lài)森威的(de)夜总会(huì)里出现了(le)一(yī)个由五个白(bái)人(rén)组(zǔ)成(chéng)的乐队(duì)，他们自称为“正宗狄(dí)克西兰爵士乐队”，他们演奏著一种十分新奇的音乐，这种音乐似乎有一种(zhǒng)特殊的魅力，使跳舞的人感到十分轻松，而(ér)且(qiě)越跳(tiào)越高兴(xīng)。

　　第二天一家(jiā)杂(zá)志对这一事件进行了报道和哗弯(wān)评论，立即在(zài)社会(huì)上产(chǎn)生了(le)很(hěn)大(dà)反响。

　　随后(hòu)，这一乐(lè)队录制的唱片(piàn)也被人们竞(jìng)相(xiāng)购买(mǎi)，同爵士

　　时，爵(jué)士这一次也成(chéng)为美(měi)国词汇中的常用(yòng)词了。

　　　　它们(men)还鲜有(yǒu)那(nà)种衍生出现代(dài)爵士(shì)乐的(de)基本特征(即兴(xīng)，音色、音高与时值(zhí)上的(de)微妙变化)。

　　一(yī)些热衷(zhōng)于报道爵(jué)士音乐的专栏作者(zhě)与观察者，通常本(běn)身并非是受过专门(mén)训(xùn)练的音乐研究者。

　　当我们想从他(tā)们的报道中(zhōng)了解些专业的知识时经常会(huì)陷入困窘之中，因为访谈中记录下的对(duì)话通常很少涉及(jí)实(shí)质(zhì)性的问题(从早期爵士乐手(shǒu)演奏角(jiǎo)度提问(wèn)的)。

　　采(cǎi)访者几乎不会(huì)问(wèn)及(jí)这些早(zǎo)期音(yīn)乐家有关音乐方面的关键(jiàn)性问题，而(ér)把采访(fǎng)角(jiǎo)度(dù)倾向于个人经历与社会话题上。

　　即使采访者问及探(tàn)索(suǒ)音(yīn)乐(lè)方面(miàn)的问题(tí)，被采(cǎi)访者(zhě)的如实回答也(yě)比不上一(yī)段真实(shí)的音乐(lè)资(zī)料来得准(zhǔn)确与有价值。

　　爵士乐(lè)的起源问题始(shǐ)终笼罩着一层(céng)迷(mí)雾，然而竖芦伍，接下来(lái)我们还是(shì)尝试着整合一下从各个角度对这个(gè)问题(tí)的研究(jiū)成果(guǒ)。

　　当(dāng)你阅读时，始终(zhōng)要(yào)记(jì)着爵士乐(lè)并不是完全这(zhè)样(yàng)起源的(de)，即使这些观点看(kàn)上去多么(me)得合理与符合逻辑。

　　　　爵(jué)士乐源自于二十世纪初(chū)期新奥(ào)尔良一带民间音乐、流行音乐、古典音(yīn)乐的(de)融(róng)合(hé)。

　　它至(zhì)少是由两(liǎng)股潮(cháo)流演(yǎn)变(biàn)发(fā)展而来，一是美(měi)国(guó)黑(hēi)人在音(yīn)乐上(shàng)的创造(zào)性(xìng)的贡献－Ragtime和Blues，这在后面我们会谈到；其二是一些已有的(de)音乐(lè)形(xíng)式(当(dāng)时的流行音乐、进行曲、四对舞曲quadrilles等等)表演上往两个畅殊方面的(de)不断探(tàn)索。

　　一(yī)种是强调色彩化地(dì)变换音高，这种音(yīn)高变换在(zài)正统的欧洲(zhōu)音乐中会被视(shì)为离调爵士(shì)乐

　　、走音，但(dàn)在(zài)爵士乐中(zhōng)却(què)很常见(jiàn)不被看作为是出错或非正(zhèng)规的演奏技巧；另一种是强调音色的(de)粗犷(guǎng)与(yǔ)变化。

