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松(sōng)花江(jiāng)上是谁创作的

　　松花江上(shàng)是张(zhāng)寒晖创作(zuò)的。

　　《松(sōng)花(huā)江(jiāng)上(shàng)》是1935年张寒(hán)晖在西(xī)安目睹东北军和东(dōng)北人民流亡惨状而创(chuàng)作(zuò)的一首抗日歌曲。

　　歌曲(qū)唱出(chū)了“九(jiǔ)一八(bā)”事变(biàn)后东北(běi)民(mín)众以至中国人(rén)民的(de)悲愤情怀，被誉为《流(liú)亡三部曲》之(zhī)一(yī)，风靡(mí)中华大地。

松花江上是艺术(sh如来佛祖最怕的一个人，如来佛祖的克星是谁ù)歌曲吗

　　松花江上(shàng)不(bù)属于曲(qū)艺，《松花江上》是男高音(yīn)歌唱家施鸿鄂(è)的代表作品(pǐn)，是一首(shǒu)脍(kuài)炙人口的抒情歌(gē)曲。

　　《松花江上(shàng)》由张寒晖创作于1936年(nián)，张寒(hán)晖经常到(dào)新(xīn)城北门外东(dōng)北家属寄居(jū)的地(dì)方看望学生(shēng)的父母和亲人。

　　在那里(lǐ)，张(zhāng)寒晖看到了东北(běi)同胞困苦生活的情(qíng)形，听到(dào)了背井(jǐng)离乡的痛(tòng)苦倾诉。

　　这种场景(jǐng)强(qiáng)烈的激(jī)发了张寒晖的爱(ài)国热情，难(nán)以按捺的创作(zuò)之情油(yóu)然(rán)而生。

　　于是，他以北方女人失去亲(qīn)人(rén)在坟头哭诉的音调为音乐素(sù)材，写(xiě)成了《松(sōng)花江(jiāng)上》这首(shǒu)优秀的声乐作品。

歌曲《松花江上》属于什(shén)么类型的(de)歌？ A、世纪之歌(gē) B、离散之歌 C、城市流行歌曲 D、以(yǐ)上都不对

　　《松(sōng)花江(jiāng)上(shàng)》是一首脍炙人口的高音抒(shū)情歌曲依据(jù)歌词(cí)的内容和感情的脉(mài)络，这首歌分为怀(huái)故、漂(piāo)流、呼唤三个层次。

　　作者用特(tè)殊的形式对当时社会生活(huó)和人们(men)思想情(qíng)感(gǎn)的反映。

　　一(yī)定的时(shí)代背景和生活环境，对歌(gē)曲作者的艺术创(chuàng)作总有一(yī)定的(de)影(yǐng)响(xiǎng)，它直接影响作者的创作思想、风格、动机以及(jí)创(chuàng)作素材的选择(zé)。

　　《松花江上(shàng)》这首歌曲创作于1936年11月(yuè)，当时我国东北(běi)被日本帝国主义(yì)所(suǒ)占领，日本还发动了震惊中外的“九·一八”事(shì)变。

　　1936年，被蒋介石驱赶到“剿(jiǎo)共”前(qián)线的东(dōng)北军(jūn)官(guān)兵(bīng)，携老(lǎo)带小(xiǎo)，他们被迫流(liú)亡关内(nèi)，有家(jiā)归不得，有仇不能(néng)报，却要(yào)为反(fǎn)共、反人(rén)民的内(nèi)战去卖命(mìng)，人(rén)人心中都(dōu)郁(yù)结着悲苦怨(yuàn)愤，要倾吐，要爆发。

　　当时正(zhèng)在西安(ān)二中教书的张寒晖，天天见到这种流浪徘徊(huái)的(de)惨景，耳(ěr)鼓充满嗟叹痛苦的呼声，于是(shì)便谱写出了这首感(gǎn)人肺(fèi)腑的歌曲，以含着热泪(lèi)哭(kū)泣似的音调，唱出了悲愤交加(jiā)的声音。

　　可见，时代背(bèi)景和生活环境(jìng)等因素，对作者的音乐(lè)创作起着一定的(de)导向作用，所以(yǐ)要想(xiǎng)深刻(kè)地了解作品(pǐn)，就必须先了(le)解作(zuò)品的时代背景(jǐng)和创作背景。

　　这首歌曲(qū)的结构是(shì)带尾声的二部曲式，具(jù)有倾诉性、叙述性兼抒情性的特点。

　　歌词(cí)内容有很强的说(shuō)服(fú)力，真切感人。

　　第(dì)如来佛祖最怕的一个人，如来佛祖的克星是谁一(yī)部分是由两(liǎng)个如来佛祖最怕的一个人，如来佛祖的克星是谁乐(lè)段(duàn)组成(chéng)，每一段又都由三(sān)个乐句构成。

　　这(zhè)一部分(fēn)的音调富于叙事与抒(shū)情的特点。

　　第二(èr)部分的(de)旋(xuán)律以(yǐ)环(huán)回(huí)萦(yíng)绕、反复咏唱的方式得(dé)到了展开，感情(qíng)越来越(yuè)激动，具有回肠(cháng)欲断(duàn)的(de)效果。

　　这部分以呼喊似的音调(diào)、悲愤的情绪，控诉日本帝(dì)国主义(yì)入侵东北(běi)后的滔(tāo)天(tiān)罪行，表达了东(dōng)北人民要求收复失地的强烈愿望。

　　最后(hòu)的(de)尾声，唱出了呼天(tiān)唤地似的旋律，使歌曲达到了高潮。

　　在(zài)声泪(lèi)俱下的悲痛(tòng)中，蕴(yùn)藏着(zhe)要求起来(lái)反抗斗争(zhēng)的力(lì)量。

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