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穿着高跟鞋的女奥特曼，穿红色高跟鞋的奥特曼世界十大名画排名，世界十大名画简介

　　世界十大名画排(pái)名，世界(jiè)十大名画简介是达•芬奇(qí)的(de)《蒙娜丽莎》，与米(mǐ)勒的《浼钟》一样，作为最宝贵的名画之一，在世界上享有盛誉的。

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世(shì)界十大名画排名，世界十大名画简介(jiè)

　　达•芬(fēn)奇的《蒙娜丽莎》，与米勒的《浼(měi)钟》一样(yàng)，作为最(zuì)宝贵的名画之一，在世(shì)界上(shàng)享有盛(shèng)誉(yù)。

　　1911年这幅(fú)《蒙娜丽莎》引起了一起(qǐ)不寻常的事件。

　　一位意大(dà)利人从(cóng)巴黎的罗浮宮中(zhōng)将这幅画盗走(zǒu)。

　　当这一消息被报道出来之后，惋惜(xī)名画被盗(dào)的(de)呼声，不仅在法(fǎ)国，其至(zhì)在世界的各个地方都沸腾(téng)起来。

　　《蒙(méng)娜丽莎》的另(lìng)一个标題叫《美丽的乔(qiáo)孔(kǒng)达》。

　　根据可靠的书(shū)面记载，画上的夫人是那不(bù)勒(lēi)斯人，据说(shuō)她(tā)的真名叫(jiào)凯(kǎi)拉(lā)尔(ěr)基妮。

　　最后的晚餐

　　壁画《最后(hòu)的晚(wǎn)餐》是意大(dà)利伟大的佛罗伦(lún)萨人列(liè)奥纳(nà)多•达•芬奇创作的世(shì)界名画。

　　它与著(zhù)名杰作(zuò)《蒙娜丽莎》同为达(dá)•芬奇的(de)代表作品，或许可以说(shuō)《最后的晚(wǎn)餐(cān)》取(qǔ)得(dé)了更大的声誉(yù)。

　　这幅巨作描绘在意大利米兰的慈(cí)悲圣母(mǔ)大修道(dào)院勝堂的墙(qiáng)壁上(shàng)。

　　它长9米，高4.5米，动(dòng)笔于何年何月(yuè)虽没有定(dìng)论，但(dàn)完(wán)成(chéng)于1499年是可靠的。

　　格尔尼卡

　　西班牙画家(jiā)毕加索画。

　　毕加(jiā)索罕年(nián)的画(huà)风比较写实，后(hòu)来成为立(lì)体派的代表(biǎo)人物。

　　这幅荦画是毕(bì)加索为巴(bā)黎世(shì)界博览会西班牙馆画的。

　　星月夜

　　油画《星(xīng)月夜》(又译《星(xīng)光灿烂>>是在凡高神智(zhì)淸醒的时画的，与(yǔ)《阿尔女郎》相比，画风已大为(wèi)改观。

　　这倒不是凡高又(yòu)有什么新的(de)理论•仍是出于茫然的不安和对(duì)自身悲剧的预感。

　　大宫女(nǚ)

　　大宫女这幅画在巴(bā)黎展出时，引起了(le)观众极大的(de)抨击，人们说，作为达维(wéi)特的学生，安(ān)格尔走(zǒu)得太远了(le)，批(pī)评(píng)他(tā)“把(bǎ)人体的各(gè)个局(jú)部(bù)忽而放大、忽而(ér)缩小”。

　　(大宮女》的确(què)是一幅(fú)易于(yú)引(yǐn)犮(bá)争论的画，即便(biàn)我们今天来(lái)看，这个以大(dà)半个后背展现给我们的美丽宫女.她(tā)的(de)身(shēn)忖也确乎(hū)有些不(bù)同于常人：并不是我们的视觉出了毛病，而(ér)是画家安(ān)格尔在这幅画中有不少越轨之处。

　　戴珍(zhēn)珠耳(ěr)环的少女

　　在作(zuò)品《戴珍珠耳环的少女》中，维米尔描(miáo)绘了一(yī)名身穿斑(bān)色(sè)“日本和服(fú)”式外衣，佩戴(dài)蓝色头巾的(de)少(shǎo)女。