　　这两(liǎng)种(zhǒng)以外还(hái)有(yǒu)一种特殊(shū)的演奏方式被(bèi)称为Ragging，Ragging是指为(wèi)了选择音符切进(jìn)或强调重音而抢拍(pāi)、拖拍的手(shǒu)法，它(tā)把(bǎ)本不切分的(de)音(yīn)型进行切分处(chù)理来(lái)造(zào)成Ragging的效果。

　　这(zhè)使得音(yīn)符与音符以一种含糊(hú)不清的(de)方式来连(lián)接(jiē)，而重音(yīn)则(zé)起到(dào)一(yī)种(zhǒng)推动音符和使(shǐ)之生动(dòng)化的(de)作用，最终(zhōng)导致我们(men)现(xiàn)在视作(zuò)为爵士乐(lè)的(de)特(tè)殊节(jié)奏效(xiào)果(guǒ)的(de)形(xíng)成，也(yě)是爵士摇摆感(gǎn)的构成基础之一。

　　但是(shì)一般的学者在(zài)这(zhè)一点上不全(quán)这么认为，他们中大多数把爵(jué)士乐的摇(yáo)摆感(gǎn)看作(zuò)是非洲或美国黑人的一大(dà)贡献(xiàn)。

　　　　音乐研究者(zhě)认为这种音(yīn)高与音色上(shàng)的(de)演进(jìn)对爵士(shì)管乐(lè)演奏者来(lái)讲并不是(shì)直接来自于对非洲黑(hēi)人演唱的模仿，相反(fǎn)它来自于对更(gèng)为(wèi)宽的区域范围、更具想象力的声音(yīn)(黑人(rén)的田间号(hào)子、做工歌、街头小贩的(de)叫卖声、布鲁斯等)的模仿。

　　这些素材(cái)被Minstrel Show(十九世纪起源于美国的一种由(yóu)白人扮(bàn)演黑人进行表(biǎo)演(yǎn)、演唱黑人歌(gē)曲的(de)演出)使用时(shí)始终具(jù)有幽默与叙事(shì)效果。

　　举个例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录(lù)音(yīn)“Livery Stable Blues”中(zhōng)可以听到......

　　爵(jué)士余或是什么意(yì)思？为什(shén)么有爵士这个词(cí)语(yǔ)？

　　爵士：爵士是西方的一(yī)种贵族爵位，是指在战场上立(lì)过功劳，因(yīn)而爵士是皇家给(gěi)人的封号(hào)，现代一般授予对社会有(yǒu)杰出贡献(xiàn)的人(rén)，古(gǔ)代则(zé)是对忠(zhōng)诚的人的奖赏。

　　从(cóng)大(dà)到小依次是公、侯、伯、子、男。

　　其(qí)中(zhōng)公爵、侯爵、伯爵是可以(yǐ)世(shì)袭的，但是世袭(xí)的(de)时(shí)候必须降一个等(děng)级，比如，伯爵的长子(zi)就能世(shì)袭到子(zi)爵(jué)的(de)头(tóu)衔。

　　还(hái)有一个特殊的就是勋爵，就(jiù)是(shì)授予了(le)一些比较重要(yào)的勋(xūn)章后(hòu)一并授予的(de)爵(jué)位得到国王(wáng)赏(shǎng)赐田地(dì)的人.

