柴可夫斯基(jī)《第一钢琴协奏曲》第一(yī)乐章，第一钢琴协(xié)奏(zòu)曲 柴可(kě)夫斯基是《降b小(xiǎo)调(diào)第一号钢琴协奏曲(qū)》是俄国(guó)作曲家柴(chái)科夫斯基(jī)最著名和(hé)最具有(yǒu)代表性的钢(gāng)琴协奏曲之一的。

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柴可夫斯(sī)基(jī)《第(dì)一钢琴协奏(zòu)曲(qū)》第一乐章(zhāng)，第一钢琴(qín)协奏曲 柴(chái)可夫斯基

　　《降b小(xiǎo)调第一号(hào)钢琴协奏曲》是俄国作(zuò)曲(qū)家柴科夫斯基最(zuì)著名和(hé)最具有代(dài)表性(xìng)的(de)钢琴协奏曲之一(yī)。

　　彼得(dé)·伊里奇·柴科夫斯基，是俄罗斯浪漫乐派作(zuò)曲家，也是俄国民族(zú)乐(lè)派的代表人(rén)物(wù)。

　　其风格直接和间接(jiē)地影(yǐng)响了很多后来(lái)者。欧莱雅精华肌底液好用吗，欧莱雅肌底液的作用和功效p>

　　在《第一(yī)号(hào)钢(gāng)琴协奏曲(qū)》创作之前，柴(chái)科夫斯基因被认(rèn)为追随(suí)西方音乐风格而(ér)不是真正的民族乐派，在(zài)创(chuàng)作“第一钢琴协(xié)奏(zòu)曲”之后，才获得世(shì)界范围的影响，真正走向世(shì)界。

　　柴科夫斯基(jī)一生(shēng)写过(guò)三首钢(gāng)琴协奏曲，这一首最(zuì)成功。

　　它是柴科夫斯(sī)基的早期作品，写于1874-1875年，当时(shí)正是农奴改革之后(hòu)，由封建生(shēng)产关系转向资本(běn)主义生产关(guān)系。

　　作品完(wán)成(chéng)之后，柴(chái)科夫斯(sī)基曾向当(dāng)时的莫斯(sī)科音(yīn)乐学院创始人(rén)尼(ní)古(gǔ)拉(lā).鲁宾斯坦征求(qiú)意(yì)见(jiàn)，尼(ní)古拉.鲁(lǔ)宾斯认为它“一无是处、无可(kě)救药”要求柴(chái)科夫斯基必须(xū)按照自己的(de)意思修改，他才能“给面子”，准(zhǔn)许(xǔ)演奏(zòu)。

　　柴科夫斯基说：“我一个音符也(yě)不该，我要(yào)按照(zhào)现在的样子付(fù)印(yìn)。

　　”柴科夫(fū)斯基把“献给尼古拉.鲁宾斯(sī)”的标(biāo)题抹去。

　　改赠(zèng)德(dé)国钢琴家汉斯.冯.彪(biāo)罗。

　　1875年汉斯(sī).冯(féng).彪(biāo)罗在波士顿首演(yǎn)成功。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯也演奏了(le)这首协奏曲，以改正了自己的(de)错(cuò)误。

　　柴科夫斯基(jī)因之维护了自己的创作(zuò)个性和(hé)自由、人格感和自豪感(gǎn)。

　　柴(chái)科夫(fū)斯基的音乐以抒情(qíng)性的美丽旋律与强烈的情感渲泄的结合而见(jiàn)长，他吸(xī)收意大(dà)利歌剧、法国芭蕾、德国交(jiāo)响(xiǎng)曲的(de)创作特(tè)色，使其作(zuò)品色(sè)彩异常丰富，但(dàn)因感情因素太多地带入创作，又使曲式(shì)结构不(bù)那么完(wán)美常被情(qíng)绪冲(chōng)动而阻(zǔ)断；

　　从这个意义上说(shuō)，他的(de)音乐又往(wǎng)往是(shì)最感人的音乐。

柴可夫(fū)斯基第(dì)一钢琴协奏曲 第一(yī)乐章想要表现(xiàn)什么

　　以下，是第一乐(lè)章(zhāng)：

　　极庄严而不太(tài)快的快板。

　　降B大(dà)调，在4把圆号演奏的降B小(xiǎo)调引子后(hòu)，大(dà)提琴与第一小(xiǎo)提琴主奏降D大(dà)调主题(tí)，钢琴(qín)以华彩(cǎi)发展，这个(gè)主题(tí)据说是柴科夫斯基(jī)在卡(kǎ)缅(miǎn)科集(jí)市上，从一个(gè)盲乞那里采(cǎi)集到的歌(gē)曲旋律。

　　第二主(zhǔ)题以(yǐ)降A大调先出现于单簧管，钢琴加以反复。

　　在发展部，第一主(zhǔ)题纠(jiū)缠上新音型，以(yǐ)钢琴为主形成变化。

　　主题(tí)深情、真挚，如梦般甜(tián)美(měi)。

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　　如果说贝多(duō)芬的《命运》的开(kāi)篇是将人们心灵重(zhòng)重(zhòng)扣入地下的震撼，那么就(jiù)可以(yǐ)说(shuō)柴可夫斯基的《第一钢琴协(xié)奏(zòu)曲》的(de)开篇是(shì)将(jiāng)人们(men)的心(xīn)灵带入缥(piāo)缈太空的强音。

