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谋女郎都有谁 谋女郎是褒义还是贬义

谋女郎都有谁 谋女郎是褒义还是贬义 十指不沾阳春水下一句是什么,十指不沾阳春水是什么意思

  十指不沾阳春水下一(yī)句是什(shén)么,十指不沾(zhān)阳(yáng)春水是什么(me)意思是“十指不沾(zhān)阳春水”下一(yī)句是“今来为君做羹(gēng)汤”的。

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十指(zhǐ)不沾阳春水下(xià)一(yī)句(jù)是什么,十指不(bù)沾阳春水是什么(me)意思

  “十(shí)指不(bù)沾阳春(chūn)水(shuǐ)”下一句是“今来(lái)为(wèi)君做羹汤”。

  原文出(chū)自刘(liú)希夷《公子行》。

  全诗内容为:天(tiān)津桥(qiáo)下(xià)阳春水,天津桥(qiáo)上繁华子。

  马声回合青(qīng)云外,人(rén)影动(dòng)摇绿波里。

  绿波(bō)荡漾玉(yù)为砂,青云离披锦作霞(xiá)。

  可怜杨(yáng)柳(liǔ)伤心树,可(kě)怜桃李断肠花。

  此日遨游邀美女(nǚ),此时歌舞入(rù)娼家。

  娼家美女郁(yù)金香,飞来(lái)飞去公(gōng)子傍。

  的(de)的(de)珠帘白日(rì)映,娥娥玉颜红粉妆。

  花际裴回(huí)双(shuāng)蛱蝶(dié),池边顾步两鸳鸯。

  倾(qīng)国倾城汉(hàn)武帝,为云(yún)为雨楚襄王。

  古来容光人所(suǒ)羡,况复今日遥(yáo)相见。

  愿(yuàn)作(zuò)轻(qīng)罗著(zhù)细腰,愿为明镜分娇面。

  与君(jūn)相向转相亲,与君双栖共(gòng)一身(shēn)。

  愿作贞松千岁古,谁(shuí)论芳槿一(yī)朝新。

  百年(nián)同谢(xiè)西(谋女郎都有谁 谋女郎是褒义还是贬义xī)山日,千秋万古(gǔ)北邙尘。

  这首诗(shī)对仗工丽,上下蝉联。

  在对叠律的运(yùn)用上,穷极变化,尤有特色。

  诗(shī)中使用最多的是叠首换尾的排(pái)比(bǐ)句式,一般用于段落的起结处及对(duì)话中(“愿作轻罗著细腰,愿(yuàn)为明镜分娇(jiāo)面”;

  “与君相(xiāng)向转相(xiāng)亲(qīn),与君(jūn)双栖共一身”),形成一种特殊的顿(dùn)挫,又造成重复中求变化(h谋女郎都有谁 谋女郎是褒义还是贬义uà)和(hé)一气贯注的韵调。

  此外,各种带有复叠的对(duì)仗句也逐步(bù)可见。

  此外(wài)还(hái)有顶针(zhēn)格(如(rú)第(dì)四、五句(jù)衔接)和前(qián)分后总格(“美女(nǚ)”、“娼家”分合的三句(jù))的(de)巧妙使用。

  这些(xiē)都有(yǒu)助于全(quán)诗形(xíng)成一种(zhǒng)明珠(zhū)走盘的音情,为这首春(chūn)歌增(zēng)添了不少风姿(zī)。

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十指不沾阳春(chūn)水下一句是什(shén)么,十指不沾阳春水是什(shén)么意思

  “十(shí)指不沾阳春水”下一句是“今来为君做羹汤(tāng)”。

  原文出自(zì)刘希夷《公子行(xíng)》。

  全诗内容为(wèi):天津桥下阳春水,天津(jīn)桥上繁(fán)华子。

  马声回合青云外,人(rén)影动摇绿波里。

  绿波荡漾(yàng)玉为砂(shā),青云(yún)离披锦作霞(xiá)。

  可怜杨柳伤心树,可(kě)怜桃(táo)李(lǐ)断(duàn)肠花。

  此日(rì)遨游(yóu)邀美女,此时(shí)歌(gē)舞(wǔ)入娼家。

  娼家(jiā)美女郁金香,飞来飞去公子(zi)傍(bàng)。

  的的珠帘白(bái)日映,娥娥玉颜红粉(fěn)妆(zhuāng)。

  花际(jì)裴回双(shuāng)蛱蝶,池边顾步(bù)两鸳鸯。

  倾国倾城汉武帝(dì),为云为(wèi)雨楚襄王。

  古(gǔ)来容光(guāng)人所羡,况(kuàng)复今日遥(yáo)相见(jiàn)。

  愿作(zuò)轻罗著(zhù)细腰,愿为明镜分娇(jiāo)面。

  与君相向转相亲,与(yǔ)君双栖共一身。

  愿作贞松千(qiān)岁古,谁论(lùn)芳槿一朝新。

  百年同谢西山日,千秋万(wàn)古北邙尘。

  这首诗(shī)对仗工丽,上下蝉联。

  在(zài)对(duì)叠律的运用上,穷极(jí)变(biàn)化,尤有特色。

  诗中使用最多的是叠(dié)首换尾的排比句(jù)式,一般用于段(duàn)落的起(qǐ)结处及对话中(“愿作轻(qīng)罗著(zhù)细腰,愿为明镜分娇面”;

  “与(yǔ)君相向(xiàng)转相亲,与君双栖共(gòng)一(yī)身”),形成一种特殊(shū)的顿挫,又(yòu)造成重复中求(qiú)变化和一气贯注的韵调。

  此(cǐ)外(wài),各(gè)种带有复(fù)叠的(de)对仗句也逐步(bù)可见。

  此外还有顶针格(如第四、五句衔接(jiē))和前分(fēn)后总格(“美女(nǚ)”、“娼家”分合(hé)的三句)的巧(qiǎo)妙使用。

  这些都有(yǒu)助(zhù)于全诗形成一种明(míng)珠(zhū)走盘的音情,为这首春歌增添了不少风姿。

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