京剧的角(jiǎo)色可(kě)分为哪(nǎ)几种(zhǒng)，京剧的(de)角色可分为哪(nǎ)几(jǐ)种角色是(shì)生、旦、净、末、丑(chǒu)的。

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京剧的(de)角色可分为哪几种，京剧(jù)的角色(sè)可分为哪几(jǐ)种角色

　　1、生(shēng)

　　生(shēng)是(shì)戏曲表演行当的主要类型(xíng)之(zhī)一，除净、丑(chǒu)以外的男性(xìng)角色(sè)称(chēng)为生行。

　　按其扮演的人物的年龄、身份、性格特征和(hé)表演特点，大致分为老生、小生、外(wài)、末、武生和娃娃生几类(lèi)。

　　生除了红生某些勾脸(liǎn)的武(wǔ)生(shēng)之外(wài),其他都是(shì)素脸,也就是内行说的“俊(jùn)扮”。

　　2、旦(dàn)

　　京剧旦角是京剧(jù)中扮演各种不同年龄、性格、身份的女性的一类角色(sè)的总称(chēng)。

　　旦角又(yòu)分为正旦、花旦、花(huā)衫、刀(dāo)马旦(dàn)、 武(wǔ)旦、老(lǎo)旦(dàn)等专行。

　　3、净

　　净角指(zhǐ)脸(liǎn)画彩图的花脸角(jiǎo)色，看(kàn)来(lái)并不干净(jìng)，故反其(qí)意为净。

　　净(jìng)行分(fēn)：以唱为主的铜锤花脸与黑头花脸；

　　以工架为主的(de)架子花脸，如大将、和尚(shàng)、绿林好(hǎo)汉及武花脸(liǎn)与摔打花(huā)脸等。

　　铜锤花脸称正净，架(jià)子(zi)花(huā)脸叫副净(jìng)、武(wǔ)工花脸名武净，武(wǔ)二花脸(liǎn)言红(hóng)净，在表(biǎo)演风(fēng)格上均有不同的特色。

　　4、丑

　　丑 行 简称“丑”。

　　剧中丑(chǒu)行(xíng)勾脸(liǎn)，而(ér)勾画“三花脸”，面谱(pǔ)与花(huā)脸(liǎn)有(yǒu)很(hěn)大区别(bié)。

　　根据动(dòng)物属相，丑属牛，牛性笨，丑为笨的代名词。

　　但舞台上(shàng)的武(wǔ)丑(chǒu)亦叫开口跳，而能说能跳(tiào)，表演出活泼伶(líng)俐，善演武(wǔ)功武(wǔ)技的角色，此与(yǔ)牛的丑笨(bèn)性又(yòu)完(wán)全不(bù)同。

　　5、末

　　末行(xíng)扮(bàn)演中年以上男子，多数(shù)挂须。

　　又细分为老生(shēng)、末、老外。

　　在北杂剧(jù)中，末称“末(mò)泥(ní)”或(huò)“末尼色”，泛(fàn)指(zhǐ)末本正角(jiǎo)，与宋元杂剧所称的“生”同，而与“末”的涵(hán)义不同。

　　宋元南戏所称(chēng)之(zhī)“末”实即“副(fù)末”，除担任(rèn)报台，介绍剧情梗概(gài)和剧目主题的开场(chǎng)外，还在戏中扮演社(shè)会地位低下的次(cì)要角色。

　　昆剧“末(mò)”行(xíng)是继宋(sòng)元南戏脚色制度发展而(ér)来，按照南昆的(de)路(lù)子(zi)，包括(kuò)老生、副末、老外三个家(jiā)门，约在清代中(zhōng)叶初步定型。

京(jīng)剧的角(jiǎo)色都有哪几种?

　　京剧行当(dāng)又称角色，主要可(kě)分为生、旦、净、末、丑五大行当。

　　1、生行 简(jiǎn)称“生”。

　　生行分为(wèi)须生(老(lǎo)生)、红(hóng)生(shēng)、小生、武生、娃娃生等。

　　为京剧中的重要行当之一。

　　 须生(shēng)(老生):即中年(nián)以上(shàng)的剧(jù)中人，口(kǒu)戴胡子(zi)(髯口)，因性格与身份的不同(tóng)，可分为安工老(lǎo)生或称唱工老生(如扮演帝(dì)王、官僚、文人等)，靠把老生(如扮演武将)，衰派老生(如扮演穷(qióng)困潦倒(dào)之(zhī)人等)。

　　 红(hóng)生:为勾红脸(liǎn)的(de)须生，如扮演关羽、赵匡(kuāng)胤等。

　　 小(xiǎo)生:指演剧中的翎子(zi)生(带雉(zhì)翎的大将，王侯等)，纱帽生(官生)、扇子(zi)生(shēng)(书(shū)生)、穷生(穷酸文(wén)人)等。

