十指不沾阳春(chūn)水下一句是什么，十指不沾阳春水是什(shén)么意思是“十指不沾阳春水”下一句是(shì)“今来为(wèi)君做羹汤”的。

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十指(zhǐ)不沾阳春水下一句是什么，十指不沾阳春水(shuǐ)是什么意思

　　“十指不(bù)沾阳(yáng)春水”下一句是“今来为君做羹汤”。

　　原文(wén)出自刘(liú)希(xī)夷(yí)《公子行(xíng)》。

　　全诗(shī)内容为：天(tiān)津(jīn)桥下阳春(chūn)水，天津桥上繁(fán)华子。

　　马声回合(hé)青云外，人影动(dòng)摇绿波里。

　　绿波荡漾玉为(wèi)砂，青云离(lí)披锦作(zuò)霞。

　　可怜杨柳伤心树，可怜桃李断肠花。

　　此日遨游(yóu)邀美女(nǚ)，此时歌(gē)舞(wǔ)入娼家。

错一个题就往阴里装一支笔　　娼家美女郁金香，飞来飞(fēi)去公(gōng)子傍。

　　的的珠帘(lián)白日映，娥(é)娥玉颜红粉妆。

　　花际(jì)裴回双蛱蝶，池边顾步两鸳(yuān)鸯。

　　倾(qīng)国倾城汉武帝，为云为雨楚襄(xiāng)王。

　　古来容光(guāng)人所羡，况复今日遥相(xiāng)见。

　　愿作轻罗著细腰，愿为(wèi)明镜(jìng)分娇面。

　　与君相(xiāng)向转(zhuǎn)相亲，与君双栖共(gòng)一(yī)身(shēn)。

　　愿作贞松千岁古，谁论芳槿一朝新(xīn)。

　　百年同(tóng)谢西(xī)山日，千(qiān)秋万(wàn)古北(běi)邙尘。

　　这(zhè)首(shǒu)诗(shī)对仗工丽(lì)，上(shàng)下蝉联(lián)。

　　在(zài)对叠律的运用上，穷极变化，尤有特色。

　　诗中使用最多的是叠(dié)首换尾(wěi)的排(pái)比句式，一(yī)般用于段(duàn)落的起结(jié)处及对话中（“愿作轻罗著细腰，愿为明镜分娇面”；

　　“与君相(xiāng)向转相(xiāng)亲，与君双(shuāng)栖共(gòng)一身”），形成(chéng)一(yī)种特殊的顿挫，又造成重(zhòng)复中(zhōng)求(qiú)变(biàn)化和一气贯注的(de)韵调。

　　此外，各种带有复叠的对(duì)仗句也(yě)逐步可见。

　　此(cǐ)外还(hái)有顶针格（如第四、五句衔(xián)接）和前(qián)分后总(zǒng)格（“美女”、“娼家”分合的三句）的巧妙(miào)使用。

　　这(zhè)些都(dōu)有助于(yú)全(quán)诗形成一种(zhǒng)明珠走(zǒu)盘的音情，为(wèi)这首春歌增添(tiān)了不少风姿。

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十指不沾阳春水下一句是(shì)什么，十指不(bù)沾阳春(chūn)水(shuǐ)是什么意思

　　“十指不沾(zhān)阳春水”下一句是“今(jīn)来为君做羹汤”。

　　原文出自刘(liú)希夷《公子行》。

　　全诗(shī)内容为：天(tiān)津桥下阳春水(shuǐ)，天津(jīn)桥上(shàng)繁华(huá)子。

　　马声回合青云外，人影动摇(yáo)绿波里。

　　绿波(bō)荡漾玉为砂，青云离(lí)披锦作霞。

　　可怜杨柳伤心树，可怜桃李断肠花(huā)。

　　此日(rì)遨游邀美女(nǚ)，此时歌舞(wǔ)入娼家(jiā)。

　　娼(chāng)家美女郁金香，飞(fēi)来飞去公子傍(bàng)。

　　的的珠(zhū)帘白日(rì)映，娥娥玉颜红粉妆。

　　花(huā)际裴回双蛱(jiá)蝶，池边顾步(bù)两(liǎng)鸳(yuān)鸯。

　　倾国倾城汉(hàn)武帝，为云为(wèi)雨楚襄王。

　　古来容(róng)光人(rén)所羡，况(kuàng)复今日(rì)遥相(xiāng)见。

　　愿作轻罗(luó)著细腰(yāo)，愿为明镜分娇面。

　　与(yǔ)君相(xiāng)向(xiàng)转相亲，与君双栖共一身(shēn)。

　　愿作(zuò)贞(zhēn)松(sōng)千岁古，谁论芳(fāng)槿(jǐn)一朝新。

　　百年(nián)同(tóng)谢西山日，千秋万古北邙尘。

　　这首(shǒu)诗对仗工(gōng)丽，上下蝉联。

　　在对叠律的运用上，穷极变化(huà)，尤(yóu)有(yǒu)特色。

　　诗中使(shǐ)用(yòng)最多的是叠(dié)首换尾的(de)排比句(jù)式，一般用于段落的起结处及对话中（“愿作轻罗(luó)著细(xì)腰，愿为明镜分娇面”；

　　“与君相向转相亲，与君双栖共一身”），形成一种特殊的顿挫，又(yòu)造成(chéng)重复中求变化和一气贯注的韵调。

　　此外，各种带(dài)有复叠的对(duì)仗句也逐步可见。

　　此外还(hái)有顶针(zhēn)格（如(rú)第四、五(wǔ)句衔接）和前分后总格（“美(měi)女(nǚ)”、“娼家(jiā)”分合的三句(jù)）的巧妙使用(yòng)。

　　这(zhè)些都有助于(yú)全诗(shī)形(xíng)成(chéng)一(yī)种明(míng)珠走盘的音情，为这(zhè)首(shǒu)春歌增添了不少(shǎo)风姿。

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