雨(yǔ)霖铃(líng)竟无(wú)语凝噎想(xiǎng)说什么(me)，柳永为什么写雨霖铃是(shì)因(yīn)为离(lí)别伤感，伤心落泪，一是不知道说什么才好，毕竟说什么也(yě)留不住人，说再多也只是徒增伤心罢了，二是因为哭的(de)伤心，想说的话都被自己的哭泣打断，已(yǐ)经说不(bù)出话来了(le)的。

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雨霖铃竟无语凝噎(yē)想说什么，柳(liǔ)永为什(shén)么(me)写雨霖铃

　　因为离别伤感，伤心落泪，一(yī)是(shì)不知道说什么(me)才好，毕(bì)竟说(shuō)什么(me)也留不住人，说再多(duō)也只是徒增伤心(xīn)罢了(le)，二是因为哭(kū)的伤(shāng)心，想说(shuō)的(de)话都(dōu)被自己的哭泣(qì)打断，已(yǐ)经说不(bù)出话(huà)来了。

　　所以(yǐ)执手相看(kàn)泪眼，竟无语凝噎(yē)。

柳永(yǒng)《雨霖铃》 翻(fān)译赏析

　　《雨霖(lín)铃·寒蝉(chán)凄切》是宋代词人(rén)柳永的词(cí)作(zuò)。

　　作者将(jiāng)情人(rén)惜别时的(de)真(zhēn)情实感表达(dá)得缠绵悱(fěi)恻，凄婉动人，堪(kān)称(chēng)抒写(xiě)别情的千(qiān)古名篇(piān)，也是柳词和(hé)婉(wǎn)约词的(de)代表作。

　　《雨霖(lín)铃》 翻译

　　秋蝉(chán)的叫声凄凉而(ér)急促(cù)，傍晚(wǎn)时(shí)分，面对着长(zhǎng)亭，骤雨刚停(tíng)。

　　在(zài)京都郊(jiāo)外设帐饯(jiàn)行，却(què)没有畅饮(yǐn)的心绪，正在依(yī)依不舍的时(shí)候(hòu)，船上的人已(yǐ)催(cuī)着出发。

　　握(wò)着对方的手(shǒu)含着泪对视，哽咽的说不出话来。

　　想到这(zhè)一去(qù)路途遥远，千里烟波渺茫，傍晚的(de)云(yún)雾(wù)笼(lóng)罩(zhào)着天空，深厚广阔，不(bù)知尽(jǐn)头 。

　　自古以来，多情的(de)人(rén)总是为离别而伤感，更何况是在这冷清、凄凉(liáng)的秋天！谁知我今夜酒(jiǔ)醒(xǐng)时身(shēn)在何处(chù)？怕是只(zhǐ)有杨柳(liǔ)岸边，面对凄厉的(de)晨(chén)风和黎明的(de)残月了(le)。

　　这一去长年相(xiāng)别(bié)，我(wǒ)料想即使遇到(dào)好(hǎo)天气(qì)、好风景，也如同吵厅虚设。

　　即使(shǐ)有满腹(fù)的情(qíng)意，又再同(tóng)谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全词分上下两阕。

　　上阕主要写一对(duì)恋人饯行时难(nán)分(fēn)难舍(shě)的别情(qíng)。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨初歇”三句(jù)写(xiě)环境，点(diǎn)出别时的季节(jié)是萧瑟凄(qī)冷的(de)秋天，地点是汴京城外的(de)长亭，具体时(shí)间是雨后(hòu)阴冷的黄(huáng)昏。

　　然(rán)而词人并没有纯客观(guān)地铺叙自然(rán)景物，而是通过景物(wù)的(de)描写，氛围的渲染(rǎn)，融情入景，暗寓别意。

　　时当世(shì)圆秋(qiū)季，景已(yǐ)萧瑟(sè)；且值天晚(wǎn)，暮(mù)色阴沉；而骤雨滂沱(tuó)之后，继之以寒蝉凄切：词(cí)人所见所闻，无(wú)处(chù)不凄凉。

　　加之当中“对长亭(tíng)晚”一句(jù)，句法结构是(shì)一、二、一，极顿挫吞咽之致(zhì)，更准确地(dì)传达了这种凄(qī)凉况味(wèi)。

　　后两(liǎng)句中(zhōng)“都门帐饮”是写(xiě)离别(bié)的情形。

　　在京城门外(wài)设帐(zhàng)宴饮升返隐，暗寓仕途失意，且又跟恋人分手(shǒu)。

　　“无绪”，指理(lǐ)不出(chū)头绪，有“剪不断(duàn)，理还乱(luàn)”的意思。

　　写出(chū)了不忍(rěn)别离而又不能不别的思绪(xù)。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正(zhèng)在难分难舍(shě)之际，船家又阵阵(zhèn)“催发”。

