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23岁属什么生肖世界十大名画排名，世界十大名画简介

　　世(shì)界十大名(míng)画排名(míng)，世界十大名画简介(jiè)是(shì)达•芬奇的《蒙娜丽(lì)莎》，与米勒的《浼钟》一样，作(zuò)为最宝贵(guì)的名画之一(yī)，在世(shì)界上享有(yǒu)盛誉的。

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世界(jiè)十(shí)大(dà)名画排名，世(shì)界十大(dà)名画(huà)简(jiǎn)介(jiè)

　　达(dá)•芬奇的《蒙娜丽莎》，与米勒的《浼钟》一(yī)样，作为最宝贵的(de)名画(huà)之一，在世界上享有盛誉(yù)。

　　1911年这幅《蒙(méng)娜(nà)丽莎》引起(qǐ)了(le)一起不寻(xún)常的事件。

　　一位意大利(lì)人从巴黎的罗浮宮(gōng)中(zhōng)将这幅画盗走。

　　当这(zhè)一消息被报(bào)道出来(lái)之后(hòu)，惋惜名画被盗的呼声，不仅(jǐn)在(zài)法(fǎ)国，其至在(zài)世界的各(gè)个(gè)地方都沸(fèi)腾起来。

　　《蒙娜丽(lì)莎》的另一个标題叫《美丽的乔孔达(dá)》。

　　根据可靠的书面记载，画上的夫人是(shì)那不勒(lēi)斯(sī)人，据说她(tā)的真(zhēn)名叫凯拉尔(ěr)基妮。

　　最后的(de)晚(wǎn)餐

　　壁画《最后的晚餐(cān)》是(shì)意大(dà)利(lì)伟大的佛罗伦(lún)萨人(rén)列奥(ào)纳多•达•芬奇创作的(de)世界名画。

　　它与著名杰作《蒙娜丽莎》同为达•芬奇的代表作品，或许可以说(shuō)《最后的晚(wǎn)餐》取得了更大的声誉(yù)。

　　这幅巨作描绘(huì)在意大利米兰的慈悲圣母大修道院勝堂的墙壁上。

　　它(tā)长9米，高4.5米，动笔(bǐ)于何年(nián)何月虽没有定论，但完成(chéng)于(yú)1499年(nián)是可靠的。

　　格尔尼卡

　　西班牙画家毕加索画。

　　毕加索罕年的(de)画(huà)风比(bǐ)较写实，后来(lái)成为立体派的代表人(rén)物。

　　这幅荦画是毕加索为巴黎世界(jiè)博览(lǎn)会西班牙(yá)馆(guǎn)画的。

　　星月(yuè)夜

　　油画《星(xīng)月夜》(又译《星(xīng)光灿烂>>是在凡(fán)高(gāo)神智淸(qīng)醒的时画的(de)，与《阿尔女郎》相(xiāng)比，画风(fēng)已(yǐ)大为改观。

　　这倒(dào)不是凡高又有什么新的理论•仍是出于茫然的不安和对自身悲剧的(de)预(yù)感。

　　大宫女

　　大宫女这(zhè)幅画在(zài)巴黎展出时，引起了观众(zhòng)极(jí)大的抨(pēng)击，人们说，作为达维特(tè)的学(xué)生，安格尔走得太远了，批评(píng)他“把人(rén)体的各个局部忽(hū)而放(fàng)大、忽而缩小”。

　　(大宮女》的确(què)是(shì)一(yī)幅(fú)易于引犮(bá)争论的画，即便(biàn)我们今天来看，这个以大半(bàn)个后(hòu)背展现给我们的美丽宫(gōng)女.她的身忖也确乎(hū)有(yǒu)些不同于常人：并不是我们的视觉出了毛病(bìng)，而是(shì)画家安(ān)格(gé)尔(ěr)在这幅画(huà)中有不少越(yuè)轨之(zhī)处。

　　戴珍珠(zhū)耳环的少女(nǚ)

　　在作品《戴珍珠耳环(huán)的少女》中，维(wéi)米尔描绘了一名身穿斑(bān)色“日(rì)本(běn)和服”式(shì)外衣，佩戴蓝(lán)色头巾的(de)少(shǎo)女(nǚ)。

