柴可(kě)夫(fū)斯基《第一(yī)钢(gāng)琴协奏曲》第一乐(lè)章(zhāng)，第一钢琴(qín)协奏曲 柴可(kě)夫斯基谬赞是什么意思啊 缪赞和谬赞的区别是什么是《降b小调第(dì)一号(hào)钢琴协奏曲》是俄国作(zuò)曲(qū)家(jiā)柴科夫斯基最著名和最具(jù)有(yǒu)代表(biǎo)性的钢(gāng)琴(qín)协奏(zòu)曲之一的。

　　关(guān)于柴(chái)可夫(fū)斯基《第一(yī)钢琴协(xié)奏曲》第一乐章(zhāng)，第一钢琴协奏曲 柴可夫斯基(jī)以及柴可夫斯基《第(dì)一钢(gāng)琴协奏曲(qū)》第一乐章，欣赏(shǎng)柴可夫斯基的《第一钢琴协奏曲》并写出感想!，第(dì)一钢(gāng)琴协(xié)奏曲(qū) 柴(chái)可夫斯(sī)基，第一钢琴协(xié)奏曲第二乐(lè)章柴(chái)可夫斯基，柴可夫(fū)斯基(jī)的第一钢琴协奏曲(qū)的风格(gé)特点(diǎn)等问题，小编将(jiāng)为你整理以下知(zhī)识：

柴(chái)可夫斯(sī)基《第(dì)一钢琴协奏(zòu)曲》第一乐(lè)章(zhāng)，第一钢琴协(xié)奏曲 柴(chái)可夫斯基

　　《降(jiàng)b小调第一号钢琴协奏(zòu)曲》是俄国作曲家(jiā)柴科夫斯(sī)基最(zuì)著(zhù)名和最具有代表性的(de)钢琴协奏曲之(zhī)一(yī)。

　　彼得·伊里(lǐ)奇(qí)·柴科(kē)夫斯基，是俄罗斯(sī)浪漫乐派作曲家，也是俄国民族乐派(pài)的代表人(rén)物(wù)。

　　其风格直接(jiē)和(hé)间接(jiē)地影响(xiǎng)了很(hěn)多后来者。

　　在《第一号(hào)钢琴协奏(zòu)曲》创作之前，柴科夫斯基因被认为追(zhuī)随(suí)西方音乐风格而(ér)不是真正的民族乐派，在创作“第(dì)一(yī)钢琴协奏曲”之后，才(cái)获得世界(jiè)范围的影响，真正走向世界(jiè)。

　　柴科夫斯基一生写过三(sān)首钢琴协奏(zòu)曲，这(zhè)一首最成功。

　　它是柴(chái)科夫斯(sī)基的早期作(zuò)品(pǐn)，写于1874-1875年，当(dāng)时(shí)正是(shì)农奴改革之后(hòu)，由封建生(shēng)产关系(xì)转向资(zī)本主义生产关系。

　　作品(pǐn)完成之后，柴科(kē)夫(fū)斯基(jī)曾向当时的莫斯科音乐(lè)学院创始人尼古拉.鲁宾(bīn)斯(sī)坦征(zhēng)求(qiú)意见，尼古拉.鲁宾斯认为(wèi)它“一无是处(chù)、无可(kě)救药(yào)”要求(qiú)柴科夫斯(sī)基必须(xū)按照(zhào)自己的意思修改，他才能“给(gěi)面子(zi)”，准许演奏。

　　柴(chái)科夫(fū)斯基说：“我一(yī)个音符(fú)也不该(gāi)，我(wǒ)要按照现在的样子付(fù)印。

　　”柴(chái)科夫斯(sī)基(jī)把“献(xiàn)给(gěi)尼古拉.鲁宾斯”的(de)标(biāo)题抹去。

　　改赠(zèng)德国钢琴(qín)家汉(hàn)斯(sī).冯.彪罗(luó)。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在波士(shì)顿(dùn)首演成(chéng)功。

