雨霖铃竟(jìng)无语凝噎想说(shuō)什么(me)，柳永为什么(me)写(xiě)雨(yǔ)霖铃是因(yīn)为(wèi)离别伤感，伤心落(luò)泪，一是不知(zhī)道说什么才好，毕(bì)竟(jìng)说什(shén)么也(yě)留不(bù)住(zhù)人，说再(zài)多也(yě)只是徒增伤(shāng)心罢(bà)了，二是(shì)因为哭的(de)伤心，想说的话(huà)都(dōu)被(bèi)自己的哭泣打断，已经说不出(chū)话来(lái)了的。

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雨霖(lín)铃竟(jìng)无(wú)语凝噎想说什么，柳永为什(shén)么(me)写(xiě)雨霖铃

　　因(yīn)为离别伤(shāng)感(gǎn)，伤心(xīn)落泪(lèi)，一是不知道说什么(me)才(cái)好，毕(bì)竟说(shuō)什么也留不(bù)住(zhù)人，说再多也只是徒增伤心(xīn)罢了，二是因为哭(kū)的伤(shāng)心(xīn)，想说的话(huà)都被自(zì)己的哭泣(qì)打断，已经(jīng)说不出话来了。

　　所(suǒ)以执手相看泪眼，竟无语凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译(yì)赏析

　　《雨霖铃(líng)·寒蝉凄切》是宋代词(cí)人柳永的(de)词(cí)作。

　　作者(zhě)将(jiāng)情人惜别时的真(zhēn)情实感表(biǎo)达得缠绵悱恻，凄婉动人，堪称(chēng)抒写别情的千古名篇，也是柳词和婉约词的代表作。

　　《雨霖铃》 翻(fān)译

　　秋蝉的(de)叫声凄(qī)凉而急(jí)促，傍晚(wǎn)时分(fēn)，面对着长亭，骤雨刚停。

　　在京都郊外设帐饯行，却没有畅饮(yǐn)的心绪，正在依依不舍(shě)的时候，船上的人已催着出发(fā)。

　　握着对(duì)方的手(shǒu)含着泪(lèi)对视(shì)，哽(gěng)咽的说不出话来。

　　想到这一去路(lù)途遥远(yuǎn)，千里烟波渺茫，傍晚的云雾笼罩着天空(kōng)，深厚广阔，不知尽头 。

　　自古以来，多情的人总是为离别而伤感(gǎn)，更何况是(shì)在(zài)这冷清、凄凉(liáng)的秋(qiū)天！谁知我今夜酒醒(xǐng)时身(shēn)在何处？怕是只有杨柳(liǔ)岸(àn)边，面对(duì)凄厉的晨风(fēng)和(hé)黎明的残月(yuè)了。

　　这一去长年相(xiāng)别，我料想即使遇到(dào)好天气、好风景，也如同吵厅虚设。

　　即使有满腹的情意，又再同(tóng)谁(shuí)去诉(sù)说呢？？

　　赏析

　　全(quán)词(cí)分上下两阕。

　　上阕主要写(xiě)一对(duì)恋人饯行时难分难舍的别情。

　　起(qǐ)首“寒蝉凄切。

　　对长亭(tíng)晚，骤雨初(chū)歇”三句写(xiě)环境，点出(chū)别时(shí)的季节是萧瑟凄冷的秋(qiū)天(tiān)，地(dì)点是汴(biàn)京城外的长亭，具(jù)体(tǐ)时间是雨后阴(yīn)冷的黄昏。

　　然而词人并没(méi)有纯客观地铺叙自然(rán)景物，而(ér)是(shì)通(tōng)过景物的描写，氛(fēn)围(wéi)的渲(xuàn)染，融情入景，暗寓别(bié)意(yì)。

　　时当世圆秋季，景已萧瑟；且值天晚，暮(mù)色阴沉；而(ér)骤雨滂沱之后，继之以寒(hán)蝉凄(qī)切：词(cí)人所见所闻，无处不(bù)凄凉。

　　加(jiā)之当(dāng)中(zhōng)“对长亭晚(wǎn)”一句，句法结构是(shì)一、二、一(yī)，极顿挫吞咽之(zhī)致(zhì)，更准确地传达(dá)了这(zhè)种凄(qī)凉(liáng)况味。