　　爵士乐(lè)是什么(me)意(yì)思

　　爵士乐（Jazz），于19世纪末20世纪初源于美国，诞生(shēng)于(yú)南部港(gǎng)口城市新奥(ào)尔良，音(yīn)乐根(gēn)基来自布鲁斯（Blues）和拉(lā)格(gé)泰姆(mǔ)（Ragtime）。

　　爵(jué)士乐讲究即兴，以(yǐ)具有摇摆特(tè)点的Shuffle节奏为(wèi)基础(chǔ)，是非洲黑人文化和欧洲白人文化的(de)结合。

　　20世纪前十几年爵(jué)士(shì)乐主(zhǔ)要集(jí)中在新奥尔良发展，1917年后转向芝加哥，30年(nián)代又转移至纽约(yuē)，直至今天，爵士(shì)乐风靡(mí)全(quán)球。

　　爵(jué)士乐的主要风(fēng)格有：新奥尔良爵士、摇滚乐、比博普、冷(lěng)爵士、自(zì)由爵士、拉丁(dīng)爵士(shì)、融合爵士等。

　　爵(jué)士乐什么意思

　　爵士是欧洲君主国(guó)的一(yī)种爵位(wèi)，是(shì)指在战(zhàn)场(chǎng)上立过功(gōng)劳或因(yīn)某种特殊的意(yì)义，因而(ér)得到国王赏赐田地的人。

　　低级，不世袭。

　　不属(shǔ)于贵族。

　　也可以作为一种(zhǒng)音乐的(de)名称(chēng)。

　　有同名球队(duì)和电影角(jiǎo)色、汽车品(pǐn)牌关一下月亮是什么意思

　　爵士(shì)乐：是爵士(shì)舞起源的(de)重(zhòng)要原(yuán)动力，但现代爵(jué)士舞也受到(dào)古典(diǎn)音(yīn)乐、摇滚乐、迪斯(sī)可和hip hop的影响，发展出modern-ja关一下月亮是什么意思zz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼(pīn)音】 jué shì

　　爵士的起源(yuán)1

　　 Ragtime Blues与已(yǐ)有形式融(róng)合　　事情发生在(zài)1917年的一个夜晚，在纽约的一(yī)家名叫赖(lài)森威的夜(yè)总会里出现了一(yī)个(gè)由五个(gè)白(bái)人组成的乐队，他们自称为“正宗狄克西兰(lán)爵(jué)士乐队”，他们演奏著一(yī)种十(shí)分新(xīn)奇的音(yīn)乐，这(zhè)种音乐(lè)似乎有一种特殊(shū)的魅力，使跳舞的人感(gǎn)到十分轻松(sōng)，而且(qiě)越跳(tiào)越(yuè)高(gāo)兴。

　　第二(èr)天一家杂(zá)志对(duì)这(zhè)一事件进行了报(bào)道和(hé)评(píng)论，立(lì)即(jí)在(zài)社(shè)会上(shàng)产生了很大反响(xiǎng)。

　　随后，这一乐队录制的(de)唱片也(yě)被人们竞相购买，同爵(jué)士

　　时，爵(jué)士这一(yī)次也成为(wèi)美国词汇(huì)中的常用词了。

　　　　它们还(hái)鲜有(yǒu)那种衍(yǎn)生出现代爵士乐的基本特征(zhēng)(即兴，音色、音高与时(shí)值(zhí)上的微妙变化)。

　　一些热衷于报道爵士(shì)音乐的专栏作者与(yǔ)观(guān)察者(zhě)，通常本身并(bìng)非是(shì)受过专(zhuān)门训(xùn)练(liàn)的音乐研究(jiū)者。

　　当我们想从(cóng)他们的报(bào)道中了解(jiě)些专业(yè)的(de)知识时经常会(huì)陷入困窘(jiǒng)之中，因为(wèi)访谈中(zhōng)记录下的对(duì)话通常很少涉及实质性(xìng)的问题(从早期爵(jué)士乐手演奏(zòu)角度提问的)。

　　采访(fǎng)者(zhě)几乎不会问及这些早期音乐(lè)家有关音乐方面的(de)关键性问题，而(ér)把采访角度倾向于(yú)个人经(jīng)历与社(shè)会话(huà)题上。