　　少女侧身而坐，轻轻转头回眸(móu)，心(xīn)无旁骛地面对观(guān)者(zhě)。

　　她闪(shǎn)烁的目光中流露出殷(yīn)切(qiè)之情(qíng)，嘴唇微微开启(qǐ)，仿佛诉(sù)说着什么。

　　画(huà)面黑色背景烘托(tuō)出(chū)少(shǎo)女的形象，犹如黑暗中的一盏明灯(dēng)。

　　这(zhè)幅画另一个受(shòu)人关(guān)注(zhù)之处，是少女左耳佩戴的(de)一(yī)只(zhǐ)泪滴(dī)形珍珠耳环(huán)，在(zài)少女颈部的(de)阴影里似隐似现，是整幅画的点(diǎn)睹之笔。

　　维纳斯的诞生(shēng)

　　波(bō)提(tí)切利的《维约斯的诞生》和他的另(lìng)一幅作品《春》都是他最受赞誉的作品。

　　这两幅画都是出于德•美第奇家族的(de)维尔(ěr)拉持•卡斯特罗家(jiā)。

　　《维纳斯的诞生(shēng)》宽287.5厘米，每175〗厘米，是一件大幅作品(pǐn)，制作年代约在1487年，这是距《春(chūn)》10年后，开始用画布(bù)代替木版画的。

　　创造亚当(dāng)

　　威廉布(bù)莱克是浪漫主义(yì)绘画的杰(jié)出(chū)代表。

　　文艺复(fù)兴时期最伟大(dà)的艺术家之一，与达芬奇、拉斐尔并称文艺复兴三杰，一生(shēng)追(zhuī)求完美，他的(de)风格几乎影响了(le)三(sān)个世纪的艺术(shù)家，后(hòu)人把小行星3001以他(tā)的名字命(mìng)名(míng)以示尊敬。

　　亚(yà)维(wéi)农的(de)少女

　　1904〜1906年是毕(bì)加(jiā)索创作生涯的“粉红(hóng)色时期”。

　　他这一时期的作品以描绘(huì)马戏团人物为(wèi)主，形象虽然忧郁却(què)并(bìng)不孤寂。

　　他画出了《亚维农的少女》，这是一幅(fú)具有里(lǐ)程碑意义的著名杰作(zuò)。

　　这(zhè)幅巨(jù)幅(fú)油画，不仅(jǐn)标(biāo)志着(zhe)毕加索个人(rén)艺术历(lì)程中(zhōng)的重大(dà)转折，而且也是(shì)两方(fāng)现(xiàn)代艺术(shù)史上的一(yī)次(cì)革命性突破，它引发了立(lì)体主义运(yùn)动(dòng)的诞生。

　　日出·印(yìn)象(xiàng)

　　19世纪后期法(fǎ)国的印象(xiàng)学派画家中，有个年轻的莫奈，他的一幅题为《日出(chū)•印象》的油画，被称之为整个印(yìn)象派和他不(bù)人的代表作之一(yī)。

　　《日出•印象》描绘(huì)的是(shì)勒(lēi)阿弗尔(ěr)港(gǎng)口的(de)一个多雾的(de)早晨。

世界十大名画排行榜(bǎng)世界(jiè)上价(jià)值最高的(de)十幅(fú)画

　　绘画是人们最容易接(jiē)触(chù)到，也(yě)是学习成本最低的一种艺(yì)术，用手中的一支笔能创造出(chū)比黄金、钻石更(gèng)珍贵的(de)东西。

　　今天就(jiù)盘(pán)点了世界十(shí)大名(míng)画排(pái)行榜，而其背(bèi)后(hòu)所(suǒ)反(fǎn)映的历(lì)史(shǐ)和(hé)思想比中国十大名画更加复杂(zá)，难以理解。

　　世(shì)界十(shí)大名画有(yǒu)哪些?下面(miàn)就(jiù)和(hé)小编一起来欣赏它们吧!

　　世界十大名画排行榜

　　1、蒙娜丽莎

　　2、最后的晚餐

　　3、格尔(ěr)尼卡(kǎ)

　　4、星月夜

　　5、大宫女

　　6、戴珍(zhēn)珠耳环(huán)的少(shǎo)女(nǚ)

　　7、维纳(nà)斯(sī)的诞生

　　8、创造(zào)亚当

　　9、亚(yà)维农的少女

　　10、日(rì)出·印象

　　一、蒙娜丽莎(shā)

　　蒙娜(nà)丽莎的(de)名气(qì)无需多言，几乎世界上(shàng)所有(yǒu)的人都知道达芬(fēn)奇画过一个(gè)无论哪个角度都(dōu)在看着(zhe)你的女人的画，位居世界十大名画(huà)排行榜第一位毫无疑问(wèn)。

　　这(zhè)副(fù)《蒙(méng)娜丽莎》是达芬奇在(zài)佛(fú)罗伦萨文艺复兴(xīng)时期创作的，他在(zài)1503年或(huò)1504年(nián)开始画《蒙(méng)娜丽(lì)莎(shā)》，并于1519年去(qù)世(shì)前不(bù)久完成。

