古诗山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是什么是“山衔落日浸寒漪”的意思是青山衔着彤红的落日，一起把影子倒映在水中，闪动着粼粼波(bō)光的。

　　关于古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪的诗意是什么以及古诗山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)这句话的意思，山(shān)衔(xián)落(luò)日浸寒(hán)漪的(de)诗(shī)意是什么，山衔落日浸寒漪的上一句怎么读，山衔落日浸寒(hán)漪的下一(yī)句(jù)等问题，小编将(jiāng)为你整理以下知识：

古诗(shī)山衔(xián)落日(rì)浸寒漪，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪的诗意是什么

　　这句诗(shī)出自宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草满池(chí)塘水满(mǎn)陂，山衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧童归去横(héng)牛(niú)背(bèi)，短笛无(wú)腔信口(kǒu)吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文(wén)指(zhǐ)落日(rì)西沉，半挂在山腰，像被(bèi)山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　5.横牛(niú)背：横(héng)坐在(zài)牛(niú)背(bèi)上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘(táng)：堤岸(àn)。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池塘里(lǐ)的水(shuǐ)呢(ne)，几乎溢(yì)出了塘(táng)岸(àn)。

　　远远的青山，衔着彤红(hóng)的(de)落日，一起把影(yǐng)子倒(dào)映在(zài)水中，闪动着粼粼波(bō)光(guāng)。

　　那(nà)小牧(mù)童横骑在牛背上(shàng)，缓缓地把家还；

　　拿着(zhe)一支短笛，随口吹着，也(yě)没(méi)有固定的声腔。

　　《村晚》是一首描写农(nóng)村(cūn)晚景(jǐng)的诗。

　　写景文字集中在一(yī)、二两句(jù)，写的(de)是山村晚景。

　　诗人把池塘(táng)、山(shān)、落日三者(zhě)有机(jī)地融合(hé)起来，描绘了一幅(fú)非常(cháng)幽雅美丽的图画,为后两句写牧童(tóng)出场布置了背景。

　　瞧,"草(cǎo)满池塘水(shuǐ)满陂"，两个"满(mǎn)"字，写出仲夏(xià)时令(lìng)的景物特点(diǎn)，写出(chū)了(le)景(jǐng)色的(de)生机一片；

　　"山(shān)衔落日浸寒漪(yī)"，一(yī)个"衔"，写日落西(xī)山，拟(nǐ)人味很(hěn)浓，一个"浸"，写山和落(luò)日倒映在水中的形(xíng)象，生动形象。

　　"横(héng)"字表明(míng)牧童不是(shì)规矩(jǔ)地骑，而是随(suí)意横坐在牛背上，表现了牧童的(de)调皮可爱，天(tiān)真活泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩和谐，基调清新，有了这样(yàng)的环境，那牧童自然就是悠哉悠哉、其(qí)乐融(róng)融的(de)了。

　　同(tóng)时，也表现出了牧童(tóng)无(wú)忧(yōu)无虑，悠(yōu)闲自在的(de)情致(zhì)。

山衔落日浸寒漪是什么意思

　　这我会(huì)！这一(yī)句诗的意思是：山衔住落日淹没了水波。

　　这一句(jù)诗(shī)出自(zì)于哪里(lǐ)呢(ne)？————宋代·雷震《村晚》

　　这(zhè)首诗完整(zhěng)的原文是这样的：

　　草满(mǎn)池塘水(shuǐ)满陂，山衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧童归去横牛(niú)背，短笛无腔(qiāng)信口吹。

　　我给大家把翻译也放出来了，便(biàn)于大(dà)家理解这首诗：

　　在一个(gè)长满水草(cǎo)的(de)池塘里，池水灌得满满的，山衔住落日淹没了水波。

　　放牛的孩子(zi)横坐在(zài)牛背上，随意地用短(duǎn)笛吹奏着不成调的乐曲。

　　这里有(yǒu)一些我觉得比较重要的词汇，单(dān)独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘(táng)。

　　衔(xián)：口(kǒu)里含着。

　　本文(wén)指落日西沉(chén)，半(bàn)挂在山腰(yāo)，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　横牛(niú)背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去(qù)：回去。

