古诗(shī)山(shān)衔(xián)落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么是“山衔落日浸寒漪”的(de)意思是(shì)青山衔着彤红的落(luò)日，一起(qǐ)把影子(zi)倒映在水(shuǐ)中，闪(shǎn)动(dòng)着粼粼(lín)波光的。

　　关于古(gǔ)诗(shī)山(shān)衔(xián)落(luò)日(rì)浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪(yī)的(de)诗意是什么以再婚的家庭一般过得好不好，再婚的家庭一般过得好不好生活及古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪这句话的意(yì)思，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意(yì)是(shì)什么，山衔落日浸寒漪(yī)的上(shàng)一句怎么读(dú)，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪的下一句等问题，小编将为你整理以下知识(shí)：

古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪的(de)诗意是什么

　　这句诗出自宋代诗人雷震的(de)《村晚》。

　　草(cǎo)满池塘水(shuǐ)满陂，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的岸。

　　2.衔(xián)：口里(lǐ)含着。

　　本文指落(luò)日西沉，半挂在(zài)山(shān)腰，像被山咬住了(le)。

　　3.浸(jìn)：淹没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信(xìn)口(kǒu)：随口。

　　8.归去：回(huí)去(qù)。

　　9.池(chí)塘(táng)：堤(dī)岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池塘里的水呢，几乎溢出了(le)塘岸。

　　远远的青山(shān)，衔(xián)着彤红的落日，一起把影子倒映在水中，闪动着粼粼波光。

　　那(nà)小牧童(tóng)横骑在(zài)牛(niú)背上，缓缓地(dì)把家还；

　　拿着一(yī)支短(duǎn)笛，随口吹(chuī)着，也没有(yǒu)固定的声腔。

　　《村(cūn)晚》是一(yī)首(shǒu)描写农村(cūn)晚景(jǐng)的(de)诗。

　　写景文字集中在一、二两句，写(xiě)的是山村晚景。

　　诗人把池塘、山、落日三者(zhě)有机地(dì)融合起(qǐ)来，描绘了一(yī)幅非常幽(yōu)雅美丽的图画,为后两句写牧童(tóng)出场(chǎng)布置了背(bèi)景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个"满"字(zì)，写出仲(zhòng)夏(xià)时令(lìng)的景物特点，写(xiě)出了(le)景色的生机(jī)一(yī)片(piàn)；

　　"山(shān)衔落日浸寒漪(yī)"，一个"衔"，写日落西山(shān)，拟(nǐ)人味很浓，一个"浸"，写山和落日(rì)倒映在水中的形(xíng)象(xiàng)，生动形象。

　　"横"字表明牧童不是规(guī)矩(jǔ)地骑，而是(shì)随意(yì)横坐在牛背上，表现(xiàn)了牧童的调皮可爱，天真活泼，淳朴无邪(xié)。

　　这些景物(wù)，色彩和谐，基调清新，有了这样的环(huán)境，那牧童自然就是悠(yōu)哉悠哉(zāi)、其乐融融的了。

　　同(tóng)时，也(yě)表现出(chū)了(le)牧童无忧(yōu)无虑，悠闲自在(zài)的情致。

山衔落(luò)日浸寒漪是(shì)什么意思

　　这(zhè)我会！这一句诗的(de)意思是：山(shān)衔住(zhù)落(luò)日淹没了水波(bō)。

　　这一句诗出(chū)自于(yú)哪里呢？————宋代·雷震《村(cūn)晚》

　　这首诗(shī)完整的原文是这样(yàng)的：

　　草(cǎo)满池(chí)塘(táng)水满陂，山衔(xián)落日(rì)浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去(qù)横牛背，短(duǎn)笛无腔信口吹。

　　我给(gěi)大家把翻译(yì)也放出来(lái)了(le)，便于大(dà)家理(lǐ)解(jiě)这首诗：

　　在一个长(zhǎng)满水草的池塘里(lǐ)，池水灌得满(mǎn)满(mǎn)的，山(shān)衔住落(luò)日淹没(méi)了水波。

　　放(fàng)牛的孩子横坐在牛(niú)背上，随意地用短笛吹(chuī)奏(zòu)着不成调的乐曲(qū)。

　　这里有一些我觉得(dé)比较重要的词汇，单独(dú)解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔(xián)：口(kǒu)里(lǐ)含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山(shān)腰，像被山(shān)咬住了(le)。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒(hán)漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　横牛背：横(héng)坐在牛背上(shàng)。

