古诗(shī)山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意(yì)是什么是“山衔落日浸寒漪”的意思是青山衔着彤红的落日(rì)，一起把影子倒映在水中，闪(shǎn)动着粼(lín)粼波(bō)光的。

　　关于(yú)古(gǔ)诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪的诗(shī)意(yì)是(shì)什么以(yǐ)及古(gǔ)诗山衔(xián)落(luò)日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪(yī)这句话的意思，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意是什么，山衔落日浸寒(hán)漪的上一句怎么读(一缕青丝是什么意思有什么讲究，一缕青丝下一句是什么dú)，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪(yī)的下一句等问题(tí)，小(xiǎo)编将(jiāng)为(wèi)你整理以下(xià)知识：

古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)的(de)诗意是什么

　　这(zhè)句诗出(chū)自宋代诗人(rén)雷震的《村晚(wǎn)》。

　　草满(mǎn)池(chí)塘水满陂，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无(wú)腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的岸(àn)。

　　2.衔(xián)：口里含着。

　　本文指落(luò)日西(xī)沉，半挂在山腰，像被(bèi)山咬住了。

　　3.浸(jìn)：淹(yān)没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横(héng)牛背：横坐(zuò)在牛背(bèi)上(shàng)。

　　6.腔：曲调。

　　7.信(xìn)口：随口(kǒu)。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤(dī)岸。

　　翻译(yì)

　　绿(lǜ)草(cǎo)长满了池(chí)塘，池(chí)塘里的水(shuǐ)呢，几乎溢出了塘岸。

　　远(yuǎn)远的(de)青(qīng)山，衔(xián)着彤(tóng)红(hóng)的落日，一(yī)起把影子倒(dào)映在(zài)水中，闪动着粼(lín)粼(lín)波光。

　　那小(xiǎo)牧(mù)童(tóng)横骑在牛背上，缓(huǎn)缓地把家还；

　　拿着一支(zhī)短(duǎn)笛(dí)，随口吹着，也没有固定的(de)声腔。

　　《村晚》是一(yī)首描写农村晚景的诗。

　　写景文(wén)字集中在一、二两句，写的(de)是(shì)山村晚(wǎn)景。

　　诗人把池(chí)塘、山、落日(rì)三者有机地融合起来，描绘了一幅(fú)非(fēi)常(cháng)幽雅(yǎ)美(měi)丽的图画,为(wèi)后两句写牧童出场(chǎng)布(bù)置了背景。

　　瞧,"草满(mǎn)池塘水(shuǐ)满陂"，两个"满"字，写(xiě)出仲(zhòng)夏时令的景物特(tè)点，写出了(le)景色的生(shēng)机一片；

　　"山(shān)衔落(luò)日浸(jìn)寒漪"，一(yī)个"衔"，写日(rì)落西(xī)山，拟人味很浓，一个"浸(jìn)"，写山和落日倒映在水中的形象，生(shēng)动(dòng)形象。

　　"横"字表明牧(mù)童不(bù)是规矩(jǔ)地骑，而是随意横坐在牛背上，表现了牧童的调(diào)皮可爱，天真活泼，淳朴无邪(xié)。

　　这些景物，色彩(cǎi)和(hé)谐，基调清(qīng)新，有(yǒu)了这样的(de)环境，那(nà)牧(mù)童自然(rán)就是(shì)悠哉悠(yōu)哉、其乐融(róng)融的(de)了。

　　同时，也表现(xiàn)出了牧童无(wú)忧无虑，悠闲自在的情致。

山衔落(luò)日浸寒漪(yī)是什(shén)么意(yì)思

　　这我会！这一句诗的意思是(shì)：山衔住落(luò)日淹没了水波(bō)。

　　这一句诗出(chū)自于哪(nǎ)里(lǐ)呢？————宋(sòng)代·雷震《村晚》

　　这首诗(shī)完(wán)整(zhěng)的原文是(shì)这样的：

　　草满池塘水满(mǎn)陂，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归(guī)去横牛背，短笛(dí)无(wú)腔(qiāng)信(xìn)口吹。

