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碳的相对原子质量是多少，氮的相对原子质量世界十大名画排名，世界十大名画简介

　　世界十(shí)大名画排名，世(shì)界(jiè)十大(dà)名画简介(jiè)是达•芬(fēn)奇的《蒙娜丽(lì)莎》，与米(mǐ)勒的《浼钟》一样(yàng)，作为(wèi)最宝贵的名画之一(yī)，在世(shì)界上(shàng)享有(yǒu)盛誉的(de)。

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世界(jiè)十大名画排(pái)名，世界(jiè)十(shí)大名画简介

　　达•芬(fēn)奇的《蒙娜丽(lì)莎》，与(yǔ)米勒的《浼钟》一样(yàng)，作为最(zuì)宝贵的名(míng)画之一，在世界上享(xiǎng)有盛誉。

　　1911年这幅《蒙娜丽莎(shā)》引起了一起不寻(xún)常的事件。

　　一位意(yì)大(dà)利(lì)人从(cóng)巴黎的罗浮宮(gōng)中将这幅(fú)画盗走。

　　当这一(yī)消(xiāo)息被报道(dào)出来之(zhī)后，惋惜名画被盗的呼声，不仅在(zài)法国，其(qí)至在世界的(de)碳的相对原子质量是多少，氮的相对原子质量各个地方都沸腾起来。

　　《蒙娜(nà)丽(lì)莎》的另一个标題叫《美丽的乔孔达》。

　　根据(jù)可靠的书面记载，画上(shàng)的夫(fū)人是那(nà)不勒(lēi)斯人，据(jù)说她的真名叫凯拉尔基妮。

　　最后(hòu)的(de)晚餐(cān)

　　壁画《最后的晚餐》是意(yì)大(dà)利伟大的(de)佛(fú)罗伦萨(sà)人列奥纳多•达•芬奇(qí)创作(zuò)的世界名画。

　　它与著名杰作《蒙娜丽莎》同为达(dá)•芬奇的代表作品，或许(xǔ)可以说《最后的晚餐》取(qǔ)得(dé)了更(gèng)大的(de)声誉。

　　这幅巨作描绘在(zài)意大(dà)利米兰的慈悲圣母大修道院(yuàn)勝堂的墙壁上。

　　它长9米，高4.5米，动(dòng)笔于何年何(hé)月虽没(méi)有定论，但完成(chéng)于1499年是可靠的。

　　格尔尼卡

　　西班牙画家毕加(jiā)索画。

　　毕(bì)加索罕年的画风比较(jiào)写实，后来成(chéng)为立体派的代表(biǎo)人物。

　　这幅荦画是毕(bì)加索(suǒ)为巴黎(lí)世界(jiè)博览会西班牙馆画的(de)。

　　星月夜

　　油画(huà)《星(xīng)月(yuè)夜(yè)》(又译《星光灿烂(làn)>>是在凡(fán)高(gāo)神(shén)智淸醒的(de)时(shí)画的，与《阿尔女(nǚ)郎》相比，画(huà)风已大为改(gǎi)观(guān)。

　　这倒不是(shì)凡高(gāo)又有什么新的(de)理论•仍是出(chū)于(yú)茫然(rán)的不安(ān)和对自身悲剧的预感(gǎn)。

　　大宫女

　　大宫女这幅画在巴(bā)黎展出时，引起了观众极大的抨击，人(rén)们说，作(zuò)为(wèi)达维特的学生，安格尔走(zǒu)得(dé)太(tài)远了，批评他“把人体的各个局部忽(hū)而(ér)放大(dà)、忽而缩(suō)小(xiǎo)”。

　　(大宮女》的确是(shì)一幅易于引犮争论的画，即便我们今天来看，这(zhè)个以大(dà)半个后背展现给我们的美丽宫(gōng)女.她的身忖也确乎有些不同于常人：并不是我们的视觉出了毛病(bìng)，而是画家安格尔在这(zhè)幅(fú)画中有不少越轨之处。

