世界十大名画(huà) 排名，世界十大名画简(jiǎn)介是达•芬(fēn)奇的《蒙(méng)娜丽莎(shā)》，与米勒的《浼钟》一(yī)样(yàng)，作为最(zuì)宝贵的名画之一，在世(shì)界上享有盛誉的(de)。

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世界十大名画 排名(míng)，世界十大名画简介

　　1911年这幅《蒙娜(nà)丽莎》引(yǐn)起了一起不寻(xún)常的事件(jiàn)。

　　一位(wèi)意大利(lì)人从(cóng)巴黎的罗(luó)浮宮中将这幅画盗走。

　　当这一(yī)消(xiāo)息被报道出来之后，惋惜名画被盗的呼声(shēng)，不(bù)仅在法(fǎ)国(guó)，其至在世界(jiè)的各个地方都沸腾起来。

　　《蒙娜丽莎(shā)》的另一个标題叫《美丽的乔孔达》。

　　根据可(kě)靠(kào)的书面记载，画上的夫(fū)人是(shì)那不勒斯人，据说她的真名叫凯拉尔基妮。

　　最后(hòu)的晚(wǎn)餐

　　壁(bì)画《最后(hòu)的晚餐(cān)》是意大利伟大的佛罗伦萨人列奥纳多•达•芬(fēn)奇创作的(de)世界名画。

　　它与著名杰作《蒙(méng)娜丽莎》同为(wèi)达(dá)•芬奇的(de)代(dài)表作品，或(huò)许可以说《最后(hòu)的晚餐》取得了更(gèng)大的声誉(yù)。

　　这幅巨作(zuò)描(miáo)绘在意大(dà)利米兰(lán)的(de)慈(cí)悲圣母大修道(dào)院勝堂的墙壁(bì)上(shàng)。

　　它长9米，高4.5米，动笔于何年何月虽没有定论(lùn)，但(dàn)完(wán)成于(yú)1499年是可(kě)靠的。

　　格尔尼卡

　　西班牙画家毕(bì)加(jiā)索画。

　　毕加索罕年的(de)画风比较写(xiě)实，后(hòu)来(lái)成为立体派的(de)代表人物。

　　这幅荦画是毕加索为巴黎世界(jiè)博览会西班牙(yá)馆画(huà)的(de)。

　　星(xīng)月夜

　　油画《星月夜》(又译(yì)《星光灿烂>>是在(zài)凡高(gāo)神智淸(qīng)醒的时画的(de)，与(yǔ)《阿尔女郎》相(xiāng)比，画风已大(dà)为改观。

　　这(zhè)倒(dào)不(bù)是(shì)凡高又(yòu)有什(shén)么(me)新的理论•仍(réng)是(shì)出于茫然的不安和对(duì)自身悲(bēi)剧的预感。

　　大宫女

　　大宫(gōng)女(nǚ)这幅画在巴黎(lí)展出时(shí)，引起了观众(zhòng)极(jí)大的抨击，人们说(shuō)，作为达维特的(de)学(xué)生(shēng)，安格(gé)尔走得太(tài)远(yuǎn)了，批(pī)评(píng)他“把人体的各个局部(bù)忽而(ér)放大、忽而缩小(xiǎo)”。

　　(大宮女》的确是一幅易于引犮争论的画，即便我们(men)今天来看(kàn)，这(zhè)个以大(dà)半个(gè)后背展现给我们的(de)美丽宫女.她的身忖也确乎有些(xiē)不(bù)同于常人：并不是我们(men)的视(shì)觉出了毛病，而是画家安格尔在这幅画中有不少越(yuè)轨之处(chù)。

　　戴珍珠耳环的(de)少女(nǚ)

