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爬到底是什么结构的字啊，爬是什么结构的字,是先外后内吗世界十大名画排名，世界十大名画简介

　　世界十(shí)大(dà)名画排名，世界十(shí)大名画简介是达•芬奇的(de)《蒙娜丽莎》，与米勒的《浼钟》一样，作为最宝贵的(de)名画之一，在(zài)世界上享有盛誉(yù)的。

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世(shì)界(jiè)十大名画(huà) 排名(míng)，世界十大名画(huà)简(jiǎn)介

　　达•芬(fēn)奇的《蒙娜丽莎》，与(yǔ)米勒的《浼钟(zhōng)》一样，作为最宝贵(guì)的名画之一，在(zài)世(shì)界上享有盛誉。

　　1911年(nián)这幅《蒙(méng)娜丽(lì)莎》引起(qǐ)了一起(qǐ)不寻常的事件。

　　一位意大(dà)利(lì)人(rén)从(cóng)巴(bā)黎的罗浮(fú)宮中将这幅画盗走。

　　当这一消息被报道出来之(zhī)后，惋惜名画被盗的呼声，不仅在法国(guó)，其至在世界的各个地方(fāng)都沸腾起来(lái)。

　　《蒙(méng)娜丽莎》的另一个(gè)标(biāo)題叫《美丽的乔孔达》。

　　根据可靠的书(shū)面记载，画上的夫人(rén)是那(nà)不勒斯人，据(jù)说她的真名(míng)叫(jiào)凯拉尔基妮。

　　最后(hòu)的晚餐

　　壁(bì)画(huà)《最后的晚餐》是意大利(lì)伟大(dà)的佛罗伦萨人列奥纳多•达(dá)•芬奇创作的世界(jiè)名(míng)画。

　　它(tā)与著名杰作《蒙娜丽莎》同为达•芬奇的代(dài)表作品(pǐn)，或(huò)许可(kě)以说《最后的晚餐》取得了(le)更大的声誉。

　　这幅巨(jù)作描(miáo)绘在意大利米兰的慈悲圣母大修(xiū)道院勝堂的墙壁(bì)上。

　　它(tā)长9米，高4.5米，动笔(bǐ)于何年何月(yuè)虽(suī)没(méi)有(yǒu)定论，但(dàn)完成(chéng)于(yú)1499年是可靠的。

　　格尔尼卡

　　西(xī)班牙画家毕加索画。

　　毕(bì)加索罕(hǎn)年的(de)画风比较写实，后来成为立体(tǐ)派的代表(biǎo)人物(wù)。

　　这幅荦画是毕加索为巴黎世(shì)界博览会(huì)西班(bān)牙馆画的。

　　星月夜

　　油画《星月夜》(又译《星光(guāng)灿(càn)烂>>是在凡高神智淸爬到底是什么结构的字啊，爬是什么结构的字,是先外后内吗醒(xǐng)的时画的，与《阿尔女郎》相比(bǐ)，画风(fēng)已大为改(gǎi)观(guān)。

　　这倒不是凡(fán)高又有什么新(xīn)的理论•仍是出于茫然的不安和对自身悲剧的预(yù)感。

　　大宫女

　　大宫女这幅画在巴黎展出时，引起了观众极大的抨击，人们说，作为达维特(tè)的学生，安格尔走得太远了(le)，批评他(tā)“把人体的(de)各(gè)个(gè)局部忽而放大、忽而缩(suō)小”。

　　(大宮女》的确是一幅易于引犮争论的画，即便我们(men)今(jīn)天(tiān)来(lái)看，这个以大半个后(hòu)背展(zhǎn)现给(gěi)我(wǒ)们(men)的美(měi)丽宫女(nǚ).她(tā)的身忖也(yě)确乎有些(xiē)不同(tóng)于常人：并不是(shì)我们的视觉出了毛病，而是画家(jiā)安格尔在这幅画中有不少越(yuè)轨之(zhī)处。

