古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意是什么是“山衔(xián)落日浸寒漪”的意思是青(qīng)山衔(xián)着彤红的落日，一(yī)起把影(yǐng)子倒映在水中(zhōng)，闪动着粼粼波光的(de)。

　　关于古诗(shī)山(shān)衔落日浸寒漪，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪的诗意是什么以及(jí)古(gǔ)诗(shī)山衔(xián)落(luò)日浸寒(hán)漪(yī)，山衔落日(rì)浸寒漪这句话的(de)意思，山衔落日浸(jìn)寒漪的(de)诗(shī)意是什么(me)，山衔落日浸寒漪的上(shàng)一句怎么读，山(shān)衔(xián)落(luò)日浸寒(hán)漪的(de)下一(yī)句等问题，小编将为你(nǐ)整理以下知识：

古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪(yī)的诗意是(shì)什么

　　这句(jù)诗(shī)出自宋代诗人雷震(zhèn)的《村晚(wǎn)》。

　　草满池(chí)塘水(shuǐ)满陂，山衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧童归去(qù)横牛背(bèi)，短笛无(wú)腔信(xìn)口吹。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的岸世界上有鬼吗真实答案，世界上有没有鬼(àn)。

　　2.衔：口里(lǐ)含着。

　　本文指落日西沉，半挂(guà)在山(shān)腰，像被山咬住(zhù)了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横(héng)牛背：横坐(zuò)在(zài)牛(niú)背(bèi)上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去世界上有鬼吗真实答案，世界上有没有鬼(qù)。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译(yì)

　　绿草长满了池塘，池塘里的水(shuǐ)呢，几乎(hū)溢出了塘岸。

　　远远的(de)青山，衔着(zhe)彤红(hóng)的落日(rì)，一起把影子倒(dào)映在(zài)水中，闪(shǎn)动着粼粼波光。

　　那(nà)小牧童横骑(qí)在牛背上，缓缓地把家(jiā)还；

　　拿着一支短笛，随口吹(chuī)着，也(yě)没有固定的(de)声腔。

　　《村晚(wǎn)》是一(yī)首描写农村(cūn)晚景的诗。

　　写景文字(zì)集中(zhōng)在(zài)一、二(èr)两(liǎng)句，写的是山村(cūn)晚景。

　　诗(shī)人把池(chí)塘、山、落日三者有(yǒu)机(jī)地(dì)融合起来，描绘了一幅(fú)非常幽雅美(měi)丽的图(tú)画(huà),为(wèi)后(hòu)两句(jù)写(xiě)牧童出场(chǎng)布置了背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两(liǎng)个"满"字，写(xiě)出仲夏(xià)时令的(de)景物特点，写出了景色的生(shēng)机(jī)一片；

　　"山(shān)衔(xián)落日浸寒漪"，一个(gè)"衔"，写日落西山，拟人味很浓，一个(gè)"浸"，写山和落日倒映在水中(zhōng)的形象，生动形象。

　　"横"字(zì)表(biǎo)明牧童不是(shì)规矩(jǔ)地骑，而是随意横坐在牛(niú)背上(shàng)，表现了牧(mù)童的调皮可爱，天真活泼，淳(chún)朴无邪。

　　这(zhè)些(xiē)景物(wù)，色彩和谐，基(jī)调清(qīng)新，有了(le)这样的(de)环境(jìng)，那(nà)牧童自然(rán)就是悠哉悠(yōu)哉、其(qí)乐(lè)融融的(de)了。

　　同时，也表现(xiàn)出了牧童无忧无(wú)虑，悠闲(xián)自(zì)在的情(qíng)致。

山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪是什么(me)意思

　　这(zhè)我(wǒ)会！这一句诗的意思是：山(shān)衔住落日淹(yān)没了水波。

　　这(zhè)一句诗(shī)出(chū)自于哪(nǎ)里呢？————宋代(dài)·雷震《村晚》

　　这首诗完整的(de)原文是(shì)这(zhè)样的：

　　草满池(chí)塘水满陂，山(shān)衔落日浸寒漪。

　　牧童归去(qù)横牛背，短笛无腔信口吹。

　　我给大家把(bǎ)翻译也放出来了(le)，便于大(dà)家(jiā)理解这首诗：

　　在(zài)一(yī)个长满水草的(de)池塘里(lǐ)，池水灌得满满的，山衔住落日淹没(méi)了水波。

　　放牛的孩子横坐在牛背上，随意(yì)地用(yòng)短笛吹奏着(zhe)不成(chéng)调的乐曲。

　　这里有(yǒu)一些我觉(jué)得(dé)比较(jiào)重要(yào)的(de)词汇，单(dān)独解释(shì)给大家(jiā)看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口(kǒu)里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在(zài)山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒(hán)漪(yī)（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　横牛背：横(héng)坐在牛背上。