　　少女侧身而坐，轻(qīng)轻转头回(huí)眸，心无旁骛(wù)地面对观者(zhě)。

　　她(tā)闪烁的(de)目光(guāng)中(zhōng)流(liú)露(lù)出殷切之情，嘴唇微(wēi)微开(kāi)启，仿佛诉说着什(shén)么。

　　画面(miàn)黑色(sè)背景烘(hōng)托出少女(nǚ)的(de)形象，犹如(rú)黑暗(àn)中(zhōng)的(de)一盏明灯。

　　这幅画另一个(gè)受人关注(zhù)之(zhī)处，是少女左耳佩戴的一只泪滴(dī)形珍珠耳(ěr)环(huán)，在少女(nǚ)颈部的阴影里(lǐ)似隐似现，是整幅(fú)画的(de)点睹之笔(bǐ)。

　　维纳斯的(de)诞生

　　波(bō)提切利的《维约(yuē)斯的诞生》和(hé)他的另(lìng)一(yī)幅作品《春》都是(shì)他最(zuì)受赞誉的作品。

　　这两幅画都(dōu)是出于德•美(měi)第奇(qí)家族(zú)的维尔拉持•卡斯特罗家。

　　《维(wéi)纳斯(sī)的诞生》宽(kuān)287.5厘米(mǐ)，每175〗厘(lí)米，是(shì)一(yī)件大幅作品，制作年代约在1487年(nián)，这是距《春(chūn)》10年后(hòu)，开始用画布(bù)代替木版画的。

　　创造亚当

　　威廉布莱(lái)克(kè)是浪漫(màn)主义绘画的杰出代表。

　　文艺复兴时期最(zuì)伟大的(de)艺(yì)术家之一，与(yǔ)达芬奇、拉斐尔(ěr)并称文艺复兴三杰(jié)，一生追求完美，他的风格几乎影响了(le)三个(gè)世纪的艺术家，后人把小行星3001以他的名字命名以示尊敬。穿着高跟鞋的女奥特曼，穿红色高跟鞋的奥特曼>

　　亚维农的(de)少女

　　1904〜1906年是毕加索创(chuàng)作生涯(yá)的“粉红色时期”。

　　他这(zhè)一时期的(de)作(zuò)品(pǐn)以描(miáo)绘马戏团人物(wù)为主，形象虽然忧郁(yù)却(què)并(bìng)不孤寂。

　　他画出了《亚维农的少女》，这是(shì)一幅具(jù)有(yǒu)里程(chéng)碑意(yì)义的著名(míng)杰(jié)作(zuò)。

　　这幅巨幅油(yóu)画，不仅(jǐn)标志着毕加索(suǒ)个人(rén)艺(yì)术(shù)历程中的重大转折，而且也是两方现代艺(yì)术史上的一次革命性突破，它(tā)引发了立体(tǐ)主义(yì)运动的诞生。

　　日出·印象

　　19世(shì)纪后(hòu)期法(fǎ)国的印象学派画(huà)家中，有个年(nián)轻的莫(mò)奈(nài)，他的一(yī)幅题为《日出•印象》的油画，被称之为整个印象派和他(tā)不人的代表作(zuò)之(zhī)一(yī)。

　　《日出•印(yìn)象(xiàng)》描绘的是(shì)勒阿弗(fú)尔港(gǎng)口的一个多(duō)雾的早晨。

世界十大名画排行榜(bǎng)世界上价值(zhí)最高的十幅画

　　绘画是人们最(zuì)容易接触到，也是学习成本最低的(de)一种艺(yì)术，用(yòng)手中的一支笔(bǐ)能创造出比黄金、钻(zuān)石更珍贵的东西。

　　今(jīn)天就(jiù)盘(pán)点了世界十大名画(huà)排(pái)行榜(bǎng)，而其背后(hòu)所反映的历史和思(sī)想比中国(guó)十大名画更加复杂，难以理解。

　　世界十(shí)大名画有哪些?下面就(jiù)和(hé)小编一(yī)起来欣赏它们吧!

