雨霖铃竟无语凝噎想说(shuō)什么，柳永为(wèi)什么写(xiě)雨霖铃是因为(wèi)离别(bié)伤感，伤(shāng)心落泪，一是不知道说(shuō)什(shén)么才好，毕(bì)竟(jìng)说什么(me)也(yě)留不住人，说(shuō)再多也只(zhǐ)是徒(tú)增伤心罢了(le)，二是因为哭的(de)伤心，想(xiǎng)说(shuō)的话都被(bèi)自己的哭泣打断，已经说不出话来了的。

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雨霖铃竟无语凝噎(yē)想说什(shén)么，柳(liǔ)永为什么写雨霖铃

　　因(yīn)为离别伤感，伤心落泪(lèi)，一是不知(zhī)道说什么才好，毕竟说什(shén)么(me)也留(liú)不住人，说再多(duō)也只是(shì)徒增伤心罢了，二是因为(wèi)哭的伤心，想说的话都被自(zì)己的哭泣打断，已经说不出话来了(le)。

　　所以执(zhí)手相(xiāng)看泪(lèi)眼(yǎn)，竟无语凝(níng)噎。

柳(liǔ)永《雨(yǔ)霖铃》 翻译(yì)赏析(xī)

　　《雨(yǔ)霖铃·寒蝉凄切(qiè)》是(shì)宋代(dài)词人柳永的词(cí)作(zuò)。

　　作者将情(qíng)人惜别(bié)时的真情实感表(biǎo)达(dá)得缠绵(mián)悱恻，凄(qī)婉动人，堪称抒写(xiě)别情的千古名篇，也(yě)是柳词(cí)和婉约词(cí)的代(dài)表作。

　　《雨霖铃(líng)》 翻译

　　秋蝉的(de)叫声凄凉而急(jí)促，傍晚时分，面对着(zhe)长亭，骤雨刚停。

　　在京都(dōu)郊外设(shè)帐饯行，却没有畅饮(yǐn)的心绪，正在依依不舍的(de)时候，船上的人已(yǐ)催着出发。

　　握着对方的手含着泪对视(shì)，哽(gěng)咽的说不出话来(lái)。

　　想(xiǎng)到这(zhè)一(yī)去路途遥(yáo)远，千里烟波渺茫，傍晚的(de)云雾笼罩着天空，深厚广阔，不(bù)知尽头 。

　　自(zì)古以(yǐ)来，多情的人总是为离别而伤(shāng)感，更何况是在这冷(lěng)清(qīng)、凄凉的(de)秋天！谁知我(wǒ)今夜酒(jiǔ)醒时身(shēn)在何处(chù)？怕是(shì)只有杨柳岸(àn)边(biān)，面对凄厉的晨风和黎明(míng)的残月(yuè)了(le)。

　　这(zhè)一去长年相别，我(wǒ)料想(xiǎng)即使遇(yù)到好天(tiān)气(qì)、好风景，也如同吵(chǎo)厅(tīng)虚设(shè)。

　　即使(shǐ)有满腹的(de)情意(yì)，又再同谁去诉说呢(ne)？？

　　赏析

　　全词分上下(xià)两阕。

　　上阕主要(yào)写一对恋(liàn)人(rén)饯(jiàn)行时难(nán)分(fēn)难舍的别情。

　　起首“寒蝉(chán)凄切。

　　对长亭晚(wǎn)，骤雨(yǔ)初歇”三句写环境，点(diǎn)出(chū)别时的季节是萧(xiāo)瑟凄冷的(de)秋天，地点(diǎn)是汴京城外的(de)长亭，具体时间是雨(yǔ)后阴冷的(de)黄昏。

　　然而词人并没(méi)有纯(chún)客观地铺叙自然景(jǐng)物，而是通过景物的描写，氛围的(de)渲染，融情入景，暗寓别(bié)意。

　　时当世圆秋季，景已萧瑟；且值天晚，暮色(sè)阴沉；而骤雨滂沱之后，继(jì)之(zhī)以寒蝉凄(qī)切(qiè)：词人所见(jiàn)所闻，无处不(bù)凄(qī)凉。

