韩国三大娱(yú)乐公司之一SM要(yào)被收购的(de)新闻已经(jīng)被(bèi)讨(tǎo)论(lùn)了一(yī)个星(xīng)期，前老板李秀满从(cóng)“被踢出公司”到被曝贪(tān)污39亿人(rén)民(mín)币，一举一动都在微博(bó)网友的注视下。网友戏称，微博成了(le)SM和其收(shōu)购公司的隔(gé)空喊话(huà)bot。

但无论李秀(xiù)满和SM的最(zuì)终归宿(sù)如(rú)何，一个韩流时代早(zǎo)就已经(jīng)结束(shù)了(le)，变(biàn)化最大的(de)则(zé)是韩国的女(nǚ)子(zi)团(tuán)体。

少女时代开创韩流“女帝(dì)”时代

2007年至2009年间出道的女团，被称为韩国(guó)“二(èr)代女团”。在2007年以前的很久一段时间里，韩国偶像团(tuán)体(tǐ)都是“阳盛(shèng)阴衰”，以男子偶像(xiàng)团体为(wèi)主，偶尔(ěr)出道的几个女(nǚ)团(tuán)也是昙(tán)花一(yī)现，完全没有机会和(hé)当时(shí)大热(rè)的男团抗衡。

直到2007年，SM公司(sī)推出了少女时代，开启了(le)韩国女团(tuán)的鼎盛时期。在当(dāng)年，少(shǎo)女时代(dài)的(de)9位成员平均年龄只有17岁，在出道前的练习时长都在5年以上(shàng)。

2009年(nián)，她们推出了第(dì)一张(zhāng)迷你专辑Gee。尽管只是穿着(zhe)简单(dān)的白色T恤和牛仔裤，少女们俏皮清新的样子，配(pèi)上朗朗(lǎng)上口的(de)歌(gē)词，这(zhè)首歌瞬间成为各大音(yīn)乐排(pái)行榜的榜首，在当年的(de)韩国三大(dà)电视(shì)台拿到了(le)14个第一。

很快，这首歌带着少女时(shí)代走出(chū)韩国，冲向(xiàng)亚洲。作为开(kāi)创了一个时代的(de)女团(tuán)，少女时代在当年尽(jǐn)可(kě)能多地(dì)尝试了各种音(yīn)乐风格。甜美(měi)俏(qiào)皮、复古爵士(shì)、暗黑girl crush、性(xìng)感等等。风格百(bǎi)变的少女时代一度被(bèi)称为“女帝(dì)”。

少女时代(dài)，与Wonder Girls、KARA，并称为二代女团“三大”。对于(yú)国(guó)内(nèi)大多数(shù)人(rén)来(lái)说，韩流真(zhēn)正在中国被(bèi)熟知，正是(shì)从少女时代(dài)在(zài)中国的繁荣开始的。

事实证明，这三个女团也是最(zuì)早将韩流(liú)输出至(zhì)全世界的韩国女子(zi)团体。尽管在1960年代，曾有过第(dì)一批在美国获得成功的韩国组合The Korean Kittens和The Kim Sisters，但(dàn)直到2009年，Wonder Girls在(zài)美(měi)国大(dà)火，单曲Nobody打入美(měi)国(guó)公告(gào)牌百(bǎi)强单曲(qū)榜第76位，成为首个打入此排行(xíng)榜的韩国团体。

而KARA则打开了日本市场。在(zài)以前，日本的韩(hán)流粉丝只停(tíng)留在大火韩剧《冬季恋歌(gē)》和男子组合东方神起，大多数都是女粉(fěn)丝，而KARA的(de)火爆(bào)，让日本不少10-20岁的年轻男性歌迷(mí)成为了(le)韩流的(de)追随者，开(kāi)创了 BTS 和 Blackpink 之后几十(shí)年在国际(jì)上的(de)高速(sù)发展之路。

在少女时代(dài)之后，2009年出(chū)道的“七(qī)雄(xióng)”：After School、2NE1、4MINUTE、T-ara、f（x）、Secret、以(yǐ)及(jí)Rainbow也都靠实力(lì)成(chéng)为了二代团中独具影响力的女子团体(tǐ)。