　　世界十(shí)大名画排行榜

　　1、蒙(méng)娜(nà)丽莎

　　2、最后的晚餐(cān)

　　3、格尔尼卡

　　4、星月夜

　　5、大宫女(nǚ)

　　6、戴珍珠耳(ěr)环的少女(nǚ)

　　7、维纳斯的诞生

　　8、创造亚(yà)当(dāng)

　　9、亚(yà)维农的(de)少女

　　10、日出·印象

　　一(yī)、蒙(méng)娜(nà)丽莎

　　蒙娜丽莎的名气无需多言(yán)，几(jǐ)乎(hū)世界上(shàng)所有的人都知道(dào)达(dá)芬奇画过一个(gè)无论哪个(gè)角度都在看着你的女(nǚ)人的(de)画，位居世界十大名画排行榜第一位毫无疑问。

　　这副《蒙娜(nà)丽(lì)莎》是(shì)达芬奇在佛罗(luó)伦萨文艺复(fù)兴时期创作(zuò)的(de)，他在1503年或1504年开始画(huà)《蒙(méng)娜(nà)丽莎》，并(bìng)于1519年去世前不久完(wán)成。

　　这幅画以丽(lì)莎(shā)·德尔·吉奥康多命(mìng)名，她是佛罗伦萨一(yī)个(gè)富裕家庭的成(chéng)员，女孩的爸爸(bà)和达·芬奇的(de)爸(bà)爸是(shì)好朋友，有研究学者认为达·芬奇很可能是受(shòu)其(qí)父亲(qīn)之(zhī)命绘制了这幅肖像。

　　但是也有人认(rèn)为蒙娜丽莎(shā)画作背景是中国的景观(guān)，她有(yǒu)可能是来自中(zhōng)国(guó)的(de)奴隶。

　　这幅画最神奇的地方就在于，你从(cóng)哪(nǎ)个方向看去(qù)，都会感觉蒙娜丽(lì)莎在看着你(nǐ)，对你微(wēi)笑(xiào)。

　　而在现代人(rén)们用科学分析后发(fā)现蒙(méng)娜丽(lì)莎的微(wēi)笑(xiào)中，含有(yǒu)83%的高(gāo)兴(xīng)、9%的厌恶、6%的恐惧、2%的愤怒。

　　而(ér)且(qiě)在(zài)这幅画的背后还隐(yǐn)藏着(zhe)第二(èr)张(zhāng)脸，科学家通过多(duō)光谱扫(sǎo)描发现了(le)三种不同的绘画，他们就隐(yǐn)藏在蒙娜丽莎的微笑(xiào)背(bèi)后。

　　如(rú)果我们(men)将这些(xiē)图像还原，那么就会看到(dào)一个动(dòng)态的蒙娜丽莎的微笑。

　　除了(le)画中无数(shù)未接的(de)秘密(mì)之外(wài)，这副画的(de)经历也是十分(fēn)坎坷。

　　1911年，卢浮宫的雇员文森特·佩鲁(lǔ)贾偷(tōu)走了《蒙娜丽莎》，这位意大利(lì)爱国者认(rèn)为(wèi)蒙娜(nà)丽莎应该被送回意(yì)大利，在他(tā)的公寓里画了两年之后(hòu)，佩鲁贾(jiǎ)终于被抓(zhuā)住了(le)。

　　现(xiàn)在蒙(méng)娜丽莎又挂在巴黎的卢浮宫里，至(zhì)于画中的(de)人到底是(shì)谁(shuí)，达芬奇是怎么完(wán)成这幅画的，他画这幅画的真正用意是什么，也许都(dōu)不那么(me)重要(yào)了。

　　在世界十大(dà)无价之宝中《蒙娜丽莎》也高居第(dì)二，而且是唯(wéi)一(yī)一副画(huà)作。

　　二、最后的(de)晚餐

　　耶稣坐在桌子的正中(zhōng)间,他的门(mén)徒们分(fēn)别坐(zuò)在他的左右围绕着整张桌子,而这是(shì)他们(men)最(zuì)后，因为其中有人出卖了耶稣。

