柴可夫斯基《第一钢琴协(xié)奏曲》第一(yī)乐章，第一钢琴协奏曲 柴可夫斯(sī)基是《降b小(xiǎo)调第一号钢琴协奏曲》是俄国(guó)作曲家柴科(kē)夫斯基最著名和最具(jù)有(yǒu)代表性(xìng)的(de)钢琴(qín)协(xié)奏曲之一的。

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柴可夫(fū)斯(sī)基《第一(yī)钢琴协(xié)奏曲》第一(yī)乐章，第一钢琴(qín)协奏曲(qū) 柴可夫(fū)斯基(jī)

　　《降(jiàng)b小(xiǎo)调第(dì)一号钢琴协奏曲(qū)》是俄国作曲家柴科夫斯基最著名和最具有代表性的钢琴协奏曲之一。

　　彼得·伊里奇·柴科夫斯基，是俄罗斯浪漫乐派作(zuò)曲家(jiā)，也(yě)是俄(é)国民(mín)族乐(lè)派的代表人物(wù)。

　　其风格直接(jiē)和(hé)间接(jiē)地影响了很多后来者。

　　在(zài)《第一号钢琴(qín)协奏曲》创作之前，柴科夫斯基(jī)因(yīn)被认(rèn)为追随西方音乐风格而不是真正的民族乐派(pài)，在创作(zuò)“第一钢琴协奏(zòu)曲”之后，才获得世界范围的影响，真正(zhèng)走向世界。

　　柴科夫斯基一生写过三首钢琴协奏曲，这(zhè)一首(shǒu)最成功(gōng)。

　　它是柴科夫斯基的早期作品，写(xiě)于1874-1875年，当时正是(shì)农奴(nú)改革(gé)之后，由封建生产关系转向资本主义(yì)生(shēng)产关系。

　　作品完成之(zhī)后(hòu)，柴科(kē)夫斯基曾向(xiàng)当时的莫斯(sī)科音乐学院(yuàn)创始人尼古拉.鲁宾(bīn)斯坦征求意见，尼古拉.鲁(lǔ)宾斯认(rèn)为它“一无是处、无可救药(yào)”要求柴科(kē)夫(fū)斯基必须按照自己的意思(sī)修改，他(tā)才能“给面子”，准许(xǔ)演奏。

　　柴科夫斯基说：“我一个(gè)音符也不该，我要(yào)按照现在的样(yàng)子付印。

　　”柴科夫斯基把“献给尼古拉.鲁宾斯”的标题抹去。

　　改赠(zèng)德国钢琴家汉(hàn)斯(sī).冯.彪罗。

　　1875年(nián)汉斯(sī).冯.彪罗在波士顿首演成(chéng)功。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯也(yě)演奏了这首(shǒu)协奏(zòu)曲，以改正了自己的错(cuò)误。

　　柴(chái)科夫斯基(jī)因之维护了自己的(de)创(chuàng)作个性和(hé)自由(yóu)、人格(gé)感和自豪感。

　　柴(chái)科夫(fū)斯基的音乐以抒情性的美丽旋律与强(qiáng)烈的情感渲(xuàn)泄的结合(hé)而见长，他吸收意大(dà)利歌剧(jù)、法国芭蕾、德国交(jiāo)响曲(qū)的创作特(tè)色(sè)，使(shǐ)其(qí)作品色(sè)彩异常丰富，但因感(gǎn)情(qíng)因素太多地带入创作(zuò)，又使(shǐ)曲式结(jié)构不那么完美常被情绪冲动而阻断；

　　从这(zhè)个意义上说，他的(de)音(yīn)乐又往往是最感人(rén)的音乐(lè)。

柴可夫斯(sī)基第一钢琴(qín)协奏(zòu)曲(qū) 第一乐章想要表现什么

　　以下(xià)，是第(dì)一乐章：

　　极庄严(yán)而不(bù)太快(kuài)的快板。

　　降(jiàng)B大调(diào)，在4把圆号演奏(zòu)的(de)降(jiàng)B小调引(yǐn)子后(hòu)，大(dà)提琴(qín)与(yǔ)第一小提(tí)琴主奏降D大调主题，钢琴以华彩发展，这个主题据说是(shì)柴科夫斯基在卡缅科集(jí)市上，从一个盲乞那里采集到(dào)的歌曲旋(xuán)律。

　　第二主(zhǔ)题以降A大调先(xiān)出现于单簧管(guǎn)，钢琴加以反复。

　　在(zài)发展(zhǎn)部，第(dì)一主题纠缠上新音型(xíng)，以钢琴为主(zhǔ)形成(chéng)变(biàn)化。

　　主题深情、真挚(zhì)，如梦般甜(tián)美。

　　如(rú)果说贝多芬的《命运》的(de)开篇(piān)是(shì)将人们(men)心灵重重扣(kòu)入地(dì)下的震撼，那么就可以说柴可夫斯(sī)基的《第(dì)一钢琴(qín)协奏曲(qū)》的开(kāi)篇(piān)是将人们的心灵带入缥缈太空的强音。