　　1878年尼古(gǔ)拉(lā).鲁宾斯也演奏了这首协奏曲，以改正了自(zì)己(jǐ)的错误。

　　柴(chái)科夫(fū)斯基因之维护了(le)自(zì)己的创(chuàng)作个性(xìng)和自由(yóu)、人格感和自豪感。

　　柴科(kē)夫斯基的音乐(lè)以抒情性的美(měi)丽旋律与强烈的情感渲(xuàn)泄(xiè)的结合而见长，他(tā)吸(xī)收意(yì)大(dà)利(lì)歌剧、法国芭蕾、德国交响曲的创作特色，使其作品色彩异常(cháng)丰富，但因感(gǎn)情因(yīn)素太多地带谬赞是什么意思啊 缪赞和谬赞的区别是什么入创作，又使曲(qū)式结构不那么完美常(cháng)被情绪冲动而阻断；

　　从这个意义上说，他的(de)音乐又往(wǎng)往是(shì)最感人(rén)的音乐。

柴可夫斯基第一钢琴协奏曲 第一乐章想(xiǎng)要表现什(shén)么(me)

　　以下(xià)，是第一乐(lè)章：

　　极庄严而(ér)不太快的快(kuài)板。

　　降(jiàng)B大(dà)调，在4把圆号演奏的(de)降(jiàng)B小调引子后(hòu)，大提琴(qín)与第一小(xiǎo)提琴(qín)主奏(zòu)降D大调主题(tí)，钢琴以华(huá)彩发展，这个主(zhǔ)题(tí)据说是柴(chái)科(kē)夫斯基(jī)在卡缅科集市(shì)上，从(cóng)一个(gè)盲乞那里(lǐ)采集(jí)到(dào)的(de)歌曲旋律。

　　第二主题(tí)以降A大调先出现于单(dān)簧管，钢琴加以反复。

　　在发展部(bù)，第一主题纠(jiū)缠上新音型，以钢(gāng)琴为主形成变化。

　　主题深(shēn)情、真挚，如(rú)梦般甜美。

　　如果说贝多芬的《命运》的(de)开(kāi)篇(piān)是将(jiāng)人们心(xīn)灵重(zhòng)重扣入地下的震撼，那么(me)就可以说柴可夫(fū)斯基的《第一钢琴协(xié)奏曲》的(de)开篇是将人们的(de)心灵(líng)带(dài)入(rù)缥缈太空的(de)强音。

　　有(yǒu)的乐迷甚至说这个曲(qū)子的开头是 “腾空(kōng)的”。

　　那种激昂的(de)节奏实在是(shì)世(shì)间的绝品。

　　第(dì)一(yī)乐章(zhāng)整个都是快速的节奏(zòu)，音乐开始(shǐ)时的(de)几(jǐ)十次琴键的(de)重(zhòng)击，让人整(zhěng)个心都(dōu)飞了起来。

　　之(zhī)后的旋律更(gèng)让(ràng)作为“旋律(lǜ)大师”的(de)柴可夫斯基表露无疑。

　　节奏的(de)亢奋激(jī)进，高昂的气势，让生处喧闹都市的生活虫们感到(dào)了生活(huó)的(de)压力与(yǔ)动力(lì)。

　　虽然(rán)，第(dì)一乐章中间也是(shì)有舒(shū)缓的旋律(lǜ)的，但是(shì)，总(zǒng)体(tǐ)上还是快的节奏，让我(wǒ)们感觉在这样的都市的(de)生活的艰难，为了(le)生(shēng)活而艰苦(kǔ)的奋(fèn)斗(dòu)。

　　以下，是全篇文章(zhāng)：

　　柴可夫斯基第一钢琴协奏曲欣(xīn)赏(shǎng)

　　这个月我一直在听这首曲子，甚至把(bǎ)第一乐(lè)章的开头曲作为我的(de)手机铃声。

　　就像下文(wén)中(zhōng)所说的“将人们心(xīn)灵重重(zhòng)扣入地下的震(zhèn)撼”，开(kāi)篇(piān)曲这种震撼是难以详细描述(shù)的，我也找(zhǎo)不(bù)到什么好的言语来描(miáo)述，但(dàn)是(shì)我(wǒ)并不认为“将人们心(xīn)灵重重扣入地(dì)下的震撼”就能够表现了他的全部内涵(hán)！

