京剧的(de)角色(sè)可分为哪几种(zhǒng)，京(jīng)剧(jù)的角色可(kě)分为哪(nǎ)几种角色(sè)是生、旦、净、末、丑的。

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京(jīng)剧的角色(sè)可分为(wèi)哪几种，京剧的(de)角色可分为哪几种角色(sè)

　　1、生(shēng)

　　生是戏曲(qū)表演行16英寸是多少厘米，16英寸是多少厘米长当(dāng)的主要类型之(zhī)一，除净、丑以外的男性角色称为生行。

　　按其扮演(yǎn)的(de)人物(wù)的年龄、身份、性(xìng)格特征和表演特点，大(dà)致分为老生、小生、外、末、武生和娃娃生几(jǐ)类(lèi)。

　　生(shēng)除了红生某(mǒu)些(xiē)勾脸的武生之外,其他都是素脸,也就是内行说的“俊扮(bàn)”。

　　2、旦

　　京(jīng)剧旦角是京(jīng)剧中(zhōng)扮演各种不同年龄、性格、身份的女性的一类(lèi)角色的(de)总称。

　　旦角又分(fēn)为正旦(dàn)、花旦、花衫(shān)、刀马旦、 武(wǔ)旦、老旦(dàn)等专行。

　　3、净

　　净(jìng)角(jiǎo)指(zhǐ)脸画彩(cǎi)图的(de)花脸(liǎn)角色，看来并(bìng)不干(gàn)净，故反其意(yì)为净。

　　净行分(fēn)：以(yǐ)唱为(wèi)主的铜(tóng)锤(chuí)花脸与(yǔ)黑头花脸；

　　以(yǐ)工(gōng)架为主的架子花(huā)脸，如大(dà)将、和(hé)尚、绿林好汉及武花脸与摔打花脸等。

　　铜锤花脸称正净，架子(zi)花(huā)脸叫副净、武(wǔ)工花脸(liǎn)名武净，武二花脸言红净，在表演风格上均有(yǒu)不同的特色。

　　4、丑

　　丑(chǒu) 行 简(jiǎn)称“丑”。

　　剧中(zhōng)丑行勾脸，而(ér)勾画“三花脸(liǎn)”，面谱与花脸有很大区别(bié)。

　　根据动物(wù)属相，丑属牛，牛性笨(bèn)，丑为笨(bèn)的代名词。

　　但舞台上(shàng)的武丑亦叫(jiào)开口跳，而能说能跳(tiào)，表演(yǎn)出(chū)活(huó)泼伶(líng)俐(lì)，善(shàn)演武功武技的(de)角色，此与(yǔ)牛的丑笨性又完(wán)全不同。

　　5、末

　　末行(xíng)扮(bàn)演中年以(yǐ)上男(nán)子，多(duō)数挂须(xū)。

　　又细分为老生、末、老外。

　　在北杂剧中，末称“末泥”或“末尼色”，泛(fàn)指末本(běn)正(zhèng)角，与宋元杂剧所称的“生”同，而与“末”的涵义(yì)不同。

　　宋元南戏所称之“末”实(shí)即“副末(mò)”，除(chú)担任报(bào)台，介绍剧情梗概和剧目主题(tí)的(de)开场外，还在戏(xì)中扮演社(shè)会地位低下的次要角色。

　　昆剧“末”行(xíng)是(shì)继宋元南戏脚(jiǎo)色制(zhì)度发展而来(lái)，按(àn)照南昆的路子，包括老生、副末、老外(wài)三个家门(mén)，约在清代中叶初步定型。

京剧的角色都有哪几种?

　　京(jīng)剧行当又称角色，主要可分为生、旦、净(jìng)、末(mò)、丑五大行当。

　　1、生行(xíng) 简(jiǎn)称“生”。

　　生(shēng)行(xíng)分(fēn)为须生(老生)、红生、小生(shēng)、武生、娃娃生等。

　　为京剧中的重要行当(dāng)之一(yī)。

　　 须(xū)生(老生(shēng)):即中年(nián)以上的剧中(zhōng)人，口戴胡子(髯(rán)口)，因性格与身份的不同，可分为安工(gōng)老生或称唱工老生(如扮演(yǎn)帝王、官僚、文(wén)人等)，靠把老生(shēng)(如扮演(yǎn)武将)，衰(shuāi)派(pài)老生(如(rú)扮演(yǎn)穷(qióng)困(kùn)潦倒(dào)之人等)。

　　 红生:为勾(gōu)红脸(liǎn)的须生，如扮演关羽、赵匡胤(yìn)等。

　　 小生(shēng):指演剧(jù)中(zhōng)的(de)翎(líng)子生(带(dài)雉翎的大将(jiāng)，王侯等)，纱(shā)帽生(官生)、扇子(zi)生(书生)、穷生(穷(qióng)酸(suān)文人)等。

