古(gǔ)诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪的诗意是什么是(shì)“山(shān)衔落日浸寒(hán)漪”的(de)意思(sī)是(shì)青山(shān)衔着彤(tóng)红的(de)落日(rì)，一(yī)起把影子(zi)倒映(yìng)在水(shuǐ)中，闪动着粼粼波光的。

　　关于古诗(shī)山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意是什么以及古诗山(shān)衔落日浸(jìn)寒(hán)漪，山衔落日浸寒(hán)漪这句话的意思，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪的诗意(yì)是什么，山衔落日浸寒漪(yī)的上(shàng)一句怎么读，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪的(de)下一句等问题，小编将为你整理以下知(zhī)识：

古诗(shī)山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪的诗意是(shì)什么

　　这(zhè)句诗(shī)出(chū)自(zì)宋代诗人雷震的(de)《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧(mù)童归去横牛背，短笛(dí)无(wú)腔(qiāng)信口吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文(wén)指落日西沉(chén)，半挂(guà)在(zài)山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　5.横牛(niú)背(bèi)：横坐在牛背上。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归(guī)去：回去。

　　9.池塘(táng)：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了(le)池(chí)塘，池塘里的水呢，几乎(hū)溢出了塘岸。

　　远远的青山，衔(xián)着(zhe)彤红的(de)落日，一起把影(yǐng)子倒映在(zài)水(shuǐ)中，闪(shǎn)动着粼(lín)粼(lín)波光(guāng)。

　　那小牧童横(héng)骑在牛(niú)背上(shàng)，缓(huǎn)缓地把家(jiā)还；

　　拿着一(yī)支短(duǎn)笛，随口吹着，也没有固定的声(shēng)腔。

　　《村(cūn)晚》是(shì)一首描写农村(cūn)晚景的诗。

　　写景文字(zì)集中在(zài)一(yī)、二两句，写的(de)是山(shān)村(cūn)晚景。

　　诗人把池塘、山(shān)、落(luò)日三者(zhě)有机地融合起(qǐ)来，描绘了一幅非常幽雅美(měi)丽的(de)图画,为后(hòu)两句写牧童出场(chǎng)布置了背景(jǐng)。

　　瞧,"草(cǎo)满(mǎn)池塘水满陂"，两(liǎng)个"满"字，写出仲(zhòng)夏时令的(de)景物特点，写出了(le)景色(sè)的(de)生(shēng)机一片；

　　"山衔落日浸寒漪(yī)"，一个"衔"，写日落西(xī)山，拟人味很(hěn)浓(nóng)，一个"浸"，写山和落日倒映(yìng)在水中的形象，生动形象。

　　"横"字表(biǎo)明牧童不是规(guī)矩地骑，而(ér)是(shì)随(suí)意横坐在牛背上，表现(xiàn)了牧童的调皮可爱，天真活泼(pō)，淳(chún)朴无邪。

　　这些景物(wù)，色(sè)彩和(hé)谐，基调清新，有(yǒu)了(le)这(zhè)样的环境，那牧童自然就是悠哉悠哉、其乐融融的了(le)。

　　同时，也表现(xiàn)出(chū)了牧童无(wú)忧无虑，悠闲(xián)自在的(de)情致。

山(shān)衔落日浸寒漪是什么意思

　　这我会(huì)！这一(yī)句诗的意思(sī)是(shì)：山(shān)衔住落日淹没了水波。

　　这一句诗出自于哪里(lǐ)呢？————宋(sòng)代·雷震《村晚》

　　这(zhè)首诗完整的原文是这(zhè)样的：

　　草满池塘水满陂，山(shān)衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无(wú)腔信口(kǒu)吹。

　　我给大家(jiā)把翻译也放出来了，便于(yú)大家理解这首诗：

　　在一个长满水草的(de)池塘(táng)里，池水灌得满满的，山衔住落(luò)日淹没了水波。

　　放牛(niú)的孩子横坐在牛背上，随意地(dì)用(yòng)短笛(dí)吹奏着不成调(diào)的乐曲(qū)。

　　这里有一些我觉(jué)得比(bǐ)较(jiào)重要的词汇，单(dān)独解释(shì)给大家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口(kǒu)里含着(zhe)。