　　我(wǒ)听(tīng)古典音乐是(shì)不得章法的，如果按照严(yán)格的音律格式去套，我就(jiù)什么也感受不到(dào)，而更多的是在静谧(mì)中(zhōng)，独自(zì)聆(líng)听时(shí)，偶尔的(de)一(yī)个(gè)片段或是凸起的音(yīn)符就会深深的把(bǎ)我打动(dòng)。

　　在听这首协(xié)奏(zòu)曲的时候，有好几次，我(wǒ)感到仿佛是魔音一般钻进(jìn)了我的(de)心，使(shǐ)我(wǒ)不(bù)能再坐在那里，只有起(qǐ)身在(zài)屋里四处走动才能使让州我的激(jī)动慢慢的平息下来！我是个不善于表(biǎo)达感情的人，所以(yǐ)有时除(chú)了走(zǒu)动(dòng)，偶尔(ěr)还(hái)会感到全身(shēn)发(fā)寒，一(yī)切被(bèi)僵住了一样，不能自己(jǐ)！

　　听了很多遍了，很多高人所说(shuō)的内涵我都没(méi)有感(gǎn)受出(chū)来(lái)，但是我也没有刻意(yì)去感(gǎn)受，就(jiù)像久旱的大地经受(shòu)大雨洗刷一样，我只会享受(shòu)乐曲带给我那淋漓的快(kuài)感和幸福感，就够了吧(ba)！

　　希望我在(zài)很多年(nián)以(yǐ)后，再重听这首曲(qū)子时，能走进作家100多年前的灵(líng)魂(hún)深处，去感(gǎn)受他(tā)那颗(kē)细腻却(què)又敏感(gǎn)，易受伤害(hài)的心！

　　下面(miàn)是(shì)我摘录一位网友（personalpro）的论(lùn)述文章。

　　这首(shǒu)协(xié)奏曲，降B小调，OP.23，作于1874年，原题(tí)献给当时著名(míng)的钢琴家、莫斯科音乐学院第一任校(xiào)长尼古(gǔ)拉(lā)?鲁宾斯坦，因鲁(lǔ)宾斯坦粗暴地指责这首作品庸俗、琐碎(suì)，改献(xiàn)给布娄。

　　1875年10月(yuè)25日由布(bù)娄指挥首(shǒu)演。

　　共3个乐章(zhāng)：

　　1. 极庄严而不太快的快(kuài)板(bǎn)。

　　降B大调，在4把(bǎ)圆(yuán)号演奏的(de)降(jiàng)B小调引(yǐn)子(zi)后，大提琴与第(dì)一小(xiǎo)提琴主奏降D大调主题，钢琴以华彩发展，这个主题据说(shuō)是柴(chái)科汪(wāng)蠢(chǔn)夫斯基在(zài)卡缅(miǎn)科集市上(shàng)，从一(yī)个(gè)盲乞那里采集到的歌曲(qū)旋律。

　　第二(èr)主题以降A大调(diào)先出现于(yú)单簧管，钢琴加以(yǐ)反复(fù)。

　　在发展部，第一主题纠缠上新音型，以钢琴为(wèi)主形成变化(huà)。

　　主题(tí)深情、真挚，如梦般甜美。

　　2. 朴素的小行板，降(jiàng)D大(dà)调，三段体。

　　行(xíng)板主题为牧歌风格，先由长(zhǎng)笛独(dú)奏，再以钢琴接(jiē)替，然后交给大提琴、双簧管(guǎn)。

　　中段速度(dù)为最急板，变(biàn)成匆忙(máng)的(de)随想曲。

　　第三段再(zài)由钢琴(qín)以(yǐ)独奏行板主题(tí)，加上(shàng)颤音与音型装饰变(biàn)奏。

　　是柴可夫斯基(jī)最优(yōu)美的抒情(qíng)篇(piān)章之一。

　　3. 热(rè)情如火的快板，降B小调，回旋曲式，在4小节引(yǐn)子后(hòu)，钢(gāng)琴主奏(zòu)开始回旋(xuán)主题，接着(zhe)小提琴以降D大调用八(bā)度奏庄重抒情(qíng)的对困滑陪比主题，两个主题(tí)的纠缠发(fā)展形成高潮。

