…… 意象(xiàng)派诗歌在创(chuàng)作中(zhōng)表现出(chū)的鲜明的艺术特征主(zhǔ)要有三点。

　　 第一，意象派要求诗歌直接呈(chéng)现能传达(dá)情意的意象，以(yǐ)雕塑和(hé)绘(huì)画的手法表现意象，反对音乐性(xìng)和神秘(mì)性(xìng)的抒(shū)情诗，提出“不要说”“不要夹(jiā)叙夹议”亏早携(xié)，只(zhǐ)展现而不加评论。

　　庞德概(gài)括意象诗的定义为(wèi)：“意象是在一瞬(shùn)间呈现出的理性和感(gǎn)情的复合体。

　　”如中国著名(míng)的仅(jǐn)有(yǒu)一个字的现(xiàn)代小诗(shī)《生活》：“网。

　　”让读者在(zài)一刹那间感悟(wù)到生活的全(quán)部内涵(hán)。

　　再如(rú)艾米的代表(biǎo)作(zuò)《中年》：“仿(fǎng)佛是黑冰，/被无知的(de)溜冰(bīng)者，/划满(mǎn)了不可解(jiě)的漩涡(wō)纹，/这就是我的心被磨钝了的(de)表(biǎo)面。

　　”诗歌在 “黑冰”“漩涡纹(wén)”“磨钝了的表面”等意象的显示中(zhōng)，瞬间传递出只可(kě)意(yì)会、不能言(yán)传的诗人对(duì)人到中(zhōng)年茫然无奈的内(nèi)心感受。

　　 意象诗的构成方式(shì)主要有：1 意象层递：按照事物发(fā)展的客观规律，有条理，有层次地组(zǔ)合意象。

　　如中国(guó)诗《敕勒(lēi)歌》：“敕勒川(chuān)，阴(yīn)山下(xià)，天似穹庐，笼盖四野。

　　天苍苍(cāng)、野(yě)茫茫，风吹草低见(jiàn)牛羊。

　　”从远山到近(jìn)草、从(cóng)天(tiān)空到大(dà)地，意象鲜明，层次清晰。

　　庞德的《致敬》：“喂(wèi)，你们这派(pài)头十足的(de)一代，/你们这极不自然(rán)的一派，/我见过渔民(mín)在(zài)太(tài)阳(yáng)下野餐，/我见过(guò)他们和邋遢的家属(shǔ)一(yī)起，/我见(jiàn)过他们微笑时露出满口牙，/听过他(tā)们不文(wén)雅的(de)大笑(xiào)。

　　/可(kě)我就(jiù)是比(bǐ)你们有福，/ 他们(men)就是比我有(yǒu)福，/岂不(bù)见鱼(yú)在湖里游，/压根(gēn)儿没有衣服。

　　”这(zhè)里，鱼是最自由(yóu)的，鱼在(zài)水中自由遨游(yóu)，无拘(jū)无束，压根(gēn)儿没有(yǒu)穿衣(yī)服；捕鱼的(de)渔民(mín)次于鱼，他们在野外席地就(jiù)餐(cān)，同邋遢的家人一(yī)起，不文雅地大笑；看着自由生(shēng)活的(de)渔民的我(wǒ)又(yòu)等而次之，然而我却能看穿你们这“派头十足的一(yī)代(dài)”“极(jí)不(bù)自(zì)然的一(yī)派”。

　　诗人在(zài)层次(cì)分明的对比(bǐ)中，对那些(xiē)自(zì)诩为高贵(guì)典雅、派头十足然而却是矫揉造作的(de)文人，发起了(le)挑战，主张现(xiàn)代诗人应当(dāng)像(xiàng)在水中自由漫游的鱼(yú)一样，摆脱(tuō)诗歌的(de)陈(chén)规(guī)旧(jiù)律而自由创作。

　　2 意象叠加：将(jiāng)有相(xiāng)同本质涵(hán)义的意象，巧妙地叠合在一起，意(yì)象与意象(xiàng)之间构(gòu)成修饰、限定、比喻等关系(xì)。

　　如休姆的《码头(tóu)之上》：“静静的码头(tóu)之上，/半夜(yè)时分，/月(yuè)亮在(zài)高高的桅杆和绳(shéng)索间(jiān)缠住(zhù)了身，/挂在那儿，/它望上去不(bù)可企(qǐ)即(jí)，/其(qí)实只(zhǐ)是个球，/孩子玩过后忘在(zài)那里。

