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反射弧包括哪五个部分，反射弧包括哪五个部分顺序世界十大名画排名，世界十大名画简介

　　世(shì)界十(shí)大名画排名，世界十大名画简介是达•芬奇的《蒙娜丽莎》，与米勒的《浼钟》一样，作为最宝贵的(de)名(míng)画之一(yī)，在世界上享(xiǎng)有(yǒu)盛誉(yù)的(de)。

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世界十大名画(huà) 排名，世(shì)界(jiè)十大名(míng)画简介(jiè)

　　达•芬奇的《蒙娜(反射弧包括哪五个部分，反射弧包括哪五个部分顺序nà)丽莎》，与米勒(lēi)的《浼(měi)钟》一(yī)样，作为最宝(bǎo)贵的名(míng)画之(zhī)一(yī)，在世(shì)界上(shàng)享有盛(shèng)誉(yù)。

　　1911年这幅《蒙(méng)娜丽莎》引起了一(yī)起不寻常的事件。

　　一位意大利人从巴黎的罗浮宮中将这幅画盗(dào)走。

　　当这(zhè)一消息被报道出来(lái)之后，惋惜名画被盗(dào)的呼(hū)声，不仅在法国，其(qí)至在世界(jiè)的各个地方都沸腾起来(lái)。

　　《蒙娜(nà)丽莎(shā)》的另一个(gè)标題叫《美丽的乔孔达》。

　　根(gēn)据可靠的书面记载(zài)，画上的夫人是那不(bù)勒(lēi)斯人，据说她的真名叫凯拉尔基(jī)妮。

　　最后(hòu)的晚餐

　　壁画《最后的晚餐》是意大利伟大的佛罗伦(lún)萨人列(liè)奥纳多(duō)•达•芬(fēn)奇(qí)创(chuàng)作的世界名画。

　　它与著名杰作《蒙娜丽莎(shā)》同为达•芬奇(qí)的代表(biǎo)作品，或许可以说《最后(hòu)的晚餐》取得(dé)了更大的声誉。

　　这幅巨作描(miáo)绘在意大利米兰的(de)慈悲圣母大(dà)修(xiū)道院(yuàn)勝堂的墙壁上。

　　它长9米，高(gāo)4.5米(mǐ)，动笔于何年何月虽没有定论，但(dàn)完成(chéng)于1499年是可靠的(de)。

　　格尔尼卡

　　西班牙画家毕加索画。

　　毕加索罕(hǎn)年(nián)的(de)画风比较写(xiě)实，后来成为立(lì)体派的代表人(rén)物。

　　这幅荦画是毕加索(suǒ)为巴黎世界(jiè)博览(lǎn)会西班牙馆画的。

　　星月夜

　　油画(huà)《星月夜》(又(yòu)译《星光灿烂(làn)>>是(shì)在凡(fán)高神智淸(qīng)醒的时画的，与《阿尔女郎》相(xiāng)比，画风(fēng)已(yǐ)大为(wèi)改观。

　　这(zhè)倒(dào)不是(shì)凡高又有什么新的理论•仍是出于茫然的不安(ān)和对自身悲剧(jù)的(de)预感。

　　大宫女

　　大(dà)宫(gōng)女(nǚ)这(zhè)幅(fú)画在巴黎展(zhǎn)出时，引起了观众(zhòng)极大(dà)的抨击，人们说，作为达维特的学生(shēng)，安格尔走得太远了，批评他“把人(rén)体的各个局(jú)部忽而放大、忽而缩小”。

　　(大宮女》的确是一幅易于引犮争论的画(huà)，即便我们(men)今天来看，这个以大(dà)半个后(hòu)背展现给我们(men)的美丽(lì)宫女.她(tā)的身忖也确乎有些不同于常人：并不是(shì)我们的(de)视觉出了毛病，而是(shì)画(huà)家(jiā)安(ān)格尔在这幅画中有不少越轨之处。

　　戴珍(zhēn)珠耳环的少女(nǚ)