　　加之当中“对长亭晚”一句，句法结构(gòu)是一、二、一，极顿挫吞咽(yàn)之致，更准确地传(chuán)达(dá)了(le)这(zhè)种凄凉况味。

　　后两句中“都(dōu)门帐饮”是写离(lí)别的情形(xíng)。

　　在京城门外设帐宴饮(yǐn)升返隐，暗(àn)寓仕途失意(yì)，且又跟恋人分手。

　　“无绪(xù)”，指理不出头绪，有“剪不断，理还乱(luàn)”的意思。

　　写出了不忍别(bié)离(lí)而又(yòu)不能不(bù)别的思绪。

　　“留恋处、兰舟催发(fā)”。

　　正在难分难舍之(zhī)际，船家又阵阵“催(cuī)发(fā)”。

　　透露了现实(shí)的(de)无情和(hé)词人内心的痛苦(kǔ)。

　　“执手(shǒu)相看泪眼，竟无语凝噎(yē)。

　　”是不得不别(bié)的(de)情景(jǐng)。

　　一对情人，紧紧握(wò)着手，泪(lèi)眼相对(duì)，谁也说不(bù)出一句(jù)话来(lái)。

　　这两(liǎng)句把彼此悲(bēi)痛、眷(juàn)恋而又(yòu)无可奈何的心情，写得淋漓尽(jǐn)致。

　　一(yī)对情人伤心(xīn)失(shī)魄之(zhī)状，跃然纸上。

　　这是白(bái)描手法，所谓“语(yǔ)不求奇，而意致绵密”。

　　“念去(qù)去、千里(lǐ)烟波，暮(mù)霭沉沉(chén)楚天阔。

　　”写别(bié)后思念(niàn)的(de)预(yù)想(xiǎng)。

　　词(cí)中主(zhǔ)人(rén)公的黯(àn)淡心情给(gěi)天容水色涂(tú)上了阴影(yǐng)。

　　一个“念”字，告诉读者下面(miàn)写(xiě)景物是想象的。

　　“去去”是越去越远的意思。

　　这二字用得极好，不愿去而又不铜祖在古代是干什么的，铜祖是什么用处得不去，包(bāo)含了离(lí)人无限凄楚。

　　只要兰舟启碇开(kāi)行(xíng)，就会(huì)越去越远，而且(qiě)一路上(shàng)暮霭深(shēn)沉、烟波千里，最后漂泊到广阔无边的南方。

　　离(lí)愁之深，别恨之苦(kǔ)，溢于(yú)言表(biǎo)。

　　从词的结构看,这两句由(yóu)上(shàng)阕实(shí)写(xiě)转向下阕虚写，具有承上启下(xià)的作用。

　　下(xià)阕(què)着重写想象中(zhōng)别后的凄楚(chǔ)情景。

　　下片则宕开(kāi)一笔，先(xiān)作泛(fàn)论，从个别说到一般(bān)，得(dé)出(chū)一条人生哲理：“多(duō)情自古(gǔ)伤离别”。

　　意谓伤离惜别，并(bìng)不自我始，自(zì)古皆(jiē)然。

　　“自(zì)古”两字，从个别(bié)特殊的现象出(chū)发，提升(shēng)为普遍、广泛的现(xiàn)象，扩大(dà)了词的意义(yì)。

　　但接着(zhe)“更那堪冷落清(qīng)秋节”一句，则(zé)强(qiáng)调自己比常人、古人承受的(de)痛(tòng)苦更(gèng)多、更甚。

　　“今宵酒醒何处？杨柳岸晓风(fēng)残月。

　　”这(zhè)是写(xiě)酒(jiǔ)醒后的心(xīn)境，也是他漂泊(pō)江湖的感受。

　　这两句(jù)妙(miào)就(jiù)妙(miào)在用景写(xiě)情，真正做到“景语即情语”。

　　“柳(liǔ)”、“留”谐(xié)音，写难留(liú)的离(lí)情；晓风凄冷，写(xiě)别后的寒心；残(cán)月破(pò)碎，写此后难圆之意。

　　这(zhè)几(jǐ)句景语(yǔ)，将离(lí)人凄(qī)楚惆怅、孤独忧(yōu)伤的感情，表现得十分充分、真(zhēn)切,创造(zào)出一种特有的意境(jìng)。

　　难怪(guài)它为(wèi)人称道，成(chéng)为(wèi)名句。

　　再从此后长远设想：“此去经年，应是良辰(chén)好景(jǐng)虚设。

　　便纵(zòng)有千种风情,更(gèng)与何人说？”这四句更深一层推想离别以后惨不成欢的境况(kuàng)。

　　此后漫长的孤独日子怎(zěn)么(me)挨(āi)得过呢？纵有良辰好景，也等于虚设，因为再没有心爱的人与自己共赏；再退一步，即便对(duì)着美景，能产(chǎn)生一些感受，但(dàn)又(yòu)能向谁去(qù)诉说(shuō)呢？总(zǒng)之(zhī)，一(yī)切都(dōu)提不起兴致(zhì)了(le)。

　　这(zhè)几句(jù)把(bǎ)词(cí)人的思念之(zhī)情、伤感之意刻(kè)画到了细(xì)致入微、至尽至极的(de)地步(bù)，也传(chuán)达出彼此关(guān)切(qiè)的(de)心(xīn)情。