　　创作(zuò)背(bèi)景(jǐng)：

　　这首诗(shī)应当是作于作(zuò)者(zhě)晚年隐居，游览农家之(zhī)时（很可(kě)能为(wèi)宋度宗年(nián)胡唯间）。

　　既然说(shuō)到这(zhè)了，我(wǒ)们就一起来欣(xīn)赏评析一下这篇文章(zhāng)：

　　宋诗与(yǔ)唐诗中的不少写景之作，都是诗(shī)中有画。

　　但唐人诗中之画，多为(wèi)妙(miào)手天成；宋人(rén)却更(gèng)多是有意为之。

　　尤其(qí)是南(nán)宋末年(nián)，一些作家常以七绝的形式，进行这方面的艺(yì)术(shù)实践。<随性是什么意思，女人随性是什么意思/p>

　　使你感到这些诗(shī)本就是题在画上的。

　　此诗(shī)是其中的较有(yǒu)成就(jiù)者。

　　这(zhè)是一(yī)首描写(xiě)农村(cūn)晚(wǎn)景(jǐng)的诗(shī)。

　　诗人即(jí)景而写，构成了一幅饶有生活情趣(qù)的农(nóng)村(cūn)晚(wǎn)景图：在(zài)四周长满(mǎn)青草的池塘里，池(chí)中的水灌得满满的，太阳正(zhèng)要落山，红红的火球好像被山吃掉一样（是落山后），倒映(yìng)在冰凉(liáng)的(de)池水波纹(wén)中(zhōng)。

　　放牛回家的孩子横坐(zuò)在(zài)牛背，他拿着短笛随(suí)意的吹(chuī)奏。

　　诗人(rén)即(jí)景而写(xiě)，构成了一幅饶(ráo)有生(shēng)活情趣的(de)农(nóng)村晚(wǎn)景图。

　　诗前(qián)两句写背景(jǐng)。

　　首句“草(cǎo)满池(chí)塘(táng)”是说节(jié)令已在春末，池塘里的青草已经(jīng)长满，借鉴谢灵运《登池上楼》名句“池塘(táng)生春(chūn)草(cǎo)”，但以“满(mǎn)”字易“生”字，显出节令的(de)不(bù)同(tóng)。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季节，因(yīn)此水涨得很高。

　　次句(jù)写远山落(luò)日。

　　用一个(gè)“衔”字，形象地现出落日挂在山头上的情况(kuàng)，与杜甫“四更山吐月(yuè)”的“吐”字同(tóng)见(jiàn)炼(liàn)字(zì)之工(gōng)。

　　又用一个“浸(jìn)”字，写落日青山(shān)倒映(yìng)水(shuǐ)中(zhōng)，与王安石“北山输绿涨(zhǎng)横陂”句情景非(fēi)常相似。

　　诗围绕池塘(táng)型做(zuò)亮为中心(xīn)，以池(chí)塘中的(de)绿草与澄(chéng)净的池(chí)水，带出青山与落日(rì)，中间以一“浸”字(zì)作维系(xì)，使池塘显得(dé)很(hěn)热闹，色彩也十(shí)分(fēn)绚丽(lì)。

　　后两句表现了乡野(yě)黄昏晚景的(de)可爱，村童(tóng)牛背吹笛，悠然自(zì)得，纯朴无邪(xié)而快乐。

　　诗人带着(zhe)一种欣(xīn)赏的(de)目(mù)光去看牧(mù)童、写村晚，他十分满足(zú)于这样一种自然风光优美、卜(bo)宽(kuān)人们生(shēng)活自(zì)由自在的(de)环(huán)境(jìng)，故写牧童(tóng)，让其"横牛背"，吹笛，则(zé)是“无腔信口”，是诗人(rén)厌倦了尘(chén)世的喧嚣(xiāo)，看破了"红尘(chén)滚滚"呢，还(hái)是他天性(xìng)好静、好无拘无(wú)束呢(ne)？总之，这首诗描绘(huì)的确实(shí)是一幅悠然超凡、世外桃源般(bān)的画面，无论是色彩(cǎi)的搭配，还是(shì)背景与主角的布(bù)局，都非常协调，而画中之景(jǐng)、画(huà)外(wài)之(zhī)声(shēng)，又给(gěi)人一种恬静悠远(yuǎn)的美好感觉。

