雨霖铃竟无(wú)语凝噎想说(shuō)什(shén)么，柳永(yǒng)为(wèi)什么写雨霖铃

　　因为离别伤感，伤心(xīn)落(luò)泪，一是不知道说什么才好，毕竟说什么也(yě)留不住人，说(shuō)再(zài)多也只(zhǐ)是徒增伤心罢(bà)了，二是因为哭的伤(shāng)心，想说的话都被自己(jǐ)的哭(kū)泣打断，已经说(shuō)不出话来了(le)。

　　所以(yǐ)执手相看泪眼，竟无(wú)语(yǔ)凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉(chán)凄切》是(shì)宋代词(cí)人(rén)柳永(yǒng)的词作。

　　作者(zhě)将(jiāng)情人惜(xī)别时的(de)真(zhēn)情(qíng)实(shí)感表达(dá)得(dé)缠绵悱(fěi)恻，凄婉动人，堪(kān)称抒写别(bié)情的千(qiān)古(gǔ)名篇，也是(shì)柳词(cí)和婉约词的代(dài)表作(zuò)。

　　《雨霖(lín)铃》 翻(fān)译

　　秋蝉(chán)的叫(jiào)声凄凉而急促，傍晚(wǎn)时分，面对着长亭(tíng)，骤雨刚停。

　　在京都郊外设帐饯行，却没有(yǒu)畅饮的心(xīn)绪，正在依依不舍的时(shí)候(hòu)，船上的人已催着(zhe)出发。

　　握着对方的手含着泪(lèi)对(duì)视(shì)，哽咽(yàn)的说不出话(huà)来。

　　想到(dào)这一(yī)去路途遥远，千里烟波渺茫，傍晚的云雾(wù)笼(lóng)罩着天空，深厚广阔，不知(zhī)尽头 。

　　自古以来，多(duō)情(qíng)的(de)人(rén)总是为离(lí)别而伤感，更何况是在(zài)这(zhè)冷清、凄凉的秋天(tiān)！谁(shuí)知(zhī)我今夜酒醒(xǐng)时身在何处？怕(pà)是只(zhǐ)有(yǒu)杨(yáng)柳(liǔ)岸边，面对凄(qī)厉的晨(chén)风和黎(lí)明(míng)的(de)残月了(le)。

　　这(zhè)一去长年相(xiāng)别，我料(liào)想(xiǎng)即使(shǐ)遇到好天气、好风景，也如同吵厅虚设(shè)。

　　即使(shǐ)有满腹的(de)情意，又再同谁(shuí)去诉(sù)说呢？？

　　赏析

　　全词(cí)分(fēn)上下两(liǎng)阕。

　　上阕主要写(xiě)一(yī)对恋人(rén)饯行(xíng)时难分难(nán)舍的别情(qíng)。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨初歇”三句写环境(jìng)，点(diǎn)出(chū)别时的(de)季节(jié)是萧瑟凄(qī)冷的秋天，地点是(shì)汴京城(chéng)外的长亭，具体时间是雨后(hòu)阴冷的(de)黄昏。

　　然而词人并没有纯客观(guān)地铺叙自然景(jǐng)物，而是通过景(jǐng)物的描(miáo)写，氛围(wéi)的渲染，融(róng)情入景(jǐng)，暗(àn)寓别(bié)意(yì)。