　　本文指落(luò)日西沉，半挂在山腰，像被山咬住(zhù)了。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔(qiāng)：曲调(diào)。

　　信口：随口。

　　归(guī)去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应当是作于作(zuò)者晚年隐居，游览农家之时（很可能为宋度宗年胡唯间(jiān)）。

　　既然说(shuō)到这了，我们(men)就一起来欣赏评析一下(xià)这篇文章(zhāng)：

　　宋诗与(yǔ)唐诗中(zhōng)的不少(shǎo)写景之作，都是诗中有画。

　　但唐(táng)人诗中之画，多为妙(miào)手天成；宋人却更多是有意为(wèi)之(zhī)。

　　尤其是南宋(sòng)末年，一些(xiē)作家常以七绝的形式(shì)，进行这方(fāng)面的艺术实践。

　　使你感到这(zhè)些(xiē)诗本就是题在画上(shàng)的。

　　此诗是(shì)其中的(de)较有成就者。

　　这(zhè)是一首描写农村晚景的诗。

　　诗人(rén)即景而写，构成了一幅饶有生活情(qíng)趣的农村晚景图：在四周长满(mǎn)青(qīng)草的池塘里(lǐ)，池(chí)中的水灌得满满的，太阳正要落(luò)山(shān)，红红的火(huǒ)球好像被山(shān)吃掉(diào)一(yī)样（是落山后(hòu)），倒映在冰(bīng)凉的池水(shuǐ)波纹中(zhōng)。

　　放牛回家的孩子横坐在牛背(bèi)，他拿着(zhe)短笛随意(yì)的吹奏(zòu)。

　　诗人即景而写，构成了一(yī)幅饶有生(shēng)活情趣的农村晚景图。

　　诗前两句写背景(jǐng)。

　　首句“草满池塘”是说节令(lìng)已在春末(mò)，池塘里(lǐ)的青(qīng)草已经长满，借(jiè)鉴谢灵运《登池上楼》名句“池塘(táng)生(shēng)春草”，但以“满”字易“生”字，显出(chū)节令的不(bù)同(tóng)。

　　“水满(mǎn)陂”，是说正(zhèng)逢多雨季(jì)节，因此水涨得很高。

　　次句写远山落日(rì)。

　　用一个“衔”字，形象地现(xiàn)出落日(rì)挂在山头上的情况，与杜甫“四(sì)更山吐(tǔ)月”的“吐”字同见(jiàn)炼字之工。

　　又用一个“浸”字，写落日青山倒映水中，与王安石(shí)“北山输绿涨横陂”句情景非常相似。

　　诗(shī)围(wéi)绕池(chí)塘型做(zuò)亮为中心，以(yǐ)池塘(táng)中的(de)绿草与(yǔ)澄净(jìng)的池水，带出青山(shān)与(yǔ)落(luò)日，中间以一“浸”字(zì)作维系，使池塘(táng)显得很热闹，色彩也十分绚丽。

　　后两句表现了乡野黄(huáng)昏(hūn)晚景的(de)可(kě)爱，村童牛(niú)背吹笛，悠然自得，纯(chún)朴(pǔ)无邪而快乐。

　　诗(shī)人带着(zhe)一种欣赏的目(mù)光去(qù)看牧童、写(xiě)村晚(wǎn)，他十分满足于这样一种自然风光(guāng)优(yōu)美、卜宽(kuān)人们生活(huó)自由自在的环境，故写牧童(tóng)，让其(qí)"横(héng)牛背"，吹笛，则(zé)是“无腔(qiāng)信口”，是诗人厌倦了尘世的喧嚣(xiāo)，看破(pò)了"红尘滚滚"呢，还是他(tā)天性好静、好无(wú)拘无(wú)束呢？总之，这首诗描绘(huì)的确实是一(yī)幅悠(yōu)然超凡、世外桃源般的画面(miàn)，无论是色彩的搭配，还是(shì)背景与(yǔ)主角的布局，都非常协调，而画中之景(jǐng)、画外(wài)之(zhī)声，又给人一(yī)种(zhǒng)恬静(jìng)悠(yōu)远的(de)美好(hǎo)感(gǎn)觉。

