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十指不沾阳春水下一句(jù)是什么,十指(zhǐ)不沾阳春水是(shì)什么意思

  “十指不沾阳春水”下(xià)一句是“今来为君(jūn)做(zuò)羹汤”。

  原(yuán)文出自刘希夷(yí)《公子行》。

  全诗内容为:天津(jīn)桥下阳春水,天津桥上繁华子。

  马声(shēng)回(huí)合青(qīng)云外,人(rén)影动摇绿波里。

  绿波荡漾玉为(wèi)砂(shā),青云(yún)离(lí)披锦作(zuò)霞(xiá)。

  可怜杨柳(liǔ)伤心树,可怜桃李断肠花。

  此日遨(áo)游邀美女(nǚ),此时(shí)歌舞入娼家。

  娼家(jiā)美女(nǚ)郁金香,飞来飞去公(gōng)子傍(bàng)。

  的的珠帘白(bái)日映,娥娥玉颜(yán)红(hóng)粉妆(zhuāng)。

  花际裴回双蛱蝶,池(chí)边(biān)顾步(bù)两(liǎng)鸳鸯。

  倾(qīng)国(guó)倾城汉(hàn)武(wǔ)帝,为云为雨楚襄王。

  古(gǔ)来容光(guāng)人所羡,况复(fù)今日(rì)遥相见。

  愿(yuàn)作轻罗著细腰,愿为(wèi)明镜分娇(jiāo)面。

  与君相向(xiàng)转相(xiāng)亲,与君(jūn)双(shuāng)栖共一身。

  愿作贞松(sōng)千岁古(gǔ),谁论芳槿一朝新。

  百年(nián)同谢西(xī)山日(rì),千秋万古北(běi)邙(máng)尘。

  这(zhè)首诗对(duì)仗工丽,上下蝉联。

  在对叠(dié淘淘氧棉属于什么档次,七度空间属于什么档次)律的运用上,穷极变化(huà),尤有特(tè)色。

  诗(shī)中使用最多的是叠首(shǒu)换尾的排比句式(shì),一般(bān)用(yòng)于(yú)段落的起结处及对话中(zhōng)(“愿(yuàn)作轻罗(luó)著细腰,愿为明(míng)镜(jìng)分娇面”;

  “与君相向(xiàng)转相亲(qīn),与君(jūn)双栖共一(yī)身”),形(xíng)成一种特(tè)殊(shū)的顿挫(cuò),又造成重复中求变(biàn)化(huà)和一气贯注(zhù)的韵调。

  此(cǐ)外,各种(zhǒng)带有复叠的对仗句(jù)也(yě)逐步(bù)可见。

  此外还有(yǒu)顶(dǐng)针格(如第四、五句衔(xián)接)和前分后总格(“美女”、“娼家”分合的三句)的(de)巧(qiǎo)妙使用(yòng)。

  这些都(dōu)有助于全(quán)诗形(xíng)成一种明珠走(zǒu)盘的音情,为这首春歌(gē)增添了(le)不少风(fēng)姿。

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十指不(bù)沾阳春水下一句是什么,十指不沾阳春水是什(shén)么意思

  “十指不沾阳春水(shuǐ)”下一句是“今(jīn)来为君做羹汤”。

  原文出(chū)自刘希夷《公子行》。

  全诗内容为:天津桥下阳(yáng)春水,天津桥上(shàng)繁华子(zi)。

  马(mǎ)声回合青(qīng)云(yún)外,人影动摇绿(lǜ)波里。

  绿波荡漾玉为砂(shā),青云(yún)离披锦(jǐn)作霞(xiá)。

  可怜杨柳(liǔ)伤心树,可怜桃李断(duàn)肠花。

  此日遨游(yóu)邀美(měi)女(nǚ),此时歌舞入(rù)娼家。

  娼家(jiā)美女郁金(jīn)香,飞来飞去公子傍。

  的的珠(zhū)帘白日映,娥娥玉(yù)颜(yán)红粉妆。

  花际裴(péi)回双蛱(jiá)蝶,池边顾(gù)步(bù)两鸳鸯(yāng)。

  倾国倾城汉武帝,为云为雨楚襄王。

  古来容光人所羡(xiàn),况复今日遥相见(jiàn)。

  愿作轻(qīng)罗著(zhù)细腰(yāo),愿为明镜(jìng)分娇面。

  与君相向转(zhuǎn)相(xiāng)亲(qīn),与君双栖共一身(shēn)。

  愿作贞松(sōng)千岁(suì)古,谁论(lùn)芳槿(jǐn)一(yī)朝新。

  百年同谢西山日,千秋(qiū)万古北邙尘。

  这首(shǒu)诗对仗(zhàng)工(gōng)丽,上下(xià)蝉联。

  在对叠(dié)律的(de)运用上(shàng),穷极(jí)变化,尤有特色。

  诗中使用(yòng)最多的是叠首(shǒu)换尾的排比(bǐ)句式(shì),一般用于段落的(de)起结(jié)处及对话中(“愿作轻罗著细腰(yāo),愿为(wèi)明镜分娇面”;

  “与(yǔ)君相向转相亲,与(yǔ)君(jūn)双栖共一身”),形成一种特殊的顿(dùn)挫,又造成(chéng)重(zhòng)复中求变化和(hé)一气贯注的(de)韵调。

  此(cǐ)外,各种(zhǒng)带有复叠的(de)对仗句也逐步可见(jiàn)。

  此外(wài)还有(yǒu)顶针格(如第四、五句衔接)和前分后总格(“美女”、“娼家”分合的三句)的(de)巧(qiǎo)妙使用(yòng)。

  这些都有助于全诗形成一种明珠走盘的音情,为(wèi)这(zhè)首春歌(gē)增添了不少风姿。

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