　　诗摄取的(de)画面不大(dà)，写(xiě)景则集中(zhōng)在池塘上，写(xiě)人则集中在牧童上，又都(dōu)紧(jǐn)紧围绕着(zhe)“村(cūn)晚”二字落笔，把人引(yǐn)入了(le)江南优美的田园之中，使(shǐ)人对悠然恬静(jìng)的乡村(cūn)生活充(chōng)满(mǎn)着向往(wǎng)。

　　在此(cǐ)之前，张舜民《村居》诗有“夕阳(yáng)牛(niú)背无(wú)人卧(wò)，带(dài)得(dé)寒鸦(yā)两(liǎng)两(liǎng)归”句(jù)，与这首诗比，画(huà)面中少了(le)个天真烂漫的牧童，代之(zhī)以牛背的(de)乌鸦(yā)，以(yǐ)显出村晚的(de)萧瑟(sè)。

　　同样的农村景色，因诗人的心情不同，摄(shè)取(qǔ)的画面便(biàn)不同，一(yī)是(shì)充(chōng)满(mǎn)情(qíng)趣，一是惆(chóu)怅落寞，因此(cǐ)诗家有“一(yī)切景语(yǔ)皆(jiē)情(qíng)语”的(de)说法。

　　最(zuì)后，关于作者雷震，相信大家都很不(bù)是熟悉(xī)了，这里(lǐ)呢(ne)我就介(jiè)绍(shào)一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详(xiáng)。

　　或(huò)以为眉(méi)州(今(jīn)四川眉山)人，宋宁宗(zōng)嘉定年间进士。

　　又说是南(nán)昌(chāng)(今属江西)人，宋度宗咸淳(chún)元(yuán)年(1265)进士。

　　其(qí)诗(shī)见《宋诗纪事(shì)》卷七十(shí)四。

　　古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪的(de)诗意是什么是“山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪”的意思(sī)是青山衔(xián)着彤红的落日，一起把(bǎ)影(yǐng)子倒映在(zài)水中(zhōng)，闪动着粼粼波(bō)光的(de)。

　　关于古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意是(shì)什(shén)么以(yǐ)及古诗山衔(xián)落(luò)日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)这句话(huà)的意思，山(shān)衔落(luò)日(rì)浸(jìn)寒漪的诗意是什么(me)，山衔落日浸寒(hán)漪的上一句怎(zěn)么读，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪(yī)的(de)下一(yī)句等(děng)问题，小编将为你整理以(yǐ)下知(zhī)识：

古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意是(shì)什么

　　这(zhè)句诗出自宋(sòng)代诗人(rén)雷震的《村晚》。

　　草满池塘水满(mǎn)陂，山衔(xián)落(luò)日浸(jìn)寒漪。

　　牧(mù)童归(guī)去横牛背，短笛(dí)无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山(shān)腰，像被山咬住(zhù)了。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛(niú)背：横(héng)坐在牛背(bèi)上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口(kǒu)。

　　8.归去：回去。

　　9.池(chí)塘：堤(dī)岸。

　　翻译

　　绿草长(zhǎng)满了池塘，池塘里的(de)水呢，几乎溢出了塘(táng)岸。

　　远远的(de)青(qīng)山(shān)，衔着彤(tóng)红的落日，一起把(bǎ)影(yǐng)子倒映在水中(zhōng)，闪(shǎn)动着粼(lín)粼波光。

　　那(nà)小牧童(tóng)横骑(qí)在牛背(bèi)上，缓缓地把家还；

　　拿着一支短笛，随(suí)口(kǒu)吹着，也没有固定的声腔。

　　《村晚》是一(yī)首描写农村晚景的诗。

　　写景文字集(jí)中在一、二两句，写的是山村晚景。

　　诗人把(bǎ)池塘、山、落日三者有机地融合起(qǐ)来，描(miáo)绘了一幅非常(cháng)幽雅美丽(lì)的(de)图画,为后两(liǎng)句写牧童出(chū)场布置(zhì)了背(bèi)景(jǐng)。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个(gè)"满(mǎn)"字，写(xiě)出(chū)仲(zhòng)夏时令的景物特(tè)点(diǎn)，写出了(le)景色(sè)的生机一片；