　　诗(shī)摄取的画面(miàn)不大(dà)，写景则集(jí)中在池塘(táng)上，写人则(zé)集(jí)中(zhōng)在(zài)牧童上(shàng)，又都紧紧围绕着“村晚(wǎn)”二(èr)字落笔，把(bǎ)人引入了江南优美的田园之中，使人(rén)对(duì)悠然(rán)恬静的乡(xiāng)村生活(huó)充满着向往。

　　在此(cǐ)之前，张舜民《村居》诗有“夕阳(yáng)牛(niú)背无人(rén)卧，带得寒(hán)鸦(yā)两(liǎng)两(liǎng)归”句，与这(zhè)首诗比(bǐ)，画面中(zhōng)少了个天真(zhēn)烂漫的牧童，代之以牛(niú)背的乌鸦(yā)，以显出村晚的(de)萧瑟。

　　同样(yàng)的农村(cūn)景(jǐng)色，因诗人的心(xīn)情不同，摄(shè)取的画面便(biàn)不同，一是充(chōng)满(mǎn)情趣，一是惆(chóu)怅(chàng)落寞，因(yīn)此诗(shī)家(jiā)有“一切景语皆情语”的(de)说(shuō)法。

　　最后，关于作(zuò)者(zhě)雷震，相信大家都(dōu)很不是熟悉了，这里呢我就介绍一下吧(ba)：

　　雷震，宋朝，生平不详(xiáng)。

　　或以为眉州(zhōu)(今四(sì)川眉山)人，宋(sòng)宁宗嘉定年间进士。

　　又说是南昌(今(jīn)属江(jiāng)西)人，宋度宗咸淳(chún)元年(1265)进(jìn)士。

　　其诗见《宋诗(shī)纪事(shì)》卷七十四。

　　古诗山(shān)衔(xián)落日(rì)浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪的诗意(yì)是什么是(shì)“山(shān)衔落(luò)日浸寒漪”的意思是青山(shān)衔(xián)着彤(tóng)红(hóng)的(de)落日，一起把(bǎ)影子倒(dào)映(yìng)在水中，闪动着粼(lín)粼波光的。

　　关于古诗(shī)山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么以(yǐ)及古诗山衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪这(zhè)句话的意思，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意是什么，山衔(xián)落日浸寒漪(yī)的上一(yī)句(jù)怎么读，山衔落日浸寒漪(yī)的(de)下一句等问题，小编将为你整理以下知识：

古(gǔ)诗(shī)山(shān)衔(xián)落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪的诗意是什么

　　这句诗(shī)出自(zì)宋代诗人雷震(zhèn)的《村晚(wǎn)》。

　　草满池塘水满陂，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪。

　　牧(mù)童归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的(de)岸(àn)。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日(rì)西沉，半(bàn)挂在山(shān)腰，像被山咬住(zhù)了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上(shàng)波纹(wén)。

　　5.横牛背：横(héng)坐在(zài)牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信(xìn)口：随口。

　　8.归(guī)去：回(huí)去。

　　9.池塘：堤(dī)岸。

　　翻译

　　绿草(cǎo)长(zhǎng)满(mǎn)了(le)池(chí)塘，池塘里的水呢，几乎溢出了塘(táng)岸。

　　远(yuǎn)远的青山，衔着(zhe)彤红的落(luò)日(rì)，一起把影子倒映在水中(zhōng)，闪动着粼粼波光(guāng)。

　　那小牧童横骑(qí)在牛(niú)背(bèi)上，缓缓地把家还(hái)；

　　拿着(zhe)一支(zhī)短笛，随口吹着，也没有固定的声腔。

　　《村晚》是一(yī)首描写农村晚景的诗。

　　写景(jǐng)文字(zì)集中在一、二两句，写的是山村(cūn)晚(wǎn)景。

　　诗人把池(chí)塘、山(shān)、落日三(sān)者有机地融合起来，描绘了一幅(fú)非常幽雅(yǎ)美丽(lì)的图画(huà),为后两句写牧童出场布置了背景。