　　即(jí)使采访者问(wèn)及探索音乐方面的问(wèn)题(tí)，被采访(fǎng)者的如实回答也(yě)比不上一段真实的音乐资料来得(dé)准确与有价值。

　　爵士乐的(de)起源问题(tí)始终笼(lóng)罩着一层(céng)迷雾，然而，接下(xià)来我(wǒ)们还是尝试(shì)着整合一下从各个角度(dù)对这(zhè)个问题(tí)的研究成果(guǒ)。

　　当你阅(yuè)读时(shí)，始终要记着爵(jué)士(shì)乐(lè)并不是完全这(zhè)样起源(yuán)的，即使这些观点看(kàn)上去多么(me)得(dé)合理与符(fú)合逻辑。

　　　　爵士乐(lè)源自于(yú)二(èr)十世纪(jì)初期新奥尔(ěr)良一带民间(jiān)音乐、流行音(yīn)乐、古典音乐的融合(hé)。

　　它至少是由两股潮流演变(biàn)发展而来，一(yī)是美国黑人在(zài)音乐上(shàng)的创造性的贡献－Ragtime和(hé)Blues，这在后面我们会谈到；其(qí)二是(shì)一些已有的音乐形式(当时的(de)流(liú)行音乐、进(jìn)行曲、四对舞曲(qū)quadrilles等等)表演上往(wǎng)两(liǎng)个(gè)特殊方面(miàn)的不断探索。

　　一种(zhǒng)是(shì)强调色彩化地变换音高(gāo)，这种音高变换在正统的欧(ōu)洲音乐中会被视(shì)为(wèi)离调爵士乐

　　、走音(yīn)，但(dàn)在爵士乐(lè)中却很常见(jiàn)不被看作为(wèi)是出(chū)错或非正规(guī)的(de)演奏技巧；另一种是强调音色的粗犷(guǎng)与变化。

　　这两(liǎng)种以外还有一种特(tè)殊的演奏(zòu)方式被(bèi)称为Ragging，Ragging是指为了选择音符切进(jìn)或(huò)强调重音而抢拍、拖拍的(de)手法，它把本不切分(fēn)的(de)音型进行切分处理来造成Ragging的效果。

　　这使得音(yīn)符与(yǔ)音符以一种(zhǒng)含糊不(bù)清的方(fāng)式来连接(jiē)，而重音则起到一种推动音符和使之生(shēng)动化(huà)的作用，最终导致我们现在视作为爵士乐(lè)的特殊(shū)节奏(zòu)效果的形成，也是(shì)爵士摇(yáo)摆(bǎi)感的构成基(jī)础之一(yī)。

　　但是(shì)一般的学者在这一点上不(bù)全(quán)这(zhè)么(me)认(rèn)为，他们中大多数把爵士乐的摇(yáo)摆感(gǎn)看作(zuò)是非洲或美国黑人(rén)的一大贡献。

　　　　音乐研究(jiū)者认为这种(zhǒng)音高与音色上的演进对爵士管乐(lè)演奏者(zhě)来(lái)讲并不是直接来自于(yú)对非洲黑人演唱的模仿，相反它来(lái)自于对更为宽的区域(yù)范围、更具想象力(lì)的声音(yīn)(黑人(rén)的田(tián)间(jiān)号子、做工歌、街头小贩(fàn)的叫(jiào)卖声、布(bù)鲁斯等)的模(mó)仿。

　　这些素材被Minstrel Show(十九世(shì)纪(jì)起源于美国的一种由白人扮演黑人进行表(biǎo)演、演(yǎn)唱黑(hēi)人歌曲的演出)使(shǐ)用时始终(zhōng)具有幽(yōu)默与叙事效果。

　　举个例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录音“Livery Stable Blues”中(zhōng)可以听到......

