古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪(yī)的诗意是什么(me)是“山(shān)衔(xián)落日(rì)浸(jìn)寒漪”的(de)意思是青山衔着彤红的落(luò)日，一起把影子倒映在水中，闪动着粼(lín)粼波光的。

　　关于古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)的(de)诗意(yì)是什(shén)么以及(jí)古诗(shī)山衔(xián)落日浸寒漪(yī)，山衔落日(rì)浸寒漪这(zhè)句话(huà)的(de)意思(sī)，山衔落(luò)日浸寒漪的诗(shī)意是(shì)什么，山衔落日浸(jìn)寒漪的上一句怎么读，山衔落(luò)日(rì)浸寒(hán)漪(yī)的下一句等问(wèn)题，小编(biān)将为你整理以下知识：

古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的(de)诗意是(shì)什(shén)么

　　这句诗出自宋代(dài)诗(shī)人雷震的(de)《村晚》。

　　草满池(chí)塘水(shuǐ)满陂，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪。

　　牧童归去横牛背(bèi)，短笛无腔信(xìn)口吹。

　　注再婚的家庭一般过得好不好，再婚的家庭一般过得好不好生活释(shì)

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日西(xī)沉，半挂在(zài)山(shān)腰(yāo)，像被山咬住了(le)。

　　3.浸(jìn)：淹(yān)没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　5.横牛(niú)背(bèi)：横坐在牛(niú)背(bèi)上(shàng)。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池(chí)塘：堤岸。

　　翻译

　　绿(lǜ)草长(zhǎng)满(mǎn)了池塘，池塘里的水(shuǐ)呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远的青山(shān)，衔着彤红的落日，一起(qǐ)把影子倒映(yìng)在水(shuǐ)中(zhōng)，闪动着(zhe)粼粼波(bō)光。

　　那小牧童(tóng)横骑在牛(niú)背上，缓缓地把家还；

　　拿着一支(zhī)短(duǎn)笛，随口(kǒu)吹着，也没有固定(dìng)的声腔。

　　《村晚》是一首描写农村晚景的(de)诗。

　　写景文(wén)字集(jí)中在一、二两句，写的是山村(cūn)晚景。

　　诗人把(bǎ)池塘、山、落日三者有(yǒu)机地(dì)融(róng)合起来(lái)，描(miáo)绘了一(yī)幅非常幽(yōu)雅美丽(lì)的图画,为后两句写牧(mù)童出场(chǎng)布置了背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂(bēi)"，两个(gè)"满"字，写出仲夏时(shí)令的景物特(tè)点，写(xiě)出了景(jǐng)色的(de)生机(jī)一片；

　　"山衔(xián)落(luò)日浸寒漪(yī)"，一个"衔"，写日落(luò)西山，拟人(rén)味很浓(nóng)，一(yī)个(gè)"浸"，写山和落日倒(dào)映在水中的形(xíng)象(xiàng)，生动形象。

　　"横"字表(biǎo)明牧童(tóng)不是规矩地骑，而是(shì)随(suí)意横坐在(zài)牛背上(shàng)，表现了(le)牧童的调皮可(kě)爱，天真活泼，淳朴无(wú)邪。

　　这些景(jǐng)物，色彩和谐，基(jī)调(diào)清新，有了这样的环境(jìng)，那牧(mù)童(tóng)自然就是(shì)悠哉悠(yōu)哉、其乐融融的了。

　　同时(shí)，也表现出了牧童无忧无虑，悠闲自在的情致(zhì)。

山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪是什么意(yì)思

　　这(zhè)我会！这(zhè)一句(jù)诗的意思是：山衔住落(luò)日淹没了水(shuǐ)波。

　　这(zhè)一句诗(shī)出自(zì)于(yú)哪里(lǐ)呢(ne)？————宋代(dài)·雷震(zhèn)《村晚》

　　这首诗(shī)完整(zhěng)的原文是(shì)这样的：

　　草满(mǎn)池(chí)塘水满(mǎn)陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧(mù)童归去横牛背，短(duǎn)笛(dí)无(wú)腔信(xìn)口吹。