　　瞧(qiáo),"草满池塘(táng)水满陂"，两个(gè)"满(mǎn)"字，写出仲夏(xià)时令的景物特点(diǎn)，写(xiě)出(chū)了景(jǐng)色的生(shēng)机一片；

　　"山衔落日浸(jìn)寒漪"，一个"衔"，写(xiě)日落西山，拟人味(wèi)很浓，一(yī)个"浸"，写山和(hé)落日倒映在水中(zhōng)的(de)形象，生(shēng)动形象。

　　"横"字表明牧童不是规(guī)矩地(dì)骑，而(ér)是随意横坐在牛背上，表(biǎo)现了(le)牧(mù)童的调皮可爱，天真活泼，淳(chún)朴无邪。

　　这些(xiē)景(jǐng)物，色(sè)彩和谐，基调清新，有了这样(yàng)的环境(jìng)，那(nà)牧童自然就是悠哉悠哉、其乐(lè)融融(róng)的了(le)。

　　同时，也(yě)表现出(chū)了牧童无(wú)忧无(wú)虑，悠闲自在的情致。

山衔(xián)落日浸寒漪是什么意思

　　这我会！这(zhè)一句诗(shī)的(de)意(yì)思是(shì)：山(shān)衔(xián)住落日淹(yān)没了水(shuǐ)波。

　　这一句(jù)诗出(chū)自于哪(nǎ)里呢？————宋代·雷震《村晚(wǎn)》

　　这首诗完整(zhěng)的原文是这(zhè)样的(de)：

　　草满池(chí)塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　我给大家把翻译也放出来了，便于大(dà)家理解这首(shǒu)诗：

　　在一个长(zhǎng)满水草的池塘(táng)里(lǐ)，池水(shuǐ)灌得满(mǎn)满的，山衔住落日淹没了水波(bō)。

　　放牛的(de)孩子横坐在牛背上，随意地用短(duǎn)笛吹奏着不成调的乐曲。

　　这里有(yǒu)一些我觉得比较(jiào)重要的词汇(huì)，单独(dú)解释(shì)给大(dà)家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日(rì)西(xī)沉，半挂在山腰，像(xiàng)被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　横牛背：横(héng)坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗(shī)应当是(shì)作于作者晚年隐居，游览农家之时（很可能为宋度宗年胡唯间）。

　　既然说到这(zhè)了，我(wǒ)们就一起来(lái)欣赏评(píng)析一下这篇文(wén)章(zhāng)：

　　宋诗与唐诗中的不少(shǎo)写景之作，都是诗中有画。

　　但唐人诗(shī)中之画(huà)，多为妙手天成；宋(sòng)人却更多是(shì)有意为之。

　　尤其是南宋末年(nián全国文明城市几年评选一次 全国文明城市是不是终身制)，一(yī)些作家(jiā)常以七(qī)绝的形式，进行这方面的艺术实(shí)践。

　　使你(nǐ)感到这些诗(shī)本就是题在(zài)画上的。

　　此诗是其中的(de)较有成就(jiù)者。

　　这是一首描写(xiě)农村晚景的诗。

　　诗人即景而写，构成(chéng)了一幅饶有生活情趣的农(nóng)村晚(wǎn)景图(tú)：在四周长满青草的池塘里，池(chí)中的(de)水灌得满满的(de)，太阳正要(yào)落山(shān)，红(hóng)红的(de)火球好像被(bèi)山吃掉一样（是(shì)落山后(hòu)），倒(dào)映在冰凉(liáng)的池水波纹中。