　　世界十大名画排(pái)行榜(bǎng)第二位(wèi)，同样是来自达芬奇的作(zuò)品(pǐn)，《最后的晚餐(cān)》。

　　作品(pǐn)取(qǔ)材于(yú)《新(xīn)约圣经》，犹太(tài)教祭司长想在(zài)在(zài)夜间逮(dǎi)捕(bǔ)耶稣，而耶稣(sū)的门(mén)徒犹大出卖了他，在晚(wǎn)餐上耶(yé)稣(sū)对他的门徒们说(shuō)你(nǐ)们中有(yǒu)一个人要出卖我(wǒ)了。

　　12个门徒闻言后(hòu)，或震惊、或愤怒(nù)、或激动、或紧张(zhāng)。

　　《最后的枣圆晚餐》表现的就是这一时刻的(de)紧张场(chǎng)面(miàn)。

　　而坐在最右的犹大(dà)十分(fēn)慌乱(luàn)，手肘碰倒(dào)了盐瓶，身体后仰，满脸的(de)惊恐(kǒng)与不安。

　　达(dá)·芬奇于1495年开始创作《最后的晚餐》，并于1498年完(wán)成。

　　可能(néng)对(duì)于不信教，不了解西方历史的人来说(shuō)对于画中(zhōng)所要表达的意(yì)思和意境并不(bù)太理解。

　　但是我们单纯的从(cóng)绘画手法来看，12个(gè)人物(wù)不(bù)同(tóng)的(de)神态、手势、眼神以及行为都刻(kè)画的(de)细致入微。

　　三(sān)、格尔尼卡

　　《格尼尔卡》是十幅毕加索最贵(guì)的画之一(yī)，毕加(jiā)索在(zài)20世纪30年(nián)代时是受西班(bān)牙共和国政府的(de)委托(tuō)，为1937年在巴黎举行的凳(dèng)念塌国际(jì)博览(lǎn)会西(xī)班牙馆而(ér)创(chuàng)作(zuò)，画面中(zhōng)表现力1937年德(dé)国空军疯狂轰炸西班牙小城格尔尼卡的情景。

　　这幅画(huà)展示了战争的悲(bēi)剧和对个人，尤其(qí)是无(wú)辜平(píng)民的痛苦，毕(bì)加索绘画的目(mù)的是将(jiāng)全世界的注意力(lì)吸(xī)引到(dào)德国轰炸(zhà)机对巴斯克(kè)小镇格尔(ěr)尼卡(kǎ)的轰炸，这些(xiē)人(rén)在西班牙内战期间支(zhī)持佛朗哥将(jiāng)军的民族(zú)主义力量。

　　结合立体主义、超现实主义风格，表现痛(tòng)苦、受难和(hé)兽性(xìng)。

　　把(bǎ)具象的(de)手法与立体主义的(de)手法相(xiāng)结(jié)合，并借助几何(hé)线的组合，以激(jī)动(dòng)人(rén)心的形象艺术语(yǔ)言，控诉(sù)了法(fǎ)西斯战争(zhēng)惨无人道的暴行(xíng)，位(wèi)列世界十(shí)大名画排行(xíng)榜第三(sān)位。

　　四、星月夜

　　这幅画现在(zài)已经成为了随处可(kě)见的(de)背景图片、装饰画等，与其(qí)梵高他的作(zuò)品不同(tóng)，在世(shì)界十大(dà)名画排行榜中星月夜(yè)是唯一一(yī)幅即使你对艺术一无所知，但是依(yī)然会(huì)很单(dān)纯的认为它很(hěn)好(hǎo)看。

　　《星月夜》是梵高最著名的画作(zuò)之一，已成为现代文化中最(zuì)著(zhù)名(míng)的(de)画作之一，这(zhè)幅画展示了圣瑞(ruì)米的村庄，在一个盘旋的(de)天空下，从庇护向北(běi)，左(zuǒ)边的柏树(shù)被添(tiān)加到构图中(zhōng)。