　　我(wǒ)给(gěi)大(dà)家把翻译也放出(chū)来了，便(biàn)于大家理解这(zhè)首诗：

　　在一个长满(mǎn)水(shuǐ)草的池塘里，池水灌得满(mǎn)满的(de)，山衔(xián)住落日淹没了水波。

　　放牛的孩(hái)子横坐在牛背上，随意地用短(duǎn)笛吹(chuī)奏着不成调(diào)的(de)乐曲。

　　这里有(yǒu)一(yī)些我觉得(dé)比较重要的词汇，单(dān)独解释(shì)给大家(jiā)看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山(shān)腰，像被山咬住了(le)。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲(qū)调。

　　信口：随口。

　　归(guī)去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应当是作于作者晚年隐居，游(yóu)览农(nóng)家之(zhī)时（很(hěn)可能为宋(sòng)度宗年胡唯间）。

　　既然说到这(zhè)了，我们(men)就一(yī)起来欣赏评(píng)析一下这(zhè)篇文(wén)章：

　　宋诗与唐诗(shī)中(zhōng)的不少(shǎo)写(xiě)景之作，都是(shì)诗中有画(huà)。

　　但唐(táng)人(rén)诗中之画，多为妙手(shǒu)天成；宋人却更多是有意为(wèi)之。

　　尤其(qí)是南宋末年，一些作家常以七绝的形式，进行这方面的艺(yì)术实践。

　　使你感到这些(xiē)诗(shī)本(běn)就(jiù)是题(tí)在(zài)画上的。

　　此诗是其中的较(jiào)有成就者。

　　这是一(yī)首描写农村晚景的诗。

　　诗人即(jí)景而写，构成了一幅饶有生活情趣的农(nóng)村晚景图：在(zài)四(sì)周长满青(qīng)草的池塘里，池中的水灌得满满的，太阳正要(yào)落山，红红的火(huǒ)球(qiú)好像被山(shān)吃掉(diào)一样（是落(luò)山后），倒(dào)映(yìng)在冰(bīng)凉的池水波(bō)纹(wén)中(zhōng)。

　　放牛回家的孩(hái)子横坐在牛背(bèi)，他拿着短笛随意的吹奏。

　　诗(shī)人(rén)即景而(ér)写，构(gòu)成了一幅饶有生活情(qíng)趣的农村(cūn)晚景图(tú)。

　　诗前两句(jù)写背景。

　　首(shǒu)句“草满(mǎn)池塘”是说(shuō)节(jié)令已在春末，池(chí)塘里的青草已经(jīng)长(zhǎng)满，借鉴谢灵运《登(dēng)池上楼》名句(jù)“池塘生春草(cǎo)”，但以“满”字易(yì)“生”字，显出节(jié)令的不同。

　　“水满陂(bēi)”，是说(shuō)正逢多雨季节，因此水涨得很高。

　　次句(jù)写远(yuǎn)山(shān)落日。

　　用一个“衔”字，形(xíng)象地(dì)现(xiàn)出落(luò)日挂在山头(tóu)上(shàng)的情况(kuàng)，与杜甫“四更山吐月”的“吐”字同见炼字之工。

　　又用一(yī)个“浸”字，写落日青(qīng)山倒映水中，与王安石“北山(shān)输绿涨横(héng)陂”句情景非常(cháng)相似。

　　诗(shī)围绕池(chí)塘型(xíng)做亮(liàng)为中心，以池塘中(zhōng)的绿草与澄净的池(chí)水，带出青山与落日，中间以一“浸(jìn)”字作维(wéi)系，使池塘显得很热(rè)闹，色彩也十分绚丽(lì)。

　　后两句表现了乡野黄昏晚景的可爱(ài)，村童牛背吹笛，悠然自得，纯朴无(wú)邪而快乐(lè)。

　　诗人带着(zhe)一(yī)种(zhǒng)欣赏的目光去(qù)看(kàn)牧童、写村晚，他(tā)十分满足于这(zhè)样一种自然风光优美、卜宽(kuān)人们生活自由自在的环境，故写牧(mù)童，让(ràng)其"横牛(niú)背"，吹笛(dí)，则(zé)是(shì)“无腔信(xìn)口”，是诗人(rén)厌倦了(le)尘(chén)世的喧嚣，看破了"红(hóng)尘滚滚"呢，还是他天性(xìng)好静、好无拘(jū)无束(shù)呢(ne)？总(zǒng)之，这(zhè)首诗描绘的(de)确(què)实是一幅(fú)悠(yōu)然超凡、世(shì)外(wài)桃(táo)源般的画面，无论是色(sè)彩的搭配，还是背景(jǐng)与(yǔ)主角的(de)布局(jú)，都非常协(xié)调，而画中之景、画(huà)外(wài)之(zhī)声，又给人一种恬静悠远的美好(hǎo)感觉。

