雨霖铃(líng)竟无语(yǔ)凝(níng)噎(yē)想说(shuō)什么，柳永(yǒng)为什么写雨霖铃(líng)是因为离(lí)别伤(shāng)感，伤(shāng)心落泪(lèi)，一是不知道说什么才好，毕竟说什么也留不住人，说(shuō)再多(duō)也只是(shì)徒增伤心罢了，二是因为(wèi)哭的伤(shāng)心(xīn)，想说的(de)话都(dōu)被自己的哭泣打断，已经(jīng)说不出话来了的。

　　关(guān)于雨(yǔ)霖铃竟(jìng)无语凝噎想说什(shén)么，柳永为什么写雨霖铃以(yǐ)及雨(yǔ)霖铃竟无(wú)语凝(níng)噎想说什(shén)么，雨霖铃竟(jìng)无(wú)语凝噎的竟，柳永为什么写(xiě)雨(yǔ)霖铃，雨霖(lín)铃竟无语(yǔ)凝噎的竟在表情(qíng)达意(yì)上的(de)作用，柳永的雨霖铃是什么意思等问题，小编将为你整理(lǐ)以下知(zhī)识(shí)：

雨霖铃竟无语凝噎(yē)想(xiǎng)说什(shén)么(me)，柳永(yǒng)为(wèi)什么写雨霖(lín)铃

　　因为离别(bié)伤感，伤心(xīn)落泪，一(yī)是不知道说什么才好(hǎo)，毕竟说什(shén)么也留(liú)不住人，说再多(duō)也只是徒增伤心罢了，二是因为哭的(de)伤心，想(xiǎng)说(shuō)的话都被自己的哭泣打断，已经说不出话来了。

　　所(suǒ)以执手相看泪(lèi)眼，竟无语凝(níng)噎。

柳(liǔ)永《雨霖铃》 翻译(yì)赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是(shì)宋代词人(rén)柳(liǔ)永的词作。

　　作者将(jiāng)情人惜别时的真情实感表达得缠绵悱恻(cè)，凄(qī)婉动人，堪称抒写别情的千古(gǔ)名篇，也是柳(liǔ)词和婉约词的(de)代表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉(chán)的叫声(shēng)凄凉而急促，傍(bàng)晚时分，面对着长亭，骤雨(yǔ)刚停。

　　在京都(dōu)郊(jiāo)外设帐饯行(xíng)，却(què)没(méi)有畅饮的心绪，正(zhèng)在(zài)依(yī)依不(bù)舍(shě)的时(shí)候，船上(shàng)的人(rén)已催着出发。

　　握着(zhe)对方的手含着泪对视，哽咽的说不(bù)出话(huà)来(lái)。

　　想到这一(yī)去路途(tú)遥远(yuǎn)，千(qiān)里烟波(bō)渺茫，傍(bàng)晚的云(yún)雾笼罩着天空(kōng)，深(shēn)厚广阔，不知(zhī)尽头 。

　　自古以来，多(duō)情的人总是为离别而伤感(gǎn)，更何况(kuàng)是(shì)在这(zhè)冷清、凄凉的秋天(tiān)！谁知我(wǒ)今(jīn)夜酒醒时身在何处？怕是只有杨柳岸边，面对凄厉的(de)晨风和黎明(míng)的(de)残月(yuè)了。

　　这一去长(zhǎng)年相(xiāng)别，我料想(xiǎng)即使遇(yù)到好天气、好(hǎo)风景(jǐng)，也(yě)如同(tóng)吵厅虚设。

　　即(jí)使有满腹的情意，又再同谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全词分上下两(liǎng)阕。

　　上阕主要写一(yī)对恋人(rén)饯行时难分难舍的别情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚(wǎn)，骤雨(yǔ)初(chū)歇”三句(jù)写环(huán)境，点出别时(shí)的季节是萧瑟凄冷的秋天(tiān)，地点是汴(biàn)京(jīng)城外的长亭，具体时间(jiān)是雨后阴冷的黄昏。

　　然而(ér)词人(rén)并没有纯客(kè)观地铺叙自然景物，而是通(tōng)过景物(wù)的描(miáo)写(xiě)，氛围的渲染，融情入景，暗寓(yù)别(bié)意。

　　时当世(shì)圆(yuán)秋季，景已萧瑟(sè)；且值天晚(wǎn)，暮色阴沉；而骤雨(yǔ)滂沱之后，继之(zhī)以寒蝉凄切：词(cí)人所见(jiàn)所闻，无处(chù)不(bù)凄凉。

　　加之当中“对长亭晚”一(yī)句(jù)，句法结(jié)构是(shì)一、二、一，极顿挫吞咽之致，更准确地传达了这种(zhǒng)凄(qī)凉况味。

　　后两(liǎng)句中“都门帐饮”是写离别(bié)的(de)情形。

　　在(zài)京城门外设帐(zhàng)宴饮(yǐn)升返隐，暗寓仕途失意，且又(yòu)跟恋人分手。

　　“无绪”，指(zhǐ)理不(bù)出头绪，有“剪不断，理还乱(luàn)”的意思。

　　写出了不忍(rěn)别离而(ér)又不能不(bù)别的思绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在难分难舍之际，船家又阵阵“催发”。

