韩国三(sān)大娱乐公(gōng)司之一SM要被收购的新闻已(yǐ)经(jīng)被讨论了一个星期，前老板李秀满从“被踢出公司”到被曝贪污39亿人民(mín)币，一举一动都(dōu)在(zài)微博(bó)网友的注视下(xià)。网友戏称，微博成了SM和其收(shōu)购(gòu)公司的隔空(kōng)喊话(huà)bot。

但无(wú)论李(lǐ)秀满和SM的(de)最终归宿如何，一个韩流(liú)时代(dài)早就已经结束了(le)，变(biàn)化最大的则是(shì)韩国的(de)女子团体。

少女时代开创韩流(liú)“女帝”时代

2007年至2009年间(jiān)出道的女团，被称为韩国“二代女团”。在2007年(nián)以前的(de)很(hěn)久一(yī)段时间里，韩国偶像(xiàng)团体都是(shì)“阳(yáng)盛阴衰”，以男子偶像团体为(wèi)主，偶尔(ěr)出道的(de)几个女团也是(shì)昙花一现，完全没有机会和当(dāng)时大热的男团抗衡。

直到2007年(nián)，SM公司推(tuī)出了少(shǎo)女时代，开启了韩国(guó)女(nǚ)团的鼎盛时期。在当年，少女时代的9位成员平均年龄只(zhǐ)有17岁，在出道前的练(liàn)习时长(zhǎng)都(dōu)在(zài)5年以(yǐ)上。

2009年，她们推出了第一张迷你专(zhuān)辑(jí)Gee。尽管只是穿着简单的白色T恤和牛(niú)仔裤，少女(nǚ)们俏皮清新的样子(zi)，配(pèi)上朗朗上口的歌词，这首歌瞬间成为各大音(yīn)乐排行榜(bǎng)的榜首(shǒu)，在当年的韩国三大电视台拿到(dào)了14个第一。

很快(kuài)，这首歌(gē)带(dài)着少(shǎo)女时代(dài)走出韩国，冲向亚洲(zhōu)。作为开创了一个时(shí)代的女(nǚ)团，少女时代(dài)在当年尽可能(néng)多地尝试(shì)了各种音乐风格。甜美俏皮、复古(gǔ)爵士(shì)、暗黑girl crush、性感等等。风格(gé)百变的少女时代一度被称为“女帝”。

少女(nǚ)时代，与Wonder Girls、KARA，并称为二代女团“三(sān)大”。对(duì)于国内大多数(shù)人来说(shuō)，韩流真(zhēn)正在中(zhōng)国(guó)被熟知，正是(shì)从(cóng)少女时代在中国的繁荣开始的(de)。

事(shì)实证明，这三个女(nǚ)团也是(shì)最早(zǎo)将韩流(liú)输出至全世界的韩(hán)国女子团体。尽(jǐn)管在1960年代，曾有(yǒu)过第(dì)一批在美国获得成功的韩(hán)国组(zǔ)合The Korean Kittens和The Kim Sisters，但直到2009年(nián)，Wonder Girls在(zài)美国大火，单(dān)曲(qū)Nobody打(dǎ)入美国公(gōng)告牌(pái)百强单曲(qū)榜第76位，成(chéng)为(wèi)首个打(dǎ)入此排行榜的韩国团体。

而(ér)KARA则打开了日本市场。在以前，日本的韩流(liú)粉丝只停(tíng)留在(zài)大(dà)火韩剧《冬(dōng)季恋(liàn)歌(gē)》和男子组合东方(fāng)神起，大多数都是女(nǚ)粉丝(sī)，而(ér)KARA的火爆(bào)，让(ràng)日本不(bù)少10-20岁的年轻男性(xìng)歌迷成(chéng)为了韩流(liú)的(de)追随(suí)者，开(kāi)创了 BTS 和 Blackpink 之后几(jǐ)十年在国际上的高速发展之(zhī)路。

