京剧的角(jiǎo)色可分为(wèi)哪几种，京剧的角色可分为哪几种(zhǒng)角色是生、旦(dàn)、净、末、丑的。

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京剧的角色可分为哪几种，京剧(jù)的角色可分为(wèi)哪几种(zhǒng)角色

　　1、生(shēng)

　　生是戏曲表演行当(dāng)的(de)主要类型之一，除净、丑以外的(de)男(nán)性角色称(chēng)为生行。

　　按其扮演的人物的年(nián)龄、身份、性格特征和(hé)表演特点，大致(zhì)分为老(lǎo)生、小生、外、末、武(wǔ)生和娃(wá)娃(wá)生几类。

　　生除了红(hóng)生(shēng)某些勾(gōu)脸的(de)武生之外(wài),其他都是素(sù)脸,也就(jiù)是内行说的(de)“俊扮(bàn)”。

　　2、旦(dàn)

　　京剧旦角(jiǎo)是京剧中扮演各(gè)种不同年龄、性格、身份的女性的一类角色的总称。

　　旦角又分(fēn)为正旦、花旦(dàn)、花衫、刀马旦、 武旦、老旦等专行。

　　3、净

　　净角指脸画(huà)彩图(tú)的花脸角色，看来(lái)并不干(gàn)净，故(gù)反(fǎn)其意为(wèi)净。

　　净行(xíng)分(fēn)：以唱为主(zhǔ)的铜(tóng)锤花脸(liǎn)与黑头花脸；

　　以工(gōng)架(jià)为主的架子花(huā)脸，如(rú)大(dà)将、和尚、绿林(lín)好汉及(jí)武(wǔ)花脸(liǎn)与摔打花脸等。

　　铜锤(chuí)花脸称正净，架子(zi)花脸叫副(fù)净(jìng)、武工(gōng)花(huā)脸名武净，武(wǔ)二花脸言红净(jìng)，在表(biǎo)演(yǎn)风格(gé)上均(jūn)有不同的特(tè)色。

　　4、丑(chǒu)

　　丑 行 简称“丑”。

　　剧中丑行勾脸(liǎn)，而勾画“三花脸”，面谱(pǔ)与花脸有(yǒu)很大区(qū)别。

　　根据动物(wù)属相(xiāng)，丑属牛，牛性笨，丑为笨的代名词。

　　但舞台上的武丑亦叫开口跳，而能说(shuō)能(néng)跳，表演出活泼(pō)伶(líng)俐，善演武功武技的角色，此与牛的丑笨(bèn)性(xìng)又完全不同。

　　5、末

　　末(mò)行扮演(yǎn)中年以上男子，多数挂须。

　　又细(xì)分(fēn)为(wèi)老(lǎo)生、末、老外。

　　在北杂剧中(zhōng)，末称“末泥”或“末尼色”，泛指末(mò)本正角，与宋元杂剧所称的(de)“生”同，而与“末”的涵义不同。

　　宋元南戏所称之“末”实即“副末”，除(chú)担任报台，介绍剧情梗概和剧目主题的开场外，还在(zài)戏(xì)中(zhōng)扮演社会地位低下的(de)次(cì)要角色。

　　昆剧“末”行是继宋元(yuán)南(nán)戏脚(jiǎo)色制(zhì)度发(fā)展而来，按照南昆(kūn)的(de)路子，包括老生、副末(mò)、老外(wài)三个家门，约在清(qīng)代(dài)中叶初(chū)步定型。

京剧的角色(sè)都有哪几(jǐ)种(zhǒng)?

