柴可夫斯(sī)基《第(dì)一钢琴协奏曲(qū)》第一(yī)乐章，第一钢琴协奏(zòu)曲 柴可夫斯基是《降b小调第一号钢琴(qín)协奏曲(qū)》是俄国作(zuò)曲家(jiā)柴科夫(fū)斯(sī)基最著名和最具有代表性的(de)钢(gāng)琴协奏曲(qū)之(zhī)一的。

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柴可夫斯基《第一钢琴协奏曲》第一乐章，第(dì)一钢(gāng)琴协(xié)奏曲 柴可夫斯基

　　《降b小调(diào)第(dì)一号钢琴协(xié)奏曲》是俄国作曲家柴(chái上火了可以吃猕猴桃吗芭芭农场，上火了猕猴桃能吃吗)科夫斯基最著名和最具(jù)有代表性的钢琴(qín)协奏曲之一。

　　彼得·伊(yī)里奇·柴科(kē)夫斯基(jī)，是(shì)俄(é)罗斯浪(làng)漫乐派作曲家，也是俄国民族乐(lè)派(pài)的(de)代表人物。

　　其风格直(zhí)接(jiē)和间接地影(yǐng)响了很(hěn)多(duō)后来(lái)者(zhě)。

　　在《第(dì)一号钢(gāng)琴协奏曲》创作之前，柴科夫斯基因被认为(wèi)追随西方音乐风格(gé)而不是真正的民族乐派，在创作“第一(yī)钢(gāng)琴协奏曲”之后，才获得(dé)世界范围的影响(xiǎng)，真(zhēn)正走(zǒu)向世界(jiè)。

　　柴科夫斯(sī)基(jī)一生(shēng)写过三首(shǒu)钢琴协奏曲，这一首最成功(gōng)。

　　它(tā)是柴(chái)科(kē)夫斯(sī)基的早期作品，写(xiě)于1874-1875年，当时正是农奴改革之后(hòu)，由封(fēng)建(jiàn)生产关系转向资本主义生(shēng)产(chǎn)关系。

　　作品完成之后，柴科(kē)夫斯基曾(céng)向(xiàng)当时的(de)莫斯(sī)科音乐学院创始人尼古拉.鲁宾斯坦征求意(yì)见，尼古拉.鲁宾斯认为它“一(yī)无是处、无可(kě)救药”要(yào)求(qiú)柴科夫斯基必须(xū)按照自己的意思修改(gǎi)，他才能(néng)“给面子”，准许演(yǎ上火了可以吃猕猴桃吗芭芭农场，上火了猕猴桃能吃吗n)奏。

　　柴科夫斯基说：“我一个(gè)音符也不该，我要按照现在的样子付印。

　　”柴科夫斯(sī)基(jī)把“献给(gěi)尼古拉(lā).鲁宾(bīn)斯”的标题抹去(qù)。

　　改赠(zèng)德国钢(gāng)琴(qín)家汉斯.冯(féng).彪罗。

　　1875年(nián)汉斯(sī).冯.彪罗在(zài)波士顿首演成功。

　　1878年尼古(gǔ)拉.鲁(lǔ)宾斯也演奏了(le)这首协奏曲(qū)，以改正了自己的错误。

　　柴科(kē)夫(fū)斯(sī)基(jī)因之维(wéi)护了自己的创(chuàng)作个性和自由、人格感和自豪(háo)感。

　　柴科夫斯基的(de)音(yīn)乐(lè)以抒情性的美丽旋律与强(qiáng)烈(liè)的情感渲(xuàn)泄的结(jié)合而见(jiàn)长，他吸(xī)收意大利歌剧、法国芭蕾、德国交响(xiǎng)曲的创作特色，使其作品色彩异(yì)常丰(fēng)富(fù)，但因感情因素太多地带入创作，又使曲式结构不(bù)那么完美常被情绪冲(chōng)动而阻断；

　　从(cóng)这个意义上说，他的音(yīn)乐又往往是最感人的音乐。

柴(chái)可夫(fū)斯基第(dì)一(yī)钢琴(qín)协奏曲 第一(yī)乐(lè)章想要表现什么

　　以下，是(shì)第(dì)一乐章：

　　极(jí)庄严而不(bù)太快的快板。

　　降B大(dà)调，在4把圆号演奏的降B小调引子后，大提琴与第(dì)一小(xiǎo)提琴主奏降D大调主题，钢琴以华彩发展，这(zhè)个主题据说是柴科夫斯基在卡缅科集(jí)市上，从一(yī)个盲乞(qǐ)那(nà)里采集到的(de)歌曲旋(xuán)律(lǜ)。

　　第二主题以降A大调先出现于(yú)单簧管，钢琴加以反复。

　　在发展部，第一(yī)主题纠缠上(shàng)新音型，以钢琴为主形成变化。

　　主题深(shēn)情、真挚，如梦般甜美。

　　如果说贝多芬(fēn)的《命运》的开篇是将人们(men)心(xīn)灵重重扣入地下(xià)的震撼，那(nà)么就(jiù)可以说柴可夫斯(sī)基(jī)的《第一钢琴协奏曲》的(de)开篇(piān)是将人们的心(xīn)灵带入缥(piāo)缈太空的强音。