　　在(zài)这幅画中，天高尺(chǐ)地间的景象化作了浓厚(hòu)、有(yǒu)力的颜料浆，顺着画笔跳动的轨迹，而(ér)涌(yǒng)起(qǐ)阵阵旋涡。

　　整个画面，似乎被一股汹涌(yǒng)、动荡的(de)激(jī)流所吞噬(shì)。

　　风景在发狂，山在(zài)骚动，月亮(liàng)、星云在旋转(zhuǎn)，而那翻卷缭绕(rào)、直上云(yún)端的柏树，看起来像(xiàng)是一团巨大的黑色火舌，反映出画(huà)家躁(zào)动(dòng)不安的情感和狂迷的(de)幻觉世(shì)界(jiè)。

　　自(zì)1941年以(yǐ)来，它一(yī)直是纽约现(xiàn)代(dài)艺术博物馆的永久藏(cáng)品，星夜高分辨率的图像可以在这里找到(dào)。

　　在创作这(zhè)副(fù)作品时(shí)梵高已经深(shēn)受精(jīng)神病的(de)困扰，割掉了自己的(de)耳朵，也许在这种一(yī)无所有，绝望的(de)状态下梵高看到了他心中这(zhè)世界上(shàng)最美(měi)的景(jǐng)色。

　　五(wǔ)、大宫(gōng)女

　　大(dà)宫.女最早在巴黎(lí)展出(chū)时家德·凯拉特里曾说这简直就是畸形，安(ān)格尔(ěr)的这位宫女(nǚ)的背(bèi)部(bù)至(zhì)少多了三节脊椎骨(gǔ)。

　　这副画引起(qǐ)了(le)极大的争议和抨(pēng)击，然而(ér)安(ān)格(gé)尔的学生(shēng)阿莫(mò)里杜瓦尔辩解(jiě)说(shuō)：“凯(kǎi)拉特里(lǐ)可能是对的(de)，可是这(zhè)又怎么(me)样(yàng)呢?也(yě)许正因为这段秀长的(de)腰部才(cái)使她如此(cǐ)柔和，能一下子慑服住观众(zhòng)。

　　假如她(tā)的身体比例绝(jué)对地准确，那就(jiù)很(hěn)可能不这样(yàng)诱人(rén)了!”

　　《大宫女》就严格的古典风格去(qù)要求，确实存在很多不(bù)和(hé)谐的地方(fāng)。

　　但(dàn)安格尔坚(jiān)定自己的美学信念，从历(lì)史(shǐ)的角度去认(rèn)识(shí)，具有(yǒu)极大的勇(yǒng)气。

　　一(yī)直距(jù)今与(yǔ)规(guī)则中是(shì)无(wú)法(fǎ)做出创造(zào)性的东西，只有跳(tiào)出规则，在规则之外来思考，才能创造出新的、前所未有的震撼。

　　六、向(xiàng)日(rì)葵

　　《向日(rì)葵(kuí)》我们在小(xiǎo)学的美术课(kè)本上就已经(jīng)见过，虽然当时并不可(kě)能有人能理解它(tā)的(de)价(jià)值所(suǒ)在。

　　这是梵高最被人熟知的一(yī)幅(fú)作(zuò)品，或(huò)者说它(tā)是(shì)一(yī)组作品。

　　在绘(huì)画艺术(shù)的漫(màn)长历(lì)史中，梵高的(de)向(xiàng)日葵(kuí)似乎成(chéng)为最(zuì)具代(dài)表(biǎo)性的作品，它甚至(zhì)成了艺术史上的一座丰碑。

　　它还向(xiàng)我们展(zhǎn)示出(chū)一位(wèi)伟大艺(yì)术家(jiā)的精(jīng)神(shén)世界。

　　以短暂的(de)笔(bǐ)触把向日葵的黄色画得极其刺眼(yǎn)，每朵(duǒ)花如燃烧的火焰一般，细(xì)碎的花瓣(bàn)和葵(kuí)叶(yè)象(xiàng)火苗一样(yàng)布(bù)满画面，整幅(fú)画尤(yóu)如燃遍画(huà)布(bù)的火焰，显出(chū)画家狂热般的生命激情。