　　透露了现实的无情和(hé)词人(rén)内心的痛(tòng)苦。

　　“执手(shǒu)相(xiāng)看(kàn)泪(lèi)眼，竟无语凝噎。

　　”是不得不别的情景。

　　一(yī)对情人(rén)，紧紧(jǐn)握(wò)着手，泪眼相对(duì)，谁也说不出一句话来。

　　这两句把彼此悲痛、眷恋而又无可奈何的心(xīn)情，写得淋漓尽致。

　　一对情人伤(shāng)心失(shī)魄之状，跃然纸上。

　　这是白(bái)描手(shǒu)法，所谓(wèi)“语不求奇，而(ér)意(yì)致(zhì)绵(mián)密(mì)”。

　　“念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天(tiān)阔。

　　”写别(bié)后(hòu)思念(niàn)的预想(xiǎng)。

　　词中(zhōng)主人(rén)公(gōng)的黯(àn)淡心情给天容水色涂上了阴(yīn)影。

　　一(yī)个“念”字，告诉读者下面写景物(wù)是想象的(de)。

　　“去去”是越去越(yuè)远(yuǎn)的意思。

　　这二(èr)字用得极好，不愿(yuàn)去而又(yòu)不得(dé)不去(qù)，包含了离(lí)人(rén)无限(xiàn)凄楚。

　　只(zhǐ)要兰舟启碇开行，就会越去越(yuè)远(yuǎn)，而且一(yī)路上暮霭深沉(chén)、烟波千里，最后漂泊到广阔无边的南方。

　　离愁之深(shēn)，别恨之苦，溢(yì)于言表。

　　从词(cí)的结构看(kàn),这两句由(yóu)上阕实写转向(xiàng)下阕虚写，具有承上(shàng)启下的作用。

　　下阕着重写想象中别(bié)后的凄楚情景。

　　下片则(zé)宕(dàng)开一(yī)笔，先作泛(fàn)论，从个别(bié)说到一般，得(dé)出一条人生哲理(lǐ)：“多情自(zì)古(gǔ)伤离别(bié)”。

　　意(yì)谓伤(shāng)离惜别，并不(bù)自我始，自古(gǔ)皆然。

　　“自古”两字，从个别(bié)特(tè)殊的现象出(chū)发，提升为(wèi)普遍、广泛的现象，扩大(dà)了词的意义。

　　但接(jiē)着“更那堪冷落清秋(qiū)节(jié)”一句(jù)，则(zé)强调自(zì)己比常人(rén)、古人承(chéng)受的痛苦更(gèng)多、更甚(shèn)。

　　“今宵(xiāo)酒(jiǔ)醒(xǐng)何处？杨柳岸晓风残(cán)月(yuè)。

　　”这是写酒醒后的心境，也是他漂泊江湖的感受(shòu)。

　　这两句妙(miào)就(jiù)妙(miào)在用景写情(qíng)，真正做到“景语即(jí)情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的(de)离(lí)情；晓风凄冷，写别后的寒心；残月破碎(suì)，写此(cǐ)后难圆之意(yì)。

　　这(zhè)几句景语(yǔ)，将离人凄楚惆怅(chàng)、孤独忧伤的(de)感情(qíng)，表现得十(shí)分充(chōng)分、真切,创造出一种特有的意境。

　　难怪它为(wèi)人称(chēng)道，成为名句。

　　再从此后长远设(shè)想：“此去经年，应是良辰好景虚(xū)设。

　　便纵(zòng)有千种风情,更与何人(rén)说？”这四句更深(shēn)一层推想离别以后惨不成欢的境况。

　　此后漫长的孤独日(rì)子怎么挨得过(guò)呢？纵(zòng)有良辰(chén)好景，也等于(yú)虚设，因为再没(méi)有心爱的(de)人与自己共(gòng)赏(shǎng)；再退一步(bù)，即便对着美景，能产生一些感受，但又能向谁去诉说(shuō)呢(ne)？总之，一切都提不起兴致了(le)。

　　这几句把词人(rén)的思念(niàn)之情、伤(shāng)感之意(yì)刻画到了(le)细致入(rù)微(wēi)、至尽至极的地步(bù)，也传(chuán)达出彼此关切的心情。

　　结句用问句形式，感情显得更强(qiáng)烈。

　　《雨霖铃(líng)》全词围绕(rào)“伤离别”而(ér)构思(sī)，先写(xiě)离别之前，重在勾勒环(huán)境(jìng)；次写离别时刻(kè)，重(zhòng)在描写情态；再(zài)写别后想象(xiàng)，在刻(kè)画心理。