　　在作(zuò)品《戴珍珠耳环的少女》中，维米尔(ěr)描绘(huì)了一名身穿斑色“日本和服”式外(wài)衣，佩戴(dài)蓝色头巾的少女。

　　少女侧身而(ér)坐，轻轻转头回眸，心(xīn)无旁骛地面对(duì)观者(zhě)。

　　她闪烁(shuò)的目光(guāng)中流露出殷切之(zhī)情，嘴(zuǐ)唇微微(wēi)开启，仿佛(fú)诉说(shuō)着什么。

　　画面黑色背景烘(hōng)托出(chū)少女的(de)形象，犹如黑(hēi)暗中的一盏明灯。

　　这幅画另一(yī)个受人关(guān)注之处，是少(shǎo)女左耳佩(pèi)戴的一(yī)只泪滴形珍(zhēn)珠耳环，在少女颈(jǐng)部(bù)的阴影里似隐似(shì)现，是(shì)整(zhěng)幅(fú)画的(de)点睹之笔。

　　维(wéi)纳(nà)斯的诞生

　　波提切利的《维(wéi)约斯的诞生》和他的另一幅(fú)作品(pǐn)《春》都是他最受赞誉的作品。

　　这两(liǎng)幅(fú)画(huà)都是(shì)出于德•美第奇(qí)家(jiā)族(zú)的维尔拉持(chí)•卡(kǎ)斯特罗家。

　　《维纳斯(sī)的(de)诞生》宽287.5厘米，每175〗厘米，是一件大幅(fú)作品，制(zhì)作年代约在1487年，这是(shì)距《春(chūn)》10年后，开始(shǐ)用画布(bù)代替木版画的。

　　创造亚当

　　威廉(lián)布莱克是浪(làng)漫主义绘画的杰出代表。

　　文艺(yì)复兴时(shí)期最伟大的艺术家之(zhī)一，与达芬(fēn)奇、拉斐尔并称文艺复(fù)兴三杰，一生(shēng)追求(qiú)完美，他的风格几乎影响了三个世纪的(de)艺术家(jiā)，后人(rén)把小行星3001以他的(de)名字命(mìng)名以(yǐ)示尊(zūn)敬。

　　亚维(wéi)农(nóng)的少女

　　1904〜1906年是毕加索创(chuàng)作(zuò)生涯(yá)的“粉红(hóng)色时(shí)期”。

　　他这一时期的(de)作品以描绘马(mǎ)戏团人物为主，形象(xiàng)虽然忧郁却并不孤寂。

　　他画出了《亚(yà)维农的少女(nǚ)》，这是一幅具有里程(chéng)碑意义的(de)著(zhù)名杰作。

　　这(zhè)幅巨幅油画(huà)，不仅标(biāo)志着(zhe)毕(bì)加索个人艺术历程(chéng)中(zhōng)的(de)重(zhòng)大(dà)转(zhuǎn)折(zhé)，而且也是两方现代(dài)艺(yì)术(shù)史上的一次(cì)革命性突破，它引发(fā)了立体主(zhǔ)义运动的诞(dàn)生。

　　日出·印象(xiàng)

　　19世(shì)纪后期法(fǎ)国的印象学派画家(jiā)中，有个年轻的莫奈，他的一幅(fú)题(tí)为《日出•印象》的(de)油(yóu)画，被(bèi)称之(zhī)为整个印象派和(hé)他(tā)不(bù)人的(de)代表作之一。

　　《日出•印(yìn)象》描绘的是勒阿(ā)弗尔港(gǎng)口的(de)一个多雾的早(zǎo)晨。

世界十大名画排行榜世界上(shàng)价值(zhí)最(zuì)高的十幅画

　　绘(huì)画(huà)是人(rén)们最(zuì)容(róng)易(yì)接(jiē)触到，也(yě)是学习成本最低的(de)一种(zhǒng)艺术(shù)，用手(shǒu)中的一支笔能创(chuàng)造出比黄金、钻石更(gèng)珍贵的(de)东西。

　　今天就盘点了世界十大名画排行(xíng)榜，而其背(bèi)后所反映的历史和思想比中(zhōng)国十大名画更加复杂，难以理解。

　　世界十大名画(huà)有(yǒu)哪些(xiē)?下面就和小编一起来欣赏它们吧(ba)!

