老(lǎo)旦:用本噪(zào)子演唱，多为中老年(nián)妇(fù)女。

　　3、净行 简称“净”，亦叫花脸。

　　净角指脸画(huà)彩图的花脸角色，看来并不干净，故反其意为‘‘净”净(jìng)行(xíng)分如(rú)下几种角(jiǎo)色:以(yǐ)唱为主的铜锤花脸与黑头花脸;以工架为主(zhǔ)的架子花脸，如大将(jiāng)、和尚(shàng)、绿林好(hǎo)汉及武花脸与摔打花脸等。

　　铜锤花(huā)脸称正净，架子花脸叫副净(jìng)、武工花脸(liǎn)名武净，武二花脸言红净(jìng)，在表(biǎo)演风格上均有不同的(de)特色(sè)。

　　4、末行 简称“末”。

　　该行(xíng)当多为中年以上的(de)男性。

　　实际(jì)末行专司引戏(xì)职能，如打头(tóu)出场者(zhě)，反其义而称为(wèi)“末”的。

　　5、丑(chǒu)行 简称“丑”。

　　剧(jù)中丑行(xíng)勾脸，而勾画“三花(huā)脸”，面谱与花脸有(yǒu)很(hěn)大区别。

　　 丑行又分文丑、武丑。

　　文丑中又分为方巾(jīn)丑(文人，儒生);武(wǔ)丑，专演(yǎn)跌(diē)、打(dǎ)、翻、扑等(děng)武技(jì)角色。

　　根据(jù)动物属相(xiāng)，丑属牛，牛性笨(bèn)，丑(chǒu)为笨的代名(míng)词。

　　但舞台上的(de)武丑亦(yì)叫开(kāi)口跳，而能说能(néng)跳(tiào)，表演出(chū)活泼伶俐，善(shàn)演武功武技的角(jiǎo)色，此与牛(niú)的(de)丑笨性又(yòu)完全不同(tóng)。

　　扩展资(zī)料：

　　京剧，曾称平(píng)剧(jù)，中国五大(dà)戏曲剧种之一(yī)，腔(qiāng)调以西皮、二黄为(wèi)主(zhǔ)，用胡琴和(hé)锣(luó)鼓(gǔ)等(děng)伴奏，场景(jǐng)布置注重写(xiě)意(yì)。

　　被视为中(zhōng)国国(guó)粹，中国戏曲三(sān)鼎(dǐng)甲“榜(bǎng)首”。

　　徽剧(jù)是京剧的前身。

　　清代乾隆五十五年（1790年(nián)）起，原在(zài)南方演出的三庆、四喜(xǐ)、春台(tái)、和春， 四大徽班(bān)陆续进入北京(jīng)，他们与来(lái)自(zì)湖北(běi)的汉调艺人合作，同(tóng)时又接受了昆曲、秦腔(qiāng)的部分(fēn)剧目、曲(qū)调和表演方(fāng)法(fǎ)，吸(xī)收(shōu)了一些地(dì)方(fāng)民间曲调(diào)，通过不断的交流、融合，最(zuì)终形(xíng)成京剧。

　　京剧形成(chéng)后在清朝宫廷(tíng)内(nèi)开始快速发展，直至民国得(dé)到空前的繁(fán)荣(róng)。

　　京剧走遍(biàn)世界各地(dì)，成(chéng)为介绍、传(chuán)播中国传统艺术纯尘文(wén)化的重要媒介。

　　分布地以北京为中心，遍及中国。

　　在2010年11月16日，京剧被(bèi)列入“人类非物质文化遗(yí)产(chǎn)代表作名录”。

　　京剧(jù)一般用油彩化妆，比较难卸下。

　　脸谱(pǔ)的演变和发展，不是某个(gè)人凭空臆造的产物，而是戏曲艺术家们(men)在长期艺术(shù)实践中，对生活现象的观察、体(tǐ)验、综合，以(yǐ)及对剧中岩塌角(jiǎo)色的(de)不(bù)断(duàn)分析、判断，作出评价，才逐步形成了(le)一整(zhěng)套完整的(de)艺术手法。

　　据史料记(jì)载，脸谱系由唐朝乐(lè)舞大面(miàn)（传统戏曲角色行当之一，是(shì)京剧和某些(xiē)地方戏(xì)中净的(de)别称）所戴面(miàn)具和参军(jūn)戏副净的涂面逐渐演变而来。

　　中国戏(xì)曲理论(lùn)家(jiā)翁偶(ǒu)虹曾撰文说：“中(zhōng)国戏曲(qū)脸(liǎn)谱，胚(pēi)胎(tāi)于上古的(de)图腾(téng)，滥觞于春秋的(de)傩祭(jì)，孽乳为汉、唐(táng)的代面，发展为宋、元(yuán)的涂(tú)面，形成为明、清的脸(liǎn)谱。