　　戴珍珠耳环的少女

　　在作(zuò)品《戴珍珠耳环的少女》中，维米尔描绘了一名(míng)身穿斑色“日(rì)本和服(fú)”式外衣，佩戴蓝色头巾的少女。

　　少女侧身而坐，轻轻转头回眸，心无旁(páng)骛(wù)地面(miàn)对观者。

　　她闪烁的目光(guāng)中(zhōng)流露出殷切(qiè)之情，嘴唇微微(wēi)开启，仿佛诉说着什(shén)么。

　　画(huà)面黑(hēi)色背景烘托(tuō)出少女的(de)形象(xiàng)，犹如(rú)黑暗(àn)中的一盏明灯。

　　这幅画另一个受人(rén)关注之处，是(shì)少女左耳佩戴的(de)一只泪滴形珍(zhēn)珠耳环，在(zài)少女颈部的阴(yīn)影里似隐似(shì)现(xiàn)，是(shì)整(zhěng)幅画的点睹之笔。

　　维纳斯(sī)的(de)诞生

　　波提切利(lì)的《维约斯(sī)的诞生》和他的另(lìng)一幅作品(pǐn)《春(chūn)》都(dōu)是他最受(shòu)赞(zàn)誉的作品(pǐn)。

　　这(zhè)两幅画都是出(chū)于(yú)德•美第奇(qí)家族的维(wéi)尔拉持(chí)•卡斯(sī)特罗家。

　　《维(wéi)纳斯的诞(dàn)生》宽287.5厘米，每175〗厘米，是(shì)一件(jiàn)大幅作品，制作年代约在1487年，这是距(jù)《春》10年后，开(kāi)始(shǐ)用画布代替木版画(huà)的(de)。

　　创造亚当(dāng)

　　威(wēi)廉布莱克是浪漫主义(yì)绘(huì)画(huà)的(de)杰出(chū)代表。

　　文艺复兴时(shí)期(qī)最(zuì)伟大的艺术家(jiā)之一，与达(dá)芬(fēn)奇、拉斐(fěi)尔并称文(wén)艺(yì)复兴(xīng)三杰，一生追求完美，他(tā)的风格几乎影响了三个世纪的艺术家(jiā)，后人把小(xiǎo)行(xíng)星(xīng)3001以他(tā)的名字命(mìng)名以示(shì)尊敬。

　　亚维农(nóng)的少女(nǚ)

　　1904〜1906年是毕加索(suǒ)创作(zuò)生涯的“粉红色时期”。

　　他这一时期的作品以描绘马(mǎ)戏(xì)团人(rén)物为主，形(xíng)象虽然忧郁(yù)却并不孤寂。

　　他(tā)画出了《亚(yà)维农的少(shǎo)女》，这(zhè)是一幅具有里(lǐ)程碑意义的著名杰(jié)作(zuò)。

　　这幅巨幅油画，不仅(jǐn)标志着毕(bì)加索个人(rén)艺术(shù)历程中(zhōng)的(de)重大转折(zhé)，而且也是两方(fāng)现代艺术史上的一次(cì)革命性(xìng)突破，它引发了(le)立体主(zhǔ)义运(yùn)动(dòng)的诞(dàn)生。

　　日出·印象(xiàng)

　　19世纪(jì)后期法(fǎ)国(guó)的印象学(xué)派画(huà)家中，有(yǒu)个年轻的莫奈，他的一幅题(tí)为(wèi)《日出•印象》的油画(huà)，被称之为整(zhěng)个印象派(pài)和他不人的代表作之一。

　　《日出(chū)•印象(xiàng)》描绘(huì)的是勒阿弗尔港口的(de)一(yī)个多雾的早晨。

世界十大(dà)名画(huà)排(pái)行榜(bǎng)世界上价(jià)值(zhí)最高的(de)十幅画

　　绘画(huà)是人们最容易接(jiē)触到(dào)，也是(shì)学习成本最低的一种艺术，用(yòng)手中的一支笔能创造出比黄金(jīn)、钻石(shí)更珍(zhēn)贵的东西(xī)。

　　今天(tiān)就盘点(diǎn)了(le)世界十大(dà)名画排行榜，而其背后所反映的历史和思想比(bǐ)中国(guó)十大名画更加复杂，难以(yǐ)理(lǐ)解(jiě)。

　　世界十大名画(huà)有哪些(xiē)?下面就(jiù)和(hé)小(xiǎo)编一(yī)起来欣赏它们吧!