在少女时代(dài)之后(hòu)，2009年出(chū)道的“七雄”：After School、2NE1、4MINUTE、T-ara、f（x）、Secret、以及Rainbow也都靠实(shí)力成(chéng)为(wèi)了二代团(tuán)中独具影响(xiǎng)力(lì)的女子团体。

性感风成主流

少女时代在(zài)全世界范围内的爆火，让中国最早的朝代，中国最早的皇帝是谁她们(men)成(chéng)了第一个威胁到男(nán)团地位(wèi)的女子(zi)团体(tǐ)，但打破男团霸榜(bǎng)的少女(nǚ)时代(dài)也(yě)曾遭到男团粉丝们的抵制(zhì)。

同是SM公司旗下的男团Super Junior早(zǎo)就已经有了(le)稳定(dìng)的粉丝群体，公司为了推动(dòng)少(shǎo)女时(shí)代的(de)曝光度，让她们经常与(yǔ)男团(tuán)互动(dòng)，一起做节目出广(guǎng)告，没想到(dào)却适得(dé)其反，少女时代被质疑蹭热度，恶评不断(duàn)。

成员允儿在之后的综艺(yì)节目里(lǐ)回忆，2008年少女时代首次集体参(cān)加(jiā)梦想演唱会时，台下的观众在她们表(biǎo)演时关掉了手中的荧(yíng)光棒与灯(dēng)牌，静默表示对少女(nǚ)时代的抵制，长达十(shí)分钟之久。这样的“黑海”她(tā)们遭(zāo)遇过三次(cì)。

不过这并不能够阻(zǔ)碍女团的强势发展，少女(nǚ)时代在海内外的热(rè)度(dù)还在(zài)持续(xù)高涨，韩国国内(nèi)的女(nǚ)团也开始群(qún)雄争(zhēng)霸。随着女团市场(chǎng)的竞争日趋激烈，为了打破女粉(fěn)占绝(jué)大多数(shù)的状(zhuàng)态，不少(shǎo)女(nǚ)团开始剑走偏锋。

这在2010年至2013年间出(chū)道的(de)第三(sān)代女(nǚ)团(tuán)身上表现得最为明(míng)显。也(yě)许(xǔ)二代女(nǚ)团还在尽可(kě)能多地尝试各种风格，但三(sān)代女团普遍着(zhe)力于(yú)用强势性感风打(dǎ)开(kāi)男性粉丝的市场。

三代女团中的代表，SISTAR、AOA、Girl's Day、EXID、Stellar、Nine Muses、FIESTAR等(děng)都是(shì)走性感风、突出女性化特征(zhēng)的女团。

她们在着装及(jí)唱跳风格(gé)上更博人(rén)眼球。迷你裙、渔网(wǎng)袜、黑丝、深V等服装元素常常出(chū)现在她们的MV或舞台(tái)上。

起(qǐ)初，这种从可爱风到性(xìng)感风的转(zhuǎn)变(biàn)被视作是K-pop女团的新(xīn)突(tū)破。但随着女团服装越来越大胆，也有了更多会被视作是(shì)“擦边球”或(huò)直(zhí)接性暗示的动作。一些(xiē)女(nǚ)团的舞蹈编排(pái)甚至无法通过电(diàn)视(shì)台的审核，有不少这段时期(qī)的女团都被打上了卖(mài)肉的(de)标签(qiān)。

性感风(fēng)女(nǚ)团的消亡(wáng)

也许是败给了女粉丝(sī)强大的购买(mǎi)力(lì)，娱乐公司(sī)逐(zhú)渐发现(xiàn)，至少在如今的市(shì)场上，得女(nǚ)粉者才(cái)得天(tiān)下。从第四代开始，女子团体的风(fēng)格变(biàn)得更(gèng)多(duō)元。

而(ér)近年来韩国女权运动(dòng)的兴起(qǐ)又将女性(xìng)主题叙事打(dǎ)造(zào)成了(le)韩国社会的主(zhǔ)流趋势。偶(ǒu)像(xiàng)产业(yè)自(zì)然也受到影响，迎合男(nán)性观众的性感风逐渐成为过去式，韩国女团转而迎合女粉丝(sī)的核心(xīn)诉求(qiú)。

