夕阳西(xī)下，断肠人在天涯(yá)。

　　”中(zhōng)国诗歌完全(quán)由意象主导，贯穿全诗(shī)，犹如一销(xiāo)伏幅(fú)挂于眼前(qián)的(de)图画，情(qíng)景交融，物与神游。

　　中(zhōng)国魏晋唐代诗人的这种表现意象(xiàng)而不加评价的诗风，正与(yǔ)意象(xiàng)派主张(zhāng)相(xiāng)吻合。

　　庞德(dé)从汉语文(wén)学的描写性特征中，看(kàn)到了一种语(yǔ)言(yán)与意象的魔力，从而产生对汉诗和汉字(zì)的魔力(lì)崇拜，长诗《诗章》中(zhōng)多处(chù)夹着汉(hàn)字，以示某种神秘意蕴(yùn)，主张寻找出汉语中的意象，提出(chū)英文诗创作中也应该力图(tú)将(jiāng)全诗浸润在意象(xiàng)之中。

　　 …… 意象派诗歌在创(chuàng)作中表现出(chū)的鲜明的艺术特征主要有三(sān)点。

　　 第一，意象派要求诗(shī)歌直接呈现能传达(dá)情意的意象，以雕(diāo)塑和绘画的手法(fǎ)表现意象，反对音乐性(xìng)和神秘性(xìng)的(de)抒情诗(shī)，提出(chū)“不要说”“不要夹叙夹(jiā)议”亏早携，只展(zhǎn)现(xiàn)而(ér)不加评论(lùn)。

　　庞德概括意象诗的(de)定义为(wèi)：“意象(xiàng)是在一瞬间呈现出的(de)理性和感情(qíng)的复合(hé)体。

　　”如(rú)中国(guó)著名(míng)的仅(jǐn)有一个字的现代小诗《生活(huó)》：“网。

　　”让读者在一刹那(nà)间感(gǎn)悟到生(shēng)活的全部内涵。

　　再如艾米的(de)代表作《中年》：“仿佛是黑冰，/被无知的(de)溜冰者，/划满了(le)不可解的漩涡(wō)纹，/这(zhè)就是我的心被磨钝(dùn)了的表(biǎo)面。

　　”诗(shī)歌(gē)在 “黑冰(bīng)”“漩(xuán)涡纹”“磨钝(dùn)了(le)的表面(miàn)”等意象的(de)显示中，瞬间传递出只可意会、不能言传(chuán)的诗人(rén)对人到中年茫然无奈的内心感受(shòu)。

　　 意象诗的构成方式主(zhǔ)要(yào)有：1 意象(xiàng)层(céng)递：按照事物发展的客(kè)观规律，有条理，有(yǒu)层(céng)次地组合意象。

　　如(rú)中国诗《敕勒歌》：“敕勒川(chuān)，阴山(shān)下，天似穹庐，笼盖四野。

　　天苍苍、野(yě)茫(máng)茫，风吹草低见(jiàn)牛羊。

　　”从远山到近草、从天空到大(dà)地，意象鲜明，层次清晰。

　　庞(páng)德的《致敬》：“喂(wèi)，你们这派头(tóu)十足的一代，/你(nǐ)们(men)这极不自然的一派，/我见过渔民(mín)在太阳下(xià)野(yě)餐，/我见过他们和邋(lā)遢的(de)家属(shǔ)一起，/我见过(guò)他们微笑时(shí)露出满口牙，/听过他(tā)们不(bù)文雅的大笑。

　　/可我就是(shì)比你们有福，/ 他们就是比我有福，/岂不见(jiàn)鱼在湖里游，/压(yā)根儿没(méi)有衣服。

　　”这里，鱼是(shì)最自由(yóu)的，鱼在水(shuǐ)中自由遨游，无拘无束，压根儿没有穿(chuān)衣服；捕鱼(yú)的渔民次于鱼，他们(men)在野外席地就餐，同邋遢的家人一起(qǐ)，不文雅地大笑；看(kàn)着自由(yóu)生活的渔民的我又等而次之，然而我却(què)能看穿(chuān)你们这“派头十(shí)足的一代”“极(jí)不自然的一派(pài)”。