　　我给大家把翻译也放(fàng)出来了，便(biàn)于(yú)大家理解这首诗：

　　在一个长满水草的池塘(táng)里，池水(shuǐ)灌得满(mǎn)满的，山衔住落日淹没了水(shuǐ)波。

　　放牛的孩子横坐在牛(niú)背上，随(suí)意地用(yòng)短(duǎn)笛吹奏(zòu)着不(bù)成调的乐曲(qū)。

　　这(zhè)里有一些我觉得比较重(zhòng)要(yào)的词汇，单独解释给大(dà)家(jiā)看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口(kǒu)里含着。

　　本文指落日西(xī)沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在牛背上(shàng)。

　　腔：曲(qū)调。

　　信口(kǒu)：随(suí)口。

　　归(guī)去：回去。

　　创作背景：

　　这(zhè)首诗(shī)应当是作于作者晚年隐居，游(yóu)览农家之时（很(hěn)可(kě)能为宋度宗年胡唯间）。

　　既然(rán)说(shuō)到这了，我(wǒ)们就一起来欣赏评析一下这篇文章：

　　宋诗(shī)与唐诗中的不少写景(jǐng)之作(zuò)，都是诗(shī)中有画。

　　但唐人诗(shī)中之(zhī)画(huà)，多为妙手天(tiān)成；宋人却(què)更多(duō)是有意为之。

　　尤(yóu)其(qí)是南宋末(mò)年(nián)，一(yī)些作(zuò)家常(cháng)以七绝的(de)形式，进行这方面的艺术实践(jiàn)。

　　使(shǐ)你感到这些(xiē)诗本(běn)就是(shì)题在画上的。

　　此诗(shī)是其中的(de)较有成就者。

　　这是一首描(miáo)写(xiě)农(nóng)村晚(wǎn)景的诗。

　　诗人即景而写，构(gòu)成了一(yī)幅饶有生活情趣的农村晚景图：在(zài)四(sì)周(zhōu)长(zhǎng)满青草的池塘里，池中的水灌得满满的(de)，太(tài)阳正要落山，红(hóng)红的火球好像被山吃掉一样(yàng)（是落山(shān)后），倒映在(zài)冰凉的(de)池水波纹中。

　　放牛回(huí)家的孩子横坐在牛(niú)背，他拿着(zhe)短笛随意的吹奏。

　　诗人即景而写，构成了一(yī)幅(fú)饶有(yǒu)生活情趣(qù)的农村晚景图(tú)。

　　诗前(qián)两句写背景(jǐng)。

　　首句“草(cǎo)满池塘”是说(shuō)节令已在春(chūn)末，池塘里的青草(cǎo)已经长满，借鉴谢灵运(yùn)《登池上楼》名句“池塘生春草”，但以“满”字易“生”字，显出节令的不同。

　　“水满陂”，是说正逢(féng)多雨季节，因(yīn)此水涨得很(hěn)高。

　　次(cì)句(jù)写远山落日(rì)。

　　用一个“衔”字，形象地(dì)现出(chū)落日(rì)挂在山头上的(de)情况，与杜(dù)甫“四更山吐月”的“吐”字同见炼字之(zhī)工。

　　又(yòu)用一(yī)个(gè)“浸”字，写落日青山(shān)倒映水中(zhōng)，与(yǔ)王安石“北山(shān)输绿涨横陂”句情景非常(cháng)相似。

　　诗(shī)围绕(rào)池塘型做亮为(wèi)中心，以池塘中的绿(lǜ)草与澄(chéng)净的池水，带(dài)出青山与落日，中间以一(yī)“浸”字作维系，使池塘显得很(hěn)热闹，色彩也十分(fēn)绚丽。

