韩(hán)国三(sān)大娱乐(lè)公司之一SM要被收购(gòu)的新(xīn)闻已(yǐ)经被讨(tǎo)论(lùn)了一个星期(qī)，前(qián)老板李秀满从“被踢(tī)出公司”到被曝贪污39亿人民币，一(yī)举一动都在微博网(wǎng)友的注(zhù)视下。网友(yǒu)戏称(chēng)，微博成(chéng)了SM和其(qí)收购公司的隔空喊话(huà)bot。

但无论李秀满(mǎn)和SM的最终归(guī)宿(sù)如何，一个韩流时代早(zǎo)就已(yǐ)经(jīng)结束了，变(biàn)化最(zuì)大的则(zé)是韩国的(de)女(nǚ)子团(tuán)体。

少女时代(dài)开创韩流(liú)“女帝”时(shí)代

2007年至2009年间(jiān)出道的(de)女(nǚ)团，被(bèi)称为韩国(guó)“二(èr)代女(nǚ)团(tuán)”。在2007年以前的很(hěn)久一(yī)段时间里，韩国偶(ǒu)像团体(tǐ)都是“阳盛阴衰”，以(yǐ)男子偶(ǒu)像团体为主，偶尔出道的几个(gè)女团(tuán)也是昙(tán)花一现，完全没有机会和(hé)当时大热的男(nán)团抗衡。

直到2007年，SM公司(sī)推(tuī)出(chū)了少女时代，开启(qǐ)了韩国女团的鼎(dǐng)盛时期。在(zài)当年，少女时代的(de)9位(wèi)成员平(píng)均年龄(líng)只有17岁，在出道前的练习时长都在5年(nián)以上(shàng)。

2009年，她(tā)们推出(chū)了(le)第(dì)一张迷你专(zhuān)辑Gee。尽管只(zhǐ)是穿着简单的白色T恤和牛仔(zǎi)裤(kù)，少女(nǚ)们俏皮清新(xīn)的样(yàng)子(zi)，配上朗朗(lǎng)上口的歌词，这(zhè)首歌(gē)瞬间成为(wèi)各大音(yīn)乐排行榜(bǎng)的榜首，在(zài)当年的韩国(guó)三大电视台拿(ná)到了14个第一。

很快，这首(shǒu)歌带着(zhe)少女(nǚ)时代走出韩国，冲向亚洲。作(zuò)为开创了一个(gè)时代的(de)女团，少女时代在当年尽可能多地尝试(shì)了各种音乐风格(gé)。甜美俏皮、复古(gǔ)爵士、暗(àn)黑(hēi)girl crush、性感等(děng)等。风格百变的(de)少女时代(dài)一度(dù)被称为“女帝”。

少女时代(dài)，与Wonder Girls、KARA，并称为二代女团“三大”。对于国内大多数人来说，韩流(liú)真正在中国被熟(shú)知，正是从少女时代(dài)在中(zhōng)国的(de)繁荣开始(shǐ)的。

事实证明，这三个(gè)女团也是最早将韩(hán)流输出至全世(shì)界的韩国(guó)女子团体。尽管在1960年(nián)代，曾有过第一(yī)批在美国获得成功的韩(hán)国组(zǔ)合The Korean Kittens和The Kim Sisters，但直(zhí)到2009年，Wonder Girls在美国大(dà)火，单曲Nobody打入美国公告牌百强单曲榜第76位，成为首个打入此排行榜的韩国团(tuán)体(tǐ)。

而(ér)KARA则打开了日(rì)本市(shì)场。在以(yǐ)前，日本的韩流粉丝只停留在(zài)大火韩剧《冬季(jì)恋歌》和男子(zi)组(zǔ)合东方神起，大多(duō)数都是(shì)女(nǚ)粉丝，而KARA的火爆，让日本(běn)不少(shǎo)10-20岁的年轻男性歌迷成为了韩流的追(zhuī)随(suí)者，开(kāi)创了 BTS 和 Blackpink 之后(hòu)几十(shí)年在国际上的(de)高速发展之路。