　　 武生:为(wèi)戏(xì)中(zhōng)的(de)武打角色，穿厚底靴的叫长(zhǎng)靠(墩子)武生，穿薄底靴的称短打(撇子)武生。

　　2、旦(dàn)行 简(jiǎn)称“旦(dàn)”。

　　分青(qīng)衣、花旦(dàn)、武旦(dàn)、刀马旦(dàn)、老旦(dàn)、贴旦、闺旦(dàn)等角色。

　　旦角(jiǎo)全为女(nǚ)性(xìng)。

　　 青衣:以唱为主，扮演贤妻良母型(xíng)角色。

　　 花(huā)旦:亦叫花衫，以(yǐ)服装花(huā)艳为(wèi)特色，以演皇后、公主、贵夫人、女(nǚ)将(jiāng)、小(xiǎo)贩(fàn)、村姑等角(jiǎo)色为主。

　　 武(wǔ)旦、刀马旦:为演(yǎn)武(wǔ)功做枣禅(chán)见长(zhǎng)的女性。

　　 老旦:用本噪子演唱(chàng)，多为中老年妇女。

　　3、净行 简(jiǎn)称“净(jìng)”，亦叫花脸。

　　净角指脸画彩图的花脸(liǎn)角色，看来并不干(gàn)净，故反其意为‘‘净”净行分(fēn)如下几种(zhǒng)角色(sè):以唱为主的铜锤花脸(liǎn)与(yǔ)黑头(tóu)花脸;以(yǐ)工(gōng)架(jià)为主的架子花(huā)脸，如(rú)大将、和(hé)尚、绿林好汉及武花脸与摔打花脸等。

　　铜锤花脸(liǎn)称正净，架子花脸叫副(fù)净(jìng)、武工花脸(liǎn)名(míng)武净，武(wǔ)二花脸言红净，在表演风格上均有(yǒu)不(bù)同(tóng)的(de)特色。

　　4、末(mò)行 简称“末”。

　　该行当多为中年以上(shàng)的男(nán)性。

　　实际(jì)末行专司引戏职能，如打头出场者，反其义而(ér)称(chēng)为“末”的。

　　5、丑(chǒu)行 简称“丑(chǒu)”。

　　剧中丑行勾(gōu)脸，而勾画“三花脸”，面谱与(yǔ)花脸有(yǒu)很大区别。

　　 丑行又分文丑、武(wǔ)丑。

　　文(wén)丑中又分(fēn)为方巾丑(文人(rén)，儒生);武(wǔ)丑，专(zhuān)演跌、打、翻、扑等武技角色。

　　根据动物(wù)属(shǔ)相，丑中国一共有多少万亿钱属牛(niú)，牛性笨，丑为笨的代名(míng)词。

　　但舞台(tái)上的武丑(chǒu)亦叫开口跳，而能说能(néng)跳，表演(yǎn)出活泼(pō)伶俐，善演武功(gōng)武技的角色，此与牛(niú)的丑笨性又完全不同。

　　扩展资料(liào)：

　　京剧，曾称平(píng)剧，中国五大戏曲剧种之一，腔调以西皮、二黄为主，用胡琴和锣鼓(gǔ)等伴(bàn)奏，场(chǎng)景(jǐng)布置注重写(xiě)意(yì)。

　　被视为中国国(guó)粹，中国(guó)戏曲三鼎甲“榜首(shǒu)”。

　　徽(huī)剧是京剧(jù)的前身。

　　清代乾(qián)隆(lóng)五十(shí)五年（1790年）起，原在南方演出的三(sān)庆、四(sì)喜、春台、和春， 四大徽班陆(lù)续进入北京，他们与来自湖北(běi)的汉调艺人(rén)合(hé)作，同时又接受了(le)昆曲(qū)、秦腔的(de)部分剧目、曲(qū)调和表演(yǎn)方法，吸收了(le)一(yī)些(xiē)地(dì)方民(mín)间曲调，通过不断的交流、融(róng)合(hé)，最终形成京剧。

　　京剧(jù)形成后在清朝宫廷(tíng)内开始(shǐ)快速发展，直至民国(guó)得到空(kōng)前(qián)的繁荣。

　　京剧走(zǒu)遍世界各(gè)地，成为介绍(shào)、传播中国传统艺术(shù)纯(chún)尘文化的(de)重要媒介。中国一共有多少万亿钱p>

　　分布地(dì)以北京为中心，遍及中国。

　　在2010年11月16日，京剧被列入“人类非物质文化遗产代表作名(míng)录”。

　　京(jīng)剧一(yī)般用(yòng)油彩化妆，比较(jiào)难卸下。

　　脸谱(pǔ)的演变和发展，不是某个人(rén)凭空臆造的产(chǎn)物，而是戏曲艺术家们在长(zhǎng)期艺术实践中，对生活现象(xiàng)的观察、体验、综合，以及对(duì)剧中岩塌角色的不断分(fēn)析、判断(duàn)，作出评价(jià)，才逐步形成了一整套(tào)完整(zhěng)的(de)艺术手法。

　　据史(shǐ)料记载(zài)，脸谱系由唐朝(cháo)乐舞大(dà)面（传统戏曲(qū)角色行当(dāng)之一(yī)，是京(jīng)剧和某些(xiē)地方戏中净的别称）所(suǒ)戴面具(jù)和参(cān)军戏副净的(de)涂(tú)面逐渐演变而来。