　　诗人在层次分(fēn)明的对(duì)比中(zhōng)，对那(nà)些自(zì)诩(xǔ)为高贵典雅(yǎ)、派头(tóu)十足然而却是矫揉造(zào)作的文人，发起了(le)挑战，主张(zhāng)现代诗(shī)人应(yīng)当(dāng)像在水中(zhōng)自由漫游(yóu)的鱼一样，摆脱诗歌的陈(chén)规旧(jiù)律(lǜ)而自由创作。

　　2 意象叠加：将有相同本质(zhì)涵(hán)义的意象，巧妙地叠合在一起，意象(xiàng)与意象之间构成修饰、限定(dìng)、比(bǐ)喻等关(guān)系。

　　如休姆(mǔ)的《码头之上》：“静静的码头之上(shàng)，/半夜时分，/月亮(liàng)在高高的桅杆和绳索间缠(chán)住(zhù)了身，/挂在(zài)那(nà)儿(ér)，/它(tā)望上去不可企即，/其(qí)实(shí)只(zhǐ)是个球，/孩(hái)子玩过后忘在那(nà)里(lǐ)。

　　”将月亮与被孩子遗弃的气球意象(xiàng)叠(dié)印起来，以月亮象(xiàng)征现(xiàn)代人和现代生活，与带有修饰含(hán)义的气球(qiú)意(yì)象叠加以后，及其月亮被缠绕在桅杆绳索之间，一刹那(nà)间(jiān)美受(shòu)亵(xiè)渎，高雅遭(zāo)奚落，以及现代(dài)人的(de)忧郁惆怅、冷(lěng)落孤寂的(de)情感(gǎn)油然(rán)而生。

　　再如庞(páng)德写(xiě)给早年恋(liàn)人的《少女》：“树进入了(le)我的双手，/树(shù)液升(shēng)上我(wǒ)的双臂(bì)。

　　/树生(shēng)长在我的胸中往(wǎng)下长，/树枝(zhī)从我身上长(zhǎng)出，/宛如臂(bì)膀。

　　//你是树(shù)，/你(nǐ)是(shì)青(qīng)苔，/你是(shì)紫罗兰。

　　/你(nǐ)是个孩子，/而在世(shì)界(jiè)看来这全是蠢话。

　　”诗歌(gē)先(xiān)以(yǐ)充(chōng)满生机的“树”的意象，叠加和(hé)修(xiū)饰“我”，后又(yòu)以青苔、紫罗(luó)兰叠加(jiā)和修(xiū)饰“树(shù)”。

　　显(xiǎn)然，树的意象(xiàng)是少女和爱情的象征，像青苔(tái)紫罗兰一样青春美(měi)丽，像(xiàng)绿树一样充满(mǎn)生机，这一切滋(zī)润着“我(wǒ)”的成长和生命历程，尽管这些在(zài)世(shì)俗者(zhě)看(kàn)来都是些无稽的蠢(chǔn)话。

　　在意象的(de)叠加中，我们(men)体(tǐ)味(wèi)到了(le)紫(zǐ)罗兰般少女(nǚ)的美丽温(wēn)柔(róu)、青苔(tái)绿树(shù)般的生命张力。

　　 3 意象并置：把不同时间，空间(jiān)的两个可见意(yì)象并(bìng)列在(zài)一(yī)起，借以(yǐ)启发和引(yǐn)起别的(de)感受。

　　休姆说：“两个(gè)可见意象的(de)组合，可(kě)以(yǐ)称为一个视觉(jué)的和(hé)弦(xián)。

　　它们的联合使人获得(dé)了(le)一个(gè)与(yǔ)两者都不(bù)同的(de)意象。

　　”不同意象并置，所引发的情感情(qíng)绪已脱离了其(qí)中的某一(yī)意象含(hán)义，而(ér)具有一种全新(xīn)的感受。

　　如(rú)中国(guó)诗“无(wú)边落木萧(xiāo)萧下，不尽长(zhǎng)江滚滚来”，落叶与江水的意象已经转化为除(chú)旧布(bù)新走向未(wèi)来的含义；“鸡声(shēng)茅店月(yuè)，人迹板桥霜”是表现孤独的游子(zi)远行他乡、早起晚宿的艰(jiān)辛苦难。