　　腔(qiāng)：曲调(diào)。

　　信口：随(suí)口。

　　归去(qù)：回(huí)去。

　　创作背景：

　　这(zhè)首(shǒu)诗(shī)应当是作于(yú)作者晚年隐居，游览农家(jiā)之时（很可(kě)能为宋度(dù)宗年胡唯间）。

　　既然说到这了，我们就一起来欣赏评析(xī)一下这篇(piān)文(wén)章：

　　宋诗(shī)与唐诗中的不少写景之(zhī)作，都(dōu)是诗中有画。

　　但唐人诗中之画，多为妙手天成(chéng)；宋人(rén)却更多是有意为之。

　　尤其是南(nán)宋(sòng)末年，一些作家常(cháng)以(yǐ)七绝的(de)形式，进行这方面的艺术实践。

　　使你(nǐ)感到这些(xiē)诗本就(jiù)是(shì)题在(zài)画(huà)上的。

　　此诗是其中(zhōng)的较有成就者。

　　这是一(yī)首描写农村晚景(jǐng)的诗。

　　诗人即景而(ér)写，构成了一幅饶有生活情趣的农村晚景图(tú)：在四周长满青草的(de)池(chí)塘里(lǐ)，池中的水灌得满(mǎn)满的(de)，太阳正要(yào)落(luò)山(shān)，红(hóng)红的火(huǒ)球好(hǎo)像被山吃(chī)掉一样（是(shì)落山后），倒映(yìng)在冰凉的池水波(bō)纹中。

　　放牛回家的孩子横坐在牛(niú)背，他拿着短笛(dí)随意的吹(chuī)奏(zòu)。

　　诗(shī)人即(jí)景而(ér)写(xiě)，构(gòu)成了(le)一幅饶有生活情趣的农村晚景图(tú)。

　　诗前(qián)两(liǎng)句(jù)写背(bèi)景。

　　首句“草满池(chí)塘”是说节令已在(zài)春末，池塘里的青草已经(jīng)长(zhǎng)满，借(jiè)鉴谢(xiè)灵运《登池上楼》名(míng)句(jù)“池塘生春草”，但以“满”字易“生”字，显(xiǎn)出节(jié)令的不同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨(yǔ)季节，因此水涨得很(hěn)高。

　　次句写远山落日。

　　用一(yī)个“衔”字，形(xíng)象(xiàng)地(dì)现出落日挂在山(shān)头上的情况，与杜甫(fǔ)“四更(gèng)山吐(tǔ)月”的(de)“吐”字同见炼字之(zhī)工。

　　又用一个(gè)“浸”字(zì)，写(xiě)落(luò)日青山倒映水中，与王安(ān)石“北山(shān)输绿涨横(héng)陂”句情(qíng)景非常相(xiāng)似。

　　诗围绕池塘型做亮为中心，以池塘(táng)中的绿草与澄(chéng)净(jìng)的池水，带出青山与(yǔ)落日，中间以一“浸”字作维系，使池(chí)塘(táng)显(xiǎn)得很热(rè)闹，色(sè)彩也十分绚丽(lì)。

　　后(hòu)两句表现了乡野黄昏(hūn)晚景的可爱，村童牛背吹笛，悠然自得(dé)，纯朴无邪而快乐。

　　诗(shī)人带着(zhe)一种欣赏的目光去看牧童、写(xiě)村晚，他(tā)十(shí)分满(mǎn)足于这样一种自然风光优美、卜宽人们(men)生活自(zì)由(yóu)自在的环境，故写牧(mù)童，让(ràng)其"横牛背"，吹笛(dí)，则(zé)是“无腔信口”，是诗人厌倦(juàn)了尘(chén)世(shì)的喧嚣，看(kàn)破(pò)了(le)"红尘(chén)滚(gǔn)滚(gǔn)"呢，还(hái)是他天性好(hǎo)静、好无拘无束呢？总之，这(zhè)首诗描(miáo)绘的(de)确实是(shì)一(yī)幅悠(yōu)然超凡、世外桃源般的(de)画(huà)面(miàn)，无论是色彩的搭配(pèi)，还是背景(jǐng)与(yǔ)主角的布局，都非(fēi)常协调，而画中之景、画(huà)外(wài)之声，又给人一种恬(tián)静悠远的(世界上有鬼吗真实答案，世界上有没有鬼de)美好感觉(jué)。