　　戴珍珠耳环的少(shǎo)女

　　在作(zuò)品《戴珍(zhēn)珠耳(ěr)环的少女》中，维米(mǐ)尔描绘了一名身(shēn)穿斑色“日本和服”式外衣，佩戴蓝色头巾的少女。

　　少(shǎo)女侧身而坐，轻轻转头回眸，心无旁骛地面对观者。

　　她闪烁的目(mù)光(guāng)中(zhōng)流露(lù)出(chū)殷切(qiè)之(zhī)情，嘴唇(chún)微微开启，仿佛诉说着什么。

　　画面黑色背景烘托出少女的形(xíng)象，犹如黑(hēi)暗中的一盏明(míng)灯。

　　这幅画另一个受人关注(zhù)之(zhī)处，是少女左耳佩戴的一只泪滴形珍珠(zhū)耳环，在少女颈(jǐng)部的(de)阴影里似隐(yǐn)似现，是整幅画(huà)的点睹之(zhī)笔。

　　维纳斯的诞生(shēng)

　　波提切利的《维约斯的诞生(shēng)》和他的另一幅作(zuò)品(pǐn)《春》都是他最受(shòu)赞誉的作品。

　　这两幅画都是出于德•美第奇家族的维尔拉(lā)持(chí)•卡(kǎ)斯(sī)特罗(luó)家。

　　《维纳(nà)斯的诞生》宽(kuān)287.5厘(lí)米，每(měi)175〗厘米，是一件大幅作品，制作年(nián)代约在1487年，这(zhè)是距《春》10年后，开始用(yòng)画布代(dài)碳的相对原子质量是多少，氮的相对原子质量替木版(bǎn)画(huà)的。

　　创造亚当(dāng)

　　威(wēi)廉(lián)布莱克(kè)是浪漫主义绘画(huà)的杰出代表(biǎo)。

　　文艺复兴时期最(zuì)伟(wěi)大(dà)的艺术家之一，与达芬奇、拉斐尔并称(chēng)文艺复兴三杰，一生追(zhuī)求(qiú)完美，他的风格几(jǐ)乎影响(xiǎng)了三个(gè)世纪的艺术家，后人把小行星3001以(yǐ)他的名字命名(míng)以示尊敬。

　　亚维农(nóng)的少(shǎo)女

　　1904〜1906年是(shì)毕加索(suǒ)创作生(shēng)涯的“粉红色时(shí)期”。

　　他这一时(shí)期(qī)的(de)作(zuò)品以描绘马戏(xì)团人物(wù)为主(zhǔ)，形象虽然忧(yōu)郁却并不(bù)孤寂。

　　他画出(chū)了(le)《亚维农的少女》，这是一幅(fú)具有里程碑意义的著(zhù)名杰作(zuò)。

　　这幅巨幅油画，不(bù)仅标志着毕(bì)加(jiā)索个(gè)人艺术历程中(zhōng)的(de)重(zhòng)大转(zhuǎn)折，而且也是(shì)两方现代(dài)艺术(shù)史上的一次革命性突(tū)破(pò)，它引(yǐn)发(fā)了立体主义运动的诞生。

　　日出·印象(xiàng)

　　19世纪后(hòu)期(qī)法国的(de)印象学派画家中(zhōng)，有(yǒu)个(gè)年轻(qīng)的莫奈，他的(de)一幅题为《日(rì)出(chū)•印象》的油(yóu)画，被称之为整个印象派和(hé)他(tā)不人的代表(biǎo)作(zuò)之一。

　　《日(rì)出•印象》描绘(huì)的(de)是勒(lēi)阿弗尔港口的一个多雾(wù)的(de)早晨。

世(shì)界十大名画排行榜世界(jiè)上价值最高的十(shí)幅(fú)画

　　绘(huì)画是人(rén)们最容易接触到，也是学习成本最低的(de)一种艺术(shù)，用(yòng)手中的一支(zhī)笔(bǐ)能(néng)创造出比黄(huáng)金、钻石(shí)更珍贵的(de)东西。

　　今天就(jiù)盘点了世界十大名画排行(xíng)榜，而其背后(hòu)所反映的历史(shǐ)和思想比中国(guó)十(shí)大(dà)名画更加复杂，难(nán)以理解。

　　世界十(shí)大名(míng)画有(yǒu)哪些(xiē)?下(xià)面就和小编一起(qǐ)来欣赏它们吧!