　　”将(jiāng)月(yuè)亮与被孩子遗弃的气球(qiú)意象(xiàng)叠印起(qǐ)来，以月(yuè)亮象征现(xiàn)代人(rén)和现代生活(huó)，与带有修饰含(hán)义的气球意象叠(dié)加以后，及其月亮被缠绕在桅杆绳索之间，一(yī)刹(shā)那间美受亵渎，高雅遭奚(xī)落，以及现代人的忧郁惆怅(chàng)、冷落孤(gū)寂的情感油然而(ér)生。

　　再如庞德写给早年恋人(rén)的《少女》：“树进入了(le)我的双手，/树液升上(shàng)我的双臂。

　　/树生长在我的(de)胸中(zhōng)往下长(zhǎng)，/树枝从我身上长出，/宛(wǎn)如臂膀。

　　//你(nǐ)是树，/你是青苔，/你是紫罗兰。

　　/你是个孩(hái)子，/而在世界(jiè)看来这全是蠢话。

　　”诗(shī)歌先以充满生机的“树(shù)”的(de)意象，叠加和(hé)修饰“我”，后又以青苔、紫罗(luó)兰叠加和(hé)修饰“树”。

　　显然，树的意象是(shì)少女和(hé)爱情的(de)象征(zhēng)，像青苔紫罗兰一样青春美丽，像绿树(shù)一(yī)样充(chōng)满(mǎn)生机，这一切滋(zī)润着“我”的(de)成长和生命历程，尽管这些在世俗者看来都是些无稽的蠢话。

　　在意象的叠加(jiā)中，我(wǒ)们体味到了紫罗兰般少女的美(měi)丽(lì)温柔、青苔绿(lǜ)树般的(de)生命张力。

　　 3 意象并置：把不同时间，空间的两个可见意象并列在一起，借以(yǐ)启(qǐ)发和引起别(bié)的感受。

　　休姆说：“两个可见意(yì)象的组合(hé)，可(kě)以(yǐ)称为一个视觉的和弦。

　　它们(men)的联(lián)合使人获(huò)得(dé)了一个与两者都不同的(de)意象。

　　”不同意(yì)象并(bìng)置，所引发的情感(gǎn)情绪已脱离了其中的(de)某一意象含(hán)义(yì)，而具(jù)有一种全(quán)新的感受(shòu)。

　　如中(zhōng)国诗“无边(biān)落木萧萧(xiāo)下(xià)，不尽长江滚滚来(lái)”，落叶与江水(shuǐ)的意象(xiàng)已经转化为除旧布新走向未(wèi)来的(de)含义；“鸡声茅(máo)店月(yuè)，人迹板桥霜(shuāng)”是表(biǎo)现孤(gū)独的游子远行他乡(xiāng)、早起晚(wǎn)宿的艰辛苦难。

　　庞(páng)德作(zuò)为意(yì)象(xiàng)派诗歌(gē)的(de)里程(chéng)碑式作品《在(zài)一(yī)个地(dì)铁车站(zhàn)》： 人群中这些面(miàn)孔幽灵般显现， 湿(shī)漉漉的黑色枝(zhī)条(tiáo)上的许多花瓣。

　　 诗中只有两个意象(xiàng)，人群中(zhōng)的脸(liǎn)和黑色枝条(tiáo)上的花瓣并置在一起，这完全是在匆忙的行(xíng)走的人群中(zhōng)获得的(de)瞬间意象，写出了诗人一瞬间(jiān)的视觉印象，一(yī)瞬间的(de)内心感受(shòu)。

　　在(zài)地(dì)铁车站的密密麻(má)麻的人群中(zhōng)，诗人站立其间(jiān)，过(guò)往的行人(rén)迎(yíng)面(miàn)而来，匆(cōng)匆忙忙从身边走过(guò)，整个气(qì)氛阴森(sēn)潮湿，令人窒息。

　　几张女人和(hé)孩子苍白美丽的面(miàn)孔时隐(yǐn)时现，打(dǎ)破(pò)了这(zhè)种冷清沉(chén)闷，给人一种愉快(kuài)的(de)感觉，从而感受到一些活力。

　　两个并(bìng)置的(de)意象映入大(dà)脑，构成俗陋(lòu)与(yǔ)优美，潮闷与清新(xīn)对比强烈的(de)画幅(fú)。

　　既表(biǎo)现(xiàn)了都市人(rén)繁忙庸碌的生活，给(gěi)人以一种挤压感(gǎn)，描绘出现(xiàn)代人内心的(de)焦虑不安、紧(jǐn)张(zhāng)动(dòng)荡、繁忙(máng)而又单调的生活(huó)现实，同时又展(zhǎn)示了心灵对自(zì)然美的依恋与(yǔ)向往。