　　在戏曲形成之后，脸谱(pǔ)与面具仍然(rán)交替使用。

　　最明显的贵州的‘地戏’，江(jiāng)西、安徽的‘傩戏’，西(xī)藏的‘藏戏’，无论(lùn)生旦净(jìng)丑，都戴面具(jù)，每剧多(duō)至百(bǎi)余，少者亦须数十。

　　‘南昆’里(lǐ)的(de)神(shén)仙鬼怪(guài)，一般均戴(dài)面具(jù)，并不勾画脸谱。

　　京剧是具有全国(guó)性的大剧种，大量发展脸谱，可(kě)是加官、财神、魁星、土地、雷公，仍戴(dài)面(miàn)具。

　　从(cóng)脸谱、面具的(de)混合(hé)使用与(yǔ)脸谱谱式的由简至繁，可(kě)以(yǐ)看出中国戏曲累(lèi)递发展(zhǎn)的轨迹。

　　”

　　京剧(jù)脸(liǎn)谱与京剧(jù)表演艺术一样，是和演员一起出现在(zài)舞台(tái)上的活的(de)艺术。

　　京剧在中国戏(xì)曲史上，虽只有二百余年的历史，但与其他戏曲相比(bǐ)，它发展快，流传广，深受(shòu)人民群众(zhòng)的(de)喜(xǐ)爱(ài)，有(yǒu)广泛的群众基础。

　　因此，京剧脸谱在(zài)中国戏曲脸(liǎn)谱中具有特(tè)殊的地位(wèi)。

　　京剧脸谱是(shì)一(yī)种写意和(hé)夸张的艺(yì)术，常(cháng)以(yǐ)蝙蝠、燕翼、蝶(dié)翅等(děng)为图案勾(gōu)眉(méi)眼面颊，结合夸张(zhāng)的鼻窝(wō)、嘴窝来刻画面部(bù)的表(biǎo)情(qíng)。

　　开朗乐(lè)观的(de)脸(liǎn)谱总是舒眉展(zhǎn)眼(yǎn)，悲伤或(huò)暴(bào)戾(lì)的脸谱多(duō)是曲眉合目。

　　勾(gōu)画(huà)时以“鱼尾(wěi)纹”的高低曲直来反映年龄，用“法令纹”的(de)上下(xià)开合来(lái)表(biǎo)现气(qì)质(zhì)，用“印堂纹”的不同图案象征人物性格。

　　京剧(jù)脸谱，是具有民族(zú)特色的一种特殊的(de)化(huà)妆方法(fǎ)。

　　由于每个(gè)历(lì)史人(rén)物(wù)或某(mǒu)一种类型的(de)人物都有一(yī)种大概的(de)谱式，就像唱歌、奏乐都要按(àn)照乐谱(pǔ)一样，所以称为“脸谱”。

　　关于脸谱的来源，一般的说法是来自(zì)假面具。

　　京剧(jù)脸谱，是根据(jù)某种性格、性情或某(mǒu)种特殊(shū)类(lèi)型的人物为采用(yòng)玛丽黛佳是哪个国家的品牌，玛丽黛佳是什么档次某些色彩的。

　　红色(sè)的脸(liǎn)谱表示忠勇义烈，如(rú)关羽(yǔ)、姜维、常(cháng)遇春(chūn)；黑色的(de)脸谱表示刚(gāng)烈、正直、勇猛(měng)甚至鲁莽，如(rú)包拯(zhěng)、张飞、李逵等；黄色(sè)的脸谱(pǔ)表(biǎo)示(shì)凶狠残暴，如宇文成(chéng)都、典韦；蓝色(sè)或(huò)绿(lǜ)色(sè)的脸谱表示一些粗豪(háo)暴躁的(de)人(rén)物，如窦尔敦、马武(wǔ)等；白色的脸(liǎn)谱一般表(biǎo)示(shì)奸臣、坏人(rén)，如曹(cáo)操、赵高等。

　　京剧脸谱的色画(huà)方(fāng)法，基本上分(fēn)为(wèi)三类：揉(róu)脸、抹脸(liǎn)、勾脸。

　　脸(liǎn)谱最初(chū)的作用，只是(shì)夸大剧中角色的五官(guān)部位和面部的纹理，用夸张的(de)手法表现(xiàn)剧中人的性格、心(xīn)理和生(shēng)理上的(de)特(tè)征，以此来为整个戏(xì)剧的情节服务，可是(shì)发展到后来，脸(liǎn)谱由(yóu)简到(dào)繁、由(yóu)粗到细、由表及里、由浅到(dào)深，本(běn)身就逐渐成为一种具有民(mín)族特色的、以(yǐ)人的面部(bù)为表现手(shǒu)段(duàn)的(de)图(tú)案艺术了。

　　参考(kǎo)资料：百度百科(kē)-京剧

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