　　放牛回(huí)家的(de)孩(hái)子(zi)横(héng)坐在牛背，他拿着短(duǎn)笛(dí)随意的吹奏。

　　诗(shī)人(rén)即景(jǐng)而写，构成(chéng)了一(yī)幅饶有生活情趣(qù)的农村晚景图。

　　诗前两句(jù)写(xiě)背景(jǐng)。

　　首句“草满池(chí)塘”是(shì)说节(jié)令已在春末，池塘(táng)里的(de)青草已经长满，借鉴谢灵运《登池(chí)上(shàng)楼》名句“池塘生春草”，但以“满”字易“生”字(zì)，显出节令的(de)不同(tóng)。

　　“水满陂”，是(shì)说正逢多雨季节，因此水涨得(dé)很高(gāo)。

　　次句写远山落日。

　　用一个“衔”字，形象地现出落日挂在山头上的情况，与杜甫“四更山吐月”的“吐”字(zì)同见炼字之工(gōng)。

　　又用一个“浸”字(zì)，写落(luò)日青山倒映水中(zhōng)，与王(wáng)安石“北山输绿(lǜ)涨(zhǎng)横陂”句情(qíng)景(jǐng)非常相(xiāng)似。

　　诗围绕池塘(táng)型做亮为中心，以池塘中的绿草与(yǔ)澄净的池水，带出(chū)青山与落日，中间以一“浸”字作维系(xì)，使(shǐ)池塘显得(dé)很热闹，色彩也十分绚丽。

　　后两句表现了乡野黄昏(hūn)晚景的可(kě)爱，村童(tóng)牛背吹(chuī)笛，悠然(rán)自得，纯(chún)朴无邪(xié)而快乐。

　　诗(shī)人带着一种欣(xīn)赏的(de)目光去看牧童、写村晚，他十(shí)分满足于这样(yàng)一种(zhǒng)自然风光(guāng)优(yōu)美、卜宽人(rén)们生活自由自(zì)在的环境，故(gù)写牧(mù)童，让其"横牛背"，吹笛，则是“无腔信(xìn)口”，是诗人厌(yàn)倦了尘世的喧嚣，看破了(le)"红尘滚滚"呢，还(hái)是他天性好静(jìng)、好无(wú)拘无束呢？总之，这首(shǒu)诗描绘(huì)的确实是一幅悠然超(chāo)凡(fán)、世外桃源般的画(huà)面，无论是色彩的搭配，还是背(bèi)景与主角的布局(jú)，都非常协调(diào)，而(ér)画中之景、画外之(zhī)声，又给人一种恬静悠远(yuǎn)的美好感觉。

　　诗摄取的(de)画(huà)面不大，写景(jǐng)则集中(zhōng)在池塘上，写(xiě)人则集中(zhōng)在牧童上(shàng)，又都(dōu)紧紧围绕着“村晚(wǎn)”二字落笔，把人引入(rù)了(le)江南优(yōu)美的田园之中，使人对悠然恬(tián)静的乡村生活(huó)充满着向(xiàng)往。

　　在此之前，张舜(shùn)民《村居(jū)》诗有(yǒu)“夕阳牛背无(wú)人卧，带得(dé)寒鸦两两归(guī)”句(jù)，与(yǔ)这首诗比，画面中少了(le)个天真烂漫的牧童，代之(zhī)以(yǐ)牛背的乌鸦，以显出(chū)村晚的(de)萧瑟。

　　同样的农村景(jǐng)色，因(yīn)诗(shī)人的心情不同(tóng)，摄取的画面便(biàn)不同，一是充满(mǎn)情趣(qù)，一是惆怅落(luò)寞，因此诗家有“一切景(jǐng)语皆情语(yǔ)”的说法。

　　最(zuì)后，关于作者雷震，相信大家都(dōu)很(hěn)不(bù)是熟悉了，这里呢(ne)我就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝(cháo)，生平不详。

　　或以为眉州(今四(sì)川眉山)人，宋宁宗嘉(jiā)定(dìng)年间进(jìn)士。

　　又(yòu)说是南昌(今属江西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其(qí)诗见《宋诗纪事》卷七十四(sì)。

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