　　 第二(èr)，意象派诗歌的语言简洁明(míng)了，不用没有意义的形(xíng)容词、修饰(shì)语，去掉(diào)装饰性(xìng)的花边(biān)，反对卖弄词藻，诗行(xíng)短小，意(yì)象之间具有(yǒu)跳跃性。

　　如庞德翻译李白《古(gǔ)风》中“惊沙乱海日(rì)”一句(jù)为：“惊奇。

　　沙漠的混(hùn)乱。

　　大(dà)海的太(tài)阳。

　　”其中虽不免误译，但语(yǔ)言的简洁(jié)明快也可见(jiàn)一斑(bān)。

　　再如美国著名意象派诗人威(wēi)廉斯的《红(hóng)色手推车》：“很多事情(qíng)/全(quán)靠/一辆红色(sè)/小车/被雨淋(lín)得晶亮/傍着(zhe)几只(zhǐ)/白鸽(gē)。

　　”简(jiǎn)洁清(qīng)新的(de)诗(shī)行，将美国(guó)普通人对(duì)中(zhōng)产(chǎn)阶级生活的向往一目了然地传达了(le)出来，以(yǐ)至诗歌(gē)被许多家庭主妇背唱吟诵。

　　 第三，意(yì)象派诗歌注重意象(xiàng)组合的内在韵律与节(jié)奏，将意象与所蕴含的思想情感融成一体。

　　主张按(àn)语言的音乐性写诗，反对(duì)按固(gù)定音步写诗，认为均匀的格律诗(shī)是等时(shí)性的、起催眠作(zuò)用(yòng)的“节拍器”。

　　意象(xiàng)派发现日(rì)本诗不押韵，中国诗通(tōng)过汉学家逐(zhú)字注释稿翻译，也就成了自由(yóu)体诗。

　　所(suǒ)以，意象派诗(shī)不讲规则，接近自(zì)由体诗。

　　他(tā)们主张诗歌(gē)音(yīn)乐性要自然(rán)，要(yào)注重事(shì)物(wù)内在的韵律、节奏。

　　这在(zài)英语国家中起(qǐ)了推广自由诗(shī)的作用。

　　 意象的(de)生成可分为两种形式：其一是主观意象(xiàng)；其二(èr)是客观意象。

　　意象的表(biǎo)现形(xíng)态可分为(wèi)两种创作倾(qīng)向：其(qí)一(yī)为静态意象派(pài)，以(yǐ)艾米、奥尔丁顿、杜立特尔为(wèi)代表，崇尚古典美，有浪(làng)漫派风(fēng)格，创作了许多雕塑诗、风景画诗。

　　如艾米(mǐ)的《环境》：“凝在枫叶上，/露珠闪闪发(fā)红，/而在莲花中，/它却像泪珠般苍白晶莹(yíng)。

　　” 《秋雾》：“是一只蜻蜓还是一片枫叶，/轻轻地(dì)落在(zài)水面？”意(yì)象(xiàng)宁静美丽，犹如一幅美丽的风(fēng)景(jǐng)画幅。

　　其二(èr)是(shì)动态意象派(pài)，以庞(páng)德(dé)、叶赛(sài)宁(níng)为(wèi)代表。

　　1914年庞德发表了《漩涡》诗札，标志新创立的“漩涡派”的(de)诞生。

　　庞德主张在意象诗歌原(yuán)则下，更(gèng)强调诗歌(gē)的动(dòng)感和活力，认为：“意(yì)象(xiàng)不(bù)是观点，而是放亮的一个节(jié)或一(yī)个(gè)团，它是我能够而且可能必须称之为漩涡的(de)东(dōng)西，通过它，思想不断地涌进涌出。

　　”追求意向的流动(dòng)性，创作上追求多意象跳跃(yuè)的(de)复杂效果。

　　 意象派作(zuò)家的(de)美学观念(niàn)和(hé)艺术风(fēng)格虽然各有差异，但他(tā)们在创作(zuò)上却形成(chéng)了某些一致的(de)倾(qīng)向。

　　无论是庞德、艾米，还(hái)是叶赛宁(níng)，意象派诗(shī)都表现(xiàn)一种感伤、苦闷和充满(mǎn)希望(wàng)的情调。

　　意象派诗(shī)短小(xiǎo)、清新、细腻、深情。

　　 「抽象」是「具(jù)象」的(de)相(xiāng)对概(gài)念，是就多种事物抽出其共通之(zhī)点，加以综合而成一个(gè)新的概念(niàn)，此(cǐ)一概念就叫做「抽象」。

　　「抽象(xiàng)绘画」(AbstractPainting)是泛指二十世(shì)纪想脱离(lí)「模仿自然」的绘(huì)画(huà)风格(gé)而(ér)言，包(bāo)含多(duō)种流派，并非某一个(gè)派别的名称：它的形成是经过长期(qī)持续演进而来的。