　　诗摄取的画面不大，写景则集中(zhōng)在池塘(táng)上，写人则集中在(zài)牧童(tóng)上(shàng)，又都紧(jǐn)紧围绕着“村晚”二(èr)字落笔，把人引入了江南优美的田园之中，使人(rén)对(duì)悠然(rán)恬静的乡村生活充满着向往。

　　在此(cǐ)之(zhī)前，张舜(shùn)民《村居》诗有“夕阳牛背无人卧，带(dài)得寒鸦(yā)两两归”句，与这(zhè)首诗比，画(huà)面(miàn)中少了个天真烂漫的(de)牧童(tóng)，代(dài)之以(yǐ)牛背的乌鸦(yā)，以显出村晚(wǎn)的(de)萧瑟。

　　同样的农村(cūn)景(jǐng)色(sè)，因诗人(rén)的心情不同(tóng)，摄取的画面(miàn)便不同，一是充满情趣(qù)，一是惆怅落寞，因(yīn)此诗家有“一(yī)切景(jǐng)语(yǔ)皆情语”的(de)说法。

　　最后(hòu)，关于作(zuò)者(zhě)雷震，相信大家(jiā)都(dōu)很不是熟悉(xī)了(le)，这里呢我就介(jiè)绍一下吧：

　　雷(léi)震，宋朝，生平不详(xiáng)。

　　或以为眉(méi)州(今四川眉山)人，宋宁宗嘉定(dìng)年间(jiān)进士。

　　又说是南昌(chāng)(今属(shǔ)江西)人，宋度宗咸淳元年(nián)(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十四。

　　古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意(yì)是什(shén)么是“山(shān)衔(xián)落日浸寒漪(yī)”的意(yì)思是青(qīng)山衔(xián)着彤红的落日，一起把影子(zi)倒映在水中，闪动着(zhe)粼粼(lín)波(bō)光的。

　　关于古诗山(shān)衔(xián)落(luò)日浸(jìn)寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意是什么以及古诗山衔(xián)落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒(hán)漪(yī)这(zhè)句话的意思(sī)，山衔落日浸寒(hán)漪的诗(shī)意是什么(me)，山(shān)衔落日浸寒漪的上一句(jù)怎再婚的家庭一般过得好不好，再婚的家庭一般过得好不好生活(zěn)么读，山衔落(luò)日浸寒漪的下一句等问(wèn)题(tí)，小(xiǎo)编将(jiāng)为你整理以下知识：再婚的家庭一般过得好不好，再婚的家庭一般过得好不好生活

古诗山(shān)衔(xián)落日浸寒(hán)漪，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪的诗意是什么

　　这句诗出自宋代诗人雷震的(de)《村(cūn)晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪。

　　牧童归去横牛(niú)背(bèi)，短(duǎn)笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的岸。

　　2.衔：口(kǒu)里含着。

　　本文指落日西沉(chén)，半(bàn)挂(guà)在山腰，像被山(shān)咬住了。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　5.横(héng)牛背：横坐(zuò)在牛背上。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去(qù)：回(huí)去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满(mǎn)了池(chí)塘，池塘里的水呢，几乎(hū)溢出了塘岸(àn)。

　　远远(yuǎn)的青山，衔着彤红的落日(rì)，一起把影子(zi)倒映(yìng)在水中(zhōng)，闪动着(zhe)粼(lín)粼(lín)波光。

　　那(nà)小牧童(tóng)横(héng)骑在(zài)牛(niú)背上(shàng)，缓缓地把家还；

　　拿着一支短(duǎn)笛(dí)，随口吹着，也没(méi)有固定的声腔(qiāng)。

　　《村晚》是(shì)一(yī)首描(miáo)写农村晚景的诗。

　　写景(jǐng)文字(zì)集中在一(yī)、二两句，写的是山村晚景。

　　诗人把(bǎ)池塘、山(shān)、落(luò)日三者(zhě)有机(jī)地融合起来，描绘了一幅(fú)非常(cháng)幽雅美丽的图画,为后两句写(xiě)牧(mù)童出(chū)场布(bù)置了背景。