　　这(zhè)幅画(huà)以丽莎(shā)·德尔·吉(jí)奥康多(duō)命名(míng)，她是佛罗伦萨一个富裕(yù)家庭的(de)成员(yuán)，女孩的爸爸(bà)和达·芬奇的(de)爸爸是(shì)好(hǎo)朋(péng)友，有研究(jiū)学者(zhě)认(rèn)为(wèi)达(dá)·芬奇很可能是(shì)受其父亲之命(mìng)绘制了这(zhè)幅(fú)肖像。

　　但是(shì)也有人认为蒙娜丽(lì)莎(shā)画作背景是中国的(de)景观，她有可(kě)能是来自(zì)中国的奴(nú)隶(lì)。

　　这幅画最神(shén)奇的地方(fāng)就在(zài)于，你从哪个方向看去，都(dōu)会感(gǎn)觉蒙娜(nà)丽(lì)莎在看着你(nǐ)，对你(nǐ)微笑。

　　而在现代人(rén)们用科学分析后发现蒙娜(nà)丽莎的微笑中，含有83%的高兴、9%的厌(yàn)恶、6%的(de)恐惧、2%的愤怒。

　　而且在这幅画的背后还隐(yǐn)藏(cáng)着(zhe)第二(èr)张脸，科学家通过多(duō)光(guāng)谱(pǔ)扫(sǎo)描发(fā)现(xiàn)了三种不同的(de)绘画，他们就隐藏(cáng)在蒙娜丽莎(shā)的微笑(xiào)背后。

　　如果我们将这(zhè)些(xiē)图(tú)像还原，那么就会看到一(yī)个动(dòng)态的蒙娜丽莎的微笑。

　　除了画中无数未(wèi)接的(de)秘密之外(wài)，这副画的经历(lì)也是十(shí)分(fēn)坎坷。

　　1911年(nián)，卢浮宫(gōng)的雇(gù)员文森特·佩鲁贾偷走(zǒu)了《蒙娜(nà)丽莎》，这位意(yì)大利爱国者认为蒙娜丽莎应该被送回意(yì)大利(lì)，在他的公寓里画了(le)两年之(zhī)后，佩(pèi)鲁(lǔ)贾终于被抓住了(le)。

　　现在蒙(méng)娜(nà)丽莎又挂(guà)在(zài)巴(bā)黎的卢浮宫(gōng)里，至于画(huà)中的人到底(dǐ)是(shì)谁(shuí)，达(dá)芬(fēn)奇是怎么(me)完成这幅画的，他画这(zhè)幅画的真正(zhèng)用(yòng)意(yì)是什么，也许都不那么重要了(le)。

　　在世界十大无价(jià)之宝中《蒙(méng)娜丽莎》也高居(jū)第(dì)二，而且是(shì)唯一(yī)一副画作。

　　二、最后的晚餐

　　耶稣坐在桌(zhuō)子的正中间,他的(de)门徒们(men)分别(bié)坐在他的(de)左右围绕着整张桌子,而这(zhè)是他们最后，因为其中有人出卖了耶稣。

　　世界(jiè)十大名画排(pái)行榜(bǎng)第二(èr)位，同(tóng)样是来自达(dá)芬奇的作品，《最(zuì)后(hòu)的晚餐》。

　　作品取材于《新(xīn)约圣经》，犹太教祭司(sī)长想(xiǎng)在在夜间逮捕(bǔ)耶(yé)稣(sū)，而耶稣(sū)的(de)门徒犹大(dà)出卖了他(tā)，在晚餐上耶稣(sū)对他(tā)的门徒们说你们中(zhōng)有一个(gè)人要出卖(mài)我(wǒ)了。

　　12个门徒闻(wén)言(yán)后，或震惊、或愤怒、或激动(dòng)、或(huò)紧张。

　　《最(zuì)后的枣圆晚餐(cān)》表现的就是这一时刻的紧张场面(miàn)。

　　而坐在最右的犹大十分慌乱(luàn)，手肘碰(pèng)倒了盐瓶，身体后仰，满脸的惊恐与不安。

　　达·芬奇于(yú)1495年开始创作《最后的晚餐》，并于1498年完成。

　　可能对于不信教(jiào)，不了解西方历(lì)史的人来说对于画中所(suǒ)要表(biǎo)达的意思和(hé)意境(jìng)并不太理解(jiě)。

　　但是(shì)我们单纯(chún)的从绘画手法来看(kàn)，12个人物(wù)不同的神态(tài)、手势(shì)、眼神以及行(xíng)为都刻(kè)画的细致入微。