　　透露了现实的无情和词人内心的痛苦。

　　“执手相看泪眼(yǎn)，竟无语凝噎。

　　”是不得不别的(de)情景。

　　一对(duì)情人(rén)，紧紧握着手，泪眼相(xiāng)对，谁也说(shuō)不出一句话(huà)来。

　　这两(liǎng)句把(bǎ)彼此悲(bēi)痛、眷恋(liàn宋朝二府三司分别是什么，二府三司分别是什么东府和西府)而又无可奈何的心情，写(xiě)得淋漓尽致(zhì)。

　　一对情人伤(shāng)心(xīn)失魄之状，跃然纸上(shàng)。

　　这是白描手法(fǎ)，所谓“语(yǔ)不求(qiú)奇，而(ér)意致(zhì)绵密”。

　　“念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写别后(hòu)思(sī)念的预想(xiǎng)。

　　词(cí)中主人公的黯淡心(xīn)情给天容水色涂上了阴影。

　　一个“念”字(zì)，告诉读(dú)者下面(miàn)写(xiě)景物是(shì)想象(xiàng)的。

　　“去去”是越去越远的(de)意思。

　　这二字用得极(jí)好，不愿去而(ér)又不得不去(qù)，包含了(le)离(lí)人(rén)无限(xiàn)凄楚。

　　只要兰舟启(qǐ)碇开行，就会越去越(yuè)远(yuǎn)，而且一(yī)路上(shàng)暮(mù)霭深沉、烟(yān)波千里，最后漂泊到(dào)广(guǎng)阔无边(biān)的南方。

　　离愁之深，别恨之苦，溢于(yú)言表。

　　从词的结构看,这(zhè)两(liǎng)句由上阕(què)实写转向(xiàng)下阕虚写，具有承上(shàng)启下的作(zuò)用。

　　下(xià)阕(què)着重写想象中别后的凄(qī)楚(chǔ)情景。

　　下片则宕开(kāi)一笔(bǐ)，先作泛论，从个别说(shuō)到一般，得出一(yī)条人生(shēng)哲理：“多情(qíng)自古伤离别”。

　　意谓伤离(lí)惜(xī)别(bié)，并不自我(wǒ)始，自(zì)古皆然。

　　“自古”两字(zì)，从(cóng)个别特殊(shū)的(de)现象(xiàng)出发(fā)，提升为普遍、广泛(fàn)的现(xiàn)象，扩大(dà)了词(cí)的(de)意义。

　　但接着“更那堪(kān)冷落(luò)清秋(qiū)节”一句，则强调自(zì)己比常(cháng)人(rén)、古人承受的痛苦更多、更甚。

　　“今(jīn)宵酒(jiǔ)醒(xǐng)何处？杨柳岸(àn)晓(xiǎo)风残月(yuè)。

　　”这(zhè)是写酒醒后(hòu)的(de)心(xīn)境，也(yě)是(shì)他漂泊江湖的感受。

　　这两句妙就妙在用景写情，真正(zhèng)做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留(liú)”谐音，写难留(liú)的(de)离情；晓风凄冷，写别后的寒(hán)心；残(cán)月破碎，写此后难圆之意。

　　这几句景语，将离人凄楚惆怅、孤独忧伤的(de)感(gǎn)情，表现(xiàn)得十(shí)分(fēn)充分、真切,创造出一(yī)种特有的意境。

　　难怪它为人称道(dào)，成为名句。

　　再从(cóng)此后长远设想：“此去经(jīng)年，应是良辰好景虚设。

　　便纵有千种风情,更与何人说？”这(zhè)四句更深一层(céng)推想离别以后惨不成欢的境况。

　　此后漫长的孤(gū)独(dú)日子怎么挨得过呢(ne)？纵有良辰好景，也等(děng)于(yú)虚设，因(yīn)为再没有心爱的人与自己共(gòng)赏；再退一步，即便对(duì)着美景，能产生一些感受，但又能向谁去(qù)诉说呢？总之，一切都提不起兴(xīng)致了。

　　这(zhè)几(jǐ)句把词人的思念(niàn)之情、伤感之意刻画到(dào)了(le)细致入微、至尽至极(jí)的地步，也传达出彼此关切(qiè)的心情。

　　结句用问句(jù)形式，感情显得(dé)更强烈。

　　《雨霖铃(líng)》全词围绕“伤离别”而构思，先写(xiě)离别之前(qián)，重在勾勒环境(jìng)；次写(xiě)离别时(shí)刻，重在描(miáo)写情态；再写别后想(xiǎng)象，在刻画心理。