　　后两(liǎng)句中“都门帐饮”是写(xiě)离别的情形。

　　在京城门(mén)外设帐宴饮升返隐，暗(àn)寓仕途失意，且又跟(gēn)恋人分手。

　　“无绪(xù)”，指(zhǐ)理不出(chū)头绪，有“剪不断(duàn)，理还乱”的意思。

　　写(xiě)出了不忍(rěn)别离而(ér)又(yòu)不(bù)能(néng)不(bù)别的思绪。

　　“留(liú)恋处、兰舟催发”。

　　正(zhèng)在难分难舍(shě)之际(jì)，船(chuán)家又阵(zhèn)阵(zhèn)“催发”。

　　透露了(le)现实的无情(qíng)和词人(rén)内心(xīn)的(de)痛苦。

　　“执手相(xiāng)看(kàn)泪(lèi)眼(yǎn)，竟(jìng)无(wú)语(yǔ)凝噎。

　　”是不(bù)得不别的情(qíng)景(jǐng)。

　　一对情人(rén)，紧紧握着(zhe)手，泪眼相对(duì)，谁也说(shuō)不出一句话来。

　　这(zhè)两(liǎng)句(jù)把彼此悲痛、眷恋而又无可(kě)奈何(hé)的心情(qíng)，写得淋漓尽(jǐn)致。

　　一对(duì)情人伤(shāng)心失魄之状(zhuàng)，跃然纸上(shàng)。

　　这是(shì)白描手法，所(suǒ)谓“语不求奇，而意(yì)致绵密”。

　　“念去去、千里烟(yān)波，暮(mù)霭沉沉楚天阔。

　　”写(xiě)别后(hòu)思念的预想(xiǎng)。

　　词中主人公的黯淡心(xīn)情给天容水色涂(tú)上(shàng)了阴影(yǐng)。

　　一个“念”字(zì)，告(gào)诉读者下(xià)面写景物是想象的。

　　“去去(qù)”是越去越远(yuǎn)的意思。

　　这(zhè)二字用得极好(hǎo)，不愿去而(ér)又不得(dé)不去，包含了离人无限凄楚。

　　只要兰(lán)舟(zhōu)启碇开(kāi)行，就会越去越远(yuǎn)，而且一(yī)路上(shàng)暮霭深沉、烟波千(qiān)里(lǐ)，最后漂泊到广阔无边的南方。

　　离(lí)愁(chóu)之深，别恨之(zhī)苦(kǔ)，溢于言表。

　　从词的结构看,这两句由上阕(què)实写转向下阕虚写，具有(yǒu)承上启下的(de)作用。

　　下阕着重写想象中别(bié)后(hòu)的凄楚(chǔ)情景。

　　下片则(zé)宕开一笔，先作泛论，从个别(bié)说到一般(bān)，得出一条(tiáo)人生哲理：“多情自古伤离别”。

　　意(yì)谓伤离(lí)惜别，并(bìng)不(bù)自(zì)我始(shǐ)，自(zì)古(gǔ)皆然。

　　“自古(gǔ)”两(liǎng)字，从个(gè)别特殊的现象出发，提(tí)升为普遍、广泛的现(xiàn)象，扩大了词的意义。

　　但接着“更那堪冷落清秋节”一句，则强调自己比常人、古人承受(shòu)的痛(tòng)苦(kǔ)更多、更甚(shèn)。

　　“今(jīn)宵酒醒何处(chù)？杨柳岸(àn)晓风残月。

　　”这是写酒醒后的心境，也是(shì)他漂泊江(jiāng)湖的感受(shòu)。

　　这两句妙就妙(miào)在用景写情(qíng)，真正做到“景语即情(qíng)语(yǔ)”。

　　“柳(liǔ)”、“留”谐音，写难留的(de)离情；晓风凄冷，写别后的寒心；残月破(pò)碎，写此后难圆(yuán)之意。

　　这几句景语，将离人凄楚惆怅(chàng)、孤独忧伤的感(gǎn)情，表现得十(shí)分充分、真切,创造出一(yī)种(zhǒng)特有的意境(jìng)。

　　难怪(guài)它为人称(chēng)道，成为名(míng)句。

　　再从(cóng)此后长远设想：“此去(qù)经年，应是良辰(chén)好景虚设。

　　便纵有千种风情(qíng),更与何人说？”这(zhè)四句更深一层(céng)推想离别(bié)以后惨不成(chéng)欢的境况。

　　此后漫长(zhǎng)的孤独日子怎么挨得过呢？纵(zòng)有(yǒu)良(liáng)辰(chén)好景，也等(děng)于虚设(shè)，因(yīn)为(wèi)再(zài)没有心爱的(de)人与自己共(gòng)赏；再(zài)退一步，即(jí)便对(duì)着(zhe)美景，能产生一些(xiē)感受(shòu)，但又(yòu)能柿饼有酒味还能不能吃了，柿饼有酒味还能不能吃了呢(néng)向谁去诉说呢？总之，一切都提不起兴致了。

　　这几句把词(cí)人的思念之情(qíng)、伤感之意刻画到(dào)了细(xì)致入微、至尽至(zhì)极的(de)地(dì)步，也(yě)传达(dá)出(chū)彼(bǐ)此关(guān)切的心(xīn)情。

　　结句用问句(jù)形式，感情显得(dé)更强烈。

　　《雨(yǔ)霖(lín)铃》全词围绕(rào)“伤离(lí)别”而构思，先(xiān)写离别之前，重在(zài)勾勒环境；次写离别时刻(kè)，重在描写情态(tài)；再写别(bié)后想(xiǎng)象，在(zài)刻画心理。

