雨霖铃竟无语(yǔ)凝(níng)噎想(xiǎng)说什么(me)，柳永为什么写雨霖铃是因为离别(bié)伤感，伤心落泪，一是(shì)不(bù)知道说什么才(cái)好，毕竟说什(shén)么也留不住人，说再多(duō)也(yě)只是(shì)徒增伤心罢(bà)了，二是因为哭的伤心，想说的话都(dōu)被自己的哭泣(qì)打断(duàn)，已经说不出话来(lái)了的(de)。

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雨霖铃(líng)竟无(wú)语凝(níng)噎想说什么，柳永为什么写雨(yǔ)霖铃

　　因为离别(bié)伤感(gǎn)，伤(shāng)心落泪，一是不知道说(shuō)什么才好，毕竟说什么也(yě)留不(bù)住(zhù)人，说再多也只是(shì)徒增伤心罢了，二是因为(wèi)哭(kū)的伤心，想说的话都(dōu)被自(zì)己的哭泣(qì)打断，已经说不出话(huà)来了(le)。

　　所以执(zhí)手相看泪眼，竟无语(yǔ)凝噎(yē)。

柳永《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒(hán)蝉凄切》是宋代词人柳永的(de)词作。

　　作者将(jiāng)情人惜(xī)别时的真情实感表达得缠绵悱恻，凄(qī)婉动人，堪(kān)称抒写别(bié)情的千古名篇，也是柳(liǔ)词和(hé)婉(wǎn)约(yuē)词的代表作。

　　《雨霖铃》 翻(fān)译

　　秋蝉的叫声凄凉而急促，傍晚时(shí)分，面对着(zhe)长亭(tíng)，骤雨刚停。

　　在京都郊外(wài)设(shè)帐饯行(xíng)，却没有(yǒu)畅饮(yǐn)的心绪，正在依(yī)依(yī)不(bù)舍的时候，船(chuán)上的(de)人已(yǐ)催(cuī)着出发。

　　握着对方(fāng)的手含着泪对视，哽咽(yàn)的(de)说不出话来。

　　想到这一(yī)去路途遥(yáo)远，千里烟(yān)波渺(miǎo)茫，傍晚的云雾笼(lóng)罩着天空，深厚广阔，不知尽头 。

　　自古以(yǐ)来，多情的人(rén)总是为离别而(ér)伤感，更何况是(shì)在这(zhè)冷清、凄凉的秋天！谁知(zhī)我今夜酒醒时身(shēn)在何处？怕是只有杨(yáng)柳岸边，面(miàn)对凄厉的晨风(fēng)和黎明的(de)残月了。

　　这(zhè)一去长年相别，我料想即使遇到好天(tiān)气、好(hǎo)风景，也如同吵(chǎo)厅(tīng)虚设(shè)。

　　即使(shǐ)有(yǒu)满(mǎn)腹(fù)的情意，又再(zài)同谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全词分上(shàng)下两阕(què)。

　　上阕主(zhǔ)要写(xiě)一对(duì)恋人(rén)饯行时难分(fēn)难舍(shě)的别情。

　　起首(shǒu)“寒蝉凄切。

　　对长亭(tíng)晚，骤雨初歇”三句写(xiě)环境，点(diǎn)出别时的季节是萧瑟凄冷的秋天，地(dì)点是汴京城(chéng)外(wài)的长亭，具体时间是(shì)雨后阴冷的黄昏。

　　然而词人并没有纯(chún)客(kè)观(guān)地铺(pù)叙自然景物，而是通(tōng)过(guò)景物的描写，氛围的渲染(rǎn)，融情入景，暗寓(yù)别意。

　　时当世圆秋季，景已萧瑟(sè)；且(qiě)值(zhí)天晚，暮色阴沉；而骤雨(yǔ)滂(pāng)沱之(zhī)后(hòu)，继之以寒蝉凄切(qiè)：词人所见(jiàn)所(suǒ)闻，无处不凄凉(liáng)。

　　加之(zhī)当中“对长亭晚”一句，句法结构是一(yī)、二、一(yī)，极顿挫吞咽之致，更准(zhǔn)确地(dì)传达了这种(zhǒng)凄凉(liáng)况(kuàng)味(wèi)。