　　诗摄取的(de)画面不大，写景则集中在池塘(táng)上，写人(rén)则集中在牧童上(shàng)，又都(dōu)紧紧围绕着(zhe)“村晚”二(èr)字落笔，把人引入了江南优美(měi)的田(tián)园之中，使人对悠然恬静的乡村生活充满(mǎn)着向往。

　　在此之(zhī)前，张舜民《村居》诗有“夕阳牛背无人(rén)卧，带得寒鸦两两归”句，与(yǔ)这首诗(shī)比，画面中少了个天(tiān)真烂漫(màn)的牧(mù)童(tóng)，代(dài)之以牛(niú)背的乌鸦，以显(xiǎn)出(chū)村晚(wǎn)的萧瑟。

　　同(tóng)样的农(nóng)村景色，因诗(shī)人的心情不同，摄取的画面便不(bù)同(tóng)，一是(shì)充满情趣，一是惆怅落寞，因此诗家有“一(yī)切景语皆(jiē)情语”的说法。

　　最后，关(guān)于作(zuò)者雷震，相(xiāng)信大(dà)家都很不是熟悉了，这(zhè)里呢我就介绍一下吧：

　　雷(léi)震，宋朝(cháo)，生平不详。

　　或以为眉(méi)州(zhōu)(今(jīn)四(sì)川(chuān)眉山)人，宋宁宗(zōng)嘉定年间(jiān)进士。

　　又说是南昌(今属(shǔ)江西)人，宋(sòng)度宗咸淳(chún)元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷(juǎn)七十四。

　　古诗山衔落(luò)日(rì)浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪(yī)的诗意是什么是(shì)“山衔落日浸寒漪”的意思是(shì)青(qīng)山衔着彤红的落日，一起把影子(zi)倒映在(zài)水中，闪(shǎn)动着粼粼波光的。

　　关(guān)于古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪的诗意是什么(me)以及古(gǔ)诗山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)，山(shān)衔落(luò)日浸(jìn)寒漪这句话(huà)的(de)意思，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意是什么，山衔落日(rì)浸寒漪的上一句怎么读(dú)，山衔落日浸寒漪的下一句等(děng)问题(tí)，小编将为你整理以下知识：

古(gǔ)诗山(shān)衔落日浸寒漪(yī)，山(shān)衔落日浸寒漪(yī)的诗意是什(shén)么

　　这(zhè)句诗出自宋代(dài)诗人雷震(zhèn)的《村晚》。

　　草(cǎo)满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去(qù)横(héng)牛背，短(duǎn)笛(dí)无(wú)腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸(àn)。

　　2.衔：口里含着。

　　本文(wén)指落日西沉，半挂(guà)在山腰(yāo)，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在(zài)牛背上。

　　6.腔(qiāng)：曲(qū)调。

　　7.信口：随(suí)口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译(yì)

　　绿草长满了池(chí)塘，池塘里的水呢(ne)，几乎溢出了塘岸。

　　远远的青山，衔(xián)着彤红的(de)落日，一起把(bǎ)影子(zi)倒映在水中，闪动着粼粼(lín)波(bō)光。

　　那(nà)小牧童(tóng)横骑(qí)在牛背上，缓缓地把家(jiā)还；

　　拿(ná)着一支(zhī)短笛，随口吹(chuī)着，也没(méi)有固定的声腔。

　　《村晚》是一首描写农村(cūn)晚景的(de)诗。

　　写(xiě)景文字集中在一(yī)、二(èr)两句，写的是山村晚(wǎn)景。

　　诗人(rén)把池塘(táng)、山(shān)、落日三者有机地融合起来，描(miáo)绘了一幅非(fēi)常幽(yōu)雅美丽的图画,为后(hòu)两句写牧(mù)童出场布置了背景(jǐng)。