“K-pop 女子(zi)团体的成功和日益流(liú)行，是女性粉丝(sī)影响的。”在首尔延世(shì)大学教授韩国(guó)流行文(wén)化课程的(de)教授Jung-won Kim说(shuō)。Kim表(biǎo)示(shì)，K-pop 行(xíng)业发(fā)生了更大的营销转(zhuǎn)变。

在(zà中国最早的朝代，中国最早的皇帝是谁i)过去，女(nǚ)团成员是被(bèi)打造出的产物，被动地(dì)接受着(zhe)大众的凝视。少女时代从未(wèi)完全主导过(guò)自(zì)己的音(yīn)乐或(huò)形象，K-pop成员们也一(yī)度被西方媒(méi)体看(kàn)作是被造星工(gōng)厂打造出的完(wán)美偶像。

但如(rú)今的女(nǚ)团展(zhǎn)现(xiàn)出(chū)了截然(rán)不同(tóng)的一面，她们每一次露(lù)面都在传递更完整、更(gèng)真实(shí)的(de)现代女(nǚ)性形象(xiàng)。

研(yán)究韩国流行(xíng)文化的Sherman认为，“在西方，我们一直喜欢女(nǚ)性能(néng)够传(chuán)达(dá)一些赋权的信息，即使它是(shì)一种被编纂和商(shāng)业化的信息。她(tā)们（BLACKPINK）教(jiào)会女(nǚ)性相信自己，这是美(měi)国观众(zhòng)一直想(xiǎng)要的(de)。”

Circle Chart的(de)高级研究(jiū)员Kim Jin-woo也表示，女团(tuán)近年来的成(chéng)功正是因为她们整体形(xíng)象的(de)改变。BLACKPINK及（G）I-DLE主打的风格都是旨在塑造人格独立的新时代(dài)女(nǚ)性的“gir crush”风，她们的(de)女(nǚ)粉在80%以上。

尽管如此，韩流里能产生更大利润的(de)还是男团。一直以来，女子团体的利润都低于男子团(tuán)体，通常(cháng)情况下，女子团体被视(shì)为国内团(tuán)体，男(nán)子团体则被视为国际团(tuán)体。

韩国(guó)流行(xíng)音乐(lè)市场追(zhuī)踪机构 Circle Chart 在去年(nián)12月公布的年终数据也显示，女团的歌曲播放率最高，但男(nán)团的(de)专辑(jí)销(xiāo)量更高。去年(nián)有(yǒu) 18 张韩国专辑销量超(chāo)过 100 万张，在这18张专辑力，有13个都是由男团或(huò)男歌手创造的。

流行音乐评(píng)论家Cha Woo-jin表示，女性和男(nán)性 K-pop 团体有不同的目标(biāo)受众。男团专注(zhù)于与忠实粉丝建立深厚的联系，通(tōng)常受众群(qún)体比较(jiào)有限，而女团则旨在吸(xī)引更广泛的听(tīng)众。

一方面，女团的音乐更友好，更容易唱，而且其(qí)编(biān)舞容(róng)易(yì)被更多的观众群所接受。女团会优先(xiān)考虑本(běn)国的粉丝(sī)，在(zài)排行榜上获得成功后，进(jìn)而取得(dé)了更多在韩国和亚洲的各个(gè)舞台上表演的(de)机会。而男团一直(zhí)更注(zhù)重提高专辑销量，并建立极其忠诚且日益(yì)国际化的粉丝群体。

不过(guò)这(zhè)样的局(jú)面也许(xǔ)会在未来很快发生改变，一(yī)旦女团(tuán)投入更多(duō)资(zī)金，她们的赚钱能力(lì)丝毫也不(bù)会亚于(yú)男团，BLACKPINK就是最好(hǎo)的(de)证明。Sherman认为(wèi)，“如(rú)果赚的(de)钱少(shǎo)，那是因为一开(kāi)始花在支持那些女团(tuán)上的钱少。”

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