　　庞德作为(wèi)意(yì)象派诗歌的里程碑式作(zuò)品《在一个地铁车站》： 人群中这些面孔幽(yōu)灵(líng)般(bān)显(xiǎn)现， 湿漉漉(lù)的黑色(sè)枝条上的许(xǔ)多花瓣。

　　 诗中只有(yǒu)两个(gè)意(yì)象，人群中的(de)脸和黑色枝条上的(de)花瓣并置在一(yī)起，这完全(quán)是(shì)在匆忙的行走的人(rén)群中获得的瞬间意象，写出了诗人一瞬间的视觉印(yìn)象(xiàng)，一瞬间的内心感受。

　　在地(dì)铁车站的(de)密密麻麻的(de)人群中(zhōng)，诗(shī)人站立其间，过往的行人迎(yíng)面而来，匆(cōng)匆忙(máng)忙(máng)从身(shēn)边走过，整(zhěng)个气氛阴森潮湿，令(lìng)人(rén)窒息。

　　几张(zhāng)女人和(hé)孩子苍白美丽的面孔时隐时现，打(dǎ)破了这种冷清(qīng)沉闷，给(gěi)人一(yī)种愉快的感觉，从(cóng)而感受到(dào)一(yī)些(xiē)活(huó)力。

　　两个并置的意象(xiàng)映入(rù)大脑，构成(chéng)俗陋与优美，潮闷与清新对比强(qiáng)烈的画幅。

　　既(jì)表现了三眼蟹为什么没人吃，世界上最恐怖的螃蟹都市人繁(fán)忙庸碌的生(shēng)活，给(gěi)人(rén)以一种挤(jǐ)压(yā)感，描绘出现代人内心的焦虑不安(ān)、紧张动荡、繁忙而又(yòu)单调(diào)的生活现实(shí)，同时又(yòu)展(zhǎn)示了(le)心灵对自然美(měi)的依恋(liàn)与向往。

　　 第二(èr)，意象派诗歌(gē)的语言简洁明了(le)，不用没(méi)有意义(yì)的形(xíng)容词、修饰语(yǔ)，去掉装(zhuāng)饰(shì)性(xìng)的花边(biān)，反对卖弄词藻，诗行短小(xiǎo)，意象(xiàng)之间具有跳跃(yuè)性。

　　如庞德翻(fān)译李(lǐ)白《古风》中“惊(jīng)沙乱海(hǎi)日”一句为：“惊(jīng)奇(qí)。

　　沙漠的混(hùn)乱。

　　大海的太(tài)阳。

　　”其中虽不(bù)免误(wù)译，但语(yǔ)言的简(jiǎn)洁明快也可见一斑。

　　再(zài)如美国(guó)著名意象(xiàng)派诗人威廉斯的《红色(sè)手推车》：“很(hěn)多事情/全靠/一辆红色/小(xiǎo)车/被雨(yǔ)淋得晶亮/傍着几只/白鸽。

　　”简(jiǎn)洁(jié)清新的诗行，将美国普通人对中产阶级生活的向往一目(mù)了然地传达了出来，以至诗(shī)歌被许(xǔ)多家庭主妇背唱吟(yín)诵(sòng)。

　　 第三，意象派(pài)诗歌(gē)注(zhù)重意象(xiàng)组(zǔ)合(hé)的内在(zài)韵律(lǜ)与(yǔ)节奏，将(jiāng)意象与(yǔ)所蕴含的思想情感融(róng)成一体。