　　后(hòu)两句表现了乡野黄昏晚景的可(kě)爱，村童牛(niú)背吹笛，悠然自得，纯朴(pǔ)无邪而快乐。

　　诗人带着(zhe)一种欣赏的目(mù)光去看牧童、写(xiě)村(cūn)晚(wǎn)，他(tā)十分满(mǎn)足于这样一种自然风光优美、卜宽(kuān)人们(men)生活自由自(zì)在的(de)环境，故写牧(mù)童，让其"横牛背"，吹笛，则是“无腔信(xìn)口”，是诗人厌倦了(le)尘世的喧嚣，看(kàn)破(pò)了"红尘滚滚"呢，还是(shì)他(tā)天性好静、好(hǎo)无拘无束呢？总(zǒng)之，这首(shǒu)诗描(miáo)绘(huì)的(de)确实是(shì)一幅悠然超凡、世外桃源(yuán)般的画面，无论是(shì)色彩的搭配，还是(shì)背景与主角的布局(jú)，都非常协调(diào)，而画中(zhōng)之景(jǐng)、画外之声，又给人一种恬静悠远的美好感觉。

　　诗摄取的(de)画面(miàn)不大(dà)，写景则集中(zhōng)在(zài)池(chí)塘(táng)上，写人(rén)则集中在牧(mù)童上，又都紧紧围绕(rào)着“村(cūn)晚”二字落笔(bǐ)，把人(rén)引入(rù)了江南优美的(de)田园之中，使人(rén)对悠(yōu)然恬静的乡(xiāng)村生活充满着向往。

　　在此之前，张舜(shùn)民《村居》诗有“夕阳牛(niú)背无人(rén)卧，带得寒鸦(yā)两(liǎng)两归”句，与(yǔ)这首诗(shī)比，画面中(zhōng)少了个天真烂漫的牧(mù)童(tóng)，代之以牛背的乌鸦(yā)，以显出村晚的萧瑟。

　　同样的农村(cūn)景色(sè)，因(yīn)诗人的心情不同，摄(shè)取的(de)画面(miàn)便(biàn)不同，一是充满情(qíng)趣，一(yī)是惆怅落寞，因此诗家有“一切景语皆情语”的说法。

　　最(zuì)后，关于作者雷震，相信(xìn)大家都很不是熟悉(xī)了，这里(lǐ)呢我就介绍一(yī)下(xià)吧：

　　雷震(zhèn)，宋朝，生平不详。

　　或以为眉州(zhōu)(今(jīn)四川(chuān)眉山)人，宋宁(níng)宗嘉定年间进士(shì)。

　　又说是南(nán)昌(今(jīn)属江西)人(rén)，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其(qí)诗见《宋诗纪事》卷七十(shí)四。

　　古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什(shén)么是“山衔落日(rì)浸寒漪”的意思是青山衔着彤(tóng)红的(de)落日，一(yī)起(qǐ)把影子(zi)倒映在(zài)水中，闪动着粼粼波光的。

　　关于古(gǔ)诗(shī)山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意是什(shén)么以及古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪这句(jù)话的(de)意思(sī)，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意是什么，山(shān)衔落日浸寒漪的(de)上一句怎么读，山衔落日浸寒漪的下一句等问题，小编(biān)将为你整理以下知识：

古诗山衔(xián)落(luò)日浸(jìn)寒漪，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪的诗意(yì)是什(shén)么

　　这句诗出自宋(sòng)代诗人雷震的《村晚》。

　　草满(mǎn)池(chí)塘(táng)水满(mǎn)陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横(héng)牛背，短笛无腔信(xìn)口吹。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里(lǐ)含着。

　　本文指(zhǐ)落(luò)日西沉，半挂在山腰，像被(bèi)山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上波(bō)纹。

　　5.横牛背：横坐(zuò)在(zài)牛(niú)背上。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信口：随口。

　　8.归(guī)去：回去(qù)。

　　9.池塘：堤(dī)岸(àn)。

　　翻(fān)译(yì)

　　绿草长满了池塘，池塘里的(de)水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远的青山，衔着彤红(hóng)的落日，一(yī)起把(bǎ)影子倒映在水中，闪(shǎn)动(dòng)着粼粼(lín)波(bō)光。