　　终结部以降B大调形成辉煌的结(jié)尾(wěi)。

　　主部主题是乌克(kè)兰(lán)歌舞曲《亿万卡，快来(lái)唱春歌》，音乐表现春天来了，农时即将(jiāng)开始的欢快、奔(bēn)放的情绪，副(fù)主部是十(shí)分抒情优(yōu)美的同时也充(chōng)满生机，音乐洋溢着青春和难以抑(yì)制的内(nèi)心(xīn)喜悦。

　　音(yīn)乐欣赏(shǎng)：

　　如果说(shuō)贝(bèi)多(duō)芬的《命(mìng)运》的开篇是将人们(men)心灵重重扣入(rù)地(dì)下的(de)震撼，那么就可以说柴可夫斯基的《第一钢琴(qín)协奏曲》的开篇(piān)是(shì)将(jiāng)人(rén)们的心灵带入缥缈太空的强音(yīn)。

　　有的乐迷甚至说这个曲子的开(kāi)头是 “腾空的”。

　　那种激(jī)昂的节(jié)奏(zòu)实在是世间的绝品。

　　第一乐章整个都(dōu)是快速的节奏，音乐开(kāi)始时的几(jǐ)十次琴键的重击，让人整个心都飞了起来。

　　之后的(de)旋律更让(ràng)作为“旋律(lǜ)大师(shī)”的柴(chái)可(kě)夫斯(sī)基(jī)表露无疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂(áng)的气势(shì)，让(ràng)生处喧闹都市的生(shēng)活虫们(men)感到了生活(huó)的压力与动力(lì)。

　　虽然(rán)，第一乐(lè)章中(zhōng)间(jiān)也(yě)是有舒缓(huǎn)的旋律的，但(dàn)是，总体上(shàng)还是快的节奏，让我们感觉(jué)在这样的都市的(de)生(shēng)活(huó)的艰难，为(wèi)了生(shēng)活(huó)而艰(jiān)苦(kǔ)的(de)奋斗。

　　第二乐章整个节奏马上舒缓下来，如(rú)果说(shuō)听第一(yī)乐章让你感觉是面对汹涌澎湃的大(dà)海的话，那么(me)第二(èr)乐章就(jiù)是让你步入(rù)了森林中畅快流动的小溪(xī)，不时的还会(huì)有活泼的小动物跑过(guò)你的身旁(páng)。

　　让刚才你亢(kàng)奋的(de)心(xīn)情得以缓(huǎn)解，你能(néng)感受到生活在(zài)都市(shì)的你依然有着(zhe)成功(gōng)的欢愉，清(qīng)新流(liú)动的旋律让你(nǐ)对生活的希(xī)望充满信心，整个人就像是沐浴(yù)在(zài)温(wēn)暖的阳(yáng)光(guāng)中，呼吸着明(míng)媚的空气（不要(yào)以为我用错了(le)形(xíng)容词，空气的明(míng)媚(mèi)意味着憧(chōng)憬和希望）。

　　为了成功(gōng)而奋斗(dòu)的动力也就油然而(ér)生。

　　第三乐章又重回较快的节(jié)奏，但是同(tóng)时(shí)也有着优雅的旋律，这是(shì)成功后的快乐，在成功后的兴奋中，享受着那份激动。

　　同时(shí)，快(kuài)速的旋律也在提醒着我(wǒ)们，成(chéng)功来得不(bù)容(róng)易，可能(néng)失去得(dé)也快，只有更加(jiā)的努力(lì)，才(cái)能取得更大的成(chéng)功(gōng)！

　　整首曲子在激昂的旋律中结束(shù)，完美，只能用完美来解释！

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