　　世(shì)界十大名(míng)画(huà)排(pái)行榜

　　1、蒙娜丽(lì)莎

　　2、最后的晚餐

　　3、格尔尼卡(kǎ)

　　4、星月夜

　　5、大宫女

　　6、戴珍珠耳环的少女

　　7、维纳斯的诞生

　　8、创造亚(yà)当(dāng)

　　9、亚(yà)维农的(de)少女(nǚ)

　　10、日(rì)出·印象

　　一、蒙娜丽莎

　　蒙娜丽莎的名气(qì)无(wú)需多言(yán)，几乎世界上所有的人都知道达芬(fēn)奇(qí)画过(guò)一个(gè)无论(lùn)哪个角(jiǎo)度(dù)都在看着(zhe)你的女(nǚ)人的画，位居世界十大名画(huà)排(pái)行榜第一位毫无疑问。

　　这副《蒙(méng)娜丽(lì)莎》是达芬(fēn)奇在(zài)佛(fú)罗伦萨文艺(yì)复兴时(shí)期创作的，他(tā)在(zài)1503年或1504年开始(shǐ)画(huà)《蒙娜丽(lì)莎》，并(bìng)于1519年(nián)去世前(qián)不(bù)久(jiǔ)完成(chéng)。

　　这幅(fú)画以丽莎·德尔·吉奥康多(duō)命名，她(tā)是佛罗伦萨(sà)一个富裕家庭的成员，女(nǚ)孩的爸爸和达·芬奇的爸爸是好朋友，有研究学者认为达·芬奇(qí)很可能是受其父亲之命绘制了这幅肖像(xiàng)。

　　但是也(yě)有人认为蒙娜丽(lì)莎画作背景是中国(guó)的景观，她有可(kě)能是来(lái)自中国的奴隶。

　　这(zhè)幅画最神(shén)奇的地方就在于，你从哪(nǎ)个(gè)方向看去，都会(huì)感觉蒙娜丽莎(shā)在(zài)看(kàn)着你，对你微笑(xiào)。

　　而(ér)在现代人(rén)们(men)用科(kē)学(xué)分(fēn)析后发现蒙娜(nà)丽莎的微笑中(zhōng)，含有83%的高兴、9%的厌恶、6%的(de)恐(kǒng)惧(jù)、2%的愤怒。

　　而且在这幅画(huà)的背后还隐藏着第(dì)二张脸，科学家通(tōng)过(guò)多光谱扫描发现了三种不(bù)同(tóng)的绘画，他们(men)就隐藏在蒙娜丽(lì)莎的微(wēi)笑背后(hòu)。

　　如果我们将这些(xiē)图像还原，那么就会(huì)看到一个动态的蒙(méng)娜丽莎的(de)微笑。

　　除了画中无数未(wèi)接的秘密(mì)之(zhī)外，这副画的经(jīng)历也是十分坎坷。

　　1911年，卢(lú)浮宫的雇员文(wén)森特·佩(pèi)鲁贾偷走了《蒙(méng)娜丽莎》，这位意大(dà)利爱(ài)国者认为蒙(méng)娜丽莎(shā)应(yīng)该被送回(huí)意大利，在他的公寓里画了两年之后，佩鲁贾终于被抓住了。

　　现在蒙(méng)娜丽莎(shā)又挂在巴(bā)黎的卢浮(fú)宫里，至于(yú)画中的人到底是谁，达(dá)芬奇(qí)是怎(zěn)么完成这幅画的，他画这幅画的(de)真正用意是什么，也许都(dōu)不(bù)那么重要(yào)了。

　　在世(shì)界十大无价(jià)之宝中(zhōng)《蒙娜丽莎》也高(gāo)居第二，而(ér)且(qiě)是唯一一副画作。

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　　二、最后(hòu)的晚餐(cān)