　　有的乐迷甚(shèn)至说(shuō)这个曲子的开头是 “腾(téng)空的”。

　　那(nà)种激(jī)昂(áng)的(de)节奏实在是世间的(de)绝品。

　　第一乐章整个都是快(kuài)速的节(jié)奏(zòu)，音(yīn)乐开始时的几十次琴键(jiàn)的重击(jī)，让人整(zhěng)个心(xīn)都飞了起(qǐ)来(lái)。

　　之后的旋律更(gèng)让(ràng)作(zuò)为(wèi)“旋(xuán)律大师”的柴(chái)可(kě)夫(fū)斯基(jī)表露无疑。

　　节奏的亢奋激进，高(gāo)昂的(de)气势，让生处喧(xuān)闹都市(shì)的生活虫(chóng)们感到(dào)了生活的压力(lì)与动力。

　　虽然，第(dì)一(yī)乐(lè)章中间也是有舒缓的旋律的，但(dàn)是，总体上还是快的节奏，让(ràng)我们感觉在这样的都(dōu)市(shì)的生活的艰难(nán)，为了(le)生活而(ér)艰苦(kǔ)的奋斗。

　　以下，是全(quán)篇文章：

　　柴可夫斯基第一(yī)钢琴(qín)协奏曲欣(xīn)赏(shǎng)

　　这个月我一直在听这(zhè)首曲子，甚至把第一乐章的(de)开头曲作为我的手机(jī)铃声。

　　就像下文中(zhōng)所说的“将人们(men)心灵重重(zhòng)扣入地(dì)下的震(zhèn)撼”，开篇曲这种震撼是难以详细描述(shù)的(de)，我也找(zhǎo)不到什么好的言(yán)语来描述，但是我并不认为(wèi)“将人们心灵(líng)重重扣(kòu)入地下的震撼”就能(néng)够表(biǎo)现了他的全部内涵！

　　我听古典音(yīn)乐是不得章法的(de)，如果按照严(yán)格的音律格式去套，我就什么也(yě)感受不(bù)到，而更多的是在静谧中，独(dú)自聆听时，偶尔的一个片段或是凸(tū)起的音符就会(huì)深深(shēn)的把我打动。

　　在听这(zhè)首协奏曲的(de)时候(hòu)，有好几(jǐ)次，我感到仿佛是魔音一般钻进了我的心，使(shǐ)我(wǒ)不(bù)能再坐在(zài)那里，只(zhǐ)有起身在屋(wū)里(lǐ)四处走(zǒu)动才能使让州我(wǒ)的激动慢慢的平息下来！我是(shì)个不(bù)善于表达(dá)感情的人，所以有时除了走(zǒu)动，偶尔(ěr)还会感到全身发寒，一切(qiè)被僵住(zhù)了一样，不能自己！

　　听了很多遍了，很多高人所说的内(nèi)涵我都(dōu)没有感(gǎn)受出来(lái)，但是我也没有(yǒu)刻意(yì)去感受(shòu)，就像久旱(hàn)的大地经受大雨洗刷一(yī)样，我只会享受乐曲带给我那淋漓的快感和幸福感，就够了吧(ba)！

　　希望我(wǒ)在(zài)很多年以后，再重听这首(shǒu)曲子时，能走(zǒu)进作家100多年前(qián)的灵魂深处(chù)，去感(gǎn)受他那颗细腻(nì)却又(yòu)敏感(gǎn)，易受(shòu)伤害的心！

　　下(xià)面是我摘录(lù)一位网友（personalpro）的论(lùn)述文章(zhāng)。

　　这首协奏(zòu)曲，降B小调，OP.23，作于1874年，原题献(xiàn)给当时著名的钢琴家(jiā)、莫斯科(kē)音乐(lè)学院第一任校长尼古拉?鲁(lǔ)宾斯坦，因鲁宾斯坦(tǎn)粗暴地(dì)指责这首作品庸俗、琐碎，改(gǎi)献给布娄(lóu)。

　　1875年(nián)10月25日由(yóu)布(bù)娄指挥首演(yǎn)。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄(zhuāng)严而不太快的快板。

　　降B大调(diào)，在(zài)4把圆(yuán)号(hào)演奏的降B小调引子后，大(dà)提琴与第一小提(tí)琴主奏(zòu)降D大调主题(tí)，钢琴(qín)以华彩发展，这个(gè)主题(tí)据(jù)说是柴科汪蠢夫斯基在(zài)卡缅科集市上(shàng)，从一个盲乞那(nà)里采集到的歌曲旋律。