在少女时(shí)代之(zhī)后(hòu)，2009年出道的“七雄”：After School、2NE1、4MINUTE、T-ara、f（x）、Secret、以及Rainbow也都靠实力成(chéng)为了二(èr)代团(tuán)中独具影(yǐng)响力(lì)的女(nǚ)子团(tuán)体(tǐ)。

性感风成(chéng)主流

少女时代在(zài)全世界范围内的爆火，让她们成了(le)第(dì)一个威胁到男(nán)团地位的(de)女子(zi)团体，但打破男(nán)团霸榜(bǎng)的(de)少(shǎo)女时代也曾(céng)遭(zāo)到男团(tuán)粉丝们(men)的抵(dǐ)制。

同是SM公(gōng)司旗下的男团(tuán)Super Junior早就已经有了稳(wěn)定的粉丝群体，公(gōng)司为了推动少女时代的曝光度，让(ràng)她(tā)们经常与男团互动，一起做节目出(chū)广告，没想(xiǎng)到却(què)适得其(qí)反(fǎn)，少女时代被质疑(yí)蹭热度，恶评不断。

成员(yuán)允(yǔn)儿在之(zhī)后的综艺(yì)节目里回忆，2008年少(shǎo)女(nǚ)时代首次集体(tǐ)参加梦想演唱会时，台下的观众(zhòng)在她们表演时(shí)关掉了手中(zhōng)的荧光棒与(yǔ)灯牌(pái)，静(jìng)默表示对少(shǎo)女(nǚ)时代的(de)抵制，长达十(shí)分钟(zhōng)之(zhī)久(jiǔ)。这样(yàng)的“黑海”她们(men)遭遇过三次。

不(bù)过这并不能够阻碍女团的(de)强势发展，少女(nǚ)时代在(zài)海内(nèi)外的热(rè)度还在持续(xù)高涨，韩国国内的(de)女团也开始群雄争(zhēng)霸(bà)。随着女(nǚ)团市场的竞争日趋激(jī)烈，为(wèi)了打破(pò)女(nǚ)粉占绝大多数的状态，不少女团开(kāi)始(shǐ)剑走偏锋(fēng)。

这在2010年至2013年间出道的第(dì)三代女团身上表现(xiàn)得最为明显。也许二代(dài)女团还在尽可能多地(dì)尝试各种风格，但三代女团(tuán)普遍(biàn)着力于用强(qiáng)势(shì)性感风打开男性粉丝的市场。

三代(dài)女团(tuán)中(zhōng)的代表，SISTAR元首制的实质是什么，元首制的内容、AOA、Girl's Day、EXID、Stellar、Nine Muses、FIESTAR等都(dōu)是走性感风、突出女(nǚ)性化(huà)特征的女团。

她们(men)在着装及唱跳风格上更博人眼(yǎn)球。迷你(nǐ)裙、渔(yú)网袜、黑丝、深(shēn)V等服(fú)元首制的实质是什么，元首制的内容装元素常(cháng)常出现(xiàn)在(zài)她们的MV或(huò)舞台(tái)上(shàng)。

起初，这种从可爱(ài)风到性感风的转(zhuǎn)变被视作是K-pop女团的新突破。但随着(zhe)女团服装越来越大胆，也(yě)有了更多会被视作(zuò)是“擦边球”或直(zhí)接性暗示的动作(zuò)。一些(xiē)女团的舞(wǔ)蹈编排甚至(zhì)无法通过电(diàn)视台的审核，有不少这段时期的女团都被打上了卖肉的标(biāo)签。

性感风女团(tuán)的消亡

也(yě)许是(shì)败给了女粉丝(sī)强大(dà)的购买力，娱乐(lè)公司(sī)逐(zhú)渐发现，至少在如今的市场上(shàng)，得女粉者才得天下(xià)。从第四代开始(shǐ)，女子(zi)团体的风格变得更多元。

而近年(nián)来韩国女(nǚ)权(quán)运动的兴起(qǐ)又将女性主题叙(xù)事打造成(chéng)了韩国社会(huì)的(de)主(zhǔ)流(liú)趋(qū)势。偶像(xiàng)产业自然也(yě)受到影响，迎(yíng)合男性观众的性感风逐渐(jiàn)成(chéng)为(wèi)过去式(shì)，韩国女团转而迎合女(nǚ)粉丝的核心诉求。