　　时当世圆秋季(jì)，景已萧瑟；且值天晚，暮(mù)色阴(yīn)沉；而骤雨滂沱之后，继之以寒蝉凄(qī)切：词人所见(jiàn)所闻，无处不凄凉。

　　加之当中“对长亭晚”一句(jù)，句法结构是一、二、一，极顿挫吞咽之致，更准(zhǔn)确地传达了这种凄凉况味。

　　后两(liǎng)句中“都门帐饮”是写(xiě)离别的情形(xíng)。

　　在京城门(mén)外(wài)设(shè)帐宴饮升返(fǎn)隐(yǐn)，暗寓仕途失意，且又跟恋人分手。

　　“无绪”，指理不出(chū)头绪，有“剪不断，理还乱”的意思。

　　写出了(le)不忍别离而(ér)又不能不别(bié)的思绪(xù)。

　　“留恋(liàn)处、兰舟催发”。

　　正在(zài)难分难舍(shě)之际，船家又(yòu)阵阵“催(cuī)发”。

　　透(tòu)露了现实(shí)的无情(qíng)和词(cí)人内心的(de)痛苦。

　　“执手(shǒu)相看(kàn)泪眼，竟无语凝噎。

　　”是不得(dé)不别的情景。

　　一对(duì)情人，紧紧握着(zhe)手，泪眼相(xiāng)对，谁也(yě)说不出一句(jù)话来(lái)。

　　这两句(jù)把彼此悲痛、眷恋而(ér)又无可奈何的(de)心情，写得淋漓尽致。

　　一对情(qíng)人伤心失魄之(zhī)状，跃然纸上。

　　这(zhè)是白描手法(fǎ)，所(suǒ)谓“语不(bù)求奇，而意致(zhì)绵密”。

　　“念去去、千(qiān)里烟(yān)波，暮霭沉(chén)沉楚天阔。

　　”写别后思念的预想(xiǎng)。

　　词中主(zhǔ)人公(gōng)的黯淡心情给天容水色涂上了阴影。

　　一个(gè)“念(niàn)”字，告诉读(dú)者下面(miàn)写景物是(shì)想象(xiàng)的(de)。

　　“去去”是越去越远的意思。

　　这(zhè)二(èr)字用得极好(hǎo)，不愿(yuàn)去而又不得(dé)不去，包含了离人(rén)无限凄楚。

　　只要(yào)兰舟(zhōu)启碇开行，就会越去(qù)越远，而且一路上暮霭(ǎi)深(shēn)沉(chén)、烟波(bō)千里，最后漂泊到广阔无边的(de)南方。

　　离愁之深(shēn)，别恨之苦，溢于言表。

　　从(cóng)词的结构(gòu)看,这两句由上阕实写转向下阕(què)虚写，具有承上(shàng)启下的作用(yòng)。

　　下阕着重(zhòng)写想象中别后的凄(qī)楚情景。

　　下片则宕(dàng)开一笔，先作(zuò)泛论，从个别说(shuō)到一般，得出一条(tiáo)人生哲理：“多情自古伤离(lí)别”。

　　意谓伤(shāng)离惜别，并(bìng)不自我始(shǐ)，自古(gǔ)皆然。

　　“自(zì)古”两(liǎng)字，从个别特殊的现象出发，提(tí)升(shēng)为普遍、广(guǎng)泛的现象，扩大(dà)了词的意(yì)义。

　　但接着“更那(nà)堪冷落清秋(qiū)节”一句(jù)，则强(qiáng)调自己比常人、古(gǔ)人承受的痛苦更多、更甚(shèn)。

　　“今宵酒醒何处？杨柳岸晓风(fēng)残月(yuè)。

　　”这是写酒醒后的心(xīn)境，也是他漂泊江(jiāng)湖的感受。

　　这两句(jù)妙就妙在用景(jǐng)写(xiě)情，真正(zhèng)做到(dào)“景语(yǔ)即(jí)情语”。

　　“柳”、“留”谐(xié)音，写(xiě)难留的离情(qíng)；晓风凄(qī)冷，写(xiě)别后(hòu)的寒心；残(cán)月破碎，写(xiě)此后难(nán)圆之意(yì)。

　　这(zhè)几句景语，将离人凄楚惆(chóu)怅(chàng)、孤独忧(yōu)伤的感情，表(biǎo)现得十分充(chōng)分(fēn)、真切,创造出一种(zhǒng)特有的意境。

　　难怪它为人称道，成为名句。

　　再从(cóng)此后(hòu)长远(yuǎn)设想：“此(cǐ)去经年，应是良(liáng)辰好(hǎo)景虚设。

　　便纵有千种(zhǒng)风情,更(gèng)与何(hé)人说？”这(zhè)四句更深一层推(tuī)想离(lí)别(bié)以后惨(cǎn)不成欢(huān)的境况。

　　此后漫长的孤独(dú)日(rì)子怎么挨得过呢？纵有良辰好景，也等于虚设，因为再没有心(xīn)爱的人与(yǔ)自己共赏；再(zài)退一步，即便对着美景，能产生一些感(gǎn)受，但又能向谁去诉说呢？总之，一切都提不起兴致(zhì)了(le)。

　　这几句把词人的思念(niàn)之情、伤感之意刻(kè)画(huà)到了(le)细致入微、至尽至(zhì)极的地步，也传达出(chū)彼此关切(qiè)的(de)心情。

　　结句用(yòng)问句形式(shì)，感情显得更强烈(liè)。

　　《雨霖铃》全词围绕(rào)“伤离别”而构(gòu)思(sī)，先(xiān)写离别之(zhī)前，重在(zài)勾勒(lēi)环境；次(cì)写(xiě)离别(bié)时刻，重在描写情(qíng)态(tài)；再写(xiě)别后(hòu)想象，在刻画心理。

　　不论(lùn)勾(gōu)勒环(huán)境(jìng)，描写情态，想象未来，词人都注意了前后照应(yīng)，虚(xū)实相生，做(zuò)到层层深入，尽情描(miáo)绘，情景交融，读起来如(rú)行(xí平安喜乐后面一句是啥，平安喜乐后面一句是什么ng)云流水，起伏跌宕(dàng)中不见痕迹。

