雨霖(lín)铃(líng)竟无(wú)语凝噎想(xiǎng)说什么，柳永为(wèi)什么写(xiě)雨(yǔ)霖铃是因为离(lí)别伤感(gǎn)，伤心落泪，一(yī)是不知道说什么才好，毕竟说什么也留不住人，说再(zài)多也只是徒增(zēng)伤心罢了，二是因为哭的伤心，想说的(de)话都被自己的哭泣打断，已经说不出话(huà)来了的。

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雨霖铃竟无语凝噎想说什么，柳(liǔ)永为什么写(xiě)雨(yǔ)霖铃

　　因为(wèi)离别伤感，伤(shāng)心落泪(lèi)，一是不知道说什么才好，毕竟说什么也(yě)留不(bù不积跬步到底读gui还是kui，日积跬步以至千里是啥意思)住(zhù)人，说(shuō)再多也只是徒增伤心罢了，二(èr)是因为哭的(de)伤心，想说的(de)话(huà)都被自己的哭泣打断(duàn)，已(yǐ)经说(shuō)不(bù)出话来了(le)。

　　所以执手相看泪眼，竟无语凝噎。

柳(liǔ)永《雨霖铃》 翻译赏(shǎng)析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋代(dài)词人柳(liǔ)永的词(cí)作(zuò)。

　　作者将情人惜别时(shí)的真(zhēn)情实感表达得缠绵悱恻，凄婉动人，堪称抒写(xiě)别(bié)情(qíng)的千(qiān)古名(míng)篇(piān)，也是柳词和婉约词的代(dài)表作。

　　《雨霖(lín)铃》 翻(fān)译

　　秋蝉的叫声凄凉而急促(cù)，傍晚时分，面(miàn)对着长亭，骤雨刚停。

　　在(zài)京都郊外设(shè)帐饯行(xíng)，却没有畅(chàng)饮的心绪，正在依依(yī)不舍(shě)的时候，船上的人已(yǐ)催着(zhe)出发(fā)。

　　握着对方的手(shǒu)含着(zhe)泪对视，哽咽的(de)说不出(chū)话来。

　　想到这一去路途(tú)遥(yáo)远，千(qiān)里烟波渺茫，傍(bàng)晚的云雾笼罩着天空(kōng)，深厚(hòu)广阔(kuò)，不知尽头 。

　　自古(gǔ)以来，多情(qíng)的人总是为(wèi)离别而伤感，更何(hé)况是(shì)在这冷清、凄凉的秋天！谁知(zhī)我今夜酒(jiǔ)醒(xǐng)时身在何处？怕(pà)是只有杨柳岸边，面对凄厉的(de)晨风和黎(lí)明的残月了。

　　这(zhè)一去长年相别(bié)，我料想(xiǎng)即使遇到好(hǎo)天(tiān)气、好风景，也如同吵(chǎo)厅(tīng)虚(xū)设(shè)。

　　即使有满腹的情意，又再同(tóng)谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全词分上下两阕。

　　上(shàng)阕(què)主要写一对恋人饯行时难分难舍的别(bié)情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对(duì)长(zhǎng)亭(tíng)晚(wǎn)，骤(zhòu)雨初(chū)歇”三句(jù)写环(huán)境，点出别(bié)时的季节(jié)是萧瑟凄冷的秋天，地点是汴(biàn)京城外的长亭，具(jù)体时间(jiān)是雨(yǔ)后阴冷的黄(huáng)昏。

　　然而词人并没有纯客观地铺(pù)叙自然景物，而是通过(guò)景物的描写(xiě)，氛(fēn)围(wéi)的渲染，融情入景，暗寓别意。

　　时当世圆秋季，景已萧瑟；且(qiě)值天晚，暮(mù)色阴(yīn)沉；而(ér)骤雨(yǔ)滂沱之后，继之以寒蝉凄切：词人所见所闻，无处不凄(qī)凉。

　　加之当(dāng)中“对长亭晚”一句，句法(fǎ)结(jié)构是一、二、一，极顿(dùn)挫吞咽之致，更准确(què)地(dì)传达了(le)这(zhè)种凄凉况(kuàng)味。

　　后两(liǎng)句中(zhōng)“都门帐饮”是(shì)写离(lí)别的情形。

　　在京(jīng)城门(mén)外设帐宴(yàn)饮升返隐，暗(àn)寓仕途失(shī)意，且又(yòu)跟恋人分手(shǒu)。

　　“无绪”，指理不(bù)出头绪，有“剪不断，理还乱”的意思(sī)。

　　写(xiě)出了不(bù)忍别离而又不(bù)能不别的思绪。

　　“留恋(liàn)处、兰(lán)舟(zhōu)催发”。

　　不积跬步到底读gui还是kui，日积跬步以至千里是啥意思正(zhèng)在(zài)难分难(nán)舍(shě)之(zhī)际，船家又阵(zhèn)阵“催(cuī)发”。