　　瞧(qiáo),"草满池塘(táng)水满(mǎn)陂"，两个"满"字，写出(chū)仲夏时令的景(jǐng)物(wù)特点，写出了(le)景色的(de)生机(jī)一片；

　　"山衔落日(rì)浸寒漪(yī)"，一个"衔"，写日落西山，拟人味很浓(nóng)，一个"浸(jìn)"，写山和落日倒(dào)映在(zài)水中的形象(xiàng)，生动形象。

　　"横"字表明(míng)牧童不(bù)是规矩地骑，而是(shì)随意横坐在牛背上，表(biǎo)现(xiàn)了牧童的调皮可(kě)爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这(zhè)些(xiē)景物，色(sè)彩和谐，基(jī)调清新(xīn)，有了(le)这样的环境，那牧(mù)童(tóng)自然(rán)就(jiù)是悠哉悠哉、其乐融融的了。

　　同时，也表现(xiàn)出了牧童(tóng)无忧无(wú)虑(lǜ)，悠闲自在的情致。

山衔落日(rì)浸寒漪(yī)是(shì)什么(me)意思

　　这我会！这一句(jù)诗的意(yì)思是：山衔住落日(rì)淹(yān)没了(le)水波。

　　这(zhè)一(yī)句诗出自于哪里(lǐ)呢？————宋代·雷(léi)震《村晚》

　　这首(shǒu)诗(shī)完整的原文(wén)是这样(yàng)的(de)：

　　草满池塘水满陂，山衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短(duǎn)笛无腔信(xìn)口吹。

　　我给大家把翻译也(yě)放(fàng)出(chū)来了，便于(yú)大家理解这首诗：

　　在一个长满水草(cǎo)的池塘里，池(chí)水灌得满(mǎn)满的，山衔住落日淹(yān)没(méi)了水(shuǐ)波(bō)。

　　放(fàng)牛的(de)孩子横坐(zuò)在牛背(bèi)上，随意地用(yòng)短笛吹奏(zòu)着不成(chéng)调的乐曲。

　　这里有一些我觉得比(bǐ)较重要的词汇，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指(zhǐ)落日西沉，半挂在山腰，像被(bèi)山咬住了。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒(hán)漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　横(héng)牛背：横坐在牛背(bèi)上(shàng)。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作(zuò)背(bèi)景：

　　这(zhè)首(shǒu)诗应(yīng)当是作于作(zuò)者晚年隐居(jū)，游览农家(jiā)之(zhī)时（很(hěn)可能为宋度宗年胡(hú)唯间）。

　　既(jì)然说到这了，我们就一起来欣赏(shǎng)评析一下这篇文章：

　　宋诗与唐诗中的不(bù)少(shǎo)写景(jǐng)之作，都是诗中(zhōng)有画。

　　但唐人诗中之画，多为妙手天成；宋(sòng)人却(què)更多是有(yǒu)意为之。

　　尤(yóu)其是南宋末年，一(yī)些作家(jiā)常以七绝(jué)的(de)形式，进行这方面的艺术(shù)实践。

　　使(shǐ)你感到这(zhè)些(xiē)诗本就(jiù)是题在画上的。

　　此诗是(shì)其中的较有(yǒu)成(chéng)就者。

　　这是(shì)一(yī)首(shǒu)描写农村晚(wǎn)景(jǐng)的诗(shī)。

　　诗人(rén)即(jí)景而写，构成(chéng)了一幅饶有(yǒu)生活情趣(qù)的农村晚(wǎn)景(jǐng)图(tú)：在四周(zhōu)长满青草的池塘(táng)里，池(chí)中的水灌得满满的(de)，太阳正要落山，红红的火球(qiú)好像被山吃(chī)掉一样（是落山后），倒映在冰(bīng)凉的池水波纹中。