　　世界十大名画(huà)排(pái)行榜

　　1、蒙娜丽莎

　　2、最(zuì)后的晚餐

　　3、格(gé)尔尼卡

　　4、星月夜

　　5、大宫女(nǚ)

　　6、戴珍(zhēn)珠耳(ěr)环的少女(nǚ)

　　7、维纳斯的诞生(shēng)

　　8、创造亚当(dāng)

　　9、亚维农的少(shǎo)女

　　10、日出·印(yìn)象

　　一(yī)、蒙娜丽(lì)莎(shā)

　　蒙(méng)娜丽莎的名(míng)气(qì)无(wú)需多言，几(jǐ)乎世界(jiè)上所有的人都知道(dào)达芬奇画(huà)过(guò)一(yī)个无论哪(nǎ)个角度都(dōu)在(zài)看着(zhe)你的女(nǚ)人(rén)的画，位居(jū)世(shì)界(jiè)十大名画排行(xíng)榜(bǎng)第一(yī)位(wèi)毫无(wú)疑问(wèn)。

　　这(zhè)副《蒙(méng)娜丽莎》是达芬奇(qí)在佛罗(luó)伦萨文艺复兴(xīng)时期(qī)创作的，他在1503年(nián)或(huò)1504年(nián)开始画《蒙(méng)娜丽莎》，并于1519年去世前(qián)不久完成。

　　这幅画以丽莎·德尔·吉奥康(kāng)多命名，她是佛(fú)罗伦萨(sà)一个富裕家(jiā)庭(tíng)的成员，女孩的爸(bà)爸和达(dá)·芬奇的爸爸是好朋(péng)友，有(yǒu)研究(jiū)学者(zhě)认(rèn)为达·芬奇很可(kě)能是(shì)受其(qí)父亲之命绘制了这幅肖像。

　　但(dàn)是也有人认为蒙娜(nà)丽(lì)莎画作背景是(shì)中国(guó)的景观，她有可能是来自中国的奴隶(lì)。

　　这幅(fú)画(huà)最神奇的地方就在(zài)于(yú)，你(nǐ)从哪个方(fāng)向看去，都会感觉蒙(méng)娜丽莎在看着你，对你(nǐ)微笑(xiào)。

　　而在现代人们用科学分析后发(fā)现(xiàn)蒙娜丽(lì)莎的微笑中，含有83%的高兴、9%的厌恶、6%的恐惧、2%的(de)愤(fèn)怒。

　　而且(qiě)在这幅画的背(bèi)后还(hái)隐藏(cáng)着(zhe)第二张脸，科学家通过多光谱扫(sǎo)描发现(xiàn)了三种不(bù)同的绘画，他们就隐藏在蒙(méng)娜(nà)丽莎的微(wēi)笑背后(hòu)。

　　如果(guǒ)我们(men)将(jiāng)这些图(tú)像还原，那(nà)么就会看到一(yī)个动态(tài)的蒙娜丽莎的微笑。

　　除了画中(zhōng)无数未接的秘密(mì)之(zhī)外，这(zhè)副画的经历也(yě)是(shì)十分坎坷。

　　1911年(nián)，卢浮宫的雇员(yuán)文森特·佩(pèi)鲁(2000克是多少斤啊lǔ)贾(jiǎ)偷(tōu)走了《蒙娜丽莎》，这位意大利爱国者认为蒙娜丽莎应该被送回意大利，在(zài)他(tā)的公(gōng)寓里画了两年(nián)之(zhī)后，佩鲁贾终于被抓住了。

　　现在蒙娜丽莎(shā)又挂在(zài)巴黎的卢浮宫里(lǐ)，至于(yú)画(huà)中的人到(dào)底是谁，达芬(fēn)奇是(shì)怎么完成这(zhè)幅画的，他画这幅画的真正用意是什么，也许都(dōu)不那么重(zhòng)要了(le)。

　　在世(shì)界十大无价之(zhī)宝中(zhōng)《蒙娜(nà)丽(lì)莎》也高居第二，而且是唯一一副画作。<2000克是多少斤啊/p>

　　二、最(zuì)后(hòu)的(de)晚餐

　　耶稣坐在桌子的正中间,他的门徒们分别(bié)坐在他的左右(yòu)围(wéi)绕着整张桌子,而这是他们最后，因为其中有人(rén)出(chū)卖(mài)了耶(yé)稣。