“K-pop 女子(zi)团(tuán)体(tǐ)的成功和日益流(liú)行，是女性(xìng)粉丝影响的。”在首尔延(yán)世大学教授韩国流(liú)行(xíng)文化课程的教授Jung-won Kim说。Kim表(biǎo)示，K-pop 行业(yè)发生了更大(dà)的营销转变(biàn)。

在过去，女(nǚ)团(tuán)成员(yuán)是被打造出(chū)的产物，被(bèi)动(dòng)地接受着大众(zhòng)的凝(níng)视。少女时代(dài)从未完全主(zhǔ)导过自(zì)己的音乐(lè)或形象(xiàng)，K-pop成员们也一度被西方媒体看(kàn)作是(shì)被造(zào)星工厂打造出的完美偶(ǒu)像。

但如今的女团展现出了截然不同(tóng)的一面，她(tā)们每一次露面(miàn)都在传递更(gèng)完整(zhěng)、更真实的现(xiàn)代女(nǚ)性形象。

研究韩国流(liú)行(xíng)文化的Sherman认为，“在西方，我们(men)一直喜(xǐ)欢女性能够传达一些赋权的信息，即(jí)使(shǐ)它是一种被编纂和商业化的信息。她们(men)（BLACKPINK）教会女性相信自己(jǐ)，这是美国观众一直想(xiǎng)要的。”

Circle Chart的高级研究员Kim Jin-woo也(yě)表示(shì)，女团近年来(lái)的成功正(zhèng)是因为她们整体形象的改变(biàn)。BLACKPINK及（G）I-DLE主打(dǎ)的风格(gé)都(dōu)是(shì)旨在塑(sù)造(zào)人(rén)格(gé)独立的新(xīn)时(shí)代女性的“gir crush”风，她们(men)的女粉在(zài)80%以上。

尽(jǐn)管(guǎn)如此，韩流里能产生更大(dà)利(lì)润的还是男团。一直以来，女子(zi)团体的(de)利(lì)润都低(dī)于男子(zi)团(tuán)体，通常情况下，女子团(tuán)体被视为国内团体，男子团体(tǐ)则(zé)被视(shì)为国(guó)际团体。

韩国流行(xíng)音(yīn)乐市场追踪(zōng)机构 Circle Chart 在去(qù)年12月公布的年终数据也(yě)显示，女团的(de)歌(gē)曲播放率最高，但男团(tuán)的专辑销量更高(gāo)。去年有(yǒu) 18 张韩国专辑(jí)销量超过 100 万张，在这18张专辑(jí)力，有13个(gè)都是由男团或男歌手创(chuàng)造的。

流行音(yīn)乐评论家(jiā)Cha Woo-jin表示，女性和男性(xìng) K-pop 团体有不同的(de)目标受(shòu)众。男团(tuán)专(zhuān)注于与忠实粉丝建立(lì)深厚的(de)联系(xì)，通(tōng)常(cháng)受众群体比较有(yǒu)限，而女团则旨(zhǐ)在吸引(yǐn)更广泛的(de)听众。

一(yī)方面，女团的音(yīn)乐(lè)更友好，更容易唱，而且(qiě)其编舞容易被更多(duō)的观众群所(suǒ)接受。女团会优先(xiān)考(kǎo)虑本国(guó)的粉丝，在排(pái)行榜(bǎng)上获得成(chéng)功后，进而(ér)取得了更(gèng)多在(zài)韩国和(hé)亚洲的各个舞(wǔ)台上表演(yǎn)的机会(huì)。而男团一直更注重提高(gāo)专辑销量，并(bìng)建立极其忠诚且(qiě)日益(yì)国际化(huà)的(de)粉丝群(qún)体。

不过这样的局(jú)面也许会(huì)在未来很快(kuài)发(fā)生改变(biàn)，一旦女(nǚ)团投入(rù)更多资(zī)金(jīn)，她们的赚钱能力丝毫也不会亚于男团，BLACKPINK就是最好(hǎo)的证(zhèng)明。Sherman认为，“如果赚的钱少，那是(shì)因(yīn)为一(yī)开始(shǐ)花(huā)在支(zhī)持那些女(nǚ)团上的钱少。”

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