　　京剧行当又(yòu)称(chēng)角色，主要可(kě)分为生、旦、净(jìng)、末、丑(chǒu)五大(dà)行(xíng)当。

　　1、生行 简(jiǎn)称(chēng)“生(shēng)”。

　　生行分为须生(老生)、红生、小生、武生、娃娃生(shēng)等。

　　为京剧(jù)中的(de)重要(yào)行当之一。

　　 须生(老生):即中年以上的剧(jù)中(zhōng)人(rén)，口戴(dài)胡子(髯口(kǒu))，因(yīn)性(xìng)格与身份(fèn)的(de)不同(tóng)，可分为安工老生或(huò)称唱(chàng)工(gōng)老生(如扮演帝(dì)王、官僚(liáo)、文人(rén)等)，靠(kào)把(bǎ)老生(如扮演武将)，衰(shuāi)派老生(如扮演(yǎn)穷困(kùn)潦倒之人等)。

　　 红生:为勾红脸的(de)须(xū)生，如扮演(yǎn)关羽、赵(zhào)匡胤等。

　　 小生(shēng):指演剧中的翎子生(shēng)(带雉翎的大将(jiāng)，王侯(hóu)等)，纱(shā)帽生(官生(shēng))、扇子生(书(shū)生)、穷生(shēng)(穷(qióng)酸文人(rén))等。

　　 武生:为戏(xì)中(zhōng)的武打(dǎ)角色(sè)，穿(chuān)厚底靴的(de)叫(jiào)长(zhǎng)靠(墩子)武生，穿薄(báo)底靴的(de)称(chēng)短打(撇子)武生。

　　2、旦行 简称“旦”。

　　分青(qīng)衣、花旦、武旦、刀马旦(dàn)、老旦、贴旦、闺旦等角色。

　　旦(dàn)角(jiǎo)全为女(nǚ)性。

　　 青衣:以唱为(wèi)主，扮演(yǎn)贤妻良(liáng)母型角色。

　　 花(huā)旦:亦叫花(huā)衫，以(yǐ)服(fú)装花艳为特色(sè)，以演皇后、公主、贵夫(fū)人、女将、小贩、村姑等(děng)角色为主。

　　 武旦、刀马旦:为演武功(gōng)做枣禅(chán)见长的女(nǚ)性。

　　 老旦:用本噪子演唱，多为中(zhōng)老年妇(fù)女(nǚ)。

　　3、净行 简称“净”，亦叫(jiào)花脸。

　　净角指脸画(huà)彩(cǎi)图的(de)花脸角色，看来并不干净，故反其(qí)意为‘‘净”净行分(fēn)如下几种角色:以唱为主的(de)铜锤(chuí)花脸与黑(hēi)头花脸;以工架为主的架(jià)子花脸，如大(dà)将、和尚、绿林好汉(hàn)及武(wǔ)花脸与摔打花(huā)脸等(děng)。

　　铜(tóng)锤花脸称(chēng)正净(jìng)，架子花脸叫(jiào)副(fù)净、武工花脸(liǎn)名(míng)武净，武二花脸(liǎn)言红净，在表演风格上均有(yǒu)不同的特色。

　　4、末行 简(jiǎn)称(chēng)“末”。

　　该行当多为中年以(yǐ)上(shàng)的(de)男(nán)性。

　　实际末行专司引戏(xì)职(zhí)能，如打头出场者，反其(qí)义而称为(wèi)“末”的。

　　5、丑行 简称“丑(chǒu)”。

　　剧(jù)中丑行勾脸，而勾画“三(sān)花脸”，面谱与花脸(liǎn)有很大区别。

　　 丑行又分(fēn)文丑、武丑。

　　文丑中(zhōng)又(yòu)分为方巾丑(文人，儒生);武(wǔ)丑，专演跌、打、翻、扑等(děng)武技角色(sè)。

　　根据动物属相，丑属(shǔ)牛，牛性(xìng)笨，丑(chǒu)为笨的代名词。

　　但舞台上的武丑亦叫开口跳(tiào)，而(ér)能说能跳，表演出活泼伶俐(lì)，善演武功(gōng)武技(jì)的(de)角(jiǎo)色，此与牛(niú)的(de)丑笨(bèn)性又完(wán)全不同(tóng)。