　　世界十大名画排行榜

　　1、蒙娜丽(lì)莎

　　2、最(zuì)后的晚(wǎn)餐

　　3、格尔尼(ní)卡

　　4、星月夜

　　5、大宫(gōng)女

　　6、戴珍珠耳环的少女

　　7、维纳斯的诞生(shēng)

　　8、创造(zào)亚(yà)当

　　9、亚(yà)维农的少女

　　10、日(rì)出·印(yìn)象

　　一、蒙娜丽莎

　　蒙娜丽莎的(de)名气(qì)无需(xū)多言，几乎世界上所有的人都知道达芬奇(qí)画过一(yī)个无论哪个角度都在看(kàn)着你的女(nǚ)人的画，位居世(shì)界(jiè)十大(dà)名画排行(xíng)榜第一(yī)位毫(háo)无疑问。

　　这副《蒙娜丽莎》是达芬奇在(zài)佛(fú)罗伦(lún)萨(sà)文(wén)艺复兴时(shí)期创作的，他在1503年或1504年(nián)开始画《蒙娜丽莎》，并于1519年去(qù)世(shì)前不久完成。

　　这(zhè)幅画(huà)以丽莎·德尔·吉奥康多命名，她是佛罗伦萨一(yī)个富裕家庭的成员，女孩的(de)爸爸和达·芬奇的爸爸是好朋友，有(yǒu)研究学(xué)者认为达·芬(fēn)奇很可能(néng)是受其父亲之命绘制了这(zhè)幅肖像。

　　但(dàn)是也有人认为(wèi)蒙娜(nà)丽莎(shā)画作背景是中国的景观，她有可能是(shì)来自中(zhōng)国的(de)奴(nú)隶。

　　这幅画最神奇(qí)的(de)地方就在于，你从哪个方向看(kàn)去，都会感觉蒙(méng)娜丽(lì)莎在看着你，对(duì)你微(wēi)笑(xiào)。

　　而在现(xiàn)代人们用科(kē)学(xué)分析后发现蒙娜丽(lì)莎的微笑中(zhōng)，含有83%的高兴、9%的厌恶、6%的恐(kǒng)惧、2%的愤怒。

　　而且(qiě)在这(zhè)幅(fú)画的背后还隐藏着(zhe)第二张脸，科(kē)学家(jiā)通过多光谱(pǔ)扫(sǎo)描(miáo)发现了三种不(bù)同的(de)绘画(huà)，他们(men)就(jiù)隐藏(cáng)在蒙娜丽莎的微笑背(bèi)后(hòu)。

　　如(rú)果我们(men)将这些(xiē)图像还原，那(nà)么就会看(kàn)到一个动态的蒙(méng)娜丽莎的微笑。

　　除了画中无(wú)数未(wèi)接(jiē)的(de)秘(mì)密之(zh碳的相对原子质量是多少，氮的相对原子质量ī)外，这(zhè)副画(huà)的(de)经历(lì)也是十分坎坷。

　　1911年，卢浮宫(gōng)的(de)雇员文森(sēn)特·佩鲁贾(jiǎ)偷走了《蒙娜丽莎》，这位意大(dà)利爱国者认(rèn)为蒙娜丽莎应该被送回(huí)意大利(lì)，在他的公寓里画了两年之后，佩鲁贾(jiǎ)终于被抓住了。

