柴可(kě)夫斯(sī)基《第一钢琴协奏曲》第(dì)一乐章，第一钢琴协(xié)奏(zòu)曲(qū) 柴可夫斯基是《降(jiàng)b小调第(dì)一(yī)号钢(gāng)琴协(xié)奏(zòu)曲(qū)》是俄国作曲家柴科夫(fū)斯基最(zuì)著名和(hé)最具有代表性的(de)钢琴协奏曲(qū)之一的。

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柴可夫斯基《第(dì)一钢琴协奏(zòu)曲(qū)》第一乐章，第一(yī)钢(gāng)琴协奏曲 柴可(kě)夫斯(sī)基

　　《降b小(xiǎo)调第(dì)一号钢琴(qín)协奏曲(qū)》是俄国作曲家柴(chái)科夫斯基最著名和最(zuì)具(jù)有代表性的钢琴协(xié)奏曲之一。

　　彼得(dé)·伊里奇·柴科夫斯基，是俄(é)罗斯浪漫(màn)乐派作曲家，也是俄国民族乐派的代(dài)表人物。

　　其风格直接(jiē)和间接地(dì)影响了很(hěn)多后(hòu)来者。

　　在(zài)《第一号钢琴协奏曲(qū)》创作之前，柴(chái)科夫斯(sī)基因被认(rèn)为追随西方(fāng)音乐风格而不是真正(zhèng)的民族乐派，在创作“第一钢琴协奏(zòu)曲”之后，才获得世界范围的影响，真正(zhèng)走(zǒu)向世界(jiè)。

　　柴科(kē)夫斯基一生写过三首(shǒu)钢琴协奏曲，这一(yī)首最(zuì)成功(gōng)。

　　它是柴(chái)科夫斯基的早期作品，写于1874-1875年(nián)，当时正是农奴改革之(zhī)后，由封建生产关系转向资(zī)本主(zhǔ)义生产关系。

　　作品完(wán)成之后(hòu)，柴科夫(fū)斯基曾(céng)向当时(shí)的莫(mò)斯(sī)科音乐学院创始人(rén)尼(ní)古拉.鲁宾斯坦征求意见(jiàn)，尼古拉(lā).鲁(lǔ)宾斯认为(wèi)它“一无是处(chù)、无(wú)可救药”要求柴科夫斯基(jī)必须按照自己的意思修改，他才能“给面子(zi)”，准(zhǔn)许演奏。

　　柴科夫斯基说(shuō)：“我一(yī)个音符也(yě)不该，我要按(àn)照现(xiàn)在的样子(zi)付(fù)印。

　　”柴科(kē)夫(fū)斯基(jī)把“献(xiàn)给尼古拉.鲁(lǔ)宾斯”的标题抹去。

　　改赠德国钢(gāng)琴家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在波士顿首演成功(gōng)。

　　1878年尼古拉(lā).鲁宾斯也(yě)演(yǎn)奏了(le)这首协奏曲(qū)，以改(gǎi)正了(le)自(zì)己的错(cuò)误。

　　柴(chái)科夫(fū)斯基因之维护了(le)自己的创(chuàng)作个性和自由(yóu)、人(rén)格感和自豪感(gǎn)。

　　柴科夫斯基的音乐以抒情(qíng)性的美(měi)丽旋律(lǜ)与强烈的情感渲泄的结(jié)合而见长，他吸(xī)收意大利歌(gē)剧、法国芭蕾、德国(guó)交响(xiǎng)曲的创作特色，使其作品色彩异常丰富，但因感情因素太多地带入创作，又(yòu)使曲(qū)式结构不(bù)那么完美常(cháng)被情绪冲动而阻断(duàn)；

　　从(cóng)这个意义上(shàng)说，他的音乐(lè)又往往是最感(gǎn)人的音乐(lè)。

柴可夫斯基第一钢琴协奏(zòu)曲 第一乐章想要表(biǎo)现什么(me)

　　以(yǐ)下，是(shì)第一(yī)乐章：

　　极庄(zhuāng)严而不太快(kuài)的(de)快板。

　　降(jiàng)B大调，在4把(bǎ)圆(yuán)号演奏(zòu)的降B小调引子后(hòu)，大提琴与第(dì)一小(xiǎo)提琴主奏降(jiàng)D大调主题(tí)，钢琴以华彩发展，这个主题据说(shuō)是柴科夫斯基(jī)在卡缅科集市上，从一个盲乞那里采集到的歌曲旋律。

　　第(dì)二主题以降(jiàng)A大(dà)调先出现于(yú)单(dān)簧管(guǎn)，钢(gāng)琴加(jiā)以反(fǎn)复。

　　在(zài)发(fā)展部(bù)，第(dì)一主(zhǔ)题纠缠(chán)上(shàng)新音型，以钢琴为主形成变化(huà)。

　　主题(tí)深情(qíng)、真(zhēn)挚，如梦(mèng)般甜美(měi)。

　　如果说贝多芬的(de)《命运》的开篇是将人们心灵重重扣(kòu)入地下的震撼，那么就可(kě)以(yǐ)说柴可夫斯(sī)基的《第一钢琴协奏曲》的开篇是(shì)将人们的心灵带入缥缈太空的(de)强音(yīn)。