　　扩展资料：

　　京剧(jù)，曾称平剧，中国五大(dà)戏曲剧种(zhǒng)之(zhī)一(yī)，腔调以西皮、二黄为主，用胡(hú)琴和锣鼓等伴(bàn)奏，场景(jǐng)布(bù)置注重(zhòng)写意。

　　被视(shì)为中国国粹，中国(guó)戏曲三(sān)鼎甲“榜首(shǒu)”。

　　徽剧是(shì)京剧的前身。

　　清代乾(qián)隆(lóng)五十五年(nián)（1790年）起，原在南方演出的(de)三庆、四喜、春(chūn)台、和春， 四大徽(huī)班陆续进(jìn)入北京(jīng)，他们与来自湖北(běi)的汉调艺人合(hé)作，同(tóng)时又(yòu)接(jiē)受了昆曲(qū)、秦(qín)腔(qiāng)的部(bù)分剧目(mù)、曲(qū)调和表演方法，吸(xī)收了(le)一些地方民间曲调，通过(guò)不断的交流、融合，最终形成京剧。

　　京剧形成后在清朝宫廷内开始快速(sù)发展，直至民国得到空前的繁(fán)荣。

　　京剧走(zǒu)遍世(shì)界各地(dì)，成为介绍、传播中国(guó)传统艺术纯(chún)尘文化的重(zhòng)要(yào)媒介(jiè)。

　　分布地以(yǐ)北京(jīng)为中心，遍及中国。

　　在2010年(nián)11月16日，京(jīng)剧被列入(rù)“人(rén)类非物(wù)质(zhì)文化遗产代表(biǎo)作名录”。

　　京(jīng)剧(jù)一般用(yòng)油彩化(huà)妆，比较难卸下(xià)。

　　脸(liǎn)谱的演变(biàn)和发(fā)展，不(bù)是(shì)某个人凭空臆造的(de)产物，而是戏曲艺术(shù)家们在长期艺术(shù)实践中，对生活现象的观(guān)察、体验、综合，以及(jí)对(duì)剧中岩塌角色的不断分(fēn)析、判断(duàn)，作出(chū)评价，才逐步形成了一整套完整的艺(yì)术手法。

　　据史料记载，脸(liǎn)谱系由(yóu)唐(táng)朝乐舞大面(miàn)（传统戏曲角色行当之(zhī)一，是京剧和某些地方(fāng)戏中净的别称）所戴面具(jù)和参军戏副净的(de)涂面逐(zhú)渐演(yǎn)变(biàn)而来(lái)。

　　中国戏曲(qū)理论(lùn)家翁偶虹(hóng)曾撰(zhuàn)文说：“中国(guó)戏曲脸谱e的1次方等于什么，e的1次方等于什么函数，胚(pēi)胎于上古的(de)图腾，滥(làn)觞于春秋(qiū)的傩祭，孽乳为汉(hàn)、唐(táng)的代面，发(fā)展为(wèi)宋、元的涂面，形成为明、清(qīng)的脸(liǎn)谱。

　　在戏曲形(xíng)成之后，脸(liǎn)谱(pǔ)与面具(jù)仍然交替使用(yòng)。

　　最明显(xiǎn)的贵州的‘地戏’，江西(xī)、安徽的(de)‘傩戏’，西藏的‘藏戏(xì)’，无(wú)论生旦(dàn)净(jìng)丑(chǒu)，都戴面具(jù)，每剧(jù)多至百余，少者亦须数十。

　　‘南昆’里的神仙(xiān)鬼怪，一般均(jūn)戴面具，并不勾画脸谱。

　　京剧是具有(yǒu)全国性的大剧(jù)种(zhǒng)，大量发展脸(liǎn)谱，可是加官(guān)、财(cái)神、魁星、土地(dì)、雷公，仍(réng)戴面具。

　　从(cóng)脸谱、面具(jù)的混合(hé)使用(yòng)与脸谱(pǔ)谱式(shì)的由简至繁(fán)，可以看(kàn)出中国戏曲累(lèi)递发展的(de)轨迹(jì)。