　　现在蒙(méng)娜(nà)丽莎又挂在巴黎的(de)卢浮(fú)宫(gōng)里，至于画中的人到底是谁，达芬奇是怎么完成这幅(fú)画的，他画(huà)这幅画(huà)的(de)真正用意(yì)是什(shén)么，也许都不(bù)那(nà)么重要了(le)。

　　在世界十大无价之宝中《蒙娜丽莎(shā)》也高(gāo)居第二，而且是唯一一副画作。

　　二、最后的晚餐(cān)

　　耶稣坐在桌子的正中间,他的门(mén)徒们分(fēn)别(bié)坐在他的左右围绕着整张(zhāng)桌(zhuō)子,而这是(shì)他们最后，因为(wèi)其中有人出卖了耶稣。

　　世界(jiè)十大(dà)名(míng)画(huà)排行榜第二(èr)位(wèi)，同样是来自达(dá)芬(fēn)奇的作(zuò)品，《最后的晚餐》。

　　作品取材于《新约(yuē)圣经(jīng)》，犹(yóu)太(tài)教祭司长想在在夜(yè)间逮捕耶稣，而(ér)耶稣的门徒(tú)犹大出卖了(le)他(tā)，在晚餐上(shàng)耶稣对他的门徒们说(shuō)你(nǐ)们中有(yǒu)一个人要出卖(mài)我了。

　　12个门徒(tú)闻言后，或震惊、或愤怒、或(huò)激动、或(huò)紧张。

　　《最后的枣圆晚餐》表现的就是这一(yī)时刻的紧张场面。

　　而坐在(zài)最(zuì)右的犹大十分慌(huāng)乱，手肘碰倒了盐(yán)瓶，身体后仰(yǎng)，满脸的(de)惊恐(kǒng)与不(bù)安。

　　达·芬奇于1495年开(kāi)始(shǐ)创作(zuò)《最后(hòu)的晚餐》，并于1498年完成。

　　可能对于不信教，不了解西方(fāng)历史的人来说对于画中所要表达的意思和意境并(bìng)不(bù)太理(lǐ)解。

　　但是(shì)我(wǒ)们单纯的从绘画(huà)手法来看(kàn)，12个人物(wù)不同的神(shén)态、手势(shì)、眼(yǎn)神(shén)以及行为都刻画的细(xì)致入微。

　　三、格尔尼卡

　　《格尼尔卡(kǎ)》是十幅毕加索最(zuì)贵的画之一，毕加索在(zài)20世纪30年(nián)代(dài)时是受西班牙(yá)共和国政府(fǔ)的委托，为1937年(nián)在巴(bā)黎举行的凳念塌国(guó)际博(bó)览会西班牙馆而(ér)创作，画(huà)面中表现力1937年德(dé)国空军疯狂轰(hōng)炸西班牙小城格尔(ěr)尼卡的(de)情景(jǐng)。

　　这幅画展示了战争的悲剧和对个人，尤其是无辜(gū)平民(mín)的痛苦，毕加(jiā)索绘画的(de)目的是将全世界的注意力吸引到德国轰炸机(jī)对巴斯克(kè)小镇格(gé)尔尼卡的轰炸(zhà)，这(zhè)些人在(zài)西班牙(yá)内(nèi)战期间支持(chí)佛(fú)朗哥将(jiāng)军的民族(zú)主义(yì)力量。

　　结合(hé)立体主(zhǔ)义、超(chāo)现实主义风格(gé)，表现痛苦(kǔ)、受难(nán)和兽性。

　　把具象的手法与立体主义(yì)的手法(fǎ)相结合，并借助几何(hé)线的组合，以激(jī)动人(rén)心(xīn)的(de)形象艺术语言(yán)，控诉了(le)法(fǎ)西(xī)斯战争惨无人道的暴行，位列世(shì)界十大名画排行(xíng)榜第(dì)三位。