　　有的(de)乐迷甚(shèn)至说这个曲子的开头是 “腾空的”。

　　那种激昂的节奏实在是世间的绝品。

　　第一乐(lè)章整(zhěng)个都是快(kuài)速的节奏，音乐开始时的几十(shí)次琴(qín)键的重击，让人(rén)整(zhěng)个心(xīn)都飞了起来。

　　之后的旋律更让作为“旋律(lǜ)大师”的(de)柴可夫斯基表(biǎo)露无疑。

　　节奏的亢(kàng)奋激进，高昂的气势，让生(shēng)处喧闹都(dōu)市的生(shēng)活虫(chóng)们感到了生(shēng)活(huó)的压(yā)力与动力。

　　虽然(rán)，第一乐章中间也是有舒缓的旋律的(de)，但是，总(zǒng)体(tǐ)上还是(shì)快的节奏，让我们(men)感(gǎn)觉(jué)在这(zhè)样的都市(shì)的生活的艰难，为了生活而艰苦的(de)奋斗。

　　以下，是全篇文章：

　　柴可夫斯(sī)基第一钢琴协奏曲欣赏

　　这个月(yuè)我(wǒ)一直在听这首曲(qū)子，甚至把(bǎ)第一乐章(zhāng)的(de)开头曲(qū)作为(wèi)我(wǒ)的手机(jī)铃声。

　　就像(xiàng)下文(wén)中所说的“将人们心(xīn)灵重重(zhòng)扣入地(dì)下的震撼”，开篇曲(qū)这种震(zhèn)撼是难以(yǐ)详细描述(shù)的，我也找不到什么好的言语来描述，但(dàn)是(shì)我并不认为“将人们心灵重(zhòng)重扣入地下的震撼”就(jiù)能够表现了(le)他(tā)的全(quán)部内涵！

　　我听古典音乐是(shì)不得章法的，如果按照严格的音律格式去套，我(wǒ)就什(shén)么也感受不到，而更多(duō)的是在静谧中(zhōng)，独自聆听(tīng)时，偶尔的一个片段或是(shì)凸起的音符(fú)就会(huì)深(shēn)深的把我打(dǎ)动。

　　在(zài)听这首(shǒu)协(xié)奏曲的时候，有好几次，我感到(dào)仿佛是(shì)魔音一般钻进了我的心，使我不能再坐在那里(lǐ)，只(zhǐ)有起(qǐ)身在(zài)屋里四处(chù)走动才能使让州我的激动慢(màn)慢的(de)平息下来！我是个不善于表达感(gǎn)情的人，所以有时除了(le)走动，偶(ǒu)尔还(hái)会感到全身发寒，一切被僵住了一样，不能自己！

　　听(tīng)了很多遍了，很(hěn)多高人所说的内涵我(wǒ)都没(méi)有(yǒu)感受出来，但是我也没有刻意去感(gǎn)受(shòu)，就像久(jiǔ)旱的(de)大地(dì)经受大雨洗刷(shuā)一样，我只会享受乐曲带给我那淋漓的快(kuài)感和幸福感，就(jiù)够(gòu)了吧！

　　希望我在很多年(nián)以后(hòu)，再重听(tīng)这首曲子时，能走进作(zuò)家100多年前的(de)灵魂深处(chù)，去感受他那(nà)颗细(xì)腻却(què)又(yòu)敏感，易受(shòu)伤害的心！

　　下面是我摘录一位网友（personalpro）的论述(shù)文章。

　　这首协奏曲，降B小调，OP.23，作于1874年，原题献给当时(shí)著(zhù)名(míng)的钢琴家、莫斯科(kē)音乐学院第一任校(xiào)长(zhǎng)尼古拉?鲁宾斯坦，因鲁宾斯坦粗(cū)暴地指(zhǐ)责(zé)这(zhè)首作品庸俗、琐碎，改献给布娄(lóu)。

　　1875年10月(yuè)25日由布娄指(zhǐ)挥首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄(zhuāng)严而(ér)不太快(kuài)的快板(bǎn)。

　　降B大调，在4把圆号演(yǎn)奏的(de)降B小调引子后(hòu)，大提(tí)琴与第(dì)一小提琴主奏降D大调主题(tí)，钢琴以华彩发展，这个主(zhǔ)题据说是柴科汪蠢夫(fū)斯基在卡缅(miǎn)科集市上，从一个盲乞那里(lǐ)采(cǎi)集到的歌曲(qū)旋(xuán)律。