　　那(nà)小牧童横骑在牛背上，缓缓地把(bǎ)家还；

　　拿着一支短笛，随口吹着，也没有固定的声腔。

　　《村晚》是一首描写农(nóng)村晚景的诗。

　　写(xiě)景文字集(jí)中(zhōng)在一、二(èr)两句(jù)，写的是山村(cūn)晚景。

　　诗人把池塘(táng)、山、落日三者有机地(dì)融合起来，描绘(huì)了一幅非常幽雅美(měi)丽(lì)的图画(huà),为后(hòu)两句写牧童出场(chǎng)布置了背景。

　　瞧(qiáo),"草满池塘水满陂(bēi)"，两个"满"字，写出(chū)仲夏时(shí)令的景物特点，写出了(le)景色的生机一片；

　　"山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪"，一个"衔"，写(xiě)日(rì)落(luò)西山，拟一缕青丝是什么意思有什么讲究，一缕青丝下一句是什么人味(wèi)很(hěn)浓，一个"浸"，写(xiě)山和落日倒映在水(shuǐ)中(zhōng)的形象(xiàng)，生(shēng)动(dòng)形象。

　　"横"字表明牧童不(bù)是规(guī)矩(jǔ)地骑，而(ér)是随意(yì)横坐在牛(niú)背上，表(biǎo)现了牧童的(de)调皮可爱(ài)，天(tiān)真活泼(pō)，淳(chún)朴无邪。

　　这些景物(wù)，色彩和谐，基调清(qīng)新，有了这(zhè)样的环境，那(nà)牧童自然就(jiù)是悠哉悠哉、其乐(lè)融融(róng)的了(le)。

　　同时，也表现(xiàn)出了牧童无忧无虑，悠闲自在的情(qíng)致(zhì)。

山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪是什么(me)意思

　　这我会(huì)！这一句诗的意(yì)思(sī)是：山衔住落日淹(yān)没了水(shuǐ)波(bō)。

　　这(zhè)一句诗出自于哪(nǎ)里呢？————宋代(dài)·雷震《村晚》

　　这首诗完整的原文(wén)是这样的：

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧(mù)童归去横牛背，短(duǎn)笛无腔信(xìn)口吹。

　　我给大家把翻译也放出来了，便于大家理解(jiě)这首诗：

　　在一个长满水(shuǐ)草的池塘里(lǐ)，池水灌得(dé)满满的，山衔(xián)住落日淹没了水波。

　　放牛的孩子(zi)横(héng)坐在牛背上，随意地用短笛吹奏(zòu)着不成(chéng)调(diào)的乐曲。

　　这里有一些我觉得比(bǐ)较重要的词汇，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口里含(hán)着。

　　本文(wén)指落日西沉，半挂在山腰(yāo)，像被山咬(yǎo)住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪(yī)（yī）：水上(shàng)波纹。

　　横牛背：横坐在(zài)牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口(kǒu)。

　　归去：回去。

　　创作背(bèi)景：

　　这(zhè)首诗应当是作于作者晚年(nián)隐居，游览(lǎn)农(nóng)家之时(shí)（很(hěn)可(kě)能为宋(sòng)度宗年胡唯间）。

　　既然(rán)说(shuō)到这(zhè)了，我们就一起来欣(xīn)赏评析(xī)一下(xià)这篇(piān)文章：

　　宋诗(shī)与唐(táng)诗中的(de)不少(shǎo)写景之作，都是诗(shī)中(zhōng)有画(huà)。

　　但唐人诗(shī)中之(zhī)画，多为妙手天(tiān)成(chéng)；宋人却更多(duō)是有意为(wèi)之。

　　尤其是(shì)南宋末年，一些作家(jiā)常以七绝的形式，进行这方面的艺(yì)术实(shí)践。

　　使你感(gǎn)到这些诗本就是题在画上的。

　　此诗是其中的较有成就者。

　　这是一首(shǒu)描(miáo)写农村晚景的诗。

　　诗人即(jí)景而写，构成了一幅饶有(yǒu)生活情趣(qù)的(de)农村晚景(jǐng)图：在四周长满青草的池塘(táng)里，池(chí)中的水灌得(dé)满满的，太阳(yáng)正要落山，红红的火球好像被山吃掉一样（是落山后），倒映在(zài)冰凉(liáng)的池水(shuǐ)波(bō)纹中。