　　世界十大名画排行榜(bǎng)第(dì)二(èr)位，同样是来自达芬奇的作品，《最后(hòu)的晚餐》。

　　作品取材(cái)于《新约圣经》，犹太教祭司长想(xiǎng)在在夜(yè)间逮捕(bǔ)耶稣，而耶稣(sū)的门徒犹(yóu)大出卖了他，在晚餐上耶稣对(duì)他的门徒们说你(nǐ)们(men)中有(yǒu)一个人(rén)要出(chū)卖我了。

　　12个门徒闻言后，或震(zhèn)惊、或愤怒、或激动、或紧张。

　　《最后(hòu)的枣(zǎo)圆晚餐》表(biǎo)现的就是这一时刻的紧张(zhāng)场面。

　　而坐在最右的(de)犹大十分慌乱，手(shǒu)肘(zhǒu)碰(pèng)倒了盐(yán)瓶，身(shēn)体后仰，满(mǎn)脸的惊恐与不安。

　　达(dá)·芬(fēn)奇于1495年(nián)开始创作(zuò)《最后的晚餐》，并于1498年(nián)完成。

　　可(kě)能(néng)对于不信教(jiào)，不了(le)解西方历史的(de)人(rén)来说对(duì)于画(huà)中(zhōng)所要表达(dá)的意思和意境并不太理解。

　　但是(shì)我们(men)单纯的从绘画手法来看，12个人物不(bù)同的神(shén)态、手势(shì)、眼神(shén)以(yǐ)及(jí)行为都刻画的细致入微。

　　三、格尔尼卡

　　《格尼尔卡》是十幅(fú)毕(bì)加索最贵(guì)的画之一，毕(bì)加索在20世纪30年代时是受西班牙共和国政府的委托，为1937年在巴黎举行的凳念塌国际博览会西(xī)班牙(yá)馆而(ér)创(chuàng)作，画(huà)面中表(biǎo)现力1937年德国(guó)空军疯狂(kuáng)轰炸西(xī)班牙小城格尔尼(ní)卡的(de)情景。

　　这幅画展示了(le)战(zhàn)争的悲剧(jù)和对个(gè)人，尤其(qí)是(shì)无(wú)辜(gū)平(píng)民的痛苦，毕加索(suǒ)绘画的目的(de)是将全(quán)世界的(de)注意(yì)力吸引到(dào)德国轰炸(zhà)机对巴斯(sī)克小镇格尔尼卡(kǎ)的轰(hōng)炸，这(zhè)些人在(zài)西班牙内战期间支持佛朗哥将(jiāng)军的(de)民(mín)族主义(yì)力量。

　　结合立体主义、超现(xiàn)实(shí)主义风(fēng)格，表现痛苦、受(shòu)难(nán)和兽性。

　　把具象的(de)手法与立体主义的手(shǒu)法(fǎ)相结合，并借(jiè)助(zhù)几(jǐ)何线的组(zǔ)合，以激动(dòng)人心(xīn)的形象艺术语言，控(kòng)诉了法(fǎ)西斯战争(zhēng)惨(cǎn)无人道的(de)暴(bào)行，位列(liè)世界(jiè)十大名画排行(xíng)榜(bǎng)第三位(wèi)。

　　四、星月夜

　　这幅(fú)画现在(zài)已经成为了(le)随处可见(jiàn)的(de)背景图片、装饰画等，与其梵高他(tā)的作(zuò)品(pǐn)不(bù)同，在(zài)世界十大(dà)名画排行榜(bǎng)中星月夜是唯(wéi)一(yī)一幅即使你对艺(yì)术一无所知，但是依然会很单纯的认(rèn)为它很(hěn)好看。

　　《星月夜(yè)》是梵(fàn)高最(zuì)著名的(de)画作之一，已成(chéng)为现代文化中最著名的画作之一，这幅画展示了圣瑞米(mǐ)的村庄，在一个盘旋的天空下，从庇护向北(běi)，左边的柏树(shù)被添加到构图中。

　　在这幅画(huà)中，天高(gāo)尺地(dì)间的景象化(huà)作(zuò)了浓厚、有力的颜料(liào)浆，顺(shùn)着画笔(bǐ)跳动的轨(guǐ)迹，而涌(yǒng)起阵阵旋涡。