　　不论(lùn)勾勒环境，描写情态，想象未来，词人都注意了(le)前后照应，虚实相生(shēng)，做到层层深入，尽情描绘，情景交融，读起来如行云流水，起伏跌(diē)宕(dàng)中不见痕迹(jì)。

　　这首(shǒu)词的情调因写真(zhēn)情实感而显得太伤感(gǎn)、太(tài)低沉，但(dàn)却将(jiāng)词人抑(yì)郁的心情和(hé)失去爱情(qíng)的痛苦(kǔ)刻(kè)画(huà)的极为生动(dòng)。

　　古往今来有离别之苦的人们在读到这首《雨霖铃》时，都会(huì)产(chǎn)生强(qiáng)烈的共鸣。

　　原(yuán)文<柿饼有酒味还能不能吃了，柿饼有酒味还能不能吃了呢/p>

　　雨霖铃·秋别

　　作者(zhě)：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉(chán)凄切，对长(zhǎng)亭晚，骤雨(yǔ)初歇。

　　都(dōu)门帐饮无绪，留恋处(chù)，兰舟催发。

　　执手相看泪(lèi)眼，竟无(wú)语(yǔ)凝噎。

　　念去去，千里烟波，暮(mù)霭沉沉楚(chǔ)天阔。

　　多(duō)情(qíng)自(zì)古伤离别，更(gèng)那堪(kān)，冷落清秋节！今宵(xiāo)酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。

　　此去经年(nián)，应(yīng)是(shì)良辰好(hǎo)景虚设。

　　便纵有千种风(fēng)情，柿饼有酒味还能不能吃了，柿饼有酒味还能不能吃了呢更与何(hé)人说(shuō)？

　　注释

　　长亭：古代在交通要(yào)道边(biān)每(měi)隔十里修建一座长亭(tíng)供行人休(xiū)息，又称“十里(lǐ)长亭”。

　　靠近城市的长亭往往是古人送别的地方。

　　凄(qī)切：凄凉(liáng)急促。

　　骤雨(yǔ)：急猛(měng)的阵雨。

　　都(dōu)门(mén)：国(guó)都之门。

　　这里(lǐ)代指北宋的首都汴京（今河南开封(fēng)）。

　　帐饮：在郊(jiāo)外设帐饯行。

　　无绪：没有(yǒu)情(qíng)绪。

　　兰(lán)舟：古代传说鲁班曾刻木兰树为舟（南(nán)朝(cháo)梁任昉《述异记》。

　　这里用做(zuò)对船的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞(sāi)，欲语不出的样子。

　　去去：重(zhòng)复“去”字，表示行程遥远。

　　暮霭：傍晚的(de)云雾。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚天：指南方(fāng)楚地的天空。

　　暮霭沉(chén)沉(chén)楚天阔：傍(bàng)晚(wǎn)的(de)云雾笼罩着南天，深厚广(guǎng)阔，不知尽(jǐn)头。

　　今(jīn)宵：今夜。

　　经年：年复一(yī)年。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男(nán)女(nǚ)相爱之情(qíng)，深情蜜意(yì)。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处：《全(quán)宋词(cí)》

　　文学体(tǐ)裁：词

　　词    牌：双调·雨(yǔ)霖(lín)铃

　　创作背景(jǐng)

　　柳(liǔ)永因作词(cí)忤真宗(zōng)，屡(lǚ)试不第(dì)，所以心(xīn)中失意忧愤，常流连(lián)秦楼楚馆为歌伶(líng)乐(lè)伎撰(zhuàn)写(xiě)曲子词。

　　此词当(dāng)为柳永从汴京南(nán)下(xià)时与一位恋(liàn)人的(de)惜别之(zhī)作。

　　作(zuò)者介绍

　　柳永，（约(yuē)984年(nián)—约1053年）北(běi)宋著(zhù)名词人，婉约派代表(biǎo)人物。

　　汉族，崇(chóng)安（今福建武夷山）人，原名三变，字景庄，后改名永，字耆卿，排行第(dì)七，又称柳(liǔ)七。

　　宋(sòng)仁宗朝(cháo)进士，官至屯田(tián)员外郎，故世(shì)称柳屯田(tián)。

　　他(tā)自称“奉旨填(tián)词柳(liǔ)三变(biàn)”，以毕生精力(lì)作词，并以“白衣卿相”自诩。

　　其词多描绘城市风光和(hé)歌妓生活，尤长于(yú)抒(shū)写(xiě)羁旅(lǚ)行役之情，创作慢词独多。

　　铺叙刻画，情景交融(róng)，语(yǔ)言通俗，音律谐婉(wǎn)，在当时流传(chuán)极(jí)其广泛，人称“凡有井水饮处，皆(jiē)能歌柳词”，婉约派(pài)最具代表性的人物之一，对宋词的发展有重大(dà)影响，代表作 《雨(yǔ)霖铃(líng)》《八声甘州》。

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