　　在作品(pǐn)《戴(dài)珍珠耳(ěr)环的少(shǎo)女》中，维米尔描(miáo)绘了一名身穿斑色“日(rì)本和(hé)服”式外衣(yī)，佩(pèi)戴蓝色头巾(jīn)的少女。

　　少(shǎo)女侧身(shēn)而坐，轻(qīng)轻(qīng)转(zhuǎn)头回眸，心无旁(páng)骛地面对(duì)观者(zhě)。

　　她(tā)闪烁的目(mù)光(guāng)中流露(lù)出(chū)殷切之情，嘴唇微微(wēi)开(kāi)启，仿佛(fú)诉(sù)说着什么。

　　画(huà)面黑(hēi)色背景烘托(tuō)出少女的形象(xiàng)，犹如黑暗中(zhōng)的(de)一盏明灯。

　　这幅画另一个受人(rén)关注之(zhī)处，是少女左耳佩(pèi)戴的一只(zhǐ)泪滴形珍珠耳(ěr)环(huán)，在少(shǎo)女颈部的阴影里(lǐ)似隐似现，是整幅画的(de)点睹之笔。

　　维纳斯的诞生

　　波提切利的《维约斯的(de)诞生》和他的另一幅(fú)作品《春》都是他(tā)最受(shòu)赞誉的作(zuò)品。

　　这两幅画都(dōu)是出于德•美(měi)第(dì)奇家(jiā)族的(de)维(wéi)尔拉(lā)持•卡斯特(tè)罗家。

　　《维(wéi)纳斯的(de)诞生》宽287.5厘米，每175〗厘米(mǐ)，是一(yī)件大幅作品，制作(zuò)年代约在(zài)1487年，这是距《春》10年后(hòu)，开始用画布代替木(mù)版画的。

　　创(chuàng)造亚当

　　威廉布(bù)莱克是(shì)浪(làng)漫主义绘画(huà)的杰出代(dài)表。

　　文艺复兴时(shí)期最伟大的(de)艺术家之一，与(yǔ)达芬奇、拉斐尔(ěr)并(bìng)称(chēng)文艺复兴三(sān)杰，一生追求完美，他的风(fēng)格几乎影响了(le)三个世纪的艺术(shù)家(jiā)，后人把(bǎ)小行星3001以他(tā)的(de)名(míng)字命(mìng)名以示尊敬。

　　亚(yà)维农(nóng)的少女

　　1904〜1906年是毕(bì)加(jiā)索(suǒ)创作(zuò)生涯的“粉红色时期”。

　　他这一时期(qī)的作(zuò)品(pǐn)以描绘(huì)马(mǎ)戏团人物(wù)为主，形象虽然(rán)忧(yōu)郁却并不孤寂。

　　他画出了(le)《亚(yà)维农的少女》，这是一幅具(jù)有里程(chéng)碑意义的著名杰作。

　　这幅巨(jù)幅油画，不仅(jǐn)标志着(zhe)毕加索个人艺术(shù)历程中的重大转折，而且(qiě)也是两方现代艺术(shù)史上的一次革命性突破，它引(yǐn)发了立体主义运动的诞(dàn)生。

　　日出·印象

　　19世纪后期法国的印(yìn)象(xiàng)学派(pài)画家中，有个(gè)年(nián)轻的莫奈，他(tā)的(de)一幅题为《日出•印象(xiàng)》的油画，被称之为整个印(yìn)象派和他不人的代表作(zuò)之一。

　　《日出•印象(xiàng)》描绘(huì)的(de)是(shì)勒阿弗尔(ěr)港口的一个多雾的(de)早晨。

世界(jiè)十大名画排(pái)行榜世(shì)界上价值(zhí)最高的十幅画

　　绘画是人(rén)们最容易接(jiē)触到，也(yě)是学习成本最低(dī)的一种艺术，用手中(zhōng)的一支笔能创造出比黄(huáng)金、钻石更珍贵的东(dōng)西。

　　今天就盘点了世(shì)界十(shí)大名画(huà反射弧包括哪五个部分，反射弧包括哪五个部分顺序)排(pái)行榜，而其(qí)背后(hòu)所反映的历(lì)史和思想比中国十大名画更加(jiā)复杂，难以理(lǐ)解。

　　世界十大名(míng)画(huà)有哪些?下面就(jiù)和小编(biān)一起来欣赏它们吧!