　　三、格尔尼卡

　　《格尼尔卡》是十幅毕加索最贵的(de)画(huà)之一，毕加索在20世(shì)纪(jì)30年代时是受(shòu)西班牙共和国政府的(de)委(wěi)托，为1937年在巴黎举行的凳念塌国(guó)际博览会西班牙(yá)馆而(ér)创作(zuò)，画面(miàn)中表现力1937年(nián)德国空军疯狂轰炸西班牙小城(chéng)格(gé)尔尼卡的情景。

　　这(zhè)幅(fú)画展(zhǎn)示了(le)战争(zhēng)的悲剧和对个(gè)人，尤其是无(wú)辜平民的痛苦，毕加索绘画的目的是将(jiāng)全世界的注(zhù)意力(lì)吸引到德(dé)国轰炸机对巴(bā)斯克小(xiǎo)镇格尔尼卡的轰炸，这些人在西班牙内(nèi)战期间支持佛(fú)朗哥将(jiāng)军(jūn)的民(mín)族主义力量。

　　结合立体主义(yì)、超现实主义(yì)风格，表现(xiàn)痛苦、受难和(hé)兽(shòu)性(xìng)。

　　把(bǎ)具象的手法与立体主义的手法相结合，并(bìng)借助几何线的组合，以激动人心的形象艺术(shù)语言，控诉了法西斯(sī)战争惨无人道(dào)的暴行，位列(liè)世(shì)界十(shí)大名(míng)画排行榜第三(sān)位。

　　四、星月夜

　　这幅画现在已经成(chéng)为了(le)随处可见的背景图片、装(zhuāng)饰画等(děng)，与其(qí)梵高他的作品(pǐn)不同，在世界(jiè)十大名画排(pái)行榜中星月(yuè)夜是唯一一幅即使你对艺术(shù)一无所知(zhī)，但是依然会很(hěn)单纯的认为它很(hěn)好看。

　　《星月夜》是梵(fàn)高最(zuì)著名(míng)的画作(zuò)之一，已成为(wèi)现代文(wén)化中最著(zhù)名的画作(zuò)之一，这(zhè)幅画展示了圣(shèng)瑞米的村庄，在一(yī)个盘旋的天空下，从(cóng)庇(bì)护向北，左边的(de)柏树(shù)被添加到构图中。

　　在这幅画(huà)中，天高尺地间的景象化作了浓厚(hòu)、有力的颜料浆，顺着画(huà)笔跳动的轨(guǐ)迹，而涌起阵阵旋涡(wō)。

　　整个画(huà)面，似乎被一股汹涌、动荡的激(jī)流(liú)所吞噬(shì)。

　　风景在(zài)发狂，山在骚动，月(yuè)亮(liàng)、星云(yún)在(zài)旋转，而那翻卷缭(liáo)绕、直上云端的柏树，看起(qǐ)来像是(shì)一团巨大的黑色火舌，反映(yìng)出画家躁动(dòng)不安(ān)的(de)情感(gǎn)和(hé)狂(kuáng)迷的(de)幻觉世界。

　　自1941年以来，它一直是纽约现代艺(yì)术博物馆(guǎn)的永久藏品，星(xīng)夜高分辨(biàn)率的图像可以在这里找到。

　　在创作这(zhè)副作品时(shí)梵高已经(jīng)深受精神(shén)病的(de)困扰，割掉了自己的耳朵，也许在这(zhè)种一无所有，绝望的(de)状态下梵(fàn)高看到了他心(xīn)中这(zhè)世界(jiè)上最美的景(jǐng)色。

　　五、大(dà)宫(gōng)女

　　大宫.女最早(zǎo)在巴黎(lí)展出时家德·凯(kǎi)拉(lā)特里曾说这简直就(jiù)是畸形，安(ān)格(gé)尔的这(zhè)位宫女的背部至少多了三节脊(jí)椎骨。

　　这副画引起了(le)极大的争议和抨击，然而安(ān)格尔的学生阿莫(mò)里杜(dù)瓦(wǎ)尔辩解(jiě)说：“凯拉特里可能(néng)是对的，可(kě)是这又怎么样呢?也(yě)许(xǔ)正因为这段秀长的(de)腰部(bù)才使她如此柔和，能一下(xià)子慑服住观众。

　　假如她(tā)的(de)身体(tǐ)比例绝对地准确，那就很可能不(bù)这样诱人了(le)!”