　　四、星月夜

　　这幅画(huà)现(xiàn)在(zài)已经成为了随处可见(jiàn)的(de)背景(jǐng)图片、装饰(shì)画等，与其梵高他的作品(pǐn)不同(tóng)，在世(shì)界十(shí)大名画排行榜中星(xīng)月夜是(shì)唯一(yī)一幅(fú)即(jí)使(shǐ)你(nǐ)对艺术一无(wú)所(suǒ)知，但是依然会很单纯的认(rèn)为它很好看。

　　《星月夜》是梵高最著名的画作之一，已成(chéng)为现代文化中最著名的画作(zuò)之(zhī)一，这(zhè)幅画展(zhǎn)示了圣瑞米的村庄，在(zài)一(yī)个盘旋的天(tiān)空下(xià)，从庇护向北(běi)，左边的柏树被添加到构图中。

　　在这幅画(huà)中，天高尺地间的景象化作了浓厚、有力的(de)颜(yán)料浆，顺着(zhe)画笔跳(tiào)动的轨迹，而涌起阵阵旋涡。

　　整个画面，似乎被一股汹涌、动荡的激流所(suǒ)吞噬。

　　风景在发狂(kuáng)，山(shān)在骚(sāo)动，月(yuè)亮、星云在旋(xuán)转(zhuǎn)，而(ér)那翻卷缭(liáo)绕(rào)、直上(shàng)云端的(de)柏树，看(kàn)起来像是一团巨(jù)大的黑色火舌，反映出画家躁动不安的(de)情感和狂迷的(de)幻觉世界。

　　自1941年(nián)以来(lái)，它一直是纽约现代(dài)艺(yì)术博物馆的永久(jiǔ)藏(cáng)品，星夜高分辨率的图像可以在(zài)这里找(zhǎo)到。

　　在创作(zuò)这副作品时梵(fàn)高已经深(shēn)受精神病的困扰，割掉(diào)了自己(jǐ)的耳朵，也许在(zài)这种一无(wú)所有，绝望的(de)状态(tài)下梵高看到了他心中(zhōng)这(zhè)世界(jiè)上(shàng)最美(měi)的景(jǐng)色(sè)。

　　五、大(dà)宫女

　　大(dà)宫.女最早在巴黎展出(chū)时家德·凯拉特里曾说这简直就是畸形，安(ān)格尔的这(zhè)位宫(gōng)女的背部(bù)至少多了三节脊椎骨。

　　这(zhè)副画引起了(le)极大的争(zhēng)议和(hé)抨击，然而(ér)安(ān)格(gé)尔的学生阿(ā)莫里杜(dù)瓦尔辩解说：“凯拉特(tè)里可能是对的，可是这又怎么样(yàng)呢?也许正因(yīn)为这段(duàn)秀长的腰部(bù)才使她如此柔和，能一下子慑服住观众。

　　假如她的(de)身(shēn)体比例绝对地准确，那就(jiù)很可能不这(zhè)样(yàng)诱人(rén)了(le)!”

　　《大(dà)宫女》就严格的古典风格去要求，确实存在(zài)很(hěn)多不和谐的地方(fāng)。

　　但(dàn)安格尔坚定自己(jǐ)的美学信念，从历史的角度去(qù)认(rèn)识，具有极大的勇气。

　　一直距今与规(guī)则中是(shì)无(wú)法做出创(chuàng)造性的东西，只有跳出规则，在规则之外来思(sī)考(kǎo)，才能创造出(chū)新的、前所(suǒ)未(wèi)有的震(zhèn)撼。

　　六(liù)、向日葵

　　《向日葵》我们在小学(xué)的美(měi)术课(kè)本上(shàng)就已经(jīng)见过，虽(suī)然当(dāng)时并不(bù)可能有人能理解它的价(jià)值所在。

　　这是梵高最(zuì)被(bèi)人熟知的一幅作品，或者说它是一组(zǔ)作品。

　　在绘画艺(yì)术(shù)的漫长历史中，梵高的向日(rì)葵似(shì)乎成为(wèi)最具代(dài)表(biǎo)性(xìng)的作品，它甚(shèn)至成了艺术史上的一座丰碑。