　　这首(shǒu)词的情调(diào)因写真情实感而显得太(tài)伤感、太低沉，但却将词人抑郁(yù)的心情和(hé)失(shī)去爱情的痛苦刻(kè)画的极为(wèi)生(shēng)动。

　　古(gǔ)往今来有离别之苦的人们在(zài)读(dú)到这首《雨霖铃》时，都会产生强烈的(de)共鸣。

　　原文(wén)

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对(duì)长亭晚(wǎn)，骤雨初歇。

　　都(dōu)门帐(zhàng)饮(yǐn)无绪，留恋处(chù)，兰舟催发。

　　执手(shǒu)相看(kàn)泪(lèi)眼，竟无语凝噎(yē)。

　　念去去，千里烟波，暮霭(ǎi)沉沉楚天阔。

　　多情(qíng)自古伤离(lí)别，更那堪，冷落清秋(qiū)节(jié)！今宵酒醒何处？杨(yáng)柳岸(àn)，晓风残月。

　　此去经年，应是良辰(chén)好景(jǐng)虚设。

　　便纵有千(qiān)种风(fēng)情，更与何人说？

　　注(zhù)释

　　长亭：古代在(zài)交通要(yào)道边每隔(gé)十里修建一座长亭供行人休(xiū)息(xī)，又称“十里长(zhǎng)亭(tíng)”。

　　靠近城市的长亭往往是古人送别的地方。

　　凄切(qiè)：凄凉(liáng)急(jí)促。

　　骤雨(yǔ)：急猛(měng)的(de)阵雨。

　　都门：国都之(zhī)门(mén)。

　　这里(lǐ)代指北(běi)宋的首都汴京（今(jīn)河南开封(fēng)）。

　　帐(zhàng)饮：在郊外(wài)设帐饯行。

　　无(wú)绪：没有情绪。

　　兰(lán)舟：古代传(chuán)说鲁班曾刻木兰树为舟（南(nán)朝(cháo)梁任昉《述异(yì)记(jì)》。

　　这里(lǐ)用做对船(chuán)的美(měi)称。

　　凝(níng)噎：喉咙哽塞，欲(yù)语不出的样子。

　　去去(qù)：重复“去”字，表示行(xíng)程(chéng)遥(yáo)远。

　　暮霭：傍晚的(de)云(yún)雾。

　　沉沉：深厚(hòu)的样子。

　　楚(chǔ)天：指南(nán)方楚地(dì)的天空。

　　暮霭沉(chén)沉楚天阔：傍(bàng)晚的云雾笼罩(zhào)着(zhe)南天，深厚广阔，不知(zhī)尽(jǐn)头。

　　今宵：今(jīn)夜。

　　经(jīng)年：年(nián)复一年。

　　纵：即使(shǐ)。

　　风情：情意。

　　男女相爱(ài)之(zhī)情(qíng)，深情蜜意。

　　情：一(yī)作“流”。

　　更：一作(zuò)“待”。

　　作(zuò)品出处(chù)：《全宋词》

　　文学体裁(cái)：词

　　词    牌：双(shuāng)调·雨霖(lín)铃

　　创(chuàng)作背景(jǐng)

　　柳永(yǒng)因作词(cí)忤真宗，屡试(shì)不第(dì)，所(suǒ)以(yǐ)心中(zhōng)失意(yì)忧愤，常流连秦(qín)楼(lóu)楚(chǔ)馆为歌伶乐伎撰(zhuàn)写曲(qū)子词。

　　此词当(dāng)为柳永从汴京南(nán)下时与一位恋人(rén)的惜别(bié)之(zhī)作(zuò)。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年—约(yuē)1053年）北宋(sòng)著名词人，婉(wǎn)约派代表(biǎo)人物。

　　汉族，崇(chóng)安（今福建武夷山）人，原名(míng)三(sān)变，字(zì)景庄，后(hòu)改(gǎi)名永(yǒng)，字耆卿，排行第七，又(yòu)称柳七。

　　宋仁宗朝进(jìn)士，官至屯田(tián)员外郎(láng)，故世称柳屯田。

　　他(tā)自称“奉旨填词柳三变(biàn)”，以毕生精(jīng)力(lì)作词(cí)，并以(yǐ)“白衣卿相”自诩。

　　其词多描绘城市(shì)风光和歌妓(jì)生活，尤长于抒写羁(jī)旅行役之(zhī)情(qíng)，创(chuàng)作慢词独多。

　　铺叙刻画，情景交融，语言通俗，音律谐婉(wǎn)，在当时流传极其广(guǎng)泛，人(rén)称(chēng)“凡(fán)有(yǒu)井水饮处，皆能歌柳词”，婉约派(pài)最具代表性的人物之一，对(duì)宋词的发展(zhǎn)有重(zhòng)大影响(xiǎng)，代表作 《雨霖铃》《八声(shēng)甘州》。

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