　　世界(jiè)十大名(míng)画排行(xíng)榜(bǎng)

　　1、蒙(méng)娜丽莎

　　2、最后的晚餐

　　3、格尔尼(ní)卡

　　4、星月夜(yè)

　　5、大宫女

　　6、戴珍珠耳(ěr)环(huán)的少女(nǚ)

　　7、维纳(nà)斯(sī)的诞(dàn)生

　　8、创造亚当

　　9、亚维(wéi)农的少(shǎo)女(nǚ)

　　10、日出·印象

　　一、蒙娜丽莎

　　蒙娜丽莎的名气(qì)无需多言，几乎世界上所有的人都知道达芬奇画过一个无论(lùn)哪个角度都(dōu)在看着你的女人的画，位居世界十大名画(huà)排(pái)行榜第一位毫无疑问。

　　这副《蒙娜丽莎》是(shì)达(dá)芬奇在佛罗伦萨文艺复兴时期创作(zuò)的，他在(zài)1503年(nián)或1504年开始画《蒙(méng)娜丽(lì)莎》，并(bìng)于1519年去(qù)世前不(bù)久完成。

　　这(zhè)幅画以丽莎·德尔·吉奥康多命名，她是佛罗伦(lún)萨(sà)一个(gè)富裕家庭的成员，女(nǚ)孩的爸爸和达·芬奇(qí)的爸爸是好朋友，有(yǒu)研究学者认为达·芬奇很可能是受其父亲之命绘制了这幅肖像。

　　但是也有人认为蒙娜丽莎画作(zuò)背景是中国的景观，她有可能是来自(zì)中国的奴隶。

　　这(zhè)幅画最神奇的地方就在于，你从哪(nǎ)个方向看(kàn)去，都会(huì)感觉蒙(méng)娜丽莎(shā)在看着你(nǐ)，对你(nǐ)微笑。

　　而在现代(dài)人们(men)用科学分析后发现蒙娜丽莎的微笑中，含(hán)有83%的(de)高(gāo)兴、9%的(de)厌恶、6%的(de)恐惧、2%的愤怒。

　　而且在这幅画的背后还隐藏(cáng)着第二张脸，科学家通过多光谱(pǔ)扫描发(fā)现了(le)三种不同(tóng)的(de)绘画，他们就隐藏在蒙(méng)娜(nà)丽莎的(de)微笑背(bèi)后。

　　如果我们将这些图像还原，那么就(jiù)会看到(dào)一个动态(tài)的蒙娜丽莎的微笑。

　　除了画中无(wú)数未(wèi)接的秘密之外，这副画的经历也是十分坎坷。

　　1911年，卢浮宫的雇(gù)员文森特·佩鲁贾偷走了《蒙娜丽莎》，这位(wèi)意大利爱国者认为(wèi)蒙娜(nà)丽莎应(yīng)该被送回意(yì)大利，在他的公寓里画了(le)两(liǎng)年之后，佩鲁贾(jiǎ)终于被抓住(zhù)了。

　　现在蒙娜丽(lì)莎又挂在巴黎的卢浮宫里，至于画(huà)中的人到(dào)底是谁，达芬奇是怎么完成(chéng)这幅(fú)画的，他(tā)画这幅画的真正(zhèng)用意是什么(me)，也许都不那么重(zhòng)要了。

　　在(zài)世界十大无(wú)价之宝中《蒙娜丽(lì)莎》也高(gāo)居第二，而且是唯一一(yī)副(fù)画作。

　　二(èr)、最(zuì)后(hòu)的(de)晚餐

　　耶(yé)稣(sū)坐(zuò)在桌子(zi)的正中间,他的门徒们分(fēn)别(bié)坐在他的左右围绕着整张桌子(zi),而这是他们最后，因(yīn)为(wèi)其中有人出(chū)卖了(le)耶稣。