性感风成主(zhǔ)流

少女时代(dài)在全世界(jiè)范围(wéi)内的爆火，让她(tā)们(men)成了第(dì)一个威胁到男团地位的女子团体，但打破男团(tuán)霸(bà)榜的少女时代(dài)也曾遭到男团粉丝们的抵制。

同是SM公司旗下的男团Super Junior早就(jiù)已经有(yǒu)了(le)稳定(dìng)的粉(fěn)丝群体(tǐ)，公司(sī)为了(le)推动少女时代的曝光度，让她们经(jīng)常与(yǔ)男团(tuán)互动，一起做节(jié)目出广(guǎng)告，没想到(dào)却适得(dé)其(qí)反，少女时(shí)代(dài)被质疑蹭热度，恶评不(bù)断。

成(chéng)员允(yǔn)儿在之后的综艺节目里(lǐ)回忆，2008年少女时代首次集体参加梦想(xiǎng)演唱会时(shí)，台(tái)下(xià)的(de)观(guān)众在她(tā)们表演时关掉了手中的荧光棒与灯牌，静(jìng)默表示对少(shǎo)女时代的抵制，长达十(shí)分钟之久。这(zhè)样(yàng)的“黑海”她们遭(zāo)遇过三次(cì)。

不过这并(bìng)不能够阻碍女团的(de)强势发展，少女(nǚ)时代在海内外的热(rè)度还在持续高涨，韩国国(guó)内(nèi)的女团也开始(shǐ)群雄(x泰伯改字文言文翻译及注释，泰伯改字文言文翻译及原文ióng)争霸。随着女团市场的竞争(zhēng)日趋激(jī)烈，为(wèi)了打破女粉占绝大多(duō)数的状(zhuàng)态(tài)，不少女团开始剑走偏(piān)锋。

这在(zài)2010年(nián)至2013年间出泰伯改字文言文翻译及注释，泰伯改字文言文翻译及原文道的第三代女团身(shēn)上表现得最为明显。也(yě)许二代女(nǚ)团还在尽可能多地尝(cháng)试(shì)各种风格，但三代女(nǚ)团普遍(biàn)着力于用强(qiáng)势性感风打开男性(xìng)粉(fěn)丝(sī)的市场。

三代女团(tuán)中的代表(biǎo)，SISTAR、AOA、Girl's Day、EXID、Stellar、Nine Muses、FIESTAR等(děng)都(dōu)是走性(xìng)感风、突(tū)出女性(xìng)化特征的女团(tuán)。

她们在着装(zhuāng)及唱(chàng)跳风(fēng)格上更博(bó)人眼(yǎn)球。迷你(nǐ)裙、渔网袜、黑丝、深V等服(fú)装元(yuán)素(sù)常常出(chū)现在她们(men)的(de)MV或(huò)舞台上。

起初，这种从可爱风(fēng)到性感风的转变被视作(zuò)是K-pop女团的新(xīn)突破。但随(suí)着(zhe)女团服(fú)装越来越大胆，也有了更多(duō)会被(bèi)视作是“擦边球”或直接性(xìng)暗(àn)示的动作。一些女团的(de)舞蹈编排甚至无法(fǎ)通过电视(shì)台的审(shěn)核，有不少这(zhè)段(duàn)时期的女团都被打上了(le)卖肉的标签。

性感风女(nǚ)团的(de)消亡

也(yě)许(xǔ)是败给了女粉丝强(qiáng)大的购买(mǎi)力，娱乐公司逐渐发现，至少在如今的市场上，得女粉者才得天下。从第四代开始(shǐ)，女(nǚ)子团体的(de)风格变得更多(duō)元。

而近(jìn)年来韩(hán)国女权运动(dòng)的兴起又将女性主题叙事打造成了韩国社会的主流(liú)趋势(shì)。偶像产业(yè)自然也受(shòu)到(dào)影响，迎(yíng)合男性观众的性(xìng)感风(fēng)逐渐(jiàn)成为过去式，韩国女团转而迎(yíng)合女粉丝的核(hé)心(xīn)诉(sù)求。