　　"山衔落日浸寒(hán)漪"，一个(gè)"衔"，写日落(luò)西山，拟(nǐ)人味很浓，一个"浸"，写山(shān)和落日倒映在水中的形象，生动形(xíng)象。

　　"横"字表(biǎo)明牧童不(bù)是规矩(jǔ)地骑(qí)，而是随意横坐在牛背上(shàng)，表现了(le)牧(mù)童的调皮可(kě)爱，天真活(huó)泼，淳朴无邪。

　　这些(xiē)景物，色(sè)彩(cǎi)和谐，基调清新，有(yǒu)了这(zhè)样的环境，那牧(mù)童自然就是悠哉悠哉、其乐(lè)融(róng)融(róng)的(de)了。

　　同时，也(yě)表现(xiàn)出了(le)牧童无忧无虑，悠闲(xián)自在的情致。

山衔落(luò)日(rì)浸寒漪是(shì)什么意思(sī)

　　这(zhè)我会！这一(yī)句诗(shī)的(de)意(yì)思(sī)是(shì)：山衔住落(luò)日淹没了(le)水(shuǐ)波(bō)。

　　这一句诗出(chū)自(zì)于哪(nǎ)里呢？————宋(sòng)代(dài)·雷(léi)震《村晚》

　　这首诗完整(zhěng)的原文(wén)是这样的(de)：

　　草满(mǎn)池(chí)塘(táng)水(shuǐ)满陂(bēi)，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归(guī)去横(héng)牛背，短笛无腔(qiāng)信口吹。

　　我给大家把翻译也放出来了，便于大家(jiā)理解(jiě)这(zhè)首诗(shī)：

　　在(zài)一个长(zhǎng)满水草的池塘里，池(chí)水灌得满满的，山衔(xián)住落日淹(yān)没(méi)了水(shuǐ)波。

　　放牛的(de)孩子横坐(zuò)在(zài)牛背上，随意地用(yòng)短(duǎn)笛吹奏着不成(chéng)调的乐(lè)曲。

　　这里有一些我觉(jué)得比较(jiào)重要的词汇，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂(guà)在(zài)山腰，像被山咬住(zhù)了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横(héng)牛背：横(héng)坐在牛背(bèi)上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背(bèi)景：

　　这(zhè)首(shǒu)诗应(yīng)当是作于作者(zhě)晚年隐居(jū)，游(yóu)览农家(jiā)之时（很可能为宋(sòng)度宗年胡唯间）。

　　既然说到这了，我们就一(yī)起来欣赏评析(xī)一(yī)下这篇文章：

　　宋(sòng)诗与唐(táng)诗中的(de)不少(shǎo)写景之作，都是诗中有画。

　　但唐(táng)人诗中之画，多为妙(miào)手天成；宋人(rén)却(què)更多是有意为之。

　　尤(yóu)其(qí)是(shì)南宋末年，一些(xiē)作家常(cháng)以七绝的形式，进行这方面(miàn)的(de)艺术实践(jiàn)。

　　使你感到这些(xiē)诗本就(jiù)是题在画上的。

　　此诗(shī)是其中的较有成就(jiù)者。

　　这是一首(shǒu)描写农(nóng)村晚景的(de)诗。

　　诗(shī)人(rén)即景(jǐng)而写(xiě)，构成了(le)一幅饶(ráo)有生活情趣的农(nóng)村晚(wǎn)景图：在(zài)四(sì)周(zhōu)长满青草的(de)池塘(táng)里，池中(zhōng)的水灌得满(mǎn)满的，太(tài)阳正要(yào)落山，红红(hóng)的(de)火球好像(xiàng)被(bèi)山吃掉一(yī)样（是(shì)落山后），倒映在冰(bīng)凉的池水(shuǐ)波纹中(zhōng)。