　　腔：曲调。

　　信(xìn)口：随(suí)口(kǒu)。

　　归(guī)去：回(huí)去。

　　创作背景：

　　这(zhè)首诗应(yīng)当是作(zuò)于作者晚年隐居，游览(lǎn)农家(jiā)之(zhī)时（很可能(néng)为宋度宗年胡唯间）。

　　既然说到这(zhè)了，我(wǒ)们就(jiù)一起来欣赏评析一下这篇(piān)文章：

　　宋(sòng)诗与唐诗中的不少写景之作，都是诗中(zhōng)有画(huà)。

　　但唐人诗(shī)中之(zhī)画，多为妙手天(tiān)成；宋(sòng)人却更多(duō)是(shì)有(yǒu)意(yì)为(wèi)之。

　　尤其是南(nán)宋末年，一些作家常以(yǐ)七绝的形(xíng)式，进(jìn)行(xíng)这方面的艺(yì)术实践。

　　使你感到这些诗本就是题在画上的。

　　此诗(shī)是其中的较(jiào)有(yǒu)成就者(zhě)。

　　这(zhè)是一首描(miáo)写农村晚(wǎn)景的(de)诗。

　　诗人(rén)即景而写，构成了一幅饶有(yǒu)生活情(qíng)趣(qù)的农村晚景(jǐng)图(tú)：在四(sì)周(zhōu)长(zhǎng)满青草的池塘里，池中(zhōng)的水灌得满满(mǎn)的，太阳正要落山，红(hóng)红的火球好(hǎo)像被(bèi)山吃(chī)掉一(yī)样（是落山后），倒映在(zài)冰(bīng)凉的池(chí)水波纹中。

　　放牛(niú)回家的孩子横坐在牛背，他(tā)拿着短笛随(suí)意的(de)吹奏。

　　诗(shī)人即景而写，构成了一幅饶(ráo)有(yǒu)生(shēng)活(huó)情趣(qù)的农村晚景图。

　　诗前(qián)两句写(xiě)背景。

　　首句“草(cǎo)满(mǎn)池(chí)塘”是说节令已在春末(mò)，池塘里(lǐ)的(de)青草(cǎo)已经长满，借鉴谢灵运《登池上(shàng)楼》名(míng)句“池塘生春草”，但(dàn)以“满”字易(yì)“生(shēng)”字，显出节令的不同。

　　“水满(mǎn)陂”，是说正(zhèng)逢(féng)多雨季节，因此水涨得(dé)很高。

　　次句写远山(shān)落日。

　　用(yòng)一个“衔”字，形象地现出落(luò)日(rì)挂在山头(tóu)上(shàng)的情况，与杜甫“四(sì)更山吐月(yuè)”的(de)“吐”字(zì)同见炼字之(zhī)工。

　　又用一个“浸”字，写落日青山倒映水中(zhōng)，与王(wáng)安石“北山(shān)输绿涨横(héng)陂”句情景非常相似。

　　诗围绕池塘(táng)型做亮为中心(xīn)，以池塘中的绿草与澄(chéng)净的池水，带出青(qīng)山与落日，中间以一(yī)“浸”字(zì)作维(wéi)系(xì)，使池塘显得很热闹，色(sè)彩(cǎi)也十(shí)分绚丽(lì)。

　　后两句表现了乡野黄昏晚景(jǐng)的可爱，村童牛背吹笛，悠然自(zì)得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人(rén)带着一种欣赏的(de)目光去看牧童、写村晚，他十分满足于这样一(yī)种自然(rán)风(fēng)光优美、卜宽人们生活自(zì)由(yóu)自在的环境(jìng)，故写牧(mù)童，让其"横牛背"，吹(chuī)笛(dí)，则(zé)是“无腔(qiāng)信口”，是诗人厌倦了尘世的喧嚣，看破了"红尘(chén)滚滚"呢，还(hái)是(shì)他(tā)天(tiān)性好静、好无拘无(wú)束呢(ne)？总之，这首诗描绘的(de)确实是一幅(fú)悠然超凡、世外桃源般(bān)的画面，无论是色彩(cǎi)的搭配，还是背景与主角(jiǎo)的(de)布局，都非常协调，而画中之(zhī)景、画外之声，又给人一种恬静悠远(yuǎn)的(de)美好感觉。