　　 武生:为戏中的武打角色(sè)，穿厚底靴(xuē)的(de)叫长靠(墩子)武生，穿薄(báo)底靴的(de)称短打(撇子(zi))武生。

　　2、旦行 简称“旦(dàn)”。

　　分青衣、花旦、武旦、刀马旦、老旦、贴旦、闺(guī)旦等角(jiǎo)色。

　　旦角全(quán)为女(nǚ)性。

　　 青衣:以唱为主，扮演贤(xián)妻良(liáng)母型角(jiǎo)色。

　　 花旦:亦叫花(huā)衫，以服装花(huā)艳(yàn)为特色(sè)，以(yǐ)演皇后(hòu)、公(gōng)主、贵夫人、女将、小贩、村姑等角色(sè)为主。

　　 武旦、刀马旦:为演武功做枣(zǎo)禅见长的女性。

　　 老旦:用本噪子演唱，多为(wèi)中老年妇女。

　　3、净行(xíng) 简称“净(jìng)”，亦叫(jiào)花(huā)脸。

　　净角指脸(liǎn)画彩图的花(huā)脸角色，看来并不干(gàn)净，故反其(qí)意为‘‘净”净(jìng)行(xíng)分如下几(jǐ)种角(jiǎo)色:以(yǐ)唱为主的铜锤花脸与黑头花脸;以工架为主的架子花脸，如大将、和尚、绿林好汉及武花脸与摔打花脸(liǎn)等。

　　铜锤花脸称正净，架子花(huā)脸叫副净、武(wǔ)工花脸名(míng)武净，武二花脸(liǎn)言红净，在表演风格上均(jūn)有不同的特色。

　　4、末行 简称“末”。

　　该行当多为(wèi)中年(nián)以上的男(nán)性。

　　实际末行(xíng)专司引戏职能，如打头出(chū)场者(zhě)，反(fǎn)其义而称(chēng)为“末”的(de)。

　　5、丑行 简(jiǎn)称“丑(chǒu)”。

　　剧中丑行(xíng)勾脸，而勾画“三花脸”，面谱(pǔ)与花脸有很大区别。

　　 丑行又分文丑、武丑。

　　文丑(chǒu)中又分为方巾丑(文人(rén)，儒生);武丑，专演跌(diē)、打(dǎ)、翻、扑(pū)等武技角色。

　　根据动物属相(xiāng)，丑属牛，牛性笨，丑为(wèi)笨的代名词。

　　但舞台上的武丑亦叫开(kāi)口跳，而能说能跳，表(biǎo)演出活泼伶(líng)俐，善演武(wǔ)功武(wǔ)技(jì)的角色(sè)，此与牛的丑(chǒu)笨性又完全(quán)不同。

　　扩展资料：

　　京剧(jù)，曾称平剧，中国五大戏曲剧(jù)种之(zhī)一，腔(qiāng)调以西(xī)皮、二黄为(wèi)主(zhǔ)，用(yòng)胡(hú)琴和(hé)锣鼓等伴奏(zòu)，场景布(bù)置注重写意(yì)。

　　被(bèi)视(shì)为中(zhōng)国国粹，中国戏曲三(sān)鼎甲“榜首”。

　　徽剧是京剧的前身。

　　清代乾(qián)隆(lóng)五十五(wǔ)年（1790年）起，原在南方演出的(de)三庆、四喜(xǐ)、春台(tái)、和春， 四(sì)大徽班陆续进入(rù)北京，他们与来自湖北的汉(hàn)调艺(yì)人合作，同时又接(jiē)受(shòu)了(le)昆曲、秦腔的部分(fēn)剧目、曲调和表(biǎo)演(yǎn)方(fāng)法(fǎ)，吸收了(le)一些地(dì)方民间曲调，通过不断的交(jiāo)流、融(róng)合，最终形成京(j16英寸是多少厘米，16英寸是多少厘米长īng)剧。

　　京剧形(xíng)成(chéng)后在清朝宫廷内开(kāi)始快速发展，直至民(mín)国(guó)得到空前(qián)的繁荣。

　　京剧走遍(biàn)世界各(gè)地，成为介绍、传(chuán)播中(zhōng)国(guó)传统艺(yì)术(shù)纯尘文化的重要(yào)媒介(jiè)。

　　分布地以北京为中心(xīn)，遍及中国。

　　在2010年11月(yuè)16日，京剧被列入“人类非(fēi)物质文化遗产代表作名录”。

　　京(jīng)剧一般用(yòng)油(yóu)彩化妆，比较难卸下。

　　脸谱的演(yǎn)变和发展，不是某(mǒu)个人凭空臆造(zào)的产物，而是戏曲艺术家们在长(zhǎng)期(qī)艺(yì)术实践中，对生活(huó)现象的观察、体(tǐ)验、综合，以及对剧(jù)中(zhōng)岩塌角(jiǎo)色的不断(duàn)分析(xī)、判断，作出(chū)评价，才逐(zhú)步形成(chéng)了一整套完整的艺术手法。

　　据史(shǐ)料记载，脸谱系由唐朝乐舞大面（传统戏曲(qū)角(jiǎo)色行(xíng)当(dāng)之一，是京剧(jù)和某些地方戏中净的(de)别称）所戴面(miàn)具和参军戏副净(jìng)的涂面逐渐演变而来(lái)。