　　耶稣(sū)坐在桌子(zi)的正中间(jiān),他的门徒(tú)们分别坐在他的左(zuǒ)右(yòu)围绕着整张桌(zhuō)子(zi),而(ér)这是他们(men)最后，因为(wèi)其中有人出卖(mài)了耶稣。

　　世(shì)界十(shí)大(dà)名(míng)画排行榜第二位，同样(yàng)是来自达芬奇的作品，《最(zuì)后的晚餐》。

　　作品取材(cái)于《新约圣经(jīng)》，犹(yóu)太(tài)教(jiào)祭司长想(xiǎng)在(zài)在夜间逮捕耶(yé)稣，而耶稣的门(mén)徒犹大出卖了他，在晚餐上耶稣(sū)对他的门徒们说你们(men)中有一(yī)个人要(yào)出卖我了。

　　12个门徒闻言(yán)后，或震(zhèn)惊(jīng)、或愤怒、或激动、或紧张。

　　《最后的枣圆(yuán)晚餐》表现的就(jiù)是这一时(shí)刻的紧张场面。

　　而(ér)坐(zuò)在最右的犹大十分慌乱，手肘碰(pèng)倒(dào)了盐瓶，身(shēn)体后仰，满(mǎn)脸的惊恐与不安。

　　达·芬奇于1495年开(kāi)始创作《最后的(de)晚餐》，并于1498年完成。

　　可(kě)能(néng)对于不信教，不了解西方历(lì)史的人(rén)来说对于画中(zhōng)所要表达(dá)的意思和意(yì)境并不太理(lǐ)解(jiě)。

　　但是(shì)我们单纯的从绘画手(shǒu)法来看，12个人物不(bù)同(tóng)的神态、手势(shì)、眼(yǎn)神以及行(xíng)为都刻画的细(xì)致入微。

　　三、格尔尼(ní)卡(kǎ)

　　《格尼尔卡》是(shì)十幅毕加索最贵的画之一，毕加索在20世(shì)纪(jì)30年代时是受(shòu)西班牙(yá)共和国政府的委托(tuō)，为1937年在巴黎(lí)举行的凳念塌国际博览会西班牙馆而创作，画面中(zhōng)表现(xiàn)力1937年德国空(kōng)军疯狂轰炸(zhà)西(xī)班牙小城格尔(ěr)尼卡的(de)情景。

　　这幅画展示了战争的悲剧和(hé)对个人，尤其是(shì)无辜平民的(de)痛苦(kǔ)，毕加(jiā)索绘画的目的是将全世界(jiè)的注意力(lì)吸引到德(dé)国(guó)轰(hōng)炸机对巴斯克小镇格尔(ěr)尼(ní)卡的轰炸，这些人在(zài)西班(bān)牙内战期间支持佛朗哥将军的(de)民(mín)族主义力量。

　　结合立体主义、超现(xiàn)实主义(yì)风格，表现痛苦、受难和兽性。

　　把具象的手(shǒu)法与立体主义的手法相结(jié)合(hé)，并(bìng)借助几何线的组(zǔ)合，以激动人心的形(xíng)象艺术语言，控诉(sù)了法(fǎ)西斯战争惨无人道(dào)的(de)暴行(xíng)，位列世界十大(dà)名画排行榜第三位(wèi)。

　　四(sì)、星(xīng)月夜

　　这(zhè)幅画现在已经成(chéng)为了(le)随处可见的(de)背景图片、装饰画等(děng)，与(yǔ)其(qí)梵高他(tā)的(de)作品不同(tóng)，在世(shì)界(jiè)十(shí)大名画排行榜中星月夜(yè)是唯一一幅即(jí)使(shǐ)你(nǐ)对艺术一无所知，但是依然会很(hěn)单纯的认为它很好看。

　　《星月夜》是梵高最著名的画作之一，已成为(wèi)现代文(wén)化(huà)中最(zuì)著名的画作之(zhī)一，这(zhè)幅画展示了圣瑞米的村庄，在一个盘旋的天空下，从(cóng)庇护向北，左边的柏树(shù)被(bèi)添加到(dào)构图中。