　　”

　　京(jīng)剧脸谱(pǔ)与京剧(jù)表演(yǎn)艺术一样，是和演员一起出现在舞(wǔ)台上(shàng)的活的艺术(shù)。

　　京剧(jù)在中国(guó)戏曲史上，虽只有二百余年的历(lì)史，但与其(qí)他(tā)戏曲(qū)相比，它发展快(kuài)，流(liú)传广(guǎng)，深受人民群众的喜爱，有(yǒu)广泛的(de)群众(zhòng)基础(chǔ)。

　　因此，京剧脸谱在中国(guó)戏曲(qū)脸谱中具(jù)有特殊(shū)的(de)地(dì)位。

　　京剧脸谱是一种写意和夸张的艺术，常以蝙蝠、燕翼(yì)、蝶翅等(děng)为图案(àn)勾眉眼面(miàn)颊，结(jié)合(hé)夸(kuā)张(zhāng)的鼻(bí)窝、嘴窝(wō)来刻画面部的(de)表情。

　　开朗(lǎng)乐观的脸(liǎn)谱总是舒眉展眼，悲伤或(huò)暴戾(lì)的脸谱多是曲眉合(hé)目。

　　勾画时以(yǐ)“鱼(yú)尾纹”的高低曲直来反映年龄(líng)，用“法令(lìng)纹”的(de)上下开(kāi)合来表现气质，用“印堂纹”的不同图案象(xiàng)征人(rén)物(wù)性(xìng)格(gé)。

　　京剧脸谱，是具有民(mín)族特(tè)色的一(yī)种特(tè)殊的化妆方法。

　　由(yóu)于每e的1次方等于什么，e的1次方等于什么函数个历史人物或某一种类型的人物都有(yǒu)一种(zhǒng)大概(gài)的谱式，就像唱(chàng)歌、奏(zòu)乐(lè)都要按照乐谱一样，所以(yǐ)称为“脸(liǎn)谱”。

　　关于脸谱的来源，一(yī)般的说法是来自假面具。

　　京剧脸谱，是(shì)根据某(mǒu)种性格、性情或某种特殊类型的人物为采用(yòng)某些(xiē)色(sè)彩的(de)。

　　红色的脸谱(pǔ)表(biǎo)示忠勇义烈，如关羽、姜维、常遇(yù)春；黑(hēi)色的脸谱(pǔ)表示刚烈(liè)、正直、勇(yǒng)猛甚至鲁莽，如包(bāo)拯、张飞(fēi)、李逵等(děng)；黄色的脸谱(pǔ)表(biǎo)示凶狠残暴，如宇文成都、典韦(wéi)；蓝色或绿色的脸谱(pǔ)表示一些粗豪暴躁的人物，如窦尔敦、马武等；白色(sè)的脸谱(pǔ)一般表(biǎo)示奸臣、坏人，如(rú)曹(cáo)操、赵高等(děng)。

　　京剧(jù)脸谱的色画方(fāng)法，基本上分(fēn)为(wèi)三(sān)类：揉脸(liǎn)、抹脸、勾脸。

　　脸谱(pǔ)最初的作用(yòng)，只是夸大剧中角色的五官部位和面部(bù)的纹(wén)理，用夸(kuā)张(zhāng)的手法表现(xiàn)剧中人的性格、心(xīn)理和(hé)生理(lǐ)上的特(tè)征，以此来(lái)为整(zhěng)个戏(xì)剧的情节服务，可是发(fā)展到后来，脸谱(pǔ)由简到(dào)繁、由粗(cū)到细、由表及里、由浅(qiǎn)到深，本身就逐渐成(chéng)为一种具(jù)有民族特色的、以人的面部为(wèi)表现手段的(de)图(tú)案(àn)艺术了。

　　参考资料：百度(dù)百科-京剧

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