古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意是什(shén)么是“山(shān)衔落(luò)日(rì)浸寒漪”的意思是(shì)青山衔着彤红的落日，一(yī)起把影子倒映在水中，闪(shǎn)动着粼(lín)粼波光的。

　　关(guān)于古诗(shī)山衔(xián)落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么以及古诗山(shān)衔落(luò)日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪这句话的意思，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意是什么，山衔落日(rì)浸寒漪(yī)的上一句怎么(me)读，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪的(de)下一(yī)句等问题，小(xiǎo)编将为你整理以(yǐ)下知识(shí)：

古(gǔ)诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪的(de)诗意是(shì)什(shén)么

　　这句(jù)诗(shī)出自(zì)宋代(dài)诗人雷(léi)震(zhèn)的《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口(kǒu)吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔(xián)：口里(lǐ)含着。

　　本文指落日西沉，半挂在(zài)山腰，像被山咬住(zhù)了。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛(niú)背上。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤(dī)岸。

　　翻译(yì)

　　绿草长满了池塘(táng)，池塘里(lǐ)的水呢(ne)，几乎溢(yì)出了塘(táng)岸(àn)。

　　远(yuǎn)远的青山，衔着彤红的(de)落日，一起把(bǎ)影(yǐng)子倒映在水中(zhōng)，闪动(dòng)着粼粼波(bō)光。

　　那小牧童横骑在牛背上，缓缓(huǎn)地把家还；

　　拿着一(yī)支短笛(dí)，随口吹着，也没有固定的声(shēng)腔。

　　《村晚》是一首描写农村晚(wǎn)景(jǐng)的(de)诗。

　　写景文(wén)字(zì)集中在一(yī)、二(èr)两句，写的(de)是山村晚景。

　　诗人把池塘(táng)、山、落日三者有机地融合起(qǐ)来，描绘了(le)一幅非常幽雅美(měi)丽的图(tú)画,为后两(liǎng)句写牧童出场(chǎng)布(bù)置了背景。

　　瞧,"草满池塘水(shuǐ)满陂"，两个(gè)"满"字，写出仲夏时令(lìng)的景物特点，写出了景色的生机一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔(xián)"，写日(rì)落(luò)西山，拟人味很浓，一个"浸"，写山和落(luò)日倒映在(zài)水中的(de)形象，生动形(xíng)象。

　　"横"字表(biǎo)明(míng)牧(mù)童不是规矩地骑，而(ér)是(shì)随意横(héng)坐在(zài)牛背(bèi)上(shàng)，表现了牧童(tóng)的调皮(pí)可爱，天(tiān)真活泼，淳朴(pǔ)无(wú)邪。

　　这些景(jǐng)物，色彩和谐，基调清新，有了这样的环境，那牧(mù)童自(zì)然就是悠(yōu)哉悠哉、其(qí)乐融融的了。

　　同(tóng)时(shí)，也表现出了牧(mù)童(tóng)无忧无(wú)虑，悠闲自在的情致。

山衔(xián)落日(rì)浸寒(hán)漪(yī)是什么意(yì)思(sī)

　　这我会(huì)！这一句诗的意思是：山衔住落(luò)日淹没了水波。

　　这一句诗出(chū)自于(yú)哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完(wán)整的原文是这样(yàng)的：

　　草(cǎo)满池塘水(shuǐ)满(mǎn)陂，山衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧童(tóng)归(guī)去横牛背，短笛无腔信(xìn)口吹(chuī)。

　　我给(gěi)大家把翻译(yì)也放出(chū)来了(le)，便(biàn)于大家理解这(zhè)首诗：

　　在一个长满水草(cǎo)的(de)池塘里，池(chí)水灌(guàn)得(dé)满满的(de)，山衔(xián)住落日淹(yān)没(méi)了水波。

　　放牛(niú)的孩子横坐在牛背上，随意地(dì)用短笛(dí)吹奏(zòu)着不成调的乐曲。

　　这里有一些我觉得(dé)比较重要(yào)的词汇，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔(xián)：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像被山咬住了(le)。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横(héng)牛背：横坐在牛背上(shàng)。