　　放(fàng)牛回家(jiā)的(de)孩(hái)子横坐在牛背，他拿着短笛随(suí)意的吹奏。

　　诗人即(jí)景(jǐng)而写，构成了一(yī)幅饶有生活情趣的农村晚景图。

　　诗前(qián)两句写背景。

　　首句“草满池塘(táng)”是说节(jié)令已在春(chūn)末，池(chí)塘里的青(qīng)草已经长(zhǎng)满，借鉴(jiàn)谢灵运《登(dēng)池上楼》名句(jù)“池塘生春草”，但以“满”字易“生”字，显出(chū)节令的不同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季节，因此水涨得很高。

　　次句写远山落日。

　　用一(yī)个“衔”字，形(xíng)象(xiàng)地现(xiàn)出落日挂(guà)在山头上(shàng)的情况，与杜甫“四更山吐月”的(de)“吐”字同见(jiàn)炼字之工。

　　又用(yòng)一个(gè)“浸”字，写落日青山(shān)倒映水(shuǐ)中，与王安石(shí)“北山输绿涨横陂”句情景非常相似。

　　诗(shī)围(wéi)绕池塘型做亮为中心(xīn)，以池塘(táng)中的绿草与(yǔ)澄净(jìng)的池水(shuǐ)，带出(chū)青山(shān)与(yǔ)落日(rì)，中(zhōng)间以一“浸”字作(zuò)维系，使池(chí)塘显得(dé)很热闹，色(sè)彩(cǎi)也(yě)十分绚丽(lì)。

　　后两(liǎng)句表现了乡野黄(huáng)昏晚景的可(kě)爱，村童牛背吹笛，悠然自得，纯朴无邪而快乐(lè)。

　　诗人带(dài)着一种欣赏的(de)目光去看牧童(tóng)、写村晚，他十分(fēn)满(mǎn)足于这样一种(zhǒng)自然风光优美、卜宽人们生活(huó)自由自在的环(huán)境，故写牧童，让其"横(héng)牛背"，吹笛，则是“无(wú)腔信口”，是(shì)诗人厌倦了尘世的(de)喧嚣，看破了"红尘滚(gǔn)滚"呢(ne)，还是他(tā)天性好静、好无拘无束呢(ne)？总(zǒng)之(zhī)，这首诗描(miáo)绘的(de)确(què)实是一幅悠然超凡(fán)、世外(wài)桃源般的画面(miàn)，无论是(shì)色彩(cǎi)的搭配，还(hái)是背景(jǐng)与(yǔ)主角的布局，都非常协调，而画中之(zhī)景、画外之(zhī)声，又给人一种恬静悠远的美(měi)好感(gǎn)觉。

　　诗摄取的(de)画(huà)面不大，写景则集中在池塘上，写人则集中在牧童上，又都紧紧(jǐn)围绕着“村(cūn)晚(wǎn)”二字(zì)落笔，把人(rén)引入了江南(nán)优美的田园之(zhī)中(zhōng)，使人对悠然恬静的乡村生活(huó)充满着(zhe)向往。

　　在此之前，张(zhāng)舜(shùn)民《村居》诗有“夕阳牛背无人卧，带得寒(hán)鸦两两归”句，与(yǔ)这首诗(shī)比，画面中少了个天真烂漫的牧童(tóng)，代之(zhī)以(yǐ)牛背的乌鸦，以显出村晚的萧瑟(sè)。

　　同样的(de)农村景(jǐng)色，因诗(shī)人的心情不同(tóng)，摄取的画面便(biàn)不同(tóng)，一是充满情趣，一是(shì)惆怅落寞，因(yīn)此诗家有“一切景语皆情语”的说法。

　　最后，关(guān)于(yú)作者(zhě)雷(léi随性是什么意思，女人随性是什么意思)震(zhèn)，相(xiāng)信大家(jiā)都很不是熟悉了，这里呢我就介绍(shào)一(yī)下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详(xiáng)。

　　或以为眉州(今(jīn)四川眉山(shān))人(rén)，宋宁宗(zōng)嘉定(dìng)年间(jiān)进士(shì)。

　　又(yòu)说是(shì)南昌(今属江西(xī))人，宋(sòng)度宗(zōng)咸淳元年(1265)进(jìn)士。

　　其诗(shī)见《宋诗纪事》卷七十四。

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