　　有的乐迷甚至(zhì)说这(zhè)个曲子的开头(tóu)是 “腾空的(de)”。

　　那(nà)种激昂的节奏实在是世间的绝品。

　　第一乐章(zhāng)整个都是快速的节奏，音乐开始(shǐ)时(shí)的几十次琴键的(de)重(zhòng)击，让人整个心都飞了起来。

　　之后的旋律更(gèng)让作为(wèi)“旋(xuán)律(lǜ)大师”的柴(chái)可夫斯基表露无疑。

　　节奏的亢(kàng)奋(fèn)激进，高昂的气势，让生处喧闹都市(shì)的生活虫(chóng)们感(gǎn)到了生活的压力与动(dòng)力(lì)。

　　虽然，第(dì)一乐章中间也是(shì)有舒缓的(de)旋(xuán)律(lǜ)的，但是，总体(tǐ)上(shàng)还是快的(de)节奏，让我们感觉(jué)在这样的都市的生活的艰难，为了生活而(ér)艰苦的奋(fèn)斗。

　　以(yǐ)下，是全(quán)篇文章：

　　柴可夫斯(sī)基第一(yī)钢(gāng)琴协(xié)奏曲欣赏

　　这个月(y91是质数吗，95是质数吗uè)我一(yī)直在听这首曲子，甚至把第一乐章的(de)开头曲作为我的手机铃(líng)声。

　　就(jiù)像下文(wén)中所(suǒ)说(shuō)的“将(jiāng)人们心灵(líng)重(zhòng)重扣(kòu)入(rù)地下的(de)震撼”，开篇曲这种震撼(hàn)是难以详细描述的(de)，我也找不到什么好的言(yán)语来(lái)描述，但是我并(bìng)不认为“将人们心(xīn)灵重重扣(kòu)入地(dì)下(xià)的震撼”就能够表现了他的全部(bù)内涵！

　　我听古典(diǎn)音乐是不得章法的，如果按照严(yán)格的音(yīn)律格(gé)式去套，我(wǒ)就什么也感(gǎn)受不到，而更多的是(shì)在静谧中，独(dú)自聆听时，偶尔的一个片段或是凸(tū)起(qǐ)的音符(fú)就会深深的把我打动。

　　在听这首协奏曲的(de)时候，有好几次，我(wǒ)感到仿(fǎng)佛是魔(mó)音一(yī)般钻进(jìn)了我的心，使我不能再坐(zuò)在那里，只(zhǐ)有起身在屋(wū)里四(sì)处走动才能使让(ràng)州我(wǒ)的激动慢慢(màn)的平息下(xià)来！我是个不善于表(biǎo)达(dá)感情的人，所以有时(shí)除了走动(dòng)，偶(ǒu)尔还(hái)会(huì)感到全身发(fā)寒，一(yī)切被僵住了一样，不能自己！

　　听了很多(duō)遍了(le)，很(hěn)多高人所说的内涵我都没有(yǒu)感受(shòu)出(chū)来，但是我也没有刻意去感(gǎn)受，就像(xiàng)久旱的大(dà)地经受大雨洗刷一(yī)样，我只(zhǐ)会享(xiǎng)受乐曲带给我那淋漓的快(kuài)感(gǎn)和幸福感，就(jiù)够了(le)吧(ba)！

　　希(xī)望我在很多(duō)年(nián)以后(hòu)，再重听这首曲(qū)子(zi)时，能走进(jìn)作家100多(duō)年前的灵魂深处，去感(gǎn)受他那颗细腻却又敏感，易受伤害的(de)心(xīn)！

　　下面是我(wǒ)摘(zhāi)录一位网(wǎng)友（personalpro）的论述文章。

　　这(zhè)首协奏曲，降(jiàng)B小调(diào)，OP.23，作(zuò)于1874年，原(yuán)题献给当(dāng)时著名的钢琴家、莫斯科(kē)音(yīn)乐学院第一(yī)任校长尼古拉(lā)?鲁宾斯坦，因(yīn)鲁宾斯坦(tǎn)粗(cū)暴地(dì)指责这(zhè)首作品庸(yōng)俗、琐碎，改献给布娄。

　　1875年10月25日由布娄指挥首演。

　　共(gòng)3个乐章(zhāng)：

　　1. 极庄严而(ér)不太快的(de)快板。

　　降B大调，在(zài)4把圆号演奏(zòu)的(de)降B小(xiǎo)调引子后(hòu)，大(dà)提琴与(yǔ)第一小提(tí)琴主(zhǔ)奏降D大调主(zhǔ)题(tí)，钢(gāng)琴以华彩发展，这个主题据说是(shì)柴科汪蠢夫斯基在卡缅(miǎn)科集市上(shàng)，从一个盲(máng)乞那(nà)里采集到的歌曲旋律。