　　腔：曲(qū)调。

　　信口：随(suí)口(kǒu)。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应(yīng)当是作于作者晚(wǎn)年隐居，游览农家之时（很可能为宋度宗(zōng)年胡唯间）。

　　既然说到这了，我们就一起来欣赏评(píng)析一下这篇文(wén)章：

　　宋诗与唐(táng)诗中的(de)不少写景之作(zuò)，都是诗中有(yǒu)画。

　　但唐人诗中之画，多为妙手天成(chéng)；宋(sòng)人却更多是(shì)有意为之。

　　尤其是南宋末年，一些(xiē)作(zuò)家常(cháng)以七绝的形式，进行(xíng)这方面的艺术(shù)实践。

　　使你感(gǎn)到这些诗本就是题在(zài)画上的。

　　此诗是(shì)其中(zhōng)的较有成(chéng)就者。

　　这是一(yī)首描写农村晚景的(de)诗。

　　诗(shī)人即景(jǐng)而写，构成(chéng)了一幅(fú)饶有生活情趣的(de)农村晚(wǎn)景图：在四周长满青草的池塘里，池中的(de)水灌得满(mǎn)满的，太阳正要落山，红(hóng)红的火(huǒ)球好像(xiàng)被山(shān)吃掉(diào)一(yī)样(yàng)（是落山后），倒映(yìng)在(zài)冰凉的池(chí)水波纹中。

　　放牛回家(jiā)的孩子横坐在牛(niú)背，他拿(ná)着短(duǎn)笛随(suí)意的吹奏。

　　诗(shī)人即景而(ér)写，构成了(le)一幅饶有生(shēng)活情(qíng)趣的农村晚(wǎn)景图。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草满池塘(táng)”是(shì)说节令已在(zài)春末，池塘里的青(qīng)草已经长(zhǎng)满，借鉴谢灵运《登池上楼》名(míng)句“池塘生春(chūn)草(cǎo)”，但以“满”字(zì)易“生”字，显出(chū)节令的不同(tóng)。

　　“水满陂(bēi)”，是说正逢(féng)多雨季节，因此水涨得很高(gāo)。

　　次句(jù)写远山落日。

　　用一个(gè)“衔”字，形(xíng)象(xiàng)地现出落日(rì)挂在山头上的情况(kuàng)，与杜甫“四更山吐月(yuè)”的“吐”字同见(jiàn)炼(liàn)字之工(gōng)。

　　又用一个“浸”字，写落日青山倒映水(shuǐ)中，与王安石“北山输绿涨(zhǎng)横陂(bēi)”句情景非常相似。

　　诗围绕池塘型做(zuò)亮为中心，以池塘(táng)中的绿草与澄净的池水，带出青山与(yǔ)落日，中间以一“浸”字作(zuò)维系(xì)，使池塘显得(dé)很热闹，色彩也十(shí)分绚丽。

　　后(hòu)两(liǎng)句表(biǎo)现了乡野黄昏晚景的(de)可(kě)爱，村童牛背吹笛，悠然自(zì)得(dé)，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带着一(yī)种欣赏的目光(guāng)去(qù)看牧(mù)童、写(xiě)村晚，他十分满足于这(zhè)样一种自然风光优美、卜宽(kuān)人(rén)们生活自由自在(zài)的环境，故写(xiě)牧童，让其(qí)"横牛背"，吹笛，则是“无(wú)腔信口”，是诗(shī)人厌(yàn)倦了尘世的喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢(ne)，还是他天性好静、好无拘无束呢？总之，这首诗描绘的确实是一幅悠然超凡、世外(wài)桃(táo)源般的画(huà)面，无论(lùn)是色彩(cǎi)的搭配，还是背景与主角的布局，都非常协调，而画中之(zhī)景、画外之声，又给(gěi)人一种恬静(jìng)悠远的美(měi)好感(gǎn)觉。

　　诗摄取的画面不大(dà)，写(xiě)景则集中在池塘(táng)上，写人则集中在牧童上(shàng)，又都紧紧围绕着“村晚(wǎn)”二字落笔，把人(rén)引入(rù)了(le)江(jiāng)南优美的田园(yuán)之中，使人对悠然(rán)恬静的乡村生活充(chōng)满着向往。