　　透露了现实的无情和(hé)词人内心(xīn)的痛苦。

　　“执手相看泪眼，竟无语凝(níng)噎(yē)。

　　”是不得不别的情景。

　　一对情人，紧紧握着手，泪眼(yǎn)相对，谁也说不出一句话(huà)来。

　　这两句把彼此悲痛、眷恋(liàn)而又无可奈何的心情(qíng)，写得淋漓尽(jǐn)致。

　　一对情人伤心(xīn)失魄之状，跃(yuè)然纸上(shàng)。

　　这是白描(miáo)手法，所(suǒ)谓(wèi)“语(yǔ)不求奇，而意致绵密”。

　　“念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写别后思(sī)念的预想。

　　词(cí)中主人(rén)公(gōng)的(de)黯(àn)淡心(xīn)情给天容水色涂上了阴影(yǐng)。

　　一个“念”字，告诉(sù)读者下面写景物是想象的。

　　“去去”是越去越远的意(yì)思(sī)。

　　这(zhè)二(èr)字(zì)用得极好(hǎo)，不愿去而又不得不去，包含了离(lí)人无限(xiàn)凄(qī)楚。

　　只要兰舟启(qǐ)碇开行，就(jiù)会越去越远(yuǎn)，而且一路上(shàng)暮霭(ǎi)深沉、烟波(bō)千里，不积跬步到底读gui还是kui，日积跬步以至千里是啥意思最后(hòu)漂(piāo)泊(pō)到(dào)广阔无边的南方。

　　离愁之深，别(bié)恨之苦，溢于言表。

　　从(cóng)词的结构看,这两(liǎng)句由上阕实写(xiě)转向下阕虚写，具(jù)有承上启(qǐ)下的作用(yòng)。

　　下阕着(zhe)重(zhòng)写想象中别(bié)后的凄楚情景。

　　下片则宕开一笔，先作泛论，从个别说到一(yī)般，得出一条(tiáo)人生哲(zhé)理(lǐ)：“多情(qíng)自古伤(shāng)离别”。

　　意谓伤离惜别，并(bìng)不自我(wǒ)始，自(zì)古皆然。

　　“自古”两字，从个(gè)别(bié)特(tè)殊的(de)现象出发(fā)，提(tí)升(shēng)为(wèi)普遍、广泛的现象(xiàng)，扩大了词的意(yì)义。

　　但接着(zhe)“更那(nà)堪冷落清秋节”一句，则强调自己比(bǐ)常人(rén)、古人承受的痛苦更(gèng)多、更甚(shèn)。

　　“今宵酒醒何处(chù)？杨(yáng)柳(liǔ)岸晓风(fēng)残月。

　　”这是写酒醒后的心(xīn)境(jìng)，也(yě)是(shì)他漂泊江湖(hú)的感受。

　　这两句(jù)妙就妙在用(yòng)景(jǐng)写情，真正做(zuò)到“景语即(jí)情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难(nán)留(liú)的离情；晓风(fēng)凄(qī)冷，写别(bié)后的寒心(xīn)；残月破碎(suì)，写此后难(nán)圆之意(yì)。

　　这几句景语，将离人凄楚惆怅(chàng)、孤独忧(yōu)伤的感情，表现得十分充分(fēn)、真切,创造出一(yī)种特有(yǒu)的(de)意境。

　　难怪它为人(rén)称道，成为名句。

　　再从(cóng)此后长远设想(xiǎng)：“此去经年，应是良(liáng)辰好景虚设。

　　便纵(zòng)有千种风情,更与何人说？”这四句更深一(yī)层推想(xiǎng)离别以(yǐ)后惨(cǎn)不成欢的境况。

　　此(cǐ)后漫长的(de)孤独日子怎(zěn)么挨(āi)得过呢？纵有良(liáng)辰好景，也等于虚设，因为再没(méi)有(yǒu)心爱的人与自己共赏；再(zài)退一步，即便(biàn)对着美景，能产(chǎn)生一些感受，但又能向谁去诉说呢？总之，一切都提(tí)不(bù)起兴(xīng)致了。

　　这几(jǐ)句把词人的思念之(zhī)情、伤(shāng)感之(zhī)意(yì)刻画到了细致入(rù)微、至尽至极的地步(bù)，也传(chuán)达(dá)出(chū)彼此关(guān)切的心情。

　　结(jié)句用(yòng)问句形式，感情显得(dé)更强(qiáng)烈。

　　《雨(yǔ)霖铃》全词(cí)围(wéi)绕“伤离别”而构(gòu)思，先写离别(bié)之前，重(zhòng)在(zài)勾勒环(huán)境；次写离别时(shí)刻(kè)，重在描写情态；再写(xiě)别后(hòu)想象，在刻画心理。