　　第(dì)二主题以降(jiàng)A大调先出(chū)现(xiàn)于单簧管，钢(gāng)琴(qín)加以反复(fù)。

　　在发展部，第(dì)一(yī)主题纠缠上新(xīn)音型，以钢琴(qín)为主形成变化(huà)。

　　主(zhǔ)题深情(qíng)、真挚(zhì)，如(rú)梦般甜美。

　　2. 朴素的小行板，降D大调，三(sān)段体(tǐ)。

　　行板主(zhǔ)题为牧歌风格，先由长笛独奏，再(zài)以(yǐ)钢琴(qín)接(jiē)替，然后交给大提(tí)琴、双簧管。

　　中段速(sù)度为最急板，变成匆忙的随想曲。

　　第(dì)三段再由(yóu)钢琴以独奏行板(bǎn)主题(tí)，加上颤音(yīn)与音(yīn)型装(zhuāng)饰变(biàn)奏。

　　是柴可夫斯基(jī)最优美(měi)的抒情篇章之(zhī)一(yī)。

　　3. 热情如火的快(kuài)板，降B小调，回旋曲(qū)式，在(zài)4小节引(yǐn)子后，钢琴主(zhǔ)奏开始回旋(xuán)主题，接(jiē)着小提琴(qín)以降D大调用八(bā)度奏庄重(zhòng)抒情的对(duì)困滑陪比主题(tí)，两个(gè)主(zhǔ)题的(de)纠缠发展形成高潮。

　　终结部(bù)以(yǐ)降B大调(91是质数吗，95是质数吗diào)形(xíng)成辉煌的结尾。

　　主部(bù)主题是(shì)乌克兰歌(gē)舞(wǔ)曲(qū)《亿万卡，快来唱(chàng)春歌》，音乐表现春(chūn)天来了(le)，农时(shí)即(jí)将开始的欢快(kuài)、奔(bēn)放的情绪，副主部是十分抒情优(yōu)美(měi)的同时也充满生(shēng)机，音乐(lè)洋溢着(zhe)青春和难以抑(yì)制的内(nèi)心喜悦。

　　音乐欣赏：

　　如果说贝多芬的《命运》的开篇是将人们(men)心灵重重扣入地下的震撼(hàn)，那么(me)就可以说柴可(kě)夫斯基的《第(dì)一(yī)钢琴协奏曲》的开篇是将人们(men)的心灵带(dài)入缥缈(miǎo)太空(kōng)的强(qiáng)音。

　　有的乐(lè)迷甚至(zhì)说(shuō)这(zhè)个曲子的开头(tóu)是 “腾空的”。

　　那种激昂的节奏实(shí)在是世间的绝品。

　　第(dì)一乐章(zhāng)整个都是快(kuài)速(sù)的节奏，音乐(lè)开始时的几(jǐ)十次(cì)琴键的重击(jī)，让人整(zhěng)个心都(dōu)飞(fēi)了起来。

　　之后的旋律更让作为“旋律大(dà)师”的柴(chái)可夫(fū)斯基表露(lù)无疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂的气(qì)势，让(ràng)生处喧闹都市的(de)生活虫们感到了生活的压力与动力。

　　虽然，第一乐章(zhāng)中(zhōng)间也(yě)是有(yǒu)舒缓的旋律(lǜ)的(de)，但是，总(zǒng)体上还是快的(de)节奏，让我(wǒ)们感觉在这(zhè)样的都市的生活的艰难(nán)，为了生活而艰苦(kǔ)的奋斗。

　　第(dì)二乐(lè)章(zhāng)整个节奏马(mǎ)上舒缓(huǎn)下来，如果说听第(dì)一乐章让你感觉是面对(duì)汹涌澎湃的(de)大(dà)海的(de)话，那么第二乐章(zhāng)就(jiù)是让你步入了森林中畅快流(liú)动的小溪，不时的(de)还会(huì)有(yǒu)活泼(pō)的小动物跑过你的身(shēn)旁。

　　让刚才(cái)你亢奋的心情得以缓解，你能感(gǎn)受到(dào)生活(huó)在都市(shì)的你依然有着(zhe)成功的欢愉，清新(xīn)流动的旋律让你对生活的(de)希望充满信心(xīn)，整个人就像是沐浴在温暖的阳(yáng)光中，呼吸(xī)着明媚的空气（不(bù)要以为我用错了形容词，空气的明媚意味(wèi)着(zhe)憧憬和(hé)希(xī)望(wàng)）。

　　为了(le)成(chéng)功而奋斗(dòu)的动力也就油然(rán)而生。

　　第三乐章又重(zhòng)回较快的节奏(zòu)，但是(shì)同时也有着优雅(yǎ)的旋律，这(zhè)是成功后的快乐，在成功后的兴奋中，享受着那(nà)份激动。

　　同时(shí)，快速的旋律也在提醒着我们，成功来得(dé)不容易，可(kě)能失(shī)去(qù)得也快(kuài)，只有(yǒu)更加的(de)努(nǔ)力，才能取(qǔ)得(dé)更大的成(chéng)功！

　　整首曲子在(zài)激昂的(de)旋律中结束(shù)，完美，只能用完(wán)美来解(jiě)释！

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