　　在此之前(qián)，张舜民《村(cūn)居》诗有“夕阳牛背(bèi)无人卧，带(dài)得寒鸦两两归(guī)”句(jù)，与(yǔ)这首诗比(bǐ)，画面(miàn)中少了个天(tiān)真烂漫的牧童，代(dài)之(zhī)以牛背(bèi)的乌鸦，以(yǐ)显(xiǎn)出村晚(wǎn)的萧瑟。

　　同(tóng)样的农村景色，因诗(shī)人的心情(qíng)不同，摄取的画(huà)面便(biàn)不同，一是充满(mǎn)情趣(qù)，一是惆怅落寞，因此诗家有“一切景语皆情语(yǔ)”的说(shuō)法(fǎ)。

　　最(zuì)后，关于作者雷震，相信大(dà)家都很不是熟悉了，这里(lǐ)呢我就介绍一下吧：

　　雷震(zhèn)，宋朝，生平不详。

　　或以(yǐ)为(wèi)眉州(今(jīn)四川眉山)人，宋宁宗嘉定年间进士(shì)。

　　又说是(shì)南昌(今属(shǔ)江西(xī))人(rén)，宋度(dù)宗咸淳(chún)元年(1265)进(jìn)士(shì)。

　　其诗见《宋诗纪(jì)事》卷七十(shí)四。

　　古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒(hán)漪的诗(shī)意是什么(me)是(shì)“山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪”的(de)意(yì)思是青山(shān)衔(xián)着彤红的落(luò)日，一起(qǐ)把影子倒映在水中，闪(shǎn)动着粼粼波光的。

　　关于(yú)古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪的(de)诗意是什么(me)以及古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪这句话(huà)的意思，山衔落(luò)日浸寒漪(yī)的(de)诗意是什么，山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)的上(shàng)一句(jù)怎(zěn)么读，山衔落日浸寒漪的下一(yī)句等问题，小(xiǎo)编(biān)将为你(nǐ)整(zhěng)理(lǐ)以(yǐ)下知识：

古(gǔ)诗(shī)山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪的(de)诗意(yì)是什么<中国航发属于央企还是国企啊 中国航发是上市公司吗/h3>　　“山衔(xián)落日浸(jìn)寒(hán)漪”的意(yì)思是(shì)青山衔(xián)着(zhe)彤红的落日，一起把影子(zi)倒(dào)映在水(shuǐ)中，闪动着粼粼(lín)波光。

　　这句诗出自宋代(dài)诗人雷震(zhèn)的《村晚》。

《村(cūn)晚》原(yuán)诗

　　草(cǎo)满池塘水满(mǎn)陂，山(shān)衔(xián)落日(rì)浸寒漪。

　　牧童归去(qù)横牛(niú)背，短(duǎn)笛无腔信(xìn)口(kǒu)吹(chuī)。

《村晚(wǎn)》注释及翻译(yì)

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔(xián)：口里含着。

　　本文(wén)指落日(rì)西沉，半挂(guà)在山腰，像(xiàng)被(bèi)山咬住了。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信(xìn)口(kǒu)：随(suí)口(kǒu)。

　　8.归去(qù)：回(huí)去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池塘里(lǐ)的水呢，几乎溢出(chū)了(le)塘岸(àn)。

　　远远(yuǎn)的青山，衔着彤(tóng)红的(de)落日，一起把影(yǐng)子倒映在水中，闪动着粼粼波(bō)光。

　　那(nà)小牧童横骑在(zài)牛背上(shàng)，缓(huǎn)缓地(dì)把(bǎ)家还(hái)；

　　拿着一(yī)支短笛，随(suí)口(kǒu)吹着，也(yě)没有固定(dìng)的声腔。

《村晚》赏(shǎng)析

　　《村晚》是一首描写农(nóng)村晚景的诗。

　　写景文字集中在一、二两句，写(xiě)的是山村晚(wǎn)景(jǐng)。

　　诗(shī)人把池(chí)塘、山、落(luò)日三(sān)者有机(jī)地融(róng)合起来，描绘了一幅(fú)非(fēi)常幽(yōu)雅美丽(lì)的图画,为后两句写牧童(tóng)出(chū)场布置了(le)背景。