　　瞧(qiáo),"草满池塘(táng)水满(mǎn)陂(bēi)"，两个"满"字，写(xiě)出仲(zhòng)夏时(shí)令(lìng)的景物特点，写出了景色的生机一片；

　　"山衔(xián)落日浸寒漪"，一个(gè)"衔(xián)"，写日落西山，拟人味很(hěn)浓，一个"浸"，写山和(hé)落(luò)日倒(dào)映在水中的形(xíng)象，生动形象。

　　"横"字表(biǎo)明牧童不(bù)是规矩地骑，而是随意(yì)横坐在牛背(bèi)上(shàng)，表现了牧童(tóng)的(de)调皮可爱，天真活泼，淳朴无邪(xié)。

　　这些景(jǐng)物，色(sè)彩和(hé)谐，基调清(qīng)新，有了这样的(de)环境(jìng)，那牧童自然就是悠(yōu)哉悠哉(zāi)、其(qí)乐融融的(de)了。

　　同(tóng)时，也表(biǎo)现(xiàn)出(chū)了牧童无忧无虑，悠闲自在的情致。

山衔(xián)落日(rì)浸寒漪是什(shén)么(me)意思

　　这(zhè)我会！这一句诗的(de)意思是：山(shān)衔住(zhù)落日淹(yān)没(méi)了(le)水波(bō)。

　　这一句诗(shī)出自(zì)于(yú)哪里呢？————宋(sòng)代·雷震《村晚》

　　这(zhè)首诗(shī)完整的(de)原文(wén)是这样的：

　　草满池塘(táng)水满(mǎn)陂(bēi)，山衔(xián)落日浸寒漪(yī)。

　　牧童归去(qù)横牛(niú)背，短(duǎn)笛(dí)无腔信(xìn)口吹。

　　我给大(dà)家把翻译也放出来了，便于大家理解这(zhè)首诗(shī)：

　　在一个长(zhǎng)满水(shuǐ)草的池塘里，池水灌得(dé)满(mǎn)满的，山衔(xián)住落日淹没了水(shuǐ)波。

　　放(fàng)牛(niú)的孩(hái)子横坐在牛背上(shàng)，随意地(dì)用短(duǎn)笛吹奏着(zhe)不(bù)成调(diào)的乐曲。

　　这里有(yǒu)一些(xiē)我觉(jué)得比较重要的词汇，单(dān)独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口里含着。

　　本(běn)文指落日(rì)西(xī)沉，半挂(guà)在(zài)山腰，像被山(shān)咬(yǎo)住了。

　　浸：淹没。

　　寒(hán)漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　横牛背：横(héng)坐在牛背上。

　　腔(qiāng)：曲(qū)调。

　　信口：随口。

　　归去：回(huí)去。

　　创作背景：

　　这首诗应当(dāng)是作于作者晚年隐居(jū)，游览农家之时（很可能为宋度宗(zōng)年(nián)胡唯间）。

　　既然说到这了，我们就一起(qǐ)来欣赏评析一下这(zhè)篇(piān)文章(zhāng)：

　　宋诗与唐(táng)诗中的不少写景之作，都是诗中(zhōng)有画(huà)。

　　但唐(táng)人诗(shī)中之画，多为妙手天成；宋人(rén)却(què)更(gèng)多是(shì)有意为之。

　　尤其是南(nán)宋(sòng)末年，一些作家常以七绝的形式，进行这方面的艺术实(shí)践。

　　使(shǐ)你感到这些诗本(běn)就是题在画上的。

　　此诗(shī)是其中的(de)较(jiào)有(yǒu)成就者。

　　这是一(yī)首(shǒu)描写农村晚景的诗。

　　诗人(rén)即景而(ér)写，构成了一(yī)幅(fú)饶有(yǒu)生活情趣的农(nóng)村晚(wǎn)景图：在四周长满青草(cǎo)的池塘里，池中的水灌得满满的，太阳正要落山，红红的(de)火(huǒ)球好像被山(shān)吃(chī)掉(diào)一样（是落(luò)山后），倒映在冰凉的(de)池水(shuǐ)波纹中。

