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水娃是几娃? 水娃是什么颜色

水娃是几娃? 水娃是什么颜色 十指不沾阳春水下一句是什么,十指不沾阳春水是什么意思

  十指(zhǐ)不沾阳春水下一句是(shì)什(shén)么,十指不沾阳春水是什么意(yì)思是“十(shí)指不(bù)沾阳春(chūn)水”下一句是“今来为君做羹汤(tāng)”的。

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十指不(bù)沾阳春水(shuǐ)下一句是什么,十指不沾阳春(chūn)水是什(shén)么意思(sī)

  “十指不沾阳(yáng)春水(shuǐ)”下一(yī)句是“今来为君做羹汤”。

  原文出自(zì)刘希夷《公子(zi)行》。

  全诗(shī)内容为:天津桥(qiáo)下阳春水(shuǐ),天津桥上(shàng)繁华子。

  马(mǎ)声回合青云外,人(rén)影动(dòng)摇绿波里。

  绿波荡漾(yàng)玉为(wèi)砂,青(qīng)云离披锦(jǐn)作霞。

  可怜杨柳伤心(xīn)树,可怜桃李断肠(cháng)花。<水娃是几娃? 水娃是什么颜色/p>

  此日遨游邀(yāo)美(měi)女,此时(shí)歌舞入娼家。

  娼家美女(nǚ)郁金香(xiāng),飞来飞去(qù)公子(zi)傍(bàng)。

  的(de)的珠帘白日映,娥娥玉(yù)颜红粉妆(zhuāng)。

  花际裴回(huí)双蛱蝶,池边顾步两鸳鸯。

  倾国倾城(chéng)汉(hàn)武帝,为(wèi)云(yún)为雨楚襄王。

  古来容光人所羡,况(kuàng)复今日遥相见(jiàn)。

  愿作轻(qīng)罗著(zhù)细腰,愿为明镜(jìng)分娇面。

  与君相向转相亲,与君双栖共(gòng)一身。

  愿(yuàn)作贞(zhēn)松千岁(suì)古,谁论芳槿(jǐn)一朝(cháo)新。

  百年同谢西山日(rì),千秋(qiū)万(wàn)古北(běi)邙尘。

  这首(shǒu)诗对仗工丽(lì),上下蝉联(lián)。

  在对叠(dié)律的(de)运(yùn)用上,穷(qióng)极变化,尤有特色(sè)。

  诗中使用最多的是叠(dié)首(shǒu)换尾(wěi)的排(pái)比句式,一般用于段落的起结处(chù)及对(duì)话中(“愿作(zuò)轻(qīng)罗(luó)著细腰,愿为(wèi)明镜分娇面”;

  “与君相向转相亲,与(yǔ)君双栖共一身(shēn)”),形成一(yī)种特殊的顿挫,又造成重复中(zhōng)求变化(huà)和一(yī)气贯注的韵调。

  此外,各种带有复叠的(de)对仗(zhàng)句(jù)也逐步(bù)可见。

  此外还有顶针格(如第四(sì)、五(wǔ)句(jù)衔接)和前分后总格(“美女”、“娼(chāng)家”分(fēn)合的三句)的(de)巧妙使用。

  这些都有(yǒu)助于全诗形成一种明珠走(zǒu)盘的音情,为这首春歌增添了不少风姿(zī)。

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十指(zhǐ)不(bù)沾阳春水(shuǐ)下一句(jù)是(shì)什么,十(shí)指不沾阳(yáng)春(chūn)水(shuǐ)是什么意思

  “十(shí)指(zhǐ)不沾(zhān)阳春(chūn)水”下一句是“今(jīn)来为君做羹汤”。

  原(yuán)文出自刘希夷《公子行(xíng)》。

  全诗内容为:天(tiān)津桥下阳春水,天津(jīn)桥上(shàng)繁华子。

  马声回合青云(yún)外(wài),人(rén)影(yǐng)动摇绿(lǜ)波里。

  绿波荡漾玉为砂,青云离披(pī)锦作霞。

  可怜杨柳伤(shāng)心(xīn)树,可怜(lián)桃李断肠花(huā)。

  此日(rì)遨游邀美(měi)女,此(cǐ)时(shí)歌舞入娼家。

  娼(chāng)家(jiā)美女(nǚ)郁金香,飞来飞去公(gōng)子傍。

  的的珠帘白(bái)日映,娥娥玉颜(yán)红粉妆。

  花水娃是几娃? 水娃是什么颜色际(jì)裴回双蛱(jiá)蝶,池边顾(gù)步(bù)两鸳鸯(yāng)。

  倾国倾城汉(hàn)武帝,为(wèi)云为雨楚襄王。

  古来容光(guāng)人(rén)所羡,况复(fù)今日遥相见。

  愿作轻罗著细腰,愿为明镜分娇面。

  与君相向转相亲,与君(jūn)双栖共(gòng)一身。

  愿作贞松千岁古,谁论芳槿一朝(cháo)新。

  百年同谢(xiè)西山日,千秋(qiū)万古北邙尘(ch水娃是几娃? 水娃是什么颜色én)。

  这首(shǒu)诗(shī)对(duì)仗工丽,上下蝉联。

  在对叠(dié)律的(de)运用上,穷极(jí)变(biàn)化,尤有特色。

  诗中(zhōng)使用最多的(de)是叠首换(huàn)尾的排比(bǐ)句(jù)式,一般用于(yú)段(duàn)落的起(qǐ)结处及对话中(“愿作轻罗著(zhù)细腰,愿为(wèi)明镜(jìng)分娇(jiāo)面”;

  “与(yǔ)君(jūn)相向转相(xiāng)亲(qīn),与君双栖共一身”),形成一(yī)种(zhǒng)特殊的顿(dùn)挫(cuò),又造成(chéng)重复中求变(biàn)化和一气(qì)贯注的(de)韵调。

  此外,各种(zhǒng)带有(yǒu)复(fù)叠(dié)的(de)对仗句(jù)也(yě)逐步可(kě)见。

  此外还有顶针格(如第四(sì)、五句衔接(jiē))和前分(fēn)后总格(“美女”、“娼家”分合的三句)的(de)巧妙使用。

  这些都有助(zhù)于全诗形成(chéng)一(yī)种明珠走盘的音情,为(wèi)这首春歌增添了(le)不少风姿。

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