　　瞧(qiáo),"草满池塘水满(mǎn)陂"，两个(gè)"满"字，写出仲夏时令(lìng)的(de)景物特点(diǎn)，写出了景色的生机一片(piàn)；

　　"山衔落日浸寒漪(yī)"，一个"衔"，写(xiě)日落西山，拟人味(wèi)很浓，一个(gè)"浸"，写山和落日倒映在水(shuǐ)中的形象(xiàng)，生动形象(xiàng)。

　　"横"字表(biǎo)明(míng)牧(mù)童不(bù)是规矩地骑，而是(shì)随意横坐在牛背上，表现了(le)牧童的(de)调皮可(kě)爱(ài)，天真活泼(pō)，淳(chún)朴无邪。

　　这些景(jǐng)物，色彩和(hé)谐，基调清新，有了这样的(de)环境，那牧(mù)童自(zì)然就是悠(yōu)哉(zāi)悠哉、其乐融(róng)融的了。

　　同时，也表(biǎo)现(xiàn)出了牧(mù)童无忧无虑(lǜ)，悠闲(xián)自(zì)在的(de)情致。

山衔落日(rì)浸寒漪(yī)是(shì)什么意(yì)思

　　这我会！这一句诗的意思是：山衔住落日淹没(méi)了水波。

　　这一(yī)句诗出自于哪里呢？————宋代·雷(léi)震《村晚》

　　这首诗完整的(de)原文是(shì)这样的：

　　草满池塘(táng)水满陂(bēi)，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　我给大家把翻译也放出来(lái)了，便于大家理解(jiě)这首(shǒu)诗(shī)：

　　在一个(gè)长满水(shuǐ)草的池(chí)塘里，池(chí)水灌得满满的(de)，山(shān)衔(xián)住落日(rì)淹没了水(shuǐ)波。

　　放牛的孩(hái)子横坐(zuò)在牛背上，随意(yì)地用短笛吹奏着不成调的(de)乐(lè)曲(qū)。

　　这里有一些我觉得比较重要的词(cí)汇，单独解释给大家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口(kǒu)里含着(zhe)。

　　本文指落日西沉，半挂在山(shān)腰，像被山(shān)咬住(zhù)了。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在(zài)牛背上。

　　腔：曲(qū)调。

　　信(xìn)口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首(shǒu)诗应当是作(zuò)于作者(zhě)晚(wǎn)年隐(yǐn)居，游览农家之时（很可能为宋度宗年胡(中国航发属于央企还是国企啊 中国航发是上市公司吗hú)唯间(jiān)）。

　　既然说到这(zhè)了，我们就一(yī)起来欣赏评析一下这篇文(wén)章：

　　宋诗与唐(táng)诗中的不少写景之作，都是(shì)诗中有画(huà)。

　　但唐人诗中(zhōng)之(zhī)画，多为妙手(shǒu)天成；宋(sòng)人却更多是有意为之(zhī)。

　中国航发属于央企还是国企啊 中国航发是上市公司吗　尤其是南宋末年，一些作家常以七绝(jué)的形式，进(jìn)行这(zhè)方(fāng)面的艺术实践。

　　使你感到这些诗本(běn)就是(shì)题在画上的。

　　此诗(shī)是其中(zhōng)的较有成(chéng)就者。

　　这是一首(shǒu)描写农村晚景的诗(shī)。

　　诗(shī)人即景而(ér)写，构成了一幅饶有生活情趣(qù)的农村晚景图：在四周(zhōu)长满青(qīng)草的池塘里，池中的水灌得满满的，太阳正要(yào)落山，红红(hóng)的火球好像被山吃(chī)掉一样（是(shì)落山(shān)后），倒映在(zài)冰凉的池水波纹中。

　　放(fàng)牛(niú)回家的孩子(zi)横坐(zuò)在牛背，他拿着短笛随意的吹(chuī)奏(zòu)。

　　诗(shī)人即(jí)景而写，构(gòu)成了一幅饶有生活情(qíng)趣的农村(cūn)晚景图。

　　诗前(qián)两句写(xiě)背景。

　　首(shǒu)句“草(cǎo)满(mǎn)池(chí)塘”是说节令已在(zài)春末，池塘里的青(qīng)草(cǎo)已经(jīng)长满，借鉴谢(xiè)灵运(yùn)《登池上楼》名句“池塘生春草”，但(dàn)以(yǐ)“满”字易(yì)“生(shēng)”字，显出节令的(de)不同。