　　后(hòu)两句中“都门帐饮”是写离别(bié)的(de)情形。

　　在(zài)京城(chéng)门外设(shè)帐宴饮升返隐，暗寓(yù)仕途失意，且又跟恋(liàn)人分手。

　　“无绪”，指理不出头绪，有“剪不(bù)断，理(lǐ)还(hái)乱”的(de)意思。

　　写出了不忍别离而(ér)又不能(néng)不(bù)别的思绪。

　　“留恋处、兰舟催(cuī)发”。

　　正在难分(fēn)难(nán)舍之际，船家又阵阵“催(cuī)发”。

　　透露(lù)了现实的无(wú)情(qíng)和词人内心的(de)痛苦。

　　“执手(shǒu)相看泪眼，竟无语凝噎。

　　”是不得不别的情景(jǐng)。

　　一对情人，紧紧握着手，泪眼相对，谁也说不出一句话(huà)来。

　　这两句(jù)把(bǎ)彼此(cǐ)悲(bēi)痛、眷(juàn)恋而(ér)又无可奈(nài)何(hé)的心情，写得淋漓(lí)尽致(zhì)。

　　一对情人伤心失魄(pò)之状(zhuàng)，跃然(rán)纸上。

　　这(zhè)是(shì)白描手法，所谓“语不求奇，而意致(zhì)绵密”。

　　“念去去(qù)、千里烟(yān)波，暮霭沉沉楚(chǔ)天阔。

　　”写别(bié)后思念的预(yù)想(xiǎng)。

　　词中主人公的黯淡心情(qíng)给天容水色涂上了阴影。

　　一个“念”字，告诉读者(zhě)下面写景(jǐng)物是想象的。

　　“去去”是越(yuè)去(qù)越(yuè)远(yuǎn)的意思。

　　这二字用得极好，不(bù)愿去而又不得不去，包含(hán)了离人无限(xiàn)凄(qī)楚。

　　只要兰舟启碇开行(xíng)，就会(huì)越(yuè)去越远，而且一路上(shàng)暮霭(ǎi)深沉、烟波千里，最后(hòu)漂泊到广阔(kuò)无边的南方。

　　离愁之深，别恨之苦(kǔ)，溢于(yú)言表。

　　从词的结(jié)构看(kàn),这两句由上阕(què)实写转向下阕虚写(xiě)，具有承上(shàng)启下(xià)的作用。

　　下阕着重写(xiě)想象中(zhōng)别后的凄(qī)楚情(qíng)景。

　　下片则宕开一笔(bǐ)，先(xiān)作泛论，从个别说(shuō)到一般，得出一条人生哲理：“多情自古伤(shāng)离别”。

　　意谓伤离(lí)惜(xī)别，并不(bù)自我始，自古皆(jiē)然。

　　“自古(gǔ)”两字，从个别特殊(shū)的现象出(chū)发，提升为普遍、广(guǎng)泛的现(xiàn)象，扩大了词的意义(yì)。

　　但接着“更那堪冷落清(qīng)秋(qiū)节”一句，则强调自己比常人、古人承受的痛苦更多、更甚。

　　“今(jīn)宵酒醒何处(chù)？杨柳岸晓风残月。

　　”这是写酒醒后的心境，也是(shì)他(tā)漂泊江湖(hú)的(de)感受。

　　这两(liǎng)句(jù)妙(miào)就妙在用景写(xiě)情，真正做(zuò)到“景语即(jí)情(qíng)语”。

　　“柳”、“留(liú)”谐音，写难留(liú)的离情；晓风凄冷，写别后的(de)寒(hán)心；残月(yuè)破碎，写(xiě)此后难圆之意(yì)。

　　这几(jǐ)句景语(yǔ)，将离人凄楚(chǔ)惆怅、孤(gū)独忧(yōu)伤(shāng)的感情，表现(xiàn)得十分充分、真切,创造出(chū)一种特有的意境(jìng)。

　　难怪(guài)它为(wèi)人称道，成为(wèi)名(míng)句。

　　再从此(cǐ)后长远设(shè)想：“此去经年，应是良辰好景虚(xū)设(shè)。

　　便(biàn)纵(zòng)有千种风情,更与何人(rén)说？”这(zhè)四句(jù)更深一层推想离(lí)别以后(hòu)惨不成欢的境况(kuàng)。

　　此后漫长的(de)孤独日子怎么挨得(dé)过呢？纵(zòng)有良辰好景，也等于虚设(shè)，因为再没有心(xīn)爱(ài)的(de)人与自己共赏；再退一步，即便(biàn)对着美景，能产(chǎn)生(shēng)一些感受(shòu)，但又能向(xiàng)谁去(qù)诉说(shuō)呢？总之，一切都提(tí)不起(qǐ)兴致(zhì)了。

　　这几句把词人的思念(niàn)之情(qíng)、伤感之(zhī)意刻画到了细致入微、至尽至极的地(dì)步(bù)，也传达出彼此关切的(de)心(xīn)情。

　　结(jié)句用问句形(xíng)式，感情显得更强烈。

　　《雨霖铃》全(quán)词围(我们生在红旗下谁写的 我们生在红旗下完整句子wéi)绕(rào)“伤离别”而构思，先写离别之前，重(zhòng)在勾(gōu)勒环(huán)境；次写(xiě)离别时(shí)刻，重在描写情(qíng)态；再写别后想象，在(zài)刻画心(xīn)理。