　　第二(èr)主题以(yǐ)降A大(dà)调先出现(xiàn)于单簧管，钢琴加(jiā)以反复。

　　在发展部，第(dì)一(yī)主题纠缠上新音型，以(yǐ)钢琴为主形成变化(huà)。

　　主题深情、真挚，如梦般甜(tián)美。

　　2. 朴素的小行板，降(jiàng)D大(dà)调(diào)，三段(duàn)体(tǐ)。

　　行板(bǎn)主题(tí)为牧歌(gē)风格，先由长笛独奏(zòu)，再以钢琴接替，然后交给大提琴、双簧管。

　　中段速度为最(zuì)急板(bǎn)，变成匆忙的随想曲。

　　第三段再由钢(gāng)琴以(yǐ)独(dú)奏(zòu)行板(bǎn)主题，加上颤音(yīn)与音型装饰变奏。

　　是柴可夫斯基最优美的抒(shū)情(qíng)篇章之一。

　　3. 热情(qíng)如(rú)火的快(kuài)板(bǎn)，降B小调，回(huí)旋曲式，在(zài)4小节(jié)引子后，钢(gāng)琴主(zhǔ)奏(zòu)开始回旋主题，接着小(xiǎo)提琴(qín)以降D大(dà)调(diào)用八度(dù)奏庄重抒情的对(duì)困(kùn)滑陪(péi)比主题(tí)，两(liǎng)个主题的纠(jiū)缠(chán)发展(zhǎn)形成高潮。

　　终结部以(yǐ)降B大(dà)调形成(chéng)辉煌(huáng)的结尾。

　　主部(bù)主题(tí)是乌克兰歌舞曲《亿万卡，快来唱春歌》，音乐表现春天来了，农(nóng)时即将开始的欢(huān)快、奔(bēn)放的(de)情绪，副主部是十分抒情优美的同时也充(chōng)满(mǎn)生机，音乐洋溢着青春和难以抑制(zhì)的内心喜悦。

　　音乐(lè)欣(xīn)赏(shǎng)：

　　如果说贝多芬的《命运(yùn)》的(de)开(kāi)篇是将人们心灵重重(zhòng)扣(kòu)入地下的(de)震撼(hàn)，那么就可以(yǐ)说柴可(kě)夫斯基的《第一钢琴协奏曲》的(de)开篇是将人们(men)的心灵带入缥缈太空的强音(yīn)。

　　有的乐(lè)迷甚至(zhì)说这(zhè)个曲子的开(kāi)头是 “腾空的”。

　　那种激(jī)昂(áng)的节奏(zòu)实在是世(shì)间的绝品。

　　第一乐章整个都(dōu)是快速的(de)节奏，音乐开(kāi)始时的几十次(cì)琴键的(de)重(zhòng)击(jī)，让人整个(gè)心(xīn)都(dōu)飞(fēi)了起来。

　　之后的旋(xuán)律更让作为“旋律(lǜ)大师(shī)”的(de)柴可夫斯(sī)基(jī)表露无疑。

　　节奏的亢奋激(jī)进，高昂的气势，让生处(chù)喧(xuān)闹都市的生活虫们感(gǎn)到了(le)生(shēng)活(huó)的压力与(yǔ)动力。

　　虽然(rán)，第(dì)一乐章中间也是有舒缓的旋(xuán)律的，但是，总体(tǐ)上还是快的(de)节奏，让(ràng)我们感觉(jué)在这(zhè)样的(de)都市的(de)生活的艰(jiān)难，为(wèi)了生活而艰苦的奋斗。

　　第(dì)二(èr)乐章整(zhěng)个节(jié)奏马上舒(shū)缓下来，如果(guǒ)说听第(dì)一乐章让你感觉是(shì)面对(duì)汹涌澎湃的大海的话，那么第二乐章就是(shì)让(ràng)你步入了森林中畅快流动的(de)小(xiǎo)溪，不时的还会(huì)有活(huó)泼(pō)的小动物跑(pǎo)过(guò)你的身(shēn)旁。

　　让刚才你(nǐ)亢奋的心情(qíng)得以缓解，你能感受到生活在都(dōu)市的你依(yī)然(rán)有着成(chéng)功的欢愉，清新流动的(de)旋律让你对(duì)生活的希望充满信心，整个人(rén)就像是(shì)沐浴在温(wēn)暖的阳光中，呼吸着明媚的空(kōng)气（不(bù)要以为(wèi)我(wǒ)用(yòng)错了形容词，空气的明(míng)媚意(yì)味着憧憬和希望）。

　　为了成功而(ér)奋斗的动(dòng)力也就油然而生。

　　第三乐章又重回较快(kuài)的节奏，但是同时也有着优雅的旋(xuán)律，这是成功后的(de)快乐，在(zài)成(chéng)功后的(de)兴奋中，享(xiǎng)受着(zhe)那份激动。

　　同时，快速(sù)的(de)旋律也在提醒(xǐng)着我(wǒ)们，成(chéng)功(gōng)来得不容易，可能(néng)失去(qù)得也快，只有更加的努力，才能取(qǔ)得更大的(de)成功！

　　整首(shǒu)曲子在激昂的旋律中(zhōng)结束，完美，只能(néng)用(yòng)完美来解释！

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