　　“水(shuǐ)满陂”，是说正逢多雨(yǔ)季节，因此水(shuǐ)涨得(dé)很(hěn)高。

　　次句写远(yuǎn)山落(luò)日(rì)。

　　用一个“衔”字，形(xíng)象地现出落日挂在山头上的情况，与杜(dù)甫(fǔ)“四(sì)更(gèng)山吐月”的“吐”字同见炼字之工(gōng)。

　　又用一个(gè)“浸”字，写落日青山(shān)倒映(yìng)水中(zhōng)，与王安石(shí)“北山输绿(lǜ)涨横(héng)陂”句情景非(fēi)常相似。

　　诗围绕池塘型做亮为(wèi)中(zhōng)心，以池塘中的(de)绿(lǜ)草与澄净的(de)池水，带出青山与(yǔ)落日(rì)，中(zhōng)间以一“浸”字作(zuò)维系，使池(chí)塘显(xiǎn)得很热闹，色彩(cǎi)也十分(fēn)绚(xuàn)丽(lì)。

　　后两句表现了乡野黄昏(hūn)晚(wǎn)景的(de)可爱，村童(tóng)牛(niú)背(bèi)吹(chuī)笛，悠然(rán)自得，纯朴无邪(xié)而快(kuài)乐。

　　诗(shī)人(rén)带(dài)着一种(zhǒng)欣赏的目(mù)光去看牧(mù)童(tóng)、写村晚，他十分(fēn)满足于这样一(yī)种自然风光(guāng)优美、卜宽人们生活自(zì)由自在的环境，故写牧童，让(ràng)其"横牛(niú)背(bèi)"，吹笛(dí)，则是“无腔信口”，是(shì)诗(shī)人(rén)厌倦了尘世(shì)的喧(xuān)嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还是(shì)他天性好静、好无拘无束呢(ne)？总之(zhī)，这首诗描绘的确实是一(yī)幅悠然(rán)超凡、世外桃源(yuán)般的画面，无(wú)论是色(sè)彩的(de)搭(dā)配，还是背景与主角的布局，都(dōu)非(fēi)常(cháng)协调(diào)，而(ér)画(huà)中之景、画外之声，又给人一种(zhǒng)恬静悠远的美好感觉。

　　诗摄取的(de)画面不大，写(xiě)景则集中(zhōng)在(zài)池塘上(shàng)，写人则集中在牧童(tóng)上，又都紧紧围绕着(zhe)“村(cūn)晚(wǎn)”二字落(luò)笔，把(bǎ)人引入了江(jiāng)南优美的田园之(zhī)中，使(shǐ)人对悠(yōu)然(rán)恬静的乡村(cūn)生活充满着向往。

　　在(zài)此之前，张舜民(mín)《村居》诗(shī)有“夕阳牛背(bèi)无人(rén)卧(wò)，带得寒(hán)鸦两(liǎng)两归”句，与这(zhè)首诗比，画面中少了个天真烂(làn)漫的牧童(tóng)，代之以牛背的乌鸦，以显出村晚的萧瑟(sè)。

　　同样(yàng)的(de)农村景色(sè)，因诗人的(de)心(xīn)情不同，摄取的画面(miàn)便不(bù)同(tóng)，一是充(chōng)满情趣，一是惆怅落寞，因此诗家(jiā)有“一切(qiè)景(jǐng)语(yǔ)皆情语”的说法。

　　最后，关于作者雷震，相信大家都(dōu)很(hěn)不是熟悉了，这里呢我就(jiù)介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不(bù)详(xiáng)。

　　或以为(wèi)眉(méi)州(今四(sì)川眉山)人，宋(sòng)宁宗嘉定年(nián)间进士。

　　又说(shuō)是(shì)南昌(今属江西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进(jìn)士。

　　其诗(shī)见《宋诗纪事》卷七十四。

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