　　诗摄取的画(huà)面不大，写景(jǐng)则集中在池塘上，写(xiě)人(rén)则集中(zhōng)在牧童上，又都紧紧围绕着(zhe)“村晚(wǎn)”二字落(luò)笔，把(bǎ)人引(yǐn)入了江(jiāng)南(nán)优美的(de)田园之中，使人对悠然(rán)恬(tián)静的乡村生活充满(mǎn)着向(xiàng)往。

　　在此之前，张舜民《村居》诗有“夕(xī)阳牛背(bèi)无人卧，带得(dé)寒鸦两两(liǎng)归”句，与(yǔ)这(zhè)首诗比，画面中少了个(gè)天真(zhēn)烂漫(màn)的(de)牧童(tóng)，代之以牛背的乌(wū)鸦，以显出(chū)村晚的萧瑟。

　　同样的(de)农村景色，因诗人的心情不同(tóng)，摄取的画面便不同(tóng)，一是充满情(qíng)趣，一是(shì)惆(chóu)怅落寞，因(yīn)此(cǐ)诗家有(yǒu)“一(yī)切(qiè)景语皆情语”的说(shuō)法。

　　最后，关于作者雷震，相(xiāng)信大家都很不是熟悉了，这(zhè)里呢(ne)我就介(jiè)绍一下吧：

　　雷震，宋(sòng)朝，生(shēng)平不(bù)详。

　　或以(yǐ)为眉州(今四(sì)川眉山)人(rén)，宋宁(níng)宗嘉定年(nián)间进士。

　　又说(shuō)是南昌(今(jīn)属(shǔ)江西)人，宋度宗(zōng)咸淳元年(1265)进(jìn)士。

　　其(qí)诗(shī)见《宋诗(shī)纪事》卷七(qī)十四。

　　古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意(yì)是(shì)什(shén)么是“山衔落日浸寒漪”的意思(sī)是青山衔着彤红的落日(rì)，一起把影子倒映在水中(zhōng)，闪动着粼粼波(bō)光的。

　　关于古诗山(shān)衔落日浸寒漪(yī)，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪(yī)的诗意是什么(me)以及(jí)古诗(shī)山衔落日(rì)浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪这句话的意思，山衔落日浸寒漪的(de)诗意是什(shén)么，山衔落日浸寒漪的上一句怎么读，山衔落日浸寒漪(yī)的下一句等问题，小编将(jiāng)为(wèi)你整理以下知识：

古诗山(shān)衔落日浸寒(hán)漪，山衔落(luò)日浸寒漪(yī)的(de)诗意是什(shén)么

　　这句诗出(chū)自宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草满池塘水(shuǐ)满陂，山衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无(wú)腔信口吹。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落(luò)日(rì)西(xī)沉，半(bàn)挂在山腰，像被山咬(yǎo)住(zhù)了。

　　3.浸(jìn)：淹没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水上波(bō)纹(wén)。

　　5.横牛背：横(héng)坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信(xìn)口：随口。

　　8.归去(qù)：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻(fān)译

　　绿草长(zhǎng)满了池(chí)塘，池塘里的(de)水呢(ne)，几乎溢出了塘岸。

　　远远(yuǎn)的青山，衔着彤红的(de)落日，一起(qǐ)把影子倒映在水(shuǐ)中，闪动着粼粼波光。

　　那小牧童(tóng)横(héng)骑(qí)在牛(niú)背(bèi)上，缓缓地把家还；

　　拿着(zhe)一支短笛，随口吹着，也没(méi)有固定的声腔。

　　《村(cūn)晚》是一首描写农村(cūn)晚景的诗。

　　写景文(wén)字集中在一(yī)、二(èr)两句，写的是山村晚景。

　　诗人把池塘(táng)、山、落日三者有机地融合起来，描绘了一幅非常幽雅美丽的图画,为后两句写(xiě)牧童出(chū)场布(bù)置(zhì)了(le)背景。

　　瞧(qiáo),"草(cǎo)满池塘(táng)水满陂"，两(liǎng)个"满"字，写出仲夏时令(lìng)的(de)景物特点，写出了景色(sè)的(de)生机一片(piàn)；