　　主张按语言的音乐性写诗(shī)，反对按固定音步写(xiě)诗(shī)，认为均匀的格律诗是等(děng)时性(xìng)的、起(qǐ)催(cuī)眠作用的(de)“节拍器”。

　　意象派发现(xiàn)日本诗不押韵，中(zhōng)国(guó)诗(shī)通过汉学家逐字注释稿翻(fān)译，也(yě)就成(chéng)了自由体诗。

　　所以，意象派诗不讲规则，接近(jìn)自由体(tǐ)诗。

　　他们主(zhǔ)张诗歌音乐性(xìng)要(yào)自然，要(yào)注重事物内在的韵(yùn)律、节奏。

　　这在英语国家中起了推广自(zì)由(yóu)诗的作用。

　　 意象的生成可分为两(liǎng)种形式：其(qí)一是主观意象；其二是客观意象。

　　意象(xiàng)的表现(xiàn)形态可分(fēn)为两(liǎng)种创作倾(qīng)向(xiàng)：其一为静态(tài)意象派，以艾米(mǐ)、奥尔(ěr)丁顿、杜立特(tè)尔为代表，崇尚古典美，有浪漫(màn)派风格(gé)，创(chuàng)作了许多(duō)雕(diāo)塑诗、风景画诗。

　　如艾(ài)米的《环境》：“凝在(zài)枫叶上(shàng)，/露珠闪闪发红，/而在莲花中(zhōng)，/它却像泪珠般苍(cāng)白(bái)晶莹。

　　” 《秋雾(wù)》：“是一只蜻(qīng)蜓还是一片枫叶，/轻轻(qīng)地落在(zài)水面(miàn)？”意(yì)象宁静(jìng)美丽，犹(yóu)如一幅美丽的风景(jǐng)画幅。

　　其二是动态意象派，以庞德、叶赛(sài)宁为代表。

　　1914年庞德发表了(le)《漩涡》诗札，标志(zhì)新创立(lì)的“漩(xuán)涡派”的诞(dàn)生(shēng)。

　　庞德主张在意象诗歌原则下，更(gèng)强调诗歌的动(dòng)感和活力(lì)，认为：“意象不是观(guān)点，而是(shì)放亮的(de)一个节或一个(gè)团，它是我能(néng)够而(ér)且可能必须称之为漩涡的东西，通过(guò)它，思想不(bù)断地涌进涌出(chū)。

　　”追求意向的流动性，创作上追(zhuī)求多(duō)意象跳跃的复杂效果(guǒ)。

　　 意象(xiàng)派作家(jiā)的美学观念(niàn)和艺术风格(gé)虽(suī)然各有差异，但他们(men)在创作上却形(xíng)成了某些一致的倾向。

　　无论是(shì)庞德(dé)、艾(ài)米，还是叶赛宁(níng)，意(yì)象(xiàng)派诗都表现一种感伤、苦(kǔ)闷和(hé)充满希望的情调。

　　意象派诗短小(xiǎo)、清新、细腻、深(shēn)情。

　　 「抽象」是「具象」的相对概念，是就多种事物抽出其共(gòng)通之点，加(jiā)以综合而成一个新(xīn)的(de)概念，此一(yī)概念就叫做「抽(chōu)象」。

　　「抽象(xiàng)绘画」(AbstractPainting)是泛指二十世(shì)纪想脱(tuō)离「模仿自(zì)然」的绘画风格而言(yán)，包(bāo)含多(duō)种流(liú)派，并非某一个派别的名称：它的形成(chéng)是经(jīng)过长期持续演进(jìn)而来的。

　　但无论其派别如(rú)何，其(qí)共同的(de)特质都在于尝试打破(pò)绘画必(bì)须模仿(fǎng)自然的传统观念。

　　1930年(nián)代(dài)和(hé)二次大(dà)战(zhàn)以后，由抽(chōu)象观念衍生(shēng)的各(gè)种形式(shì)，成为二十世(shì)纪最流行、最具特色的艺术风格。