“K-pop 女子团体的成功和日(rì)益(yì)流行，是女性粉丝影响的。”在首尔(ěr)延世大学教(jiào)授韩(hán)国流(liú)行文化课程的教授Jung-won Kim说。Kim表示，K-pop 行业发生了更(gèng)大(dà)的(de)营销转变(biàn)。

在过去，女团成员是被打造出的产物，被(bèi)动地接受着大众的凝视。少女时代从未完全(quán)主导过自(zì)己的音乐或形象，K-pop成员们也一度被西方媒(méi)体看作是被造星工(gōng)厂(chǎng)打造出的完美偶像。

但如今(jīn)的女团(tuán)展现(xiàn)出了截然(rán)不同的(de)一面(miàn)，她们每(měi)一(yī)次露面都在(zài)传递更完整、更真实的现代(dài)女性形象(xiàng)。

研究韩(hán)国(guó)流行文(wén)化的(de)Sherman认为，“在西方(fāng)，我们一直喜欢女性(xìng)能(néng)够传达(dá)一些赋权的信(xìn)息(xī)，即使(shǐ)它(tā)是(shì)一(yī)种被编纂和商业化的信息(泰伯改字文言文翻译及注释，泰伯改字文言文翻译及原文xī)。她们（BLACKPINK）教会女(nǚ)性相(xiāng)信(xìn)自(zì)己，这是美国观(guān)众一(yī)直(zhí)想要的。”

Circle Chart的高级研究员Kim Jin-woo也(yě)表示(shì)，女团近年(nián)来的成功正是因为她们整体形象的改变(biàn)。BLACKPINK及（G）I-DLE主打的风格都是旨(zhǐ)在塑造人格独立(lì)的新时代女性的(de)“gir crush”风，她们(men)的女粉在(zài)80%以上。

尽(jǐn)管如此，韩流里能产(chǎn)生更大利润(rùn)的还是男团。一直以来(lái)，女(nǚ)子团体的利润都(dōu)低(dī)于男子团体，通常(cháng)情(qíng)况下(xià)，女(nǚ)子团(tuán)体被视为国(guó)内团体，男(nán)子团体则被视为国际团体。

韩国流行音乐市场追踪机构 Circle Chart 在去(qù)年12月公布的年终数据也显示，女团的歌曲播放(fàng)率最高(gāo)，但男团的专辑销量更(gèng)高。去年(nián)有 18 张韩国专辑销(xiāo)量超过 100 万张，在(zài)这(zhè)18张(zhāng)专辑力，有(yǒu)13个都是(shì)由男(nán)团(tuán)或男歌手创(chuàng)造的。

流行音乐(lè)评(píng)论(lùn)家Cha Woo-jin表示，女性和男性 K-pop 团(tuán)体有(yǒu)不同的目标(biāo)受众。男团专注(zhù)于与忠(zhōng)实粉丝建立深厚的联系，通常(cháng)受众(zhòng)群体(tǐ)比较(jiào)有限，而女(nǚ)团(tuán)则旨在吸(xī)引(yǐn)更广泛的听众。

一(yī)方面(miàn)，女团(tuán)的音乐更友好(hǎo)，更容易唱，而且其编舞容易被更多的观众群所接受。女(nǚ)团会优先考虑(lǜ)本国的粉丝(sī)，在(zài)排行榜上获(huò)得(dé)成功后，进而(ér)取得(dé)了(le)更多在韩(hán)国和亚洲(zhōu)的各个舞台上表(biǎo)演的机会。而(ér)男(nán)团一(yī)直更注重提高专辑销量，并建立极其(qí)忠诚且日益国际化的粉丝群体。

不过这样的(de)局面也许会在(zài)未来很快发生改(gǎi)变(biàn)，一旦女团(tuán)投(tóu)入更多资金(jīn)，她们(men)的赚(zhuàn)钱能力丝毫也不会亚于(yú)男团，BLACKPINK就是最好的证明。Sherman认为，“如果(guǒ)赚的钱少，那是因为一开始花(huā)在支(zhī)持那些(xiē)女团(tuán)上的钱少。”

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