　　整个画面，似乎被一(yī)股(gǔ)汹涌、动荡的激流所吞噬。

　　风景(jǐng)在发狂，山在骚动，月亮、星云在旋转，而那(nà)翻卷缭(liáo)绕、直上云(yún)端的柏树，看起来像是一团(tuán)巨大的黑色火(huǒ)舌，反映出画家躁动不安的(de)情感和狂迷的幻觉(jué)世界。

　　自1941年以来，它(tā)一(yī)直是纽约(yuē)现代艺术博物(wù)馆的永久(jiǔ)藏品，星夜(yè)高分辨率的图像可以在这里找到。

　　在创作这副作品(pǐn)时梵高已(yǐ)经深受精神病的困扰，割掉了自(zì)己(jǐ)的耳朵，也许在这种一无所有，绝望的状态(tài)下梵高(gāo)看到了他心中这世界上最美的景色。

　　五、大(dà)宫(gōng)女

　　大宫(gōng).女最早在(zài)巴黎展(zhǎn)出(chū)时(shí)家德(dé)·凯拉特里曾说这简直就(jiù)是(shì)畸(jī)形，安格尔(ěr)的这位宫女的背部至少多了三节脊椎骨。

　　这副画(huà)引起(qǐ)了(le)极大的争(zhēng)议和抨击(jī)，然(rán)而(ér)安格尔(ěr)的学生阿莫里杜瓦(wǎ)尔辩解说：“凯拉特里可(kě)能是(shì)对(duì)的(de)，可是(shì)这又怎么样呢(ne)?也许正因为这段(duàn)秀(xiù)长的(de)腰部才使她如此柔和，能(néng)一下子(zi)慑服住观众(zhòng)。

　　假如(rú)她的身体比(bǐ)例绝(jué)对(duì)地(dì)准确(què)，那就很可能不这样诱人了!”

　　《大宫女》就严格的古典风格去要(yào)求，确实存(cún)在很多(duō)不和谐的地方。

　　但安格尔(ěr)坚定自(zì)己的(de)美学信(xìn)念，从历史的角度去认识，具有极大的勇气。

　　一直距今与规则中(zhōng)是(shì)无法做出创造性的东(dōng)西，只有跳出规则，在规则之外来思(sī)考，才能(néng)创造出新(xīn)的、前所未(wèi)有(yǒu)的震撼。

　　六、向日葵

　　《向(xiàng)日葵》我们在小学的美术(shù)课(kè)本(běn)上(shàng)就已经见过，虽然当时(shí)并不可能有人能理解(jiě)它(tā)的价值所在(zài)。

　　这是梵(fàn)高最被人熟知的一幅作品，或者说它是一(yī)组作(zuò)品。

　　在绘画艺(yì)术(shù)的漫长历(lì)史(shǐ)中，梵高(gāo)的向(xiàng)日葵似乎成为(wèi)最具(jù)代表性(xìng)的作品，它甚至成了艺术史上的一座丰碑。

　　它(tā)还(hái)向我们展(zhǎn)示出一(yī)位(wèi)伟大艺术家的精神(shén)世界。

　　以(yǐ)短暂的笔触把向(xiàng)日葵的黄色画得极(jí)其刺眼，每朵花如燃烧的火焰一(yī)般，细(xì)碎的花瓣和(hé)葵叶象火(huǒ)苗一样布满(mǎn)画面，整幅(fú)画尤如燃遍画布的火(huǒ)焰，显出画家狂热般的生命(mìng)激情(qíng)。

　　越是大师，越是能在最(zuì)平常最简(jiǎn)单的(de)东西中表(biǎo)达出(chū)自己(jǐ)的情感和艺术性(xìng)。

　　七、维(wéi)纳斯的诞(dàn)生

　　《维纳斯的(de)诞生》是桑德(dé)罗·波提切(qiè)利公元1487年(nián)间创(chuàng)作的一幅(fú)画，这幅(fú)画描绘了女神维纳(nà)斯(sī)诞生时的情(qíng)景，画面上人物的(de)体态和衣纹表(biǎo)现十分(fēn)出色，人物与(yǔ)自然背景也达到巧妙的和(hé)谐(xié)统一(yī)。