　　 抽象绘画是(shì)以直(zhí)觉和想象力为创作(zuò)的出发(fā)点，排斥任何具有象征(zhēng)性(xìng)、文(wén)学性、说明性的表现手法，仅将造形和色(sè)彩加以综合、组织在(zài)画面(miàn)上。

　　因此抽象绘画(huà)呈现出来的纯粹形色(sè)，有类似于音(yīn)乐(lè)之处。

　　 抽(chōu)象绘(huì)画的发展趋势，大致可分为：﹝一﹞几何(hé)抽象(xiàng)﹝或称冷的抽象﹞。

　　这是以塞尚的理(lǐ)论为(wèi)出(chū)发点(diǎn)，经(jīng)立体(tǐ)主义(yì)、构成(chéng)主(zhǔ)义、新造形(xíng)主义....，而发(fā)展(zhǎn)出来。

　　其特色(sè)为带有几何学(xué)的倾向。

　　这(zhè)个画派(pài)可以蒙德里安(Mondrian)为代表。

　　﹝二﹞抒情抽象﹝或称热的抽象﹞。

　　这是以高更的艺(yì)术理念为出发(fā)点，经野兽派、表现主义(yì)发展出(chū)来，带有浪(làng)漫的(de)倾向。

　　这个(gè)画派可(kě)以康丁(dīng)斯基﹝Kandinsky﹞为代表。

　　 代表画(huà)家 康定斯基（W.Kandinsky,1866～94），抒情抽象派代表画(huà)家，“抽象绘画之父”，曾是德国表现主义团体「蓝骑士」的(de)领导者。

　　代表作《构(gòu)成第四号（战争）》（1911，杜塞尔夫莱(lái)茵河西发(fā)里亚艺品收(shōu)藏(cáng)室）、《构(gòu)成第七(qī)号习作》（1913，莫斯(sī)科(kē)Tretyakov画(huà)廊）、《光之(zhī)间·第599号(hào)》。

　　 蒙德里安（P.Mondrian,1872～1944），几何抽象派代表画家，在平面(miàn)上(shàng)把横线和竖线加以结合，形成直角或长方形(xíng)，并在(zài)其中(zhōng)安排红、黄、蓝三原色，但有时(shí)也用(yòng)灰色，是荷兰风格派（deStijl）的(de)主将，代(dài)表作《黄与蓝(lán)的构成》（1929）、《百(bǎi)老汇爵士乐》（1942～43，纽约现代(dài)美术(shù)馆）。

　　 马(mǎ)列(liè)维奇（K.C.Malevich,1878～1935），俄(é)国构(gòu)成(chéng)主义倡(chàng)导者，也(yě)是几何抽象派画家(jiā)，代表作(zuò)《飞机起飞》（1915，纽约现代美术(shù)馆(guǎn)）、《青色三角形与黑色长方形》（1915）。

　　 库波(bō)卡(kǎ)（F.Kupka1871～1957），捷克画家。

　　运用色彩理论和音乐式和谐造成独(dú)特的(de)几何风(fēng)格，例如《绘图构成主题二》（1911～12，华(huá)盛顿(dùn)国家画廊）、《垂直线(xiàn)语系(xì)习作》（1911）。

　　 克利（P.Klee，1879～1940），瑞士画(huà)家。

　　运用色彩(cǎi)调和及抽象(xiàng)的(de)手法，创作(zuò)了许多含有哲理性和富稚拙(zhuō)趣味(wèi)的作品(pǐn)，例(lì)如：《金鱼(yú)》（1925，油彩加水彩(cǎi)，纸裱在卡纸板上(shàng)，48.5×68.5cm，汉堡美术馆）、《干道与支道》（1929，油画，布，83×76cm，科隆，里伯尔兹(zī)美术馆）、《死与火》(1940，油画(huà)，83×67cm，科隆，里伯尔兹美术馆)

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