　　爵士乐到(dào)底什么(me)概念

　　 “什么是爵士乐？” 曾有人问著名的爵士乐大师(shī)路(lù)易(yì)斯·阿姆斯特朗，“爵(jué)士乐究(jiū)竟是(shì)什(shén)么？”，他回答说：“如果用语(yǔ)言来答复，你(nǐ)就一辈子也明白不了。

　　” 一般地说(shuō)，爵士乐都是二(èr)拍子的，每小节两拍(pāi)或(huò)四拍。

　　这种二拍子的节奏背景(jǐng)在低(dī)音部始终存在，使得爵士乐有一个稳(wěn)定的(de)、规律的节奏基(jī)础。

　　在节奏性低(dī)音的上方，则是重音位置不规则的(de)旋(xuán)律、和声(shēng)和对位(wèi)声部，它们惯常使用(yòng)的切分音(yīn)效果与规(guī)律的低音声(shēng)部之间形成(chéng)了强烈(liè)的对比(bǐ)。

　　在爵士乐的曲调中(zhōng)，除了(le)从欧洲传统音乐(lè)、白(bái)人的(de)民谣和通俗(sú)歌(gē)曲中吸取的(de)成分之外，最(zuì)有个性的是“布(bù)鲁斯(sī)音阶”（关于这(zhè)种音阶的结(jié)构(gòu)，我们将在有关(guān)布鲁斯的(de)部分专(zhuān)门介绍(shào)），而爵(jué)士乐的和声可以说是完(wán)全建立在传统和声(shēng)的(de)基础之上，只(zhǐ)是(shì)更加自由(yóu)地使用(yòng)各种(zhǒng)变化和(hé)弦，其中主(zhǔ)要的与众不(bù)同之处，也是(shì)由(yóu)布鲁斯(sī)和弦带来(lái)的(de)。

　　爵(jué)士乐在(zài)使用的乐器和演(yǎn)奏方法上极有特色，完全不同于传统乐队。

　　自“爵士乐时代”以(yǐ)来，萨克斯管成为销售量最大的乐器之一；长号(hào)能(néng)够(gòu)奏出其他铜管(guǎn)乐器(qì)做不到的、滑(huá)稽的或是怪诞的滑音，因而在爵士乐队中(zhōng)大出风(fēng)头；小号(hào)也是爵士乐手(shǒu)偏爱的乐器，这种乐器加上不同的弱音器所产(chǎn)生的(de)新奇的音色(sè)以及(jí)最(zuì)高音区的(de)几个音(yīn)几乎成了爵(jué)士(shì)乐独(dú)有的音色特征；钢琴、班卓琴(qín)、吉他以(yǐ)及后来出现的电吉(jí)他(tā)则(zé)以其(qí)打击式的有力(lì)音响和演奏和弦(xián)的能(néng)力而占(zhàn)据重要地位。

　　相反，在传统乐队中最重要的弦乐器（小提琴、中提(tí)琴、大提(tí)琴(qín)）的地(dì)位(wèi)相对次要一(yī)些；圆号的浓郁音色在(zài)管弦(xián)乐队中(zhōng)是很(hěn)迷(mí)人的，但是对于爵士乐队来(lái)说(shuō)，它的气(qì)质(zhì)太温顺了，几乎无人使用。

　　在管(guǎn)弦乐队中，每(měi)件乐器在音色和(hé)音量的控(kòng)制上都(dōu)尽量溶入整(zhěng)体的音响之中，在爵士乐队中却恰恰相反，乐(lè)手(shǒu)们(men)竭力使每一件乐器都“站起来”。

　　乐队的编制很灵活，最基本的是两个(gè)部分——节(jié)奏组与(yǔ)旋(xuán)律组。

　　在早期的爵士乐队中(zhōng)，节奏(zòu)组由低音号、班卓琴和(hé)鼓组(zǔ)成(chéng)，后来，低音号和班卓琴(qín)逐渐被低音提琴(qín)（倍司）和吉(jí)他(tā)所(suǒ)取代，钢琴也(yě)加入进来。