　　中国戏曲(qū)理(lǐ)论家翁偶(ǒu)虹曾撰(zhuàn)文(wén)说：“中国戏曲脸谱，胚(pēi)胎于上古的图(tú)腾(téng)，滥觞于春(chūn)秋的傩(nuó)祭，孽(niè)乳(rǔ)为汉(hàn)、唐(táng)的代面，发(fā)展(zhǎn)为宋、元的涂面，形成为明(míng)、清的脸谱。

　　在(zài)戏曲(qū)形(xíng)成之后(hòu)，脸谱与面(miàn)具(jù)仍然交替使用。

　　最明(míng)显的贵州(zhōu)的‘地戏(xì)’，江西、安(ān)徽的‘傩(nuó)戏(xì)’，西藏的‘藏(cáng)戏’，无论生(shēng)旦净丑，都戴面具，每剧(jù)多至百余(yú)，少者亦须数十。

　　‘南昆’里(lǐ)的神仙鬼怪，一(yī)般均戴面(miàn)具，并不(bù)勾画脸(liǎn)谱。

　　京剧是具有全国性的大(dà)剧种，大量发展脸(liǎn)谱，可是加官、财神、魁星、土地(dì)、雷(léi)公，仍戴(dài)面(miàn)具(jù)。

　　从脸谱(pǔ)、面具(jù)的(de)混合(hé)使用与脸谱谱式的由(yóu)简至繁，可(kě)以看出(chū)中(zhōng)国戏曲累递(dì)发(fā)展的轨(guǐ)迹。

　　”

　　京剧(jù)脸谱与京剧表(biǎo)演(yǎn)艺术(shù)一(yī)样，是和演(yǎn)员一起出现在舞台上的(de)活(huó)的艺术。

　　京剧在中国(guó)戏曲(qū)史上，虽只有(yǒu)二百余(yú)年的历史，但与其他戏曲(qū)相比，它发展快，流传广，深受人民群(qún)众的喜爱，有广(guǎng)泛的群众基础。

　　因此，京剧(jù)脸谱(pǔ)在中国(guó)戏曲(qū)脸(liǎn)谱中(zhōng)具有(yǒu)特殊的(de)地位。

　　京剧脸(liǎn)谱是(shì)一种(zhǒng)写意(yì)和夸张的艺术，常以蝙蝠、燕翼、蝶翅等(děng)为图案勾眉眼(yǎn)面颊，结合夸(kuā)张的鼻窝、嘴(zuǐ)窝来刻画面部的(de)表情。

　　开朗乐观的脸谱总是(shì)舒眉展眼，悲伤(shāng)或暴戾的脸(liǎn)谱(pǔ)多是曲(qū)眉(méi)合目。

　　勾画时(shí)以(yǐ)“鱼(yú)尾纹”的高低曲(qū)直来反映年龄，用“法令(lìng)纹”的上(shàng)下开合来表现气质(zhì)，用(yòng)“印堂纹”的(de)不同(tóng)图(tú)案象征人物性格。

　　京剧脸谱，是(shì)具有民族(zú)特色的(de)一种特殊的化妆(zhuāng)方(fāng)法。

　　由于每(měi)个历史人物或某一种类型的人物都有(yǒu)一种大(dà)概的谱式，就(jiù)像唱歌、奏乐都要按16英寸是多少厘米，16英寸是多少厘米长照乐谱(pǔ)一样(yàng)，所以称(chēng)为“脸谱(pǔ)”。

　　关于(yú)脸谱的(de)来源，一(yī)般的说(shuō)法是来自假面具。

　　京剧脸谱，是(shì)根据某种性格、性情或某种特殊(shū)类型的(de)人物为采用某(mǒu)些色彩的。

　　红色的脸谱表示忠勇(yǒng)义烈，如关(guān)羽、姜维(wéi)、常遇春；黑(hēi)色的(de)脸谱表示(shì)刚烈、正直、勇猛甚至鲁莽，如包(bāo)拯、张飞、李逵等；黄色的脸谱表示(shì)凶狠残(cán)暴，如宇文成都、典韦；蓝色或(huò)绿色的脸谱表示一些(xiē)粗豪暴躁的人(rén)物，如(rú)窦尔敦、马武(wǔ)等；白色的脸谱(pǔ)一般表示奸臣(chén)、坏(huài)人，如曹操(cāo)、赵高等。

　　京剧脸谱的色画方(fāng)法(fǎ)，基本上分为三类：揉脸、抹脸(liǎn)、勾脸(liǎn)。

　　脸(liǎn)谱最(zuì)初(chū)的作用，只是夸大剧中(zhōng)角色的五官部位(wèi)和面(miàn)部(bù)的纹理，用夸张(zhāng)的手法表现剧中人的性格(gé)、心理和生(shēng)理上的特征，以此(cǐ)来为(wèi)整个戏剧的情节服务，可是发展到后(hòu)来，脸谱由简到繁(fán)、由粗(cū)到细、由表及里、由浅到深，本身就逐渐(jiàn)成为(wèi)一(yī)种具有民族特色的、以人的面(miàn)部为表现手段的图案艺术了。

　　参考(kǎo)资料：百度百科-京(jīng)剧

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