　　放牛回(huí)家(jiā)的孩子横坐在(zài)牛背(bèi)，他(tā)拿着短笛随意的吹(chuī)奏(zòu)。

　　诗人即(jí)景而写，构(gòu)成了一幅(fú)饶有生活情趣(qù)的农(nóng)村晚景图。

　　诗(shī)前两句写背景。

　　首(shǒu)句(jù)“草满池塘”是(shì)说节令已在春末，池塘里(lǐ)的青草已经长满，借鉴谢灵(líng)运《登池上楼》名句(jù)“池塘生春草”，但以“满”字易“生”字，显出节令的不同(tóng)。

　　“水满陂”，是说正逢多雨(yǔ)季节，因此水涨得(dé)很高。

　　次句写(xiě)远山(shān)落日。

　　用一个“衔(xián)”字，形象地(dì)现出(chū)落日挂(guà)在山头上的情况，与杜甫“四更山吐月”的(de)“吐”字同见炼字(zì)之工。

　　又用一个(gè)“浸”字(zì)，写落日(rì)青山倒映水中(zhōng)，与王安石“北山(shān)输(shū)绿涨(zhǎng)横(héng)陂”句(jù)情景非(fēi)常相似(shì)。

　　诗围绕池塘型做亮为中心(xīn)，以池塘中(zhōng)的绿草与澄净的池水，带出青山与落日，中间(jiān)以一(yī)“浸(jìn)”字作(zuò)维(wéi)系，使池塘显得很热闹，色彩也(yě)十分绚丽。

　　后两句表现了乡野黄(huáng)昏晚景的可爱，村(cūn)童牛(niú)背(bèi)吹笛，悠然自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带着(zhe)一(yī)种欣赏的目光(guāng)去看(kàn)牧童、写村晚，他十分满足(zú)于这(zhè)样一种自然(rán)风光优(yōu)美、卜宽人们生活自由自在的环境，故(gù)写牧童，让其"横牛背"，吹(chuī)笛，则是(shì)“无腔信(xìn)口”，是诗(shī)人厌倦了尘世的喧嚣，看破了(le)"红尘滚滚"呢，还是(shì)他(tā)天性好静、好无拘无(wú)束呢？总之，这(zhè)首(shǒu)诗描绘(huì)的确(què)实是一幅悠然超凡、世外桃源(yuán)般的画面，无论是色彩的搭配(pèi)，还是(shì)背景与主角的布局，都非(fēi)常协(xié)调，而画中之(zhī)景(jǐng)、画外之(zhī)声，又给人一种恬静悠(yōu)远(yuǎn)的美好(hǎo)感(gǎn)觉。

　　诗摄取的(de)画面不(bù)大，写景则集中在池塘(táng)上，写人则集中在牧童上，又都紧紧(jǐn)围绕着“村晚”二字(zì)落笔，把人(rén)引入了江南优美的田园之中，使人对悠然恬(tián)静的乡村(cūn)生活(huó)充满着向往。

　　在此之前，张舜民(mín)《村居》诗(shī)有“夕阳牛背无人(rén)卧(wò)，带(dài)得寒鸦两两归”句，与这首诗比，画面(miàn)中少了个天真烂漫的牧童，代之以牛(niú)背的(de)乌(wū)鸦，以显(xiǎn)出(chū)村(cūn)晚的萧瑟。

　　同样(yàng)的农村景(jǐng)色，因诗(shī)人的心情不同，摄取(qǔ)的画面便不(bù)同，一是(shì)充满情趣(qù)，一是惆(chóu)怅落(luò)寞，因此诗家有“一切景(jǐng)语皆情语”的说法。

　　最(zuì)后，关于作者雷震，相信大家都(dōu)很不是熟悉了，这里呢我就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以为眉州(今四(sì)川眉山(shān))人，宋宁(níng)宗嘉定年间(jiān)进士。

　　又(yòu)说是南昌(今属江西)人，宋度(dù)宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷(juǎn)七十(shí)四(sì)。

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