　　在(zài)这幅画中，天高尺地间的景象(xiàng)化作了浓厚、有力的颜料浆，顺着画笔(bǐ)跳动的(de)轨迹，而涌起阵阵(zhèn)旋涡。

　　整个画面，似乎被一股汹(xiōng)涌、动荡的激(jī)流所吞噬。

　　风景(jǐng)在(zài)发狂，山在(zài)骚(sāo)动，月亮、星(xīng)云在(zài)旋转，而那(nà)翻(fān)卷缭(liáo)绕、直上云(yún)端(duān)的(de)柏(bǎi)树，看起(qǐ)来像是一团(tuán)巨大的黑色火舌(shé)，反映出画家躁动不安的(de)情感和狂(kuáng)迷的(de)幻觉(jué)世(shì)界(jiè)。

　　自1941年(nián)以来，它一(yī)直(zhí)是纽约现代艺术(shù)博物(wù)馆(guǎn)的永久藏(cáng)品，星夜(yè)高分辨率(lǜ)的(de)图像(xiàng)可以(yǐ)在这(zhè)里(lǐ)找到。

　　在创作这副作品时梵高已经(jīng)深(shēn)受精神病的困扰(rǎo)，割掉了自己的耳(ěr)朵(duǒ)，也许(xǔ)在这种一(yī)无所有(yǒu)，绝望的(de)状态下梵(fàn)高看(kàn)到(dào)了他心(xīn)中这(zhè)世界(jiè)上最美的景色(sè)。

　　五、大宫女

　　大宫.女最早(zǎo)在巴黎展出时家德(dé)·凯拉特里(lǐ)曾说(shuō)这简直就是畸形，安格尔的这位宫女的(de)背部至少(shǎo)多(duō)了三节脊椎骨(gǔ)。

　　这(zhè)副画引起了(le)极大的争(zhēng)议和抨击，然而安格尔的学生阿莫里(lǐ)杜瓦尔辩解说：“凯拉特里(lǐ)可能是对(duì)的，可是这又怎么(me)样呢?也许正(zhèng)因(yīn)为这(zhè)段秀长的(de)腰部才使(shǐ)她如(rú)此柔(róu)和(hé)，能(néng)一下(xià)子慑服住观(guān)众。

　　假如她的身体比例绝对地准确，那就(jiù)很可(kě)能不(bù)这样诱人了!”

　　《大(dà)宫(gōng)女》就(jiù)严格的古典风格去(qù)要求，确实存在很多不和谐的(de)地方。

　　但安格(gé)尔坚定自己(jǐ)的美学信念，从(cóng)历史的(de)角度(dù)去认(rèn)识，具有极大的(de)勇气。

　　一(yī)直(zhí)距今与(yǔ)规则中是无法做(zuò)出创(chuàng)造性(xìng)的东西，只有(yǒu)跳出规则(zé)，在规则之(zhī)外来思考，才(cái)能(néng)创(chuàng)造出新的、前所(suǒ)未(wèi)有的震撼。

　　六、向(xiàng)日葵(kuí)

　　《向日葵》我们在小学的(de)美(měi)术课本上就(jiù)已经见过，虽然当时并不可能有(yǒu)人能理解它的价值所在(zài)。

　　这(zhè)是梵(fàn)高(gāo)最被人(rén)熟(shú)知的一(yī)幅作品，或者说它(tā)是(shì)一组作品(pǐn)。

　　在(zài)绘画艺术的漫长历史中，梵(fàn)高的向日葵似乎成为(wèi)最具代(dài)表性的作品，它甚至成了艺(yì)术史上(shàng)的一座丰碑。

　　它还向我们展示(shì)出一位伟大艺(yì)术家(jiā)的精神世(shì)界。

　　以短暂的笔触把(bǎ)向日葵的黄色画得(dé)极其刺眼，每朵花如燃烧的火(huǒ)焰一般，细碎(suì)的花瓣和葵(kuí)叶象火苗(miáo)一(yī)样布满画面(miàn)，整(zhěng)幅画尤如燃遍(biàn)画布(bù)的(de)火焰(yàn)，显(xiǎn)出画家狂(kuáng)热般的生命激(jī)情。