　　世(shì)界十大名(míng)画排行榜(bǎng)第(dì)二位，同样是来自达芬奇的(de)作品，《最(zuì)后的晚(wǎn)餐》。

　　作品取材于(yú)《新约圣经》，犹(yóu)太教祭司长想在在夜(yè)间逮捕耶稣，而耶稣的(de)门徒犹大出(chū)卖了(le)他，在晚餐(cān)上耶稣对他的门徒们说你们中有一个人要出(chū)卖我了。

　　12个门徒闻言(yán)后(hòu)，或震惊(jīng)、或愤(fèn)怒、或激动、或紧张。

　　《最后的枣圆晚餐》表现的就是这一时刻的紧张(zhāng)场面(miàn)。

　　而(ér)坐(zuò)在最(zuì)右的犹大十分慌乱，手肘碰(pèng)倒了(le)盐瓶，身体后(hòu)仰，满(mǎn)脸(liǎn)的惊恐(kǒng)与不安。

　　达·芬奇于(yú)1495年开(kāi)始创(chuàng)作《最后的晚(wǎn)餐》，并于(yú)1498年完成。

　　可能对于不信教，不了(le)解西方(fāng)历史(shǐ)的(de)人来说对于画中所要表达的意思和(hé)意(yì)境并不(bù)太理解。

　　但是(shì)我们单(dān)纯的从绘(huì)画手(shǒu)法来看，12个人物不同(tóng)的神态、手(shǒu)势(shì)、眼(yǎn)神以及行为(wèi)都刻(kè)画(huà)的细致入微(wēi)。

　　三、格尔尼卡

　　《格尼(ní)尔(ěr)卡》是十幅毕加索最贵的画之一，毕加索(suǒ)在20世纪30年代(dài)时是受西班牙(yá)共和国政府(fǔ)的(de)委(wěi)托，为1937年在巴(bā)黎举行的(de)凳念塌国(guó)际博览(lǎn)会西班(bān)牙馆而(ér)创(chuàng)作，画面中表现力1937年(nián)德国(guó)空军疯(fēng)狂(kuáng)轰(hōng)炸西班牙小城格尔(ěr)尼卡的情(qíng)景。

　　这幅画展示了战争的(de)悲(bēi)剧和(hé)对(duì)个人，尤其(qí)是无辜(gū)平民的痛苦，毕加(jiā)索绘画的目的是将全世(shì)界的注意力吸(xī)引到德国轰(hōng)炸机对巴(bā)斯克(kè)小(xiǎo)镇格尔(ěr)尼卡的轰炸(zhà)，这些人在西班牙内(nèi)战期间支持佛(fú)朗(lǎng)哥将军的民族主义力量(liàng)。

　　结合立(lì)体主义、超现实(shí)主义(yì)风格，表现(xiàn)痛(tòng)苦(kǔ)、受(shòu)难和兽性。

　　把具象的手法与立体(tǐ)主义的(de)手法相结合，并借助(zhù)几(jǐ)何线的组合，以(yǐ)激动人心的形(xíng)象(xiàng)艺(yì)术语言，控诉了法西(xī)斯(sī)战争惨无人道的暴行，位列(liè)世界十(shí)大名(míng)画排行榜第(dì)三(sān)位。

　　四、星月夜

　　这幅画现在已(yǐ)经成为了随处可见的背景图片、装饰画等，与其梵高他(tā)的作品不同，在世界十大名画排行(xíng)榜中(zhōng)星月夜是唯一(yī)一幅(fú)即使你(nǐ)对(duì)艺术一(yī)无所知，但是(shì)依然会很单(dān)纯的认为它(tā)很好看(kàn)。