　　结句用问句形(xíng)式，感情显得更(gèng)强烈。

　　《雨霖铃》全词(cí)围(wéi)绕“伤离别”而构思，先写离别之前，重在勾勒环境；次写离别时刻，重在描写情态；再(zài)写别(bié)后想象，在刻画心理。

　　不论(lùn)勾勒环境(jìng)，描写情态(tài)，想象未来，词人都注意了前后照应(yīng)，虚实相生，做到(dào)层层深入，尽情描绘，情(qíng)景交融，读起(qǐ)来如行云流水，起伏(fú)跌宕中(zhōng)不见痕迹。

　　这首词的情调因写真情实感(gǎn)而显得太伤感、太低沉，但却将(jiāng)词人抑郁的心情和失去爱情的痛苦刻(kè)画(huà)的极为生动(dòng)。

　　古(gǔ)往(wǎng)今来有离别(bié)之苦(kǔ)的人们在读到这(zhè)首《雨霖(lín)铃(líng)》时，都会产生强烈的共(gòng)鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长(zhǎng)亭晚，骤雨初歇。

　　都门(mén)帐饮无(wú)绪，留恋处，兰舟催发。

　　执手相看泪眼，竟无(wú)语凝(níng)噎。

　　念(niàn)去去，千里烟波，暮(mù)霭沉(chén)沉楚天(tiān)阔(kuò)。

　　多情(qíng)自古伤(shāng)离(lí)别，更那堪，冷落清秋节！今(jīn)宵(xiāo)酒醒何处？杨柳岸，晓(xiǎo铜祖在古代是干什么的，铜祖是什么用处)风(fēng)残(cán)月。

　　此去经(jīng)年，应是良(liáng)辰好(hǎo)景虚设。

　　便纵有(yǒu)千种风(fēng)情，更与何人(rén)说(shuō)？

　　注释(shì)

　　长亭：古代在交通要道(dào)边每隔(gé)十(shí)里修建一(yī)座长亭(tíng)供(gōng)行人休(xiū)息，又称“十里长亭”。

　　靠(kào)近城市的长亭往(wǎng)往是古人送别的地方。

　　凄(qī)切：凄凉急促。

　　骤雨(yǔ)：急猛的阵雨。

　　都(dōu)门：国都之门。

　　这(zhè)里代指北宋(sòng)的(de)首(shǒu)都汴(biàn)京（今(jīn)河南(nán)开封(fēng)）。

　　帐饮：在郊外设帐饯行。

　　无(wú)绪：没有情绪。

　　兰舟：古代传说鲁班曾刻(kè)木兰树为舟（南朝梁(liáng)任昉《述异记(jì)》。

　　这里用做对船的(de)美称。

　　凝(níng)噎：喉咙哽塞，欲语不出的样子。

　　去去(qù)：重复“去”字，表示(shì)行程遥远(yuǎn)。

　　暮霭：傍晚的(de)云(yún)雾。

　　沉沉：深厚的(de)样(yàng)子(zi)。

　　楚天：指南方(fāng)楚地的天空(kōng)。

　　暮霭(ǎi)沉沉楚天(tiān)阔(kuò)：傍晚的(de)云雾(wù)笼罩着南(nán)天，深厚(hòu)广阔，不知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经(jīng)年：年(nián)复一年。

　　纵：即使(shǐ)。

　　风情：情意。

　　男女相爱(ài)之情，深情蜜意。

　　情：一(yī)作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文学体裁(cái)：词

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创(chuàng)作(zuò)背景

　　柳永因作词忤真宗，屡试不(bù)第，所以心中失意忧愤，常流连秦楼楚馆为歌伶(líng)乐(lè)伎撰写曲子词。

　　此(cǐ)词当为柳永(yǒng)从汴京南下(xià)时(shí)与一位恋(liàn)人的(de)惜别之作。

　　作者介绍

　　柳永(yǒng)，（约984年—约(yuē)1053年(nián)）北宋著(zhù)名(míng)词人，婉约(yuē)派代表人物。

　　汉族，崇安（今福(fú)建武夷(yí)山）人(rén)，原名三变，字景(jǐng)庄(zhuāng)，后改名永，字耆卿，排行第七，又称柳七。

　　宋仁宗朝进士，官至屯田员外郎，故(gù)世(shì)称柳屯田(tián)。

　　他自称“奉旨填(tián)词柳三变”，以毕生精力作词，并(bìng)以“白衣卿相(xiāng)”自(zì)诩。

　　其词(cí)多描(miáo)绘城市风(fēng)光和歌(gē)妓生(shēng)活，尤长于抒写羁(jī)旅行(xíng)役之情，创作慢词独多。

　　铺叙刻画(huà)，情景交融，语(yǔ)言通俗，音律谐(xié)婉，在当时流传极其广泛，人称“凡(fán)有井水饮处(chù)，皆能(néng)歌柳词(cí)”，婉约派最(zuì)具代(dài)表(biǎo)性的人物之一(yī)，对宋词的发展有重大影响，代表作 《雨(yǔ)霖铃》《八声甘州》。

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