　　越(yuè)是大师，越是能(néng)在最平常最简单(dān)的东西中(zhōng)表达出(chū)自己(jǐ)的情(qíng)感和艺(yì)术性。

　　七、维纳斯的诞生

　　《维纳斯的诞生》是(shì)桑德罗(luó)·波提切利公元(yuán)1487年间创作的一幅画，这幅(fú)画描(miáo)绘了女神维纳斯诞(dàn)生时的情景，画面上人物的体态和(hé)衣(yī)纹表(biǎo)现十分出色(sè)，人物与自然(rán)背景也达到巧妙的和谐统一。

　　维纳斯是那(nà)样无(wú)动于衷地以羞怯(qiè)和幽(yōu)怨的感情在对待(dài)一切，她对于生活的未来不是(shì)充(chōng)满乐观的信心，而是感(gǎn)到惆怅和迷惑，这也是波提切利矛(máo)盾世界(jiè)观的反映。

　　八、创造亚(yà)当(dāng)

　　米(mǐ)开朗基罗(luó)在创作这(zhè)副画时(shí)，心情极为悲愤，因为(wèi)他(tā)是(shì)被迫(pò)在西斯(sī爬到底是什么结构的字啊，爬是什么结构的字,是先外后内吗)廷礼拜堂屋顶壁上(shàng)作画的，整(zhěng)个壁画面(miàn)积达(dá)500平方米左右(yòu)，是美术史上(shàng)最大的壁画之一。

　　其(qí)中《创造(zào)亚当》最为出色，画中亚当的(de)形(xíng)象体态健壮，气魄宏伟，具有强(qiáng)烈(liè)的意(yì)志(zhì)与力量(liàng)，显示了(le)艺(yì)术(shù)家在(zài)写(xiě)实的基(jī)础上(shàng)非(fēi)同(tóng)寻常的理(lǐ)想加工，予同时代人深刻的启示(shì)。

　　亚当(dāng)全(quán)身裸体(tǐ)，躺在(zài)左边(biān)的陆(lù)地(dì)上，一手伸向(xiàng)大神。

　　神与(yǔ)人的手指(zhǐ)象接电似的相互交流，这里表现了(le)充满精力的老(lǎo)人和年轻而美丽(lì)的生命的诞(dàn)生。

　　体现(xiàn)了创造者的权威和被创(chuàng)造者(zhě)的信心。

　　我们(men)不得(dé)不(bù)感慨(kǎi)于大师的才(cái)华(huá)，不论(lùn)在什(shén)么情况下，都能创作出世(shì)界十(shí)大名画这样水(shuǐ)准(zhǔn)的作(zuò)品。

　　九、亚维农的少女

　　这幅画(huà)也(yě)许是是历史上将女人画的最难看(kàn)的(de)画，当(dāng)然这只是我等俗人的眼光。

　　从艺术角度来看《亚威农少(shǎo)女(nǚ)》开创(chuàng)了法(fǎ)国立体主义的新局面，毕(bì)加索与(yǔ)勃(bó)拉(lā)克(kè)也(yě)成了(le)这一(yī)画派(pài)的风云人物。

　　这是一(yī)幅与以往的艺术方法彻底(dǐ)决裂的立体主义作品，当时不免要遭(zāo)到来自社会各方面(miàn)的嘲讽(fěng)和(hé)指责。

　　总(zǒng)之，这(zhè)些(xiē)形象(xiàng)使(shǐ)人观(guān)后(hòu)产生作(zuò)呕(ǒu)感。

　　当诗人(rén)把这些(xiē)形象与亚威农相联系时，观众似乎受了侮辱一般，责(zé)骂毕加(jiā)索的鄙俗。

　　殊不知(zhī)，这幅画在以(yǐ)后的十几年中竟(jìng)使(shǐ)法国(guó)的立体主(zhǔ)义绘画得到空前的发(fā)展，甚而波及到其他领域(yù)。

　　不仅在(zài)美术上(shàng)，连芭(bā)蕾(lěi)舞、舞(wǔ)台设计、文学、音乐上，都引起了(le)极大的共(gòng)鸣。