　　放牛回家(jiā)的孩(hái)子(zi)横坐(zuò)在牛背，他拿(ná)着(zhe)短(duǎn)笛随(suí)意的吹(chuī)奏(zòu)。

　　诗人即景而(ér)写(xiě)，构成(chéng)了一幅饶有(yǒu)生活情趣的农村晚(wǎn)景(jǐng)图。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草(cǎo)满(mǎn)池塘”是说节令已(yǐ)在春末(mò)，池塘里的青草已经长满，借鉴(jiàn)谢灵运《登池上楼》名句“池(chí)塘生(shēng)春草(cǎo)”，但以“满”字易“生”字(zì)，显出节令的不同。

　　“水满陂(bēi)”，是说正逢(féng)多雨季节，因此水涨得很高。

　　次句写远山落日(rì)。

　　用一(yī)个“衔”字(zì)，形象(xiàng)地(dì)现出落日挂在山头上(shàng)的(de)情况(kuàng)，与(yǔ)杜甫(fǔ)“四(sì)更(gèng)山吐月”的“吐”字(zì)同见(jiàn)炼字(zì)之(zhī)工。

　　又(yòu)用一(yī)个(gè)“浸”字，写(xiě)落日青山倒映水(shuǐ)中，与(yǔ)王安石“北(běi)山输绿涨横陂(bēi)”句情景非常相似。

　　诗围绕池塘型(xíng)做(zuò)亮为中心，以池(chí)塘中的绿草与澄净(jìng)的池水，带(dài)出青山与落日，中(zhōng)间(jiān)以一(yī)“浸”字作维系，使池(chí)塘显得很热(rè)闹，色彩也十分绚丽。

　　后(hòu)两句表现了(le)乡野黄昏晚(wǎn)景的可爱，村童(tóng)牛背吹(chuī)笛(dí)，悠然自(zì)得，纯朴无邪而(ér)快(kuài)乐(lè)。

　　诗人带着一种欣赏的目光去看牧(mù)童、写村晚，他十分满足于(yú)这(zhè)样一种自然风光优美、卜宽人们生活自由自在的环境，故写(xiě)牧(mù)童(tóng)，让其"横牛背(bèi)"，吹笛，则是“无腔(qiāng)信(xìn)口”，是诗人厌(yàn)倦(juàn)了尘世的喧嚣(xiāo)，看破了"红尘滚(gǔn)滚(gǔn)"呢，还是他(tā)天性(xìng)好(hǎo)静、好无拘无束呢(ne)？总之，这首诗描绘的确实是一(yī)幅悠然超(chāo)凡、世外桃(táo)源般的画(huà)面，无论是色彩的搭配(pèi)，还是(shì)背景与主角的布局，都非常(cháng)协(xié)调，而画中之景、画外之声，又(yòu)给(gěi)人一种恬(tián)静悠远(yuǎn)的美好感觉(jué)。

　　诗摄取的画面不大，写景则集中在池塘上，写(xiě)人则集中在(zài)牧(mù)童上(shàng)，又都紧紧围绕(rào)着“村(cūn)晚”二字落笔，把人(rén)引入(rù)了江南优美(měi)的田园之(zhī)中，使(shǐ)人(rén)对(duì)悠然恬静(jìng)的乡(xiāng)村生(shēng)活充满(mǎn)着向(xiàng)往。

　　在此之前，张舜(shùn)民《村(cūn)居》诗(shī)有(yǒu)“夕阳牛背无人卧，带得寒鸦两(liǎng)两归”句，与这首诗比(bǐ)，画(huà)面中少(shǎo)了个(gè)天(tiān)真烂(làn)漫的(de)牧童，代之以牛背(bèi)的乌鸦(yā)，以显出村(cūn)晚的(de)萧瑟。

　　同(tóng)样的农村景色，因诗(shī)人(rén)的(de)心情不(bù)同，摄取的画面便不(bù)同，一是充满情(qíng)趣，一是惆怅落(luò)寞，因此诗家有“一切景语皆情语(yǔ)”的(de)说法(fǎ)。

　　最后，关于作(zuò)者雷(léi)震(zhèn)，相信大家(jiā)都很不(bù)是熟悉了，这(zhè)里(lǐ)呢我就介(jiè)绍(shào)一(yī)下吧：

　　雷震，宋朝，生平(píng)不详。

　　或(huò)以为眉州(今四川眉山(shān))人，宋宁(níng)宗(zōng)嘉定年间(jiān)进士。

　　又说是(shì)南昌(今属江(jiāng)西)人，宋度宗(zōng)咸淳(chún)元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事(shì)》卷七十四。

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