　　"山衔落日浸寒漪(yī)"，一(yī)个"衔"，写(xiě)日落西山，拟人味(wèi)很浓(nóng)，一个"浸(jìn)"，写(xiě)山和落日倒映在水中(zhōng)的形(xíng)象，生(shēng)动(dòng)形象。

　　"横"字(zì)表明牧童不(bù)是规矩(jǔ)地骑，而(ér)是随意横坐(zuò)在(zài)牛背上(shàng)，表现了牧童的调(diào)皮可爱(ài)，天真活泼，淳朴(pǔ)无(wú)邪。

　　这些景(jǐng)物，色(sè)彩和谐，基调清新，有了(le)这样的(de)环境(jìng)，那牧童(tóng)自然就是悠哉悠哉、其乐融融的了(le)。

　　同时，也表现出了牧童无忧(yōu)无虑，悠闲(xián)自在的情致。

山衔落(luò)日(rì)浸寒漪是什么意思

　　这(zhè)我(wǒ)会(huì)！这(zhè)一句(jù)诗(shī)的意思是：山(shān)衔(xián)住落日淹没了水(shuǐ)波。

　　这一句(jù)诗出自于(yú)哪(nǎ)里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完整的原(yuán)文(wén)是这样的(de)：

　　草满池塘水(shuǐ)满陂，山衔落(luò)日(rì)浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　我(wǒ)给(gěi)大(dà)家把翻译也放出来了，便(biàn)于大家理解这(zhè)首诗：

　　在一(yī)个长满水草(cǎo)的池塘里，池水灌(guàn)得满满的，山衔住(zhù)落(luò)日淹(yān)没(méi)了水(shuǐ)波。

　　放牛的孩子横(héng)坐在(zài)牛背(bèi)上(shàng)，随意地用短笛吹奏着不成调的乐(lè)曲。

　　这里有(yǒu)一(yī)些我(wǒ)觉得比较重要的(de)词汇(huì)，单独解(jiě)释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着(zhe)。

　　本文指落日(rì)西沉(chén)，半挂在(zài)山(shān)腰，像(xiàng)被山咬住(zhù)了。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　横(héng)牛(niú)背：横坐在牛背上(shàng)。

　　腔：曲调。

　　信口(kǒu)：随口。

　　归去(qù)：回去。

　　创(chuàng)作背景：

　　这(zhè)首诗应当是作(zuò)于作者(zhě)晚年隐居(jū)，游览农家之(zhī)时（很(hěn)可能为宋度宗年(nián)胡唯间）。

　　既然说到(dào)这了(le)，我(wǒ)们就一(yī)起来欣赏评(píng)析一下这篇文章：

　　宋诗与唐诗中(zhōng)的(de)不少写景之(zhī)作，都是(shì)诗(shī)中有画。

　　但唐(táng)人诗中之画，多为妙手天成；宋人(rén)却(què)更(gèng)多是有意为之(zhī)。

　　尤其是南(nán)宋末年，一些作家常以七绝(jué)的形式，进行这方(fāng)面的艺术实(shí)践。

　　使你(nǐ)感到(dào)这些诗本就是题在画上的。

　　此诗(shī)是其中的(de)较有(yǒu)成就者。

　　这是一首描(miáo)写农村晚景(jǐng)的诗。

　　诗人(rén)即景而写，构成了一幅饶有生活情趣的农村晚景图：在(zài)四周长(zhǎng)满(mǎn)青草的池塘里，池中的水灌得(dé)满满的，太(tài)阳正要落(luò)山，红红的(de)火球好像被山吃(chī)掉(diào)一样（是落山后），倒映在冰凉的池水(shuǐ)波(bō)纹中。