　　《星月夜(yè)》是梵高最(zuì)著名的画作之一(yī)，已成为现代文化(huà)中最著名的画作之一，这幅画展示了圣(shèng)瑞米的村庄，在一(yī)个盘旋(xuán)的(de)天空(kōng)下，从(cóng)庇护向北(běi)，左边的柏树被添加到构图中。

　　在这(zhè)幅画中，天高尺地间的景(jǐng)象化作了浓厚、有力的颜料浆，顺着画(huà)笔跳动的轨迹，而涌起阵阵旋涡。

　　整个画面，似乎被(bèi)一(yī)股汹涌、动荡的激流所吞噬(shì)。

　　风景在发(fā)狂，山(shān)在骚动(dòng)，月亮、星云在旋转(zhuǎn)，而那翻卷缭绕(rào)、直上云端的(de)柏树，看起来像是一团巨大的黑色(sè)火舌，反映出(chū)画家躁动不安的情感和狂(kuáng)迷的幻觉世界(jiè)。

　　自(zì)1941年以来，它一反射弧包括哪五个部分，反射弧包括哪五个部分顺序直是纽(niǔ)约(yuē)现代艺术博物(wù)馆的(de)永(yǒng)久藏品(pǐn)，星夜高分辨率的图(tú)像(xiàng)可以在这里找到。

　　在创作这副作品(pǐn)时梵(fàn)高已经深(shēn)受精神病的困扰，割掉了(le)自(zì)己的耳朵(duǒ)，也许在这(zhè)种一无所有，绝望的(de)状态下梵高(gāo)看(kàn)到(dào)了他心中(zhōng)这世(shì)界上最美的(de)景(jǐng)色。

　　五、大宫女

　　大宫.女最早在巴黎展出时(shí)家德·凯拉特里曾说这简直就(jiù)是畸(jī)形，安(ān)格尔的这位宫女(nǚ)的背部(bù)至(zhì)少(shǎo)多了(le)三节脊椎骨。

　　这副画引起(qǐ)了极大(dà)的争议和抨击，然而安格尔的学生阿莫里(lǐ)杜瓦尔(ěr)辩解说：“凯拉特里可能是对的，可是这又怎么样呢?也许(xǔ)正因为这段(duàn)秀长的腰部才使她如此柔(róu)和，能一下子慑服(fú)住观众。

　　假如(rú)她的(de)身体比例绝对(duì)地准确(què)，那(nà)就(jiù)很(hěn)可(kě)能不(bù)这样诱人了(le)!”

　　《大(dà)宫女》就严格(gé)的古典风格去要(yào)求，确实(shí)存在很多不和谐的地方(fāng)。

　　但(dàn)安格尔(ěr)坚定(dìng)自(zì)己的美学信念，从历史的角度去认识，具有极大的勇气。

　　一(yī)直距今(jīn)与(yǔ)规(guī)则(zé)中是无(wú)法做出创造性的东西，只有跳(tiào)出(chū)规(guī)则，在(zài)规则之(zhī)外来(lái)思考，才能创造(zào)出新的、前所未有(yǒu)的震撼。

　　六(liù)、向(xiàng)日葵

　　《向日葵》我们在小学(xué)的(de)美术课本上就(jiù)已(yǐ)经见过，虽(suī)然当时并不可能有人能理解它的价值所在。

　　这是梵高最(zuì)被人熟(shú)知的一幅作品，或者说它是一(yī)组作品(pǐn)。

　　在绘画(huà)艺术的漫长历(lì)史中，梵高的向日(rì)葵似(shì)乎(hū)成为(wèi)最具代表性的作品，它甚至(zhì)成了艺(yì)术史上的(de)一座丰碑。

　　它还(hái)向我(wǒ)们展(zhǎn)示出一位伟大艺术家的精神世界(jiè)。

　　以短暂的笔触把向(xiàng)日葵的(de)黄色画(huà)得(dé)极其刺眼，每朵(duǒ)花如燃烧的火焰(yàn)一般，细碎的(de)花瓣(bàn)和葵叶(yè)象火苗一(yī)样布满画面(miàn)，整幅(fú)画尤如燃遍(biàn)画布的火(huǒ)焰，显出画(huà)家狂热(rè)般的生(shēng)命激情。