　　但无论其(qí)派别如何，其共同(tóng)的特质(zhì)都(dōu)在于尝试打破绘画(huà)必(bì)须(xū)模仿(fǎng)自然的传统观念。

　　1930年(nián)代和二次大战(zhàn)以后，由抽象观(guān)念衍(yǎn)生的各种形式，成为二十世纪(jì)最流行、最(zuì)具特色的艺术风格。

　　 抽象绘画是(shì)以直觉和想象力(lì)为创作的(de)出(chū)发(fā)点，排斥任何具有象征(zhēng)性、文学性、说明性的表(biǎo)现手法，仅将造形(xíng)和色彩加(jiā)以综(zōng)合(hé)、组织(zhī)在(zài)画(huà)面上。

　　因此抽象绘画呈(chéng)现出来的纯粹形色(sè)，有类似(shì)于音乐之处。

　　 抽象绘画的(de)发展趋势(shì)，大致可分为(wèi)：﹝一(yī)﹞几何抽象﹝或称(chēng)冷的抽(chōu)象﹞。

　　这是(shì)以塞(sāi)尚的(de)理论为出(chū)发点，经立体主义、构成(chéng)主义(yì)、新造(zào)形主(zhǔ)义(yì)....，而发展出来(lái)。

　　其特色为带有几何学的倾向(xiàng)。

　　这(zhè)个(gè)画派可以蒙德里安(Mondrian)为代表。

　　﹝二﹞抒情抽(chōu)象﹝或称热(rè)的抽象﹞。

　　这是以高更(gèng)的艺术理念为出发点，经(jīng)野兽派(pài)、表(biǎo)现(xiàn)主义发展出来(lái)，带(dài)有浪漫的倾(qīng)向。

　　这个画(huà)派(pài)可(kě)以康丁斯(sī)基﹝Kandinsky﹞为代表。

　　 代表(biǎo)画家 康(kāng)定斯(sī)基（W.Kandinsky,1866～94），抒情抽象派代表画家，“抽象绘画之父”，曾(céng)是德国表现主义团体「蓝骑士」的领俄罗斯妹子很容易追吗，俄罗斯的妹子好追吗导者。

　　代表作《构成第(dì)四(sì)号（战(zhàn)争）》（1911，杜塞尔夫莱茵河西(xī)发里(lǐ)亚艺品(pǐn)收藏室）、《构成第七号习作》（1913，莫斯科Tretyakov画(huà)廊）、《光(guāng)之间(jiān)·第599号》。

　　 蒙德里安（P.Mondrian,1872～1944），几何抽象派代表画家，在(zài)平面上把(bǎ)横线和(hé)竖线加以(yǐ)结合，形成直角或(huò)长方形，并(bìng)在其(qí)中安(ān)排红、黄、蓝三(sān)原色(sè)，但有时也(yě)用灰色，是荷(hé)兰风格派(pài)（deStijl）的主将，代表(biǎo)作《黄与蓝的构成》（1929）、《百老汇爵士(shì)乐》（1942～43，纽约现代美术馆）。

　　 马列(liè)维奇（K.C.Malevich,1878～1935），俄(é)国构(gòu)成主义倡(chàng)导者(zhě)，也是(shì)几何抽象派画家，代表作《飞机(jī)起(qǐ)飞(fēi)》（1915，纽约(yuē)现(xiàn)代美术(shù)馆）、《青色三角形与黑(hēi)色长方形》（1915）。

　　 库波卡（F.Kupka1871～1957），捷克画家。

　　运用(yòng)色彩理论和(hé)音乐式和谐造成(chéng)独特(tè)的几何风格，例(lì)如《绘图构成(chéng)主题二(èr)》（1911～12，华盛(shèng)顿(dùn)国家(jiā)画廊）、《垂直线语系习(xí)作》（1911）。

　　 克(kè)利（P.Klee，1879～1940），瑞(ruì)士画家(jiā)。

　　运(yùn)用(yòng)色彩(cǎi)调和及(jí)抽(chōu)象的(de)手法，创作了许多含有哲理性和富(fù)稚拙(zhuō)趣(qù)味的作品，例如(rú)：《金(jīn)鱼》（1925，油彩加水彩(cǎi)，纸裱在(zài)卡纸板上(shàng)，48.5×68.5cm，汉堡美(měi)术(shù)馆）、《干道与支道》（1929，油画，布(bù)，83×76cm，科隆，里伯尔兹美术(shù)馆）、《死与火》(1940，油画，83×67cm，科隆(lóng)，里伯尔兹美术馆)

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