　　有的乐迷甚(shèn)至说这个曲子的开头是 “腾空(kōng)的(de)”。

　　那(nà)种激昂的节奏实在是(shì)世间的绝品(pǐn)。

　　第一乐(lè)章整个都是快速(sù)的节奏(zòu)，音(yīn)乐开(kāi)始(shǐ)时的几十次琴键(jiàn)的重击，让人整个心都(dōu)飞(fēi)了(le)起来。

　　之后的旋律更让作为“旋律大师”的柴可夫(fū)斯(sī)基表露无疑。

　　节奏的亢奋激(jī)进，高(gāo)昂的气势(shì)，让生处喧闹都市的生(shēng)活虫们感到了生(shēng)活的压力与动(dòng)力。

　　虽然，第一乐章中间(jiān)也是(shì)有舒(shū)缓(huǎn)的旋律的，但是，总体上还是快的(de)节奏，让我们感觉在(zài)这样的都市的(de)生活的(de)艰难(nán)，为(wèi)了生活而艰苦的奋斗。

　　以下，是(shì)全(quán)篇(piān)文章：

　　柴可夫斯基第一钢琴协奏曲欣赏

　　这(zhè)个月我一直(zhí)在(zài)听这(zhè)首曲子(zi)，甚(shèn)至把第一乐章的开(kāi)头曲作为我的手机铃声(shēng)。

　　就像下文(wén)中所说的“将人们(men)心灵重(zhòng)重扣入地(dì)下的震撼”，开篇(piān)曲这种震撼是难(nán)以详细描述(shù)的，我也找不到什(shén)么好(hǎo)的言(yán)语来(lái)描述，但(dàn)是我(wǒ)并(bìng)不认为“将(jiāng)人们心灵(líng)重重(zhòng)扣(kòu)入地(dì)下的震撼(hàn)”就能(néng)够表现了他的全部(bù)内涵！

　　我听(tīng)古典音乐是不得章法的，如果按照严格(gé)的音律(lǜ)格式(shì)去(qù)套(tào)，我就什么(me)也感受不到，而更多的是在静谧中，独自聆听(tīng)时，偶尔的一个片(piàn)段(duàn)或是凸(tū)起的音符(fú)就会深深的把我打动(dòng)。

　　在听(tīng)这首协奏(zòu)曲的时(shí)候，有好几(jǐ)次(cì)，我感到仿佛是魔音(yīn)一(yī)般钻(zuān)进了我的心，使我不能(néng)再坐在那里，只有起(qǐ)身在屋里四处走动(dòng)才能使(shǐ)让州我的(de)激动(dòng)慢慢(màn)的平息下来！我是个不善(shàn)于(yú)表达(dá)感情(qíng)的人，所以有时除(chú)了走动，偶尔还会感到(dào)全身发寒(hán)，一(yī)切(qiè)被僵住了(le)一(yī)样，不能自己！

　　听(tīng)了(le)很多遍了，很多高人所说的内涵我都没(méi)有感(gǎn)受出(chū)来，但是我(wǒ)也没有刻意去感(gǎn)受，就像(xiàng)久旱的大地经(jīng)受大雨洗刷(shuā)一样，我只会享受乐(lè)曲(qū)带给(gěi)我那(nà)淋漓的快感和幸(xìng)福感(gǎn)，就够了吧！

　　希望我在很(hěn)多年以(yǐ)后，再重听这首曲(qū)子时，能走进作(zuò)家100多年前的(de)灵魂深处(chù)，去感(gǎn)受他(tā)那颗细腻却又(yòu)敏感，易受(shòu)伤(shāng)害的(de)心！

　　下面是我摘录(lù)一位网友（personalpro）的(de)论(lùn)述文(wén)章(zhāng)。

　　这(zhè)首协奏曲，降B小(xiǎo)调，OP.23，作于1874年(nián)，原(yuán)题献给当时著名的钢琴家、莫斯科音(yīn)乐(lè)学院第一任(rèn)校长(zhǎng)尼(ní)古拉?鲁宾斯坦(tǎn)，因鲁宾斯坦(tǎn)粗暴地指责(zé)这首作品庸俗、琐(suǒ)碎，改献给布娄。

　　1875年10月25日由布娄指挥首演。

　　共(gòng)3个乐章(zhāng)：

　　1. 极庄严而不(bù)太快(kuài)的快(kuài)板。

　　降(jiàng)B大(dà)调(diào)，在4把圆号(hào)演奏的降B小调引子后，大(dà)提琴与第一(yī)小(xiǎo)提琴(qín)主奏降(jiàng)D大调主题，钢琴以华彩发展，这个主(zhǔ)题据说是柴科汪蠢夫斯基在卡缅科(kē)集(jí)市(shì)上，从一个盲(máng)乞那(nà)里采集到的歌曲旋律。