　　不论(lùn)勾勒环境，描写情态，想象未(wèi)来，词人都注意了前后照应(yīng)，虚实相生(shēng)，做到层层深(shēn)入，尽(jǐn)情描绘(huì)，情景交(jiāo)融，读起(qǐ)来如行云流水(shuǐ)，起伏跌宕中(zhōng)不(bù)见痕迹。

　　这首词(cí)的情调因写真情实感(gǎn)而显(xiǎn)得(dé)太伤(shāng)感、太低沉，但却将词(cí)人抑郁的心情(qíng)和失去爱情的(de)痛苦刻画的(de)极(jí)为(wèi)生动。

　　古(gǔ)往今来(lái)有离别之苦的人(rén)们在读到这首《雨霖铃》时，都会产生强烈的共鸣。

　　原文

　　雨(yǔ)霖铃·秋(qiū)别

　　作者：柳永 〔宋代(dài)〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初(chū)歇(xiē)。

　　都门(mén)帐饮无绪，留(liú)恋处，兰舟催(cuī)发。

　　执手(shǒu)相看泪眼，竟无语凝噎(yē)。

　　念去(qù)去，千里(lǐ)烟(yān)波，暮霭(ǎi)沉沉楚天(tiān)阔。

　　多情自(zì)古伤离别，更那堪(kān)，冷(lěng)落清秋节(jié)！今宵酒醒何(hé)处？杨柳岸，晓风残(cán)月。

　　此去经年(nián)，应是良(liáng)辰好(hǎo)景虚设。

　　便纵有千种风情，更(gèng)与何人说？

　　注(zhù)释(shì)

　　长(zhǎng)亭：古代在交(jiāo)通要(yào)道边每隔(gé)十里修建(jiàn)一座长(zhǎng)亭(tíng)供行人休息，又称“十里(lǐ)长亭(tíng)”。

　　靠(kào)近(jìn)城市的长(zhǎng)亭(tíng)往往是(shì)古人(rén)送(sòng)别的地方。

　　凄切(qiè)：凄凉(liáng)急促(cù)。

　　骤雨：急猛的(de)阵雨。

　　都门：国都之(zhī)门。

　　这里代指北(běi)宋的首都(dōu)汴京（今河南(nán)开封(fēng)）。

　　帐饮(yǐn)：在(zài)郊外设帐饯行。

　　无绪：没有情(qíng)绪。

　　兰(lán)舟：古(gǔ)代传说鲁班曾刻木(mù)兰树为舟（南朝(cháo)梁任昉《述异记》。

　　这里用做对船的美(měi)称。

　　凝(níng)噎：喉咙(lóng)哽塞，欲语不出的(de)样(yàng)子。

　　去去(qù)：重复“去(qù)”字，表示行程遥(yáo)远。

　　暮(mù)霭：傍(bàng)晚的云雾(wù)。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚天：指南方楚地的天空(kōng)。

　　暮霭沉沉楚(chǔ)天阔：傍晚的云雾笼罩着南天，深厚广阔(kuò)，不知尽头。

　　今宵：今(jīn)夜。

　　经年：年(nián)复一年(nián)。

　　纵：即使。

　　风情(qíng)：情意。

　　男(nán)女相爱(ài)之情，深情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一(yī)作“待”。

　　作(zuò)品出(chū)处：《全宋(sòng)词》

　　文学(xué)体(tǐ)裁：词

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创作背景

　　柳(liǔ)永因作词(cí)忤真宗，屡试(shì)不(bù)第，所以心中(zhōng)失意忧愤(fèn)，常流连(lián)秦楼楚馆为歌(gē)伶乐伎撰写曲子词。

　　此词当为(wèi)柳永从(cóng)汴京南下(xià)时与一位恋人的惜(xī)别之作(zuò)。

　　作者介(jiè)绍

　　柳(liǔ)永，（约984年—约(yuē)1053年）北宋著(zhù)名词人，婉(wǎn)约派代表(biǎo)人(rén)物。

　　汉族，崇安（今(jīn)福(fú)建(jiàn)武夷山）人，原名三变(biàn)，字(zì)景(jǐng)庄，后改名永，字耆卿，排行(xíng)第七，又称(chēng)柳七。

　　宋仁宗朝进士，官至屯田员外郎，故(gù)世(shì)称柳屯田。

　　他(tā)自称(chēng)“奉旨填词柳三变”，以毕生精力作词，并以“白衣卿相”自诩。

　　其(qí)词(cí)多(duō)描绘城(chéng)市风(fēng)光和歌妓生活，尤(yóu)长于(yú)抒写羁旅(lǚ)行役(yì)之情，创作慢(màn)词独(dú)多。

　　铺叙刻画，情景(jǐng)交融，语言通俗，音律谐(xié)婉，在当时流(liú)传极(jí)其(qí)广泛，人称“凡有井水饮处，皆能歌柳(liǔ)词”，婉约(yuē)派最具代表性的(de)人物之一，对宋词(cí)的发展有重(zhòng)大影响，代表(biǎo)作 《雨霖铃》《八(bā)声甘(gān)州》。

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