　　放(fàng)牛回(huí)家(jiā)的孩子横坐在牛背，他拿着短笛随(suí)意(yì)的(de)吹奏。

　　诗人即景而写，构成(chéng)了(le)一(yī)幅饶有生活情趣的(de)农村晚景图。

　　诗前(qián)两句写(xiě)背景。

　　首句“草(cǎo)满池塘”是(shì)说节令已在春末，池塘里的青草(cǎo)已经长满，借鉴谢灵(líng)运《登池上楼》名(míng)句“池塘生春草(cǎo)”，但以“满”字易“生(shēng)”字，显出节令的(de)不同。

　　“水满(mǎn)陂(bēi)”，是说正逢多雨季节，因此水涨得很高。

　　次句写远(yuǎn)山落日。

　　用一个“衔”字，形象地(dì)现出(chū)落日(rì)挂在山头上的(de)情况，与杜甫“四更山吐月”的(de)“吐”字同见炼(liàn)字之工。

　　又用一个“浸(jìn)”字(zì)，写落(luò)日(rì)青山倒映水中，与王安石“北山输(shū)绿涨横陂”句情景非常相似(shì)。

　　诗围绕池塘型做亮为中心，以池塘中的绿(lǜ)草与澄(chéng)净的池(chí)水(shuǐ)，带出青山(shān)与落日(rì)，中间(jiān)以(yǐ)一“浸”字作维系，使池(chí)塘显得很热闹(nào)，色彩(cǎi)也(yě)十(shí)分绚丽。

　　后(hòu)两句表现了(le)乡野黄(huáng)昏晚景(jǐng)的可爱，村童牛背(bèi)吹笛(dí)，悠然自(zì)得，纯朴无邪而(ér)快乐。

　　诗人带着一种欣赏的目光(guāng)去看牧童、写(xiě)村(cūn)晚，他十分满足(zú)于这样一种自然风光优美、卜(bo)宽人(rén)们(men)生活自由自(zì)在(zài)的环境，故写牧童，让其"横牛背"，吹笛，则是(shì)“无腔(qiāng)信口”，是诗人厌倦了尘(chén)世的(de)喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还(hái)是他天(tiān)性好静(jìng)、好无(wú)拘无束(shù)呢？总之，这首诗(shī)描(miáo)绘的确实是一幅悠(yōu)然超(chāo)凡、世外桃源(yuán)般的画面，无论是色彩的搭配，还是(shì)背景(jǐng)与(yǔ)主角的布局，都非(fēi)常协调，而画中之景、画(huà)外之声，又给人一种恬静悠远的(de)美好感(gǎn)觉。

　　诗摄(shè)取的画面不大，写(xiě)景(jǐng)则(zé)集(jí)中在池(chí)塘上，写(xiě)人则集中在牧童上，又都紧紧围(wéi)绕(rào)着“村(cūn)晚”二字落笔，把(bǎ)人引(yǐn)入了江南优美的田园之中，使(shǐ)人(rén)对悠然恬静的乡村(cūn)生活充满着(zhe)向往。

　　在此之前，张舜民《村居(jū)》诗有“夕阳牛(niú)背无人卧，带(dài)得寒鸦两(liǎng)两(liǎng)归(guī)”句，与这首(shǒu)诗比，画面中少了个天真烂漫(màn)的牧(mù)童，代之以(yǐ)牛背的乌(wū)鸦，以显(xiǎn再婚的家庭一般过得好不好，再婚的家庭一般过得好不好生活)出村晚的萧瑟(sè)。

　　同样(yàng)的农(nóng)村景色，因诗人(rén)的心情不同，摄取的画面便不同，一(yī)是充满情趣(qù)，一是惆(chóu)怅落寞(mò)，因(yīn)此(cǐ)诗家有“一切景语(yǔ)皆情语”的(de)说(shuō)法。

　　最后，关于(yú)作者雷(léi)震，相信大家都很不是(shì)熟悉了，这(zhè)里呢我就(jiù)介绍(shào)一下吧：

　　雷震，宋朝，生(shēng)平不详。

　　或以为(wèi)眉州(今四川眉(méi)山)人，宋(sòng)宁(níng)宗嘉定年间进士。

　　又说(shuō)是南昌(chāng)(今属江西)人，宋度(dù)宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事(shì)》卷七十四。

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