　　它还向(xiàng)我们展示出一(yī)位伟大艺(yì)术家的精神世(shì)界。

　　以短暂的笔触把(bǎ)向日葵的黄(huáng)色画得(dé)极其刺眼，每朵(duǒ)花如燃烧的火焰一般，细(xì)碎(suì)的花瓣和葵(kuí)叶象火苗(miáo)一样布满画面，整幅画(huà)尤如燃遍画布(bù)的火焰，显(xiǎn)出画家狂热般的(de)生(shēng)命激情。

　　越是大(dà)师，越是能在最平常(cháng)最(zuì)简(jiǎn)单(dān)的东西(xī)中(zhōng)表达出自己的情感和艺术性(xìng)。

　　七、维纳斯的(de)诞(dàn)生

　　《维纳斯(sī)的诞生》是(shì)桑德罗·波提切利公元1487年间(jiān)创作的一幅画，这幅画描绘了女神维纳斯诞生时的(de)情景，画面上人物的体态和衣(yī)纹表现(xiàn)十分出色，人物与(yǔ)自然背景也达到巧妙(miào)的和谐统一(yī)。

　　维纳斯是(shì)那样无(wú)动(dòng)于衷地以羞怯和幽怨的感(gǎn)情在(zài)对待一切，她对于生活的未(wèi)来不是充(chōng)满乐观的(de)信(xìn)心，而是(shì)感(gǎn)到(dào)惆怅和迷惑，这也(yě)是波提切利矛盾(dùn)世界观的(de)反(fǎn)映。

　　八、创(chuàng)造亚当

　　米(mǐ)开朗基(jī)罗(luó)在创作这副画时(shí)，心情极为悲愤，因为(wèi)他(tā)是被迫在(zài)西斯廷礼拜堂(táng)屋顶(dǐng)壁上作画(huà)的，整个壁画面积达500平方米左(zuǒ)右，是(shì)美术史上最大的(de)壁(bì)画之一。

　　其(qí)中《创造亚当》最(zuì)为出色，画中(zhōng)亚(yà)当的(de)形象(xiàng)体态健壮(zhuàng)，气魄(pò)宏(hóng)伟，具有强(qiáng)烈的意志与(yǔ)力量，显示了艺术家在写实的基础上非同寻常的理想加工，予(yǔ)同时代人深刻的启示。

　　亚当全身裸体，躺在左边的陆地上，一手伸(shēn)向(xiàng)大神(shén)。

　　神与(yǔ)人的手指象接电似的相(xiāng)互(hù)交流，这(zhè)里表现了充(chōng)满精力的(de)老人(rén)和年轻而(ér)美丽的(de)生命的诞生。

　　体(tǐ)现(xiàn)了创造者的权(quán)威和(hé)被创造者(zhě)的信(xìn)心。

　　我们不得不感慨于大师的才(cái)华，不论在什么情况下(xià)，都(dōu)能创作出世界十大名(míng)画这样水准的作品。

　　九、亚维农的少(shǎo)女(nǚ)

　　这幅画也许(xǔ)是是历史上将女人(rén)画的最(zuì)难(nán)看(kàn)的画，当(dāng)然这只是我等俗人(rén)的眼光。

　　从(cóng)艺术(shù)角度(dù)来看《亚威农(nóng)少女》开创了法国立体主义的(de)新局面，毕加索与勃拉(lā)克(kè)也成了这(zhè)一画派(pài)的风云人物。

　　这是一幅与以往的艺(yì)术方法彻(chè)底决裂的立体主义作品，当时(shí)不免(miǎn)要遭到来自社会各方(fāng)面(miàn)的(de)嘲讽和指(zhǐ)责。

　　总之，这些形(xíng)象使人观(guān)后产(chǎn)生作呕感。