　　不论勾(gōu)勒(lēi)环境(jìng)，描写情态，想象(xiàng)未(wèi)来，词人都注(zhù)意(yì)了前后照应，虚实(shí)相(xiāng)生，做到层层深入，尽(jǐn)情描绘，情(qíng)景交融，读起(qǐ)来如行云(yún)流水，起伏跌宕中不见痕迹。

　　这首词(cí)的情调因写真情实(shí)感而显(xiǎn)得太伤感(gǎn)、太低(dī)沉(chén)，但却(què)将(jiāng)词人抑郁的心情和(h宋朝二府三司分别是什么，二府三司分别是什么东府和西府é)失去爱(ài)情的痛(tòng)苦(kǔ)刻(kè)画(huà)的极为(wèi)生动。

　　古往(wǎng)今来(lái)有离(lí)别之苦的(de)人(rén)们在读到这首《雨(yǔ)霖铃》时，都会产(chǎn)生强烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋(qiū)别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉(chán)凄切，对长(zhǎng)亭晚，骤雨初(chū)歇。

　　都门(mén)帐(zhàng)饮无绪(xù)，留恋处，兰舟催发。

　　执手相看泪眼，竟(jìng)无语凝噎。

　　念去去，千(qiān)里(lǐ)烟波(bō)，暮霭(ǎi)沉沉楚(chǔ)天(tiān)阔(kuò)。

　　多(duō)情自古(gǔ)伤(shāng)离别，更那堪，冷落清秋(qiū)节(jié)！今宵酒醒何处？杨柳岸(àn)，晓风残月。

　　此去经(jīng)年，应(yīng)是良辰好(hǎo)景(jǐng)虚(xū)设。

　　便纵(zòng)有千种风情(qíng)，更与何人说？

　　注释

　　长亭(tíng)：古代在交通要道(dào)边每隔十里修建一(yī)座长亭(tíng)供行人(rén)休息(xī)，又称“十里长(zhǎng)亭”。

　　靠近城市(shì)的长亭往往是古人送(sòng)别的地方。

　　凄切(qiè)：凄凉急促(cù)。

　　骤雨：急猛(měng)的阵雨(yǔ)。

　　都门：国都(dōu)之门。

　　这里代指(zhǐ)北宋的首都汴京（今河南开(kāi)封）。

　　帐饮(yǐn)：在郊(jiāo)外设帐(zhàng)饯行。

　　无(wú)绪：没有情绪。

　　兰舟：古代(dài)传说鲁(lǔ)班(bān)曾刻(kè)木(mù)兰(lán)树为舟（南(nán)朝梁任昉(fǎng)《述异(yì)记》。

　　这里用(yòng)做对船(chuán)的(de)美称(chēng)。

　　凝噎：喉咙(lóng)哽塞，欲语不(bù)出(chū)的样(yàng)子。

　　去去(qù)：重复“去”字，表示行程(chéng)遥远(yuǎn)。

　　暮(mù)霭：傍晚的云雾。

　　沉(chén)沉：深厚的样子。

　　楚(chǔ)天：指南方楚地的天空。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍晚(wǎn)的云雾(wù)笼罩着南天，深厚广阔(kuò)，不知尽头。

　　今宵(xiāo)：今夜(yè)。

　　经(jīng)年：年复一年。

　　纵：即(jí)使。

　　风情：情意。

　　男女相爱之(zhī)情，深情(qíng)蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处：《全宋(sòng)词》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创作背(bèi)景

　　柳永因作词忤真宗(zōng)，屡试不第，所以心中失意忧愤，常流连秦(qín)楼楚馆为歌伶乐伎撰(zhuàn)写曲(qū)子词。

　　此词当为柳永从汴京南下时(shí)与一位恋人的惜别之作。

　　作者(zhě)介(jiè)绍

　　柳永，（约984年(nián)—约1053年）北宋著名词人，婉约派代表人物。

　　汉族，崇安（今福建(jiàn)武夷(yí)山）人，原名三(sān)变，字景庄，后(hòu)改名永，字耆卿(qīng)，排行第七，又(yòu)称柳七(qī)。

　　宋仁宗朝进士，官至(zhì)屯田(tián)员外郎，故世称柳屯(tún)田。

　　他自称“奉旨填(tián)词柳(liǔ)三变”，以(yǐ)毕生精力作词，并以“白衣卿相(xiāng)”自诩(xǔ)。

　　其词多描绘城市风(fēng)光和(hé)歌(gē)妓生活，尤长于(yú)抒写(xiě)羁旅行役之情，创作(zuò)慢词独多(duō)。

　　铺叙(xù)刻画(huà)，情景(jǐng)交融，语言通俗(sú)，音律谐婉，在当时流传(chuán)极其广泛，人称(chēng)“凡有井水饮处，皆能歌(gē)柳词(cí)”，婉约派最具代表性的人物(wù)之一，对宋词的发展有(yǒu)重大影(yǐng)响，代表(biǎo)作 《雨霖铃》《八声甘州》。

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