　　第二主题以(yǐ)降A大调先出现于单簧管，钢琴加以反复(fù)。

　　在发展部，第一主题纠缠上新(xīn)音型(xíng)，以钢(gāng)琴为主形成变化。

　　主题深情、真挚(zhì)，如梦般甜美。

　　2. 朴素的小行板，降D大调(diào)，三(sān)段体。

　　行板主题为牧歌(gē)风格(gé)，先由(yóu)长笛独奏，再以钢琴接(jiē)替，然后交给大提(tí)琴、双簧管。

　　中段(duàn)速度为最(zuì)急板，变成匆忙的随想曲。

　　第(dì)三(sān)段再(z诸葛亮决胜千里之外运筹帷幄之中说的是谁，决胜千里之外运筹帷幄之中说的是谁说出来的ài)由钢琴以独奏行板(bǎn)主题，加上颤音与音型装饰变奏。

　　是柴(chái)可夫斯基最优美的抒(shū)情篇(piān)章(zhāng)之一。

　　3. 热(rè)情如火的快板(bǎn)，降(jiàng)B小调(diào)，回旋曲式，在4小节引子后，钢琴(qín)主奏(zòu)开始回旋主题，接着小提(tí)琴诸葛亮决胜千里之外运筹帷幄之中说的是谁，决胜千里之外运筹帷幄之中说的是谁说出来的以(yǐ)降(jiàng)D大调用八(bā)度奏(zòu)庄重抒情的对(duì)困滑陪比主(zhǔ)题(tí)，两个主题的纠缠发展形成高(gāo)潮。

　　终结部以降B大调形成辉煌的(de)结尾。

　　主部主题是乌克(kè)兰歌舞曲《亿万卡，快来唱(chàng)春(chūn)歌》，音乐表(biǎo)现春(chūn)天来(lái)了(le)，农时即(jí)将开始的欢(huān)快、奔放的(de)情绪(xù)，副主部是十分抒情(qíng)优(yōu)美(měi)的(de)同时(shí)也充满生机(jī)，音乐洋溢着青春和难以抑制(zhì)的内心喜悦。

　　音乐欣赏：

　　如果说(shuō)贝多芬的《命运》的(de)开篇是将(jiāng)人(rén)们心灵(líng)重重扣入地下的(de)震撼，那么就可以说柴可夫斯基的《第一钢琴(qín)协奏曲》的开篇是将人们的(de)心灵(líng)带(dài)入(rù)缥缈太空的强音。

　　有的乐(lè)迷甚至说这个曲子的开(kāi)头是(shì) “腾空(kōng)的”。

　　那(nà)种激昂的(de)节奏(zòu)实在是(shì)世(shì)间的(de)绝品(pǐn)。

　　第一乐章整个都(dōu)是快速的节(jié)奏，音(yīn)乐开始时的几十次琴(qín)键的重(zhòng)击(jī)，让人整个(gè)心都飞了(le)起(qǐ)来。

　　之(zhī)后的旋律更让(ràng)作(zuò)为“旋(xuán)律(lǜ)大师”的柴可夫斯基表(biǎo)露无疑。

　　节奏(zòu)的亢(kàng)奋激进，高昂的(de)气势，让生处喧闹都市的生(shēng)活虫们感到了生活的压力与动力。

　　虽然，第一乐(lè)章(zhāng)中间也是有舒缓(huǎn)的旋律的，但是，总(zǒng)体上还是快(kuài)的(de)节奏，让我们感觉在(zài)这样的都市的生(shēng)活的艰难(nán)，为了生活(huó)而艰苦(kǔ)的奋斗。

　　第二乐章整个节奏马(mǎ)上舒缓下来，如果(guǒ)说听第一乐章让你感觉是面对汹(xiōng)涌澎湃的大(dà)海的话(huà)，那么第二乐章就是让你(nǐ)步入了(le)森林(lín)中畅(chàng)快流动(dòng)的小溪，不时的还(hái)会有活(huó)泼的小动物跑过你的身旁。

　　让刚(gāng)才你亢(kàng)奋的心情得以缓(huǎn)解，你能感受到(dào)生活在都市的你(nǐ)依然有(yǒu)着成功的欢愉，清新流动的旋律(lǜ)让你对生活(huó)的(de)希望充满信(xìn)心，整个人(rén)就像是沐浴在温暖的阳(yáng)光中，呼吸着明媚的空气(qì)（不要(yào)以为我用(yòng)错了形(xíng)容词，空(kōng)气(qì)的明媚意味着憧(chōng)憬和(hé)希(xī)望）。

　　为了成功(gōng)而奋斗的动力也就油然而生。

　　第三乐章又重(zhòng)回较快(kuài)的节奏(zòu)，但是(shì)同时也有(yǒu)着(zhe)优雅的(de)旋律，这是成功后的快乐，在成功后的兴奋中，享受着那份激动。

　　同时，快速的(de)旋律也在(zài)提醒着我们，成功来得(dé)不容易，可(kě)能(néng)失去得(dé)也快，只有(yǒu)更加的努力(lì)，才能取得更大的(de)成功！

　　整首曲子(zi)在激昂的旋律中结束，完(wán)美，只(zhǐ)能用完美来解释！

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