　　越是大师，越是能在最(zuì)平常最简单的(de)东西中表达出(chū)自己的情感和艺术性(xìng)。

　　七、维纳斯的诞生

　　《维纳斯的诞生》是桑德罗·波提切利(lì)公元1487年(nián)间创作(zuò)的(de)一幅画，这幅画描绘了女神(shén)维纳斯诞生(shēng)时(shí)的情景(jǐng)，画面(miàn)上(shàng)人(rén)物的体态和衣(yī)纹表现十(shí)分(fēn)出色，人物与自然背景(jǐng)也达到巧妙的和谐(xi穿着高跟鞋的女奥特曼，穿红色高跟鞋的奥特曼é)统一。

　　维纳斯是那样无动于(yú)衷(zhōng)地以(yǐ)羞怯和幽(yōu)怨的(de)感(gǎn)情在对待一切，她对于生活的未(wèi)来不是充(chōng)满乐观的信(xìn)心，而是感到惆怅和(hé)迷惑，这(zhè)也(yě)是波提(tí)切利矛盾世界观(guān)的反映。

　　八、创造亚当

　　米开朗基罗在创(chuàng)作这副画时，心情极为(wèi)悲愤，因为他是被迫在西斯廷(tíng)礼(lǐ)拜堂屋顶壁上作(zuò)画的，整个壁画(huà)面(miàn)积达(dá)500平(píng)方(fāng)米左右，是美术史(shǐ)上最大的壁画之一。

　　其中《创造亚当》最为出色(sè)，画中(zhōng)亚当(dāng)的(de)形(xíng)象(xiàng)体态(tài)健壮(zhuàng)，气魄(pò)宏伟，具有强烈(liè)的意志与力量，显示了艺(yì)术(shù)家(jiā)在写实(shí)的基础上非同寻常的理想加工(gōng)，予同时代人深(shēn)刻的启示。

　　亚当全身(shēn)裸(luǒ)体，躺在左边的陆地(dì)上，一手伸向大(dà)神。

　　神与人的手指象(xiàng)接电似的相互交流，这(zhè)里表现了充(chōng)满精力的老人和年(nián)轻(qīng)而美(měi)丽(lì)的生命的(de)诞生(shēng)。

　　体现了(le)创造者的(de)权威(wēi)和被(bèi)创(chuàng)造者的信心。

　　我们(men)不(bù)得不感慨(kǎi)于大师(shī)的才华，不论(lùn)在什么情况下(xià)，都能创作出(chū)世界(jiè)十(shí)大名画这样水准的作品。

　　九、亚维农的少(shǎo)女

　　这幅画也许是是历史上将女人画的最难(nán)看的画，当然这只是我(wǒ)等俗(sú)人的(de)眼光。

　　从艺术角度来(lái)看《亚威农少(shǎo)女》开创了法国立体主义的新局面，毕加索与勃拉克也成了这一画派的风(fēng)云人物。

　　这(zhè)是一幅与(yǔ)以往的艺(yì)术方法彻底决裂的(de)立体(tǐ)主(zhǔ)义作品，当时不免要遭(zāo)到(dào)来自社会各方(fāng)面的嘲讽(fěng)和指责。

　　总(zǒng)之，这些形象使人观后产生作(zuò)呕感。

　　当(dāng)诗人把这些形象(xiàng)与亚(yà)威农相(xiāng)联系时，观众(zhòng)似乎受了侮辱(rǔ)一(yī)般，责骂毕加索的(de)鄙(bǐ)俗。

　　殊不(bù)知(zhī)，这(zhè)幅画(huà)在以后的(de)十几年中竟使法国的立体(tǐ)主义绘画得到空前(qián)的发展，甚而波(bō)及到其他领域。

　　不仅在美(měi)术(shù)上，连芭蕾(lěi)舞、舞台设计、文学、音乐上，都引起了极(jí)大的共鸣。