　　第(dì)二主(zhǔ)题(tí)以(yǐ)降A大调先出现(xiàn)于单簧管，钢琴加以反复。

　　在发展部，第(dì)一主(zhǔ)题纠缠上新音型(xíng)，以(yǐ)钢(gāng)琴为主(zhǔ)形(xíng)成变化(huà)。

　　主题深(shēn)情、真挚，如(rú)梦般甜美。

　　2. 朴素(sù)的(de)小(xiǎo)行板，降D大调，三(sān)段体。

　　行板主(zhǔ)题为牧歌风格，先由长笛独(dú)奏(zòu)，再以钢(gāng)琴接替，然后交给大提(tí)琴、双簧(huáng)管。

　　中段速(sù)度为(wèi)最(zuì)急板，变成匆忙的随想曲。

　　第三段(duàn)再由钢琴以独奏行板(bǎn)主题，加上(shàng)颤音与音(yīn)型装饰变奏。

　　是柴可(kě)夫斯基最(zuì)优美(měi)的抒(shū)情篇(piān)章(zhāng)之一(yī)。

　　3. 热(rè)情如(rú)火的快(kuài)板，降B小调，回旋曲式，在4小节引子后，钢琴(qín)主奏开始回旋主题，接着小提琴以降D大调用八度奏庄重抒情的(de)对困(kùn)滑陪比主(zhǔ)题(tí)，两个(gè)主题的纠缠(chán)发展形成高(gāo)潮。

　　终(zhōng)结部以(yǐ)降B大调形成辉煌的结(jié)尾。

　　主(zhǔ)部(bù)主题(tí)是(shì)乌克兰歌舞(wǔ)曲(qū)《亿万卡，快来唱春歌》，音乐表(biǎo)现(xiàn)春天来(lái)了，农时即(jí)将开始(shǐ)的欢快(kuài)、奔放的(de)情绪，副主部是(shì)十分抒(shū)情(qíng)优美(měi)的(de)同(tóng)时(shí)也充满生机，音乐洋溢(yì)着青春和难以抑制的内心喜悦。

　　音乐(lè)欣赏：

　　如果说贝多芬的《命运》的开(kāi)篇是(shì)将人(rén)们心灵重重扣入地(dì)下(xià)的震撼，那么就(jiù)可以说柴可夫斯基的《第一(yī)钢琴协奏曲》的开(kāi)篇是(shì)将人们的心(xīn)灵带入缥缈太空(kōng)的强音。

　　有的(de)乐迷甚至说(shuō)这(zhè)个曲子(zi)的开头(tóu)是 “腾空的”。

　　那种激昂的节奏实(shí)在(zài)是世间(jiān)的绝品。

　　第一乐(lè)章(zhāng)整个(gè)都是快速的节奏，音乐开始时的几十(shí)次琴键的重(zhòng)击，让人(rén)整个心都飞了起来。

　　之后的旋律(lǜ)更让作为“旋律大师”的柴可夫斯基表(biǎo)露无疑。

　　节奏的亢(kàng)奋激进，高昂的气势，让生处喧(xuān)闹(nào)都市的(de)生活虫们感到了生活(huó)的(de)压力与动力(lì)。

　　虽(suī)然，第(dì)一(yī)乐章中间也是有舒(shū)缓(huǎn)的旋律的，但是，总(zǒng)体上还是快(kuài)的节奏，让我们感(gǎn)觉(jué)在(zài)这(zhè)样(yàng)的都市(shì)的生(shēng)活的艰难，为了生(shēng)活(huó)而艰(jiān)苦的(de)奋斗。

　　第二乐章整个节奏马上舒缓(huǎn)下来，如果说听第一乐章(zhāng)让(ràng)你(nǐ)感觉是(shì)面对汹涌澎湃的大(dà)海的话，那么第二乐章就(jiù)是(shì)让你步入了(le)森(sēn)林中畅快流动的小溪，不时的还会有(yǒu)活泼(pō)的小动物跑过你的身旁。

　　让刚才(cái)你亢奋的心(xīn)情得(dé)以(yǐ)缓解(jiě)，你能感受(shòu)到生(shēng)活在都市的你依(yī)然有着成功(gōng)的欢愉，清(qīng)新流动的旋律(lǜ)让你对生活的希望充满信心，整个人就像是沐浴在温暖的阳光(guāng)中(zhōng)，呼吸着(zhe)明媚(mèi)的空气（不要(yào)以为我用错(cuò)了形容词，空气(qì)的明媚意味着憧憬和希望）。

　　为了成功而奋斗(dòu)的动力也就油然而生。

　　第三(sān)乐章(zhāng)又重回较快(kuài)的节奏，但是同时也有(yǒu)着优(yōu)雅的(de)旋(xuán)律，这是(shì)成功后的(de)快(kuài)乐，在成(chéng)功后的兴奋中，享受着那份激动。

　　同时，快速的旋(xuán)律也(yě)在(zài)提(tí)醒着我们(men)，成功来得不容易，可能失去得也快(kuài)，只有(yǒu)更加的努力，才能取(qǔ)得更大(dà)的成功！

　　整首曲子在激昂的(de)旋律中结束，完(wán)美，只(zhǐ)能(néng)用完美来解释！

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