　　放牛回家的孩子横坐在牛背，他(tā)拿着短(duǎn)笛随意(yì)的吹奏。

　　诗人即景而写，构成了一幅(fú)饶有生活情趣的农村晚景(jǐng)图(tú)。

　　诗前两(liǎng)句写(xiě)背(bèi)景。

　　首句“草(cǎo)满(mǎn)池塘”是说节(jié)令已在(zài)春末(mò)，池(chí)塘里的(de)青(qīng)草已经长满，借鉴谢灵运《登(dēng)池上(shàng)楼》名句“池塘(táng)生(shēng)春草”，但(dàn)以(yǐ)“满”字(zì)易(yì)“生”字(zì)，显出节令的(de)不同。

　　“水满(mǎn)陂”，是(shì)说正逢多雨(yǔ)季节，因此水(shuǐ)涨得(dé)很高。

　　次句写远山落日。

　　用一个(gè)“衔”字，形象地(dì)现出(chū)落日挂在山(shān)头上的情况，与杜甫(fǔ)“四更山吐月”的“吐”字同见炼字之工。

　　又用一个“浸”字(zì)，写(xiě)落日(rì)青山倒映水中，与王安石“北山(shān)输绿涨横陂”句(jù)情景非常相(xiāng)似。

　　诗(shī)围(wéi)绕池(chí)塘型(xíng)做亮(liàng)为中心，以(yǐ)池塘(táng)中的(de)绿(lǜ)草(cǎo)与澄净的池水(shuǐ)，带出青(qīng)山与落日，中间以一(yī)“浸”字作维(wéi)系，使池塘显得很热闹，色(sè)彩(cǎi)也十(shí)分绚丽。

　　后两(liǎng)句表现了乡野(yě)黄昏晚(wǎn)景的可(kě)爱(ài)，村(cūn)童牛(niú)背吹笛，悠然自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带(dài)着一种欣赏(shǎng)的目光去(qù)看(kàn)牧童、写村晚(wǎn)，他十分满足于这样一种自然风光(guāng)优(yōu)美、卜宽人(rén)们(men)生(shēng)活自由自在的环境(jìng)，故写牧童，让其"横牛背"，吹笛，则是“无腔(qiāng)信口”，是诗人厌倦了尘世的喧嚣，看(kàn)破了"红尘(chén)滚滚"呢，还是他天(tiān)性好静(jìng)、好无拘无束呢(ne)？总之，这首诗(shī)描绘的确实是一幅悠然超凡、世外桃源般的(de)画面，无论是(shì)色彩的搭配，还是背景与主(zhǔ)角(jiǎo)的(de)布局，都(dōu)非常协调(diào)，而画(huà)中之景、画外之声，又给人一种恬静悠远的美好感觉(jué)。

　　诗(shī)摄(shè)取(qǔ)的画面不大，写景则集中在池塘上，写(xiě)人(rén)则(zé)集中(zhōng)在牧童上，又都紧紧(jǐn)围绕着(zhe)“村晚(wǎn)”二字落笔，把(bǎ)人引入了江南优美的田园之中，使人(rén)对悠然(rán)恬(tián)静(jìng)的乡村生活(huó)充满(mǎn)着向往。

　　在此之前，张舜民《村居》诗有“夕阳牛背无人卧，带得寒鸦(yā)两两归(guī)”句(jù)，与这首诗(shī)比，画面中少了个天真烂漫(màn)的(de)牧童，代之以牛(niú)背的乌鸦(yā)，以显出村晚的萧瑟。

　　同样的农村景色，因(yīn)诗人的心情不同，摄取的画(huà)面便不同(tóng)，一是充(chōng)满(mǎn)情趣，一是(shì)惆怅落寞，因此诗家(jiā)有“一(yī)切景语皆情语(yǔ)”的说法。

　　最后，关于作者雷震，相信大家都很不是(shì)熟(shú)悉了，这里呢我就(jiù)介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以为眉州(zhōu)(今四(sì)川眉山)人(rén)，宋宁(níng)宗嘉定(dìng)年间进(jìn)士(shì)。

　　又(yòu)说(shuō)是(shì)南(nán)昌(今属江西)人，宋度宗咸(xián)淳(chún)元年(1265)进士。

　　其诗见《宋(sòng)诗纪(jì)事(shì)》卷七(qī)十(shí)四(sì)。

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