　　不(bù)论勾勒环境，描(miáo)写(xiě)情态，想象(xiàng)未来，词人都注意了前(qián)后照应，虚(xū)实相(xiāng)生(shēng)，做到(dào)层层深入，尽情描绘，情景交融，读起来(lái)如行云(yún)流水，起伏跌宕中不见(jiàn)痕迹。

　　这首词的情调因(yīn)写真情实(shí)感而(ér)显(xiǎn)得(dé)太伤感、太低沉，但却将词(cí)人抑郁的心(xīn)情和失去(qù)爱情(qíng)的(de)痛苦刻(kè)画的极(jí)为生动(dòng)。

　　古往今来有(yǒu)离别之苦的(de)人们在(zài)读到这首《雨霖铃(líng)》时，都会产生强烈的共(gòng)鸣(míng)。

　　原文(wén)

　　雨霖铃(líng)·秋(qiū)别

　　作者(zhě)：柳(liǔ)永 〔宋代(dài)〕我们生在红旗下谁写的 我们生在红旗下完整句子>

　　寒蝉凄(qī)切，对长亭晚(wǎn)，骤雨(yǔ)初歇。

　　都门帐饮(yǐn)无(wú)绪，留恋处，兰舟催发。

　　执手相看泪眼(yǎn)，竟无语凝噎。

　　念去去，千(qiān)里烟波(bō)，暮(mù)霭沉沉楚天阔。

　　多情(qíng)自古伤(shāng)离别(bié)，更那(nà)堪(kān)，冷(lěng)落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓(xiǎo)风残月。

　　此(cǐ)去经年，应是良辰好景(jǐng)虚(xū)设。

　　便纵有千(qiān)种(zhǒng)风情，更与何人说(shuō)？

　　注释(shì)

　　长(zhǎng)亭：古代在交(jiāo)通要道边每(měi)隔(gé)十里修建(jiàn)一(yī)座长亭(tíng)供行人休息，又称“十里(lǐ)长(zhǎng)亭”。

　　靠近城市的长亭往往是古人送别(bié)的地方。

　　凄切：凄凉(liáng)急促。

　　骤雨：急(jí)猛的阵雨。

　　都(dōu)门：国都之门。

　　这里(lǐ)代指北宋的首都汴京（今(jīn)河南开封）。

　　帐饮：在郊外设帐饯行(xíng)。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟(zhōu)：古代(dài)传说鲁班曾刻木(mù)兰树为舟（南朝梁任昉《述异(yì)记》。

　　这里用做(zuò)对船的美称。

　　凝噎：喉(hóu)咙(lóng)哽(gěng)塞(sāi)，欲语(yǔ)不出的样子。

　　去去(qù)：重复(fù)“去”字，表(biǎo)示行(xíng)程遥远。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉沉：深厚(hòu)的样子。

　　楚天(tiān)：指南(nán)方楚(chǔ)地的天空。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍(bàng)晚的(de)云雾笼罩着(zhe)南天，深厚广阔，不(bù)知尽(jǐn)头。

　　今宵(xiāo)：今夜。

　　经年(nián)：年复一年。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男女相爱之情(qíng)，深情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处：《全宋词(cí)》

　　文学体裁(cái)：词

　　词    牌：双调·雨霖(lín)铃

　　创作背景

　　柳永(yǒng)因(yīn)作词忤真(zhēn)宗，屡试不第(dì)，所以心中失意忧愤，常流连秦楼楚馆为歌伶乐伎撰写曲子(zi)词(cí)。

　　此词当为柳永从汴京南下时(shí)与一(yī)位恋人的惜别之作(zuò)。

　　作者介绍

　　柳永(yǒng)，（约(yuē)984年—约1053年）北宋(sòng)著名词人，婉约派(pài)代(dài)表人(rén)物。

　　汉族，崇(chóng)安（今福建武夷山）人(rén)，原名(míng)三变，字景庄(zhuāng)，后改名(míng)永，字耆卿，排行第七，又称柳七。

　　宋仁宗朝进(jìn)士，官至屯田员外(wài)郎(láng)，故世称(chēng)柳(liǔ)屯田。

　　他自称(chēng)“奉(fèng)旨填词柳三变”，以毕(bì)生精力作词，并以“白衣(yī)卿相”自诩。

　　其词多描绘城市风(fēng)光和歌妓生活，尤长于(yú)抒(shū)写羁旅行役之情，创作慢词独多(duō)。

　　铺(pù)叙刻画(huà)，情景(jǐng)交融，语言通俗，音律谐婉，在当时流传极其(qí)广泛，人称(chēng)“凡有井水饮处，皆能(néng)歌(gē)柳词”，婉约派最(zuì)具(jù)代表性的(de)人物之一，对宋词的发(fā)展有重大影响，代(dài)表作 《雨霖铃》《八声(shēng)甘州》。

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