　　不论勾勒环境，描写情态，想象未来(lái)，词人都注意(yì)了前(qián)后(hòu)照应，虚实相生，做到(dào)层层(céng)深入，尽情描绘，情(qíng)景交融，读起来如行云流(liú)水，起伏跌(diē)宕中不见(jiàn)痕迹。

　　这首词(cí)的情调因写真情(qíng)实感而显得太伤感、太低沉，但却将词人抑郁的心情和失去爱情的痛(tòng)苦刻画的(de)极为(wèi)生动。

　　古往(wǎng)今来有离别(bié)之苦(kǔ)的(de)人们在读(dú)到(dào)这首《雨霖铃》时，都会产生强(qiáng)烈(liè)的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃(líng)·秋别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄(qī)切，对长亭晚，骤雨初歇。

　　都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。

　　执手相看泪(lèi)眼疫情转段是什么意思，中专转段是什么意思，竟(jìng)无语凝噎。

　　念去去(qù)，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　多情自古伤离别(bié)，更(gèng)那堪，冷落清秋节！今宵酒(jiǔ)醒何处？杨柳岸，晓风残月。

　　此去经年，应(yīng)是良辰(chén)好景虚设。

　　便纵(zòng)有(yǒu)千种风情，更与何人说？

　　注释

　　长亭(tíng)：古代在(zài)交通要(yào)道边每隔(gé)十里修建(jiàn)一座长亭供行人(rén)休息，又称“十里(lǐ)长亭”。

　　靠近城(chéng)市的长亭往往是古人(rén)送别的地方(fāng)。

　　凄(qī)切：凄凉急促。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都门：国都之门(mén)。

　　这里代指北宋的首都汴京（今河南开封）。

　　帐饮：在郊(jiāo)外设帐饯行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟：古代传(chuán)说鲁(lǔ)班曾刻(kè)木兰(lán)树为舟（南(nán)朝梁任昉《述(shù)异记》。

　　这里用做对船的美称。

　　凝(níng)噎：喉咙哽塞，欲语不出的(de)样子。

　　去去(qù)：重复“去”字，表示行程遥(yáo)远。

　　暮(mù)霭：傍晚的云雾。

　　沉沉：深(shēn)厚的样子。

　　楚天：指南(nán)方楚地(dì)的天空。

　　暮霭沉沉(chén)楚天阔：傍(bàng)晚的云雾笼罩着南天，深厚广阔，不知(zhī)尽头。

　　今宵(xiāo)：今(jīn)夜(yè)。

　　经年(nián)：年(nián)复一(yī)年。

　　纵(zòng)：即(jí)使。

　　风情：情意。

　　男女相爱之(zhī)情，深(shēn)情蜜(mì)意。

　　情(qíng)：一作“流(liú)”。

　　更：一作“待(dài)”。

　　作品出(chū)处(chù)：《全宋词》

　　文(wén)学体裁(cái)：词

　　词    牌：双调(diào)·雨霖(lín)铃

　　创(chuàng)作背(bèi)景

　　柳永(yǒng)因作(zuò)词(cí)忤真(zhēn)宗，屡试(shì)不第，所以心中失意忧愤，常流连秦(qín)楼楚馆为歌伶乐伎撰写(xiě)曲子词。

　　此词当为柳永从(cóng)汴(biàn)京南(nán)下时与一位恋(liàn)人的惜别之(zhī)作。

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　　柳永(yǒng)，（约984年—约1053年）北宋(sòng)著名词人，婉约(yuē)派代表人物。

　　汉族，崇安（今福建(jiàn)武夷山）人，原名三变，字景(jǐng)庄，后改名永，字耆(qí)卿，排行第七，又称柳七。

　　宋仁(rén)宗朝进士，官至屯田(tián)员外郎，故世称柳屯(tún)田。

　　他自称“奉旨填词柳三变”，以毕(bì)生(shēng)精力作(zuò)词，并以“白(bái)衣(yī)卿相”自(zì)诩(xǔ)。

　　其词多(duō)描绘城市风光和歌妓生(shēng)活，尤长于抒写羁旅行役之情(qíng)，创作(zuò)慢词独多。

　　铺叙刻画，情景交(jiāo)融，语言通俗，音(yīn)律谐(xié)婉，在(zài)当时流(liú)传(chuán)极(jí)其广泛，人称“凡有井(jǐng)水饮处(chù)，皆能歌柳词”，婉约(yuē)派最具代(dài)表性的人物之(zhī)一(yī)，对宋词的发展有重大影响，代表作 《雨霖铃(líng)》《八声甘州》。

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