　　越是大师，越是能在最平常最(zuì)简单的东西中表(biǎo)达出自己的(de)情(qíng)感和艺术性。

　　七、维(wéi)纳斯(sī)的诞(dàn)生(shēng)

　　《维纳斯的诞(dàn)生》是桑德罗·波(bō)提(tí)切(qiè)利公(gōng)元1487年(nián)间创作的(de)一幅画，这幅(fú)画描绘了女神(shén)维(wéi)纳(nà)斯诞(dàn)生时的情景，画面上人(rén)物的体态和衣纹表现(xiàn)十分出色(sè)，人物(wù)与自(zì)然背景也(yě)达到巧(qiǎo)妙的和谐(xié)统(tǒng)一。

　　维(wéi)纳斯是那样无动于衷地以羞怯和幽怨的感(gǎn)情(qíng)在对待一切，她对于生活的未来不(bù)是充满乐观的信心(xīn)，而是感到惆(chóu)怅和迷惑，这(zhè)也是波提切(qiè)利矛(máo)盾世界观(guān)的反映。

　　八、创(chuàng)造(zào)亚当

　　米(mǐ)开朗基罗在创作这(zhè)副(fù)画时，心情极为悲愤(fèn)，因为他是(shì)被迫在(zài)西斯廷礼拜堂(táng)屋(wū)顶壁上作画的，整个壁画面积(jī)达500平方米左右，是美术史上(shàng)最大的壁画(huà)之一。

　　其中《创造亚(yà)当》最为出色(sè)，画中亚当的形(xíng)象体态健(jiàn)壮，气魄宏(hóng)伟(wěi)，具(jù)有(yǒu)强烈的(de)意志(zhì)与力量，显示了艺术家(jiā)在写实的基础上(shàng)非同寻常(cháng)的(de)理想(xiǎng)加工，予(yǔ)同时代(dài)人深刻的(de)启示。

　　亚当全身裸体，躺在左边的陆地上，一手伸向大(dà)神。

　　神与人的手指象接电似的相互交流，这里表(biǎo)现(xiàn)了充满精力(lì)的老人和年轻而美丽的(de)生命的诞生。

　　体现了创(chuàng)造者的权威和被创造者的信心。

　　我(wǒ)们(men)不得(dé)不感慨(kǎi)于(yú)大师的才(cái)华，不论在什么情(qíng)况下，都能(néng)创作出(chū)世界十大(dà)名画这样水准的作(zuò)品。

　　九、亚(yà)维农(nóng)的少女

　　这幅(fú)画也许(xǔ)是是历史上将女人画(huà)的(de)最(zuì)难看的画，当然这只是我等俗人的眼光。

　　从艺术角度来看《亚威农少女》开创了法国立体主(zhǔ)义的新局面(miàn)，毕(bì)加索与勃拉克也成了(le)这一画派(pài)的风云(yún)人物。

　　这是(shì)一幅(fú)与以往的艺术方法彻底(dǐ)决裂的(de)立(lì)体主义作品，当时不免(miǎn)要遭到来自社会各方面的嘲讽和指(zhǐ)责。

　　总之，这些形象(xiàng)使人观后(hòu)产生(shēng)作呕感。

　　当诗人把这些形象与亚(yà)威农(nóng)相联(lián)系时，观(guān)众似(shì)乎受了侮辱一般，责(zé)骂毕加索的(de)鄙俗。

　　殊(shū)不知，这幅画在(zài)以后的十几年中竟(jìng)使法国的(de)立体主义绘(huì)画得到空前的发展(zhǎn)，甚而波及到(dào)其他(tā)领(lǐng)域。

　　不仅(jǐn)在(zài)美术上，连芭蕾(lěi)舞、舞台设(shè)计、文学、音乐(lè)上(shàng)，都引起了极大的共鸣。