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河流大野犹嫌束下一句(jù)是什么作者，河流大(dà)野犹嫌束运(yùn)用了(le)什么(me)修辞手法(fǎ)

　　出自谭(tán)嗣同的(de)《潼关》。

　笑颜如花和笑靥如花有什么区别呢，笑靥如花还是笑颜如花　这(zhè)首诗是诗人十八(bā)岁时所作，为(wèi)公元1882年（光绪八年）。

　　终古高云簇此(cǐ)城，秋风(fēng)吹散(sàn)马(mǎ)蹄(tí)声(shēng)。

　　河流大野犹嫌束，山入潼关不解平。

　　自古以来高高(gāo)云层(céng)就聚集在这座雄关之(zhī)上，秋风阵(zhèn)阵总(zǒng)是吹散得得的马蹄声。

　　奔腾而(ér)过的黄河与(yǔ)辽阔的原野还嫌太过约束，从华山进入潼关后更(gèng)不知什么是坦平。

　　这首诗是诗人十八岁时所作，为(wèi)公元1882年（光绪(xù)八年）。

　　此年(nián)春，诗(shī)人从浏阳起(qǐ)身，往(wǎng)其父亲谭继洵(xún)任职地甘肃兰州。

　　途经(jīng)潼关，诗人被眼前雄伟壮(zhuàng)丽(lì)的景色所(suǒ)深深吸引(yǐn)，由衷唱出(chū)了这首赞(zàn)美之歌。

　　个人简介

　　谭嗣(sì)同（1865年—1898年），湖南浏阳人(rén)，中国近代资(zī)产阶级(jí)著名的政治家、思想家，维新志士。

　　少时(shí)师从欧阳中鹄，后加入维新派。

　　他主张中(zhōng)国要强盛，只(zhǐ)有(yǒu)发展民族(zú)工商业，学习西方资产(chǎn)阶(jiē)级的政治制(zhì)度。

　　主要成就

　　公(gōng)开提出废科举、兴学校、开(kāi)矿藏、修铁路、办工厂(chǎng)、改官制等变法(fǎ)维新的主(zhǔ)张(zhāng)。

　　写文章抨击清政府(fǔ)的卖国投降政策。

　　1898年参加领导戊戌(xū)变(biàn)法(fǎ)，失败后被杀，年仅三十四(sì)岁(suì)，与杨锐，刘光第，林(lín)旭，杨深秀和康广(guǎng)仁并(bìng)称为(wèi)“戊戌六君(jūn)子”。

　　人物评价

　　国(guó)家积弱(ruò)当有(yǒu)勇士赴汤(tāng)蹈火，才(cái)能(né笑颜如花和笑靥如花有什么区别呢，笑靥如花还是笑颜如花ng)震撼国人(rén)，谭嗣同是明知不可为而为之，是大义。

河流(liú)大野犹嫌束山入潼关不解平运用了什么修辞手法有(yǒu)什(shén)么作(zuò)用？

　　这句是拟人的手法(fǎ)，河流(liú)过大野，拟人的(de)写到河流像是有脾气一(yī)样嫌(xián)弃被束缚一样。

　　这样透过(guò)壮阔险峻的背(bèi)景，就把(bǎ)潼(tóng)关写(xiě)活了。

　　同(tóng)时将写景(jǐng)与言情(qíng)巧妙地结合起来，融进了诗(shī)人(rén)要(yào)求(qiú)冲破约束的奔放情怀(huái)，是(shì)自我(wǒ)性格含蓄(xù)而(ér)又(yòu)生动的描绘。

　　这里(lǐ)的诗人即高山、大河，高山、大河即是诗人。

　　因为诗人已把自己的(de)精神投射到了高山、大河之上(shàng)，在高(gāo)度的审美愉悦中，诗人已与高数(shù)锋山、大河(hé)进入了同一(yī)状(zhuàng)态，彼(bǐ)此(cǐ)相融(róng)，浑然(rán)不分而这“犹嫌(xián)束”“不解平”的(de)黄河，高(gāo)山，即是诗人傲岸不羁雄奇磊落胸怀的写照是诗人特(tè)有的冲决一切罗网、奋发昂扬的心态的外化。

　　扩展资料

　　此诗(shī)以雄健豪放的笔触描绘了(le)潼关一带山河的雄伟壮(zhuàng)阔，折(zhé)射出诗人一种冲决一切罗网、昂扬进取的心态。笑颜如花和笑靥如花有什么区别呢，笑靥如花还是笑颜如花>

　　诗的首(shǒu)句(jù)以一种远景式的遥(yáo)望，展现(xiàn)潼关一带苍(cāng)茫雄(xióng)浑的气象。

　　紧接着，第二句(jù)以轻(qīng)捷、有力的笔(bǐ)调(diào)，将“秋(qiū)风”“马蹄声(shēng)”引入诗中，不但以听(tīng)觉形象补充了(le)前一句所造成的视(shì)觉形象，进一步(bù)渲染出潼(tóng)关(guān)一带独具的氛(fēn)围，而且打破了原(yuán)先画(huà)面的静态，给全诗增添了(le)一种(zhǒng)动感。

　　对于久(jiǔ)处书斋的文(wén)弱书生来说，萧瑟秋(qiū)风也许是(shì)惹人伤感的凄凉(liáng)之(zhī)物，但对胸怀大志，亦(yì)文亦武的诗人来说(shuō)，秋风中那矫健的马蹄声却更能催动豪情(qíng)。

　　他在壮阔的(de)天地间策(cè)马驰骋，感到欣喜，感到痛快(kuài)，腊亩感到精神(shén)上的极大的(de)自由。

　　接下来的三、四句，则(zé)转从河和山方(fāng)面来(lái)写。

　　在前面那种状态(tài)下，诗人极目四望，眼前(qián)的自(zì)然景物也呈(chéng)现出新奇的姿态：那从群(qún)山中冲(chōng)决(jué)而出的(de)黄河，尽管已奔入辽阔的平(píng)原，但仍嫌受(shòu)束缚(fù)似的在不断冲击(jī)着河岸；而西轮毕森去的群山，虽然走向(xiàng)与黄河相反，但(dàn)仿(fǎng)佛(fú)也在力戒平坦，一更比一峰高。

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