　　在30年代，兴起一(yī)种舞(wǔ)曲乐队，当时称为“大乐队(duì)”，它(tā)有三部分组成(chéng)：节(jié)奏组(zǔ)、铜管组和木管组。

　　节奏(zòu)组使用的乐器仍然是低音提琴、吉他、钢(gāng)琴(qín)和鼓；铜管(guǎn)组常(cháng)见的(de)编制是三支小号(hào)和两(liǎng)支长号，但这个数目并(bìng)不固定(dìng)；木(mù)管(guǎn)组(zǔ)通常由四五支萨(sà)克斯管组成，每个人(rén)都兼(jiān)吹(chuī)单簧管或是别的木管乐器，如果编制(zhì)是五支萨克斯(sī)管，一般是两支中音(yīn)、两(liǎng)支次中(zhōng)音、一(yī)支上低音(yīn)。

　　还有一(yī)种(zhǒng)商业(yè)性的（有(yǒu)时也称为(wèi)“甜美(měi)型(xíng)”、“旅馆(guǎn)型”等等(děng)）的乐队，编制(zhì)与(yǔ)“大乐队”差不多，但萨克斯管往往全部用次中音的，木(mù)管组会较多地使用其它(tā)的(de)乐器(qì)（如长笛、双簧(huáng)管），有时还加(jiā)上三四个小(xiǎo)提(tí)琴，在(zài)商(shāng)品录音(yīn)带中经常(cháng)可以听到这类乐队的(de)音响。

　　与(yǔ)传统音乐比较(jiào)而言，爵士乐的另一(yī)大特征是它的发音方法和音色(sè)，无论是乐器还(hái)是人声，这些特征都(dōu)足以使人(rén)们绝不会将它们与(yǔ)任何传统(tǒng)音乐的(de)音(yīn)色混淆(xiáo)。

　　这些特殊之处大多来源于用(yòng)乐器或人声对美(měi)洲黑人民歌的模仿。

　　如果我们(men)有(yǒu)机会听到真正的黑人田(tián)间歌曲和(hé)灵歌(gē)，就会(huì)发(fā)现(xiàn)那些由粗嘎(gā)到圆滑、由窒闷到响亮、由刺耳(ěr)到柔(róu)美、由野蛮到抒情的大幅(fú)度的变化是多么地富有特色(sè)、动人(rén)心魄(pò)。

　　而在爵士乐中，更(gèng)加(jiā)入了非歌(gē)唱的(de)吼声、高(gāo)叫和 *** ，突出了(le)这种感觉。

　　除(chú)此以外，特殊的演奏和演唱技(jì)巧(qiǎo)也是造成特异效果的(de)重要手段，在这(zhè)些技巧中最常用的是不同于(yú)传统观(guān)念的颤音。

　　我们知道，所谓颤音是音高（有时也可能是力度）的有规律的(de)变(biàn)化造(zào)成的；比如小(xiǎo)提琴上的揉弦，就是利(lì)用这种变化而产生富有生命力的音响效(xiào)果(guǒ)。

　　爵士乐中的颤音是有变化的，变化的方(fāng)向一般是幅度由窄到宽(kuān)，速度由慢到快，而且常常在一个音临近(jìn)结束时增加抖动的幅度(dù)和速(sù)度(dù)，更加强了这(zhè)种技巧的(de)表现力(lì)。

　　同时，在(zài)一个音开始时，爵(jué)士乐手们会(huì)从下向上滑到预定(dìng)的音(yīn)高，在结束时，又从(cóng)......

　　 jazz是什么(me)意思

　　爵士乐

　　源于蓝音，是一种从前(qián)居住在美国南部的非洲(zhōu)奴(nú)隶以(yǐ)及他(tā)们的后代们的民间(jiān)音乐(lè)。

　　蓝(lán)调(diào)深(shēn)受西非文(wén)化和(hé)音乐(lè)传(chuán)统的影响，这些奴隶也(yě)逐(zhú)渐(jiàn)成为移居(jū)到城市的黑人(rén)的(de)音(yīn)乐家(jiā)。