　　中国戏曲理论家翁(wēng)偶虹曾撰文说：“中国戏曲脸(liǎn)谱，胚胎(tāi)于上古的图腾(téng)，滥觞于春秋的傩祭，孽(niè)乳为汉、唐的(de)代面，发(fā)展为宋、元的涂面(miàn)，形(xíng)成为明、清的(de)脸谱。

　　在戏(xì)曲形(xíng)成之后，脸谱与面具仍然交替使(shǐ)用。

　　最(zuì)明显的贵州(zhōu)的(de)‘地戏’，江西、安徽的(de)‘傩戏’，西藏的‘藏戏’，无论生旦净丑(chǒu)，都(dōu)戴面具，每(měi)剧多至百余，少者亦须数十。

　　‘南(nán)昆’里的神仙(xiān)鬼怪，一般均戴面(miàn)具，并不勾画脸谱。

　　京剧是(shì)具有全国性的大(dà)剧(jù)种，大量(liàng)发展脸谱，可(kě)是加官、财(cái)神、魁(kuí)星、土地、雷公，仍戴面具(jù)。

　　从脸谱、面具的混合(hé)使用与(yǔ)脸谱谱(pǔ)式的由简至繁，可(kě)以看出中(zhōng)国戏曲累递发展的轨(guǐ)迹。

　　”

　　京剧脸谱与京剧表演(yǎn)艺术一样，是和(hé)演员一(yī)起出现在舞台上的活(huó)的艺术。

　　京剧(jù)在中国(guó)戏曲史上(shàng)，虽只有二(èr)百余年的历(lì)史(shǐ)，但与其他戏曲相比(bǐ)，它(tā)发展快，流传广(guǎng)，深(shēn)受人民群众(zhòng)的喜爱，有广(guǎng)泛的群众基础。

　　因此，京剧脸(liǎn)谱(pǔ)在中(zhōng)国(guó)戏曲脸谱中具有特殊的(de)地位。

　　京(jīng)剧脸谱是一种(zhǒng)写意和(hé)夸张的艺术，常以(yǐ)蝙(biān)蝠、燕翼、蝶翅等为图案勾眉眼面颊，结合夸张的鼻窝、嘴窝来(lái)刻(kè)画面部的表情。

　　开朗乐观(guān)的脸谱(pǔ)总是舒眉展眼，悲伤或(huò)暴戾的脸(liǎn)谱多是曲眉(méi)合目。

　　勾画时以“鱼(yú)尾纹”的高低(dī)曲直来(lái)反映(yìng)年龄，用“法令纹”的上下开(kāi)合(hé)来表现(xiàn)气质，用“印堂纹”的不(bù)同(tóng)图案象征人物性(xìng)格。

　　京剧脸谱，是具有民(mín)族特色(sè)的一(yī)种特殊的化妆方法。

　　由(yóu)于每个历史人(rén)物或某(mǒu)一(yī)种类型的人物(wù)都有一种大概的谱式，就像唱歌(gē)、奏乐都要按(àn)照乐(lè)谱一(yī)样，所以(yǐ)称为“脸谱”。

　　关于脸谱的来源，一(yī)般的说法(fǎ)是(shì)来(lái)自假面具(jù)。

　　京剧(jù)脸谱，是根据某种(zhǒng)性格、性情或某种特殊类型(xíng)的人物(wù)为(wèi)采(cǎi)用某些色彩的。

　　红色的脸谱表示忠勇义(yì)烈，如关羽、姜维、常遇春(chūn)；黑色(sè)的(de)脸谱表示刚烈、正直、勇猛甚至(zhì)鲁莽，如包拯、张飞、李逵等；黄色的脸谱表示凶狠残(cán)暴，如宇文成都、典韦；蓝色或绿(lǜ)色的脸(liǎn)谱表示(shì)一些(xiē)粗(cū)豪暴躁的人物，如窦尔敦、马武等(děng)；白色的(de)脸谱(pǔ)一般表示奸臣、坏人，如(rú)曹(cáo)操、赵(zhào)高等。

　　京(jīng)剧脸谱的色画(huà)方法，基(jī)本(běn)上(shàng)分为(wèi)三类(lèi)：揉脸、抹脸(liǎn)、勾脸。

　　脸谱(pǔ)最初的作用，只(zhǐ)是夸大剧中角色的五(wǔ)官部位(wèi)和面部的纹理，用夸张(zhāng)的(de)手法表现剧(jù)中人的性格、心(xīn)理和生(shēng)理(lǐ)上的特征(zhēng)，以此来为(wèi)整个戏剧(jù)的情节服务(wù)，可是发展到后来，脸(liǎn)谱由简到繁、由粗到细、由表及里(lǐ)、由浅到深(shēn)，本身(shēn)就逐渐成为一种具有民族特色的、以人的面部为表现手(shǒu)段的图案艺术了。

　　参考资料：百度百(bǎi)科-京剧

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