　　维纳斯是那样无动于衷地(dì)以(yǐ)羞怯和幽怨的感(gǎn)情在(zài)对待一(yī)切，她对于生活的未来不是充(chōng)满(mǎn)乐(lè)观的信心，而是感到(dào)惆怅和迷惑(huò)，这(zhè)也是波提切利矛盾世界观(guān)的反映。

　　八、创造亚当

　　米开朗基罗在创作这(zhè)副画时，心情极为(wèi)悲愤，因(yīn)为他是(shì)被迫在(zài)西斯廷礼(lǐ)拜堂屋顶壁上作画的(de)，整个(gè)壁(bì)画面(miàn)积达500平(píng)方米(mǐ)左右，是(shì)美术史(shǐ)上最大的(de)壁画之一。

　　其(qí)中《创(chuàng)造(zào)亚(yà)当(dāng)》最为出色，画中(zhōng)亚当的(de)形象体(tǐ)态健壮，气魄宏伟，具有(yǒu)强烈的意志与力量，显示了(le)艺术家在写实的基础上非同寻常(cháng)的(de)理想(xiǎng)加工，予同(tóng)时代人深(shēn)刻的启示。

　　亚当(dāng)全身裸(luǒ)体，躺在左边的陆地上，一手伸(shēn)向大神。

　　神与人(rén)的手指象接电似的相互交流，这里表现了充满精力的(de)老人和年轻而美丽的生(shēng)命的诞(dàn)生。

　　体现了创造(zào)者(zhě)的(de)权威和被创造者的信心。

　　我们不得(dé)不感慨(kǎi)于大师的(de)才华，不论在什(shén)么情(qíng)况(kuàng)下，都能(néng)创作出世界(jiè)十(shí)大名画这样(yàng)水(shuǐ)准的(de)作品(pǐn)。

　　九、亚维(wéi)农的少(shǎo)女

　　这幅画也许是是历(lì)史上(shàng)将女人画的最难看的画，当然这只是(shì)我等俗人的眼光。

　　从艺术角度来看(kàn)《亚(yà)威农少(shǎo)女(nǚ)》开创(chuàng)了法国立体主义的新局面，毕(bì)加索(suǒ)与勃拉(lā)克也成了(le)这一画派的风云人物。

　　这是一幅与(yǔ)以往的艺术方(fāng)法彻底决裂的立体主义作(zuò)品(pǐn)，当时不免要(yào)遭(zāo)到来(lái)自社会各方(fāng)面(miàn)的嘲讽和指责(zé)。

　　总之(zhī)，这些形象使人观后(hòu)产生作呕感。

　　当诗人把这些形象与亚威农相联系时，观(guān)众似乎受了侮辱一般，责骂毕(bì)加索的(de)鄙俗(sú)。

　　殊不知，这幅(fú)画在以(yǐ)后的十(shí)几年中竟使(shǐ)法国的(de)立体主义绘画得(dé)到空前的发展，甚而(ér)波及到其(qí)他领域。

　　不仅在美术上，连芭蕾(lěi)舞、舞台设计(jì)、文学(xué)、音乐上，都(dōu)引(yǐn)起了极大的共(gòng)鸣。

　　十、日(rì)出(chū)·印象

　　日出(chū)印象(xiàng)是莫奈(nài)在1873年在阿(ā)弗尔港口创作的一幅(fú)写生画，当时莫奈并(bìng)没(méi)有给(gěi)它(tā)命名，直到一名新闻记者讽刺莫奈(nài)的画(huà)是(shì)"对美与真实(shí)的否定，只(zhǐ)能给人(rén)一种印象(xiàng)"。

　　于是莫奈于是就给这幅(fú)画起了个题目《日出·印象》。

　　它(tā)作(zuò)为一幅海景写(xiě)生画，整个画(huà)面笼罩在稀薄的(de)灰色调中，笔触(chù)画得非常随意(yì)、零乱，展示了一种雾气交融(róng)的景象。

　　日(rì)出时(shí)，海上雾气(qì)迷朦，水中反射着天(tiān)空和太阳(yáng)的颜色.岸上景色隐(yǐn)隐约约，模(mó)模糊糊看不清，给人(rén)一种瞬(shùn)间的感受。

　　十(shí)大名画(huà)

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