　　《大宫女》就(jiù)严格(gé)的古典风格去要(yào)求，确实(shí)存在很多(duō)不(bù)和谐的地方。

　　但安格(gé)尔坚定自(zì)己(jǐ)的美学信念，从历史的角度去认识，具有极大的勇气。

　　一(yī)直距今与规则中(zhōng)是(shì)无法做出(chū)创造性的东(dōng)西，只有跳出规则，在规则之(zhī)外来思考，才能创造出新的、前(qián)所未有的震撼。

　　六、向日(rì)葵

　　《向日葵》我(wǒ)们(men)在小(xiǎo)学的(de)美术课(kè)本上就已经(jīng)见过(guò)，虽然当时并不(bù)可能有(yǒu)人能理(lǐ)解它的价值所在。

　　这是梵(fàn)高最被人熟知的一(yī)幅作品，或者说它是一组作品(pǐn)。

　　在绘画艺术的漫长历史中(zhōng)，梵高的(de)向日葵(kuí)似(shì)乎成为最具代表性的(de)作品(pǐn)，它甚(shèn)至成了艺术(shù)史上的一座丰碑(bēi)。

　　它还向我们展示出(chū)一位伟大艺术家的精神世界。

　　以短暂的(de)笔触(chù)把(bǎ)向日葵的(d23岁属什么生肖e)黄色(sè)画得极其(qí)刺眼，每朵花如燃烧(shāo)的火焰一般，细碎(suì)的(de)花瓣和(hé)葵叶象火(huǒ)苗一样布满画(huà)面，整幅画尤(yóu)如燃遍画布(bù)的(de)火焰，显出(chū)画(huà)家狂热般的生命(mìng)激情(qíng)。

　　越是大(dà)师，越是能(néng)在最平常(cháng)最(zuì)简单的东西中表达出(chū)自己的情感(gǎn)和艺术(shù)性。

　　七、维纳斯的诞(dàn)生(shēng)

　　《维(wéi)纳斯的(de)诞生(shēng)》是桑德罗·波提切利公元1487年间创(chuàng)作的一幅画，这幅画描绘了女神维纳斯诞生(shēng)时的情景(jǐng)，画面上(shàng)人物的体态和衣纹表(biǎo)现十分(fēn)出色，人物(wù)与自然背(bèi)景也达到巧妙(miào)的和谐统一。

　　维纳斯是那(nà23岁属什么生肖)样(yàng)无动于衷(zhōng)地以羞怯和(hé)幽怨的感(gǎn)情(qíng)在对待一切，她对(duì)于生(shēng)活的(de)未来不是充(chōng)满乐观的信心(xīn)，而(ér)是感到惆怅和迷惑，这(zhè)也是波提(tí)切利矛盾世(shì)界观(guān)的反映。

　　八、创造亚当

　　米开(kāi)朗基罗在创作这副画(huà)时，心情极为悲愤，因为他是(shì)被迫(pò)在西斯廷礼拜堂屋顶壁(bì)上作(zuò)画的，整个壁画面积达500平方米左右，是美术史上最(zuì)大的壁画(huà)之一。

　　其中《创(chuàng)造亚当(dāng)》最(zuì)为出色，画中亚当的形象体(tǐ)态健壮，气魄宏伟，具有(yǒu)强(qiáng)烈(liè)的意志(zhì)与(yǔ)力(lì)量，显示了艺术家在(zài)写(xiě)实的基础(chǔ)上(shàng)非同(tóng)寻常的(de)理(lǐ)想加工，予(yǔ)同时代(dài)人深刻(kè)的启示。

　　亚当全身裸体(tǐ)，躺在左边的陆地上，一手伸向(xiàng)大神(shén)。

　　神与人的手(shǒu)指象(xiàng)接电似的相(xiāng)互交流(liú)，这里表现了充满精力的老人和年轻(qīng)而美(měi)丽的(de)生命的诞生。

　　体现了创造者(zhě)的权威和被创造者(zhě)的信心。

　　我(wǒ)们不(bù)得不感慨于大师的才(cái)华，不论在什么情况下，都能创作出世(shì)界(jiè)十大名画这样水准的作品。

　　九、亚维农的少女(nǚ)

　　这幅画也许是是历史上(shàng)将女人画的最难(nán)看(kàn)的画，当(dāng)然这只是我(wǒ)等俗人的(de)眼光。

　　从艺(yì)术角(jiǎo)度来看《亚威农(nóng)少女》开创了法(fǎ)国(guó)立体主义的新局面(miàn)，毕(bì)加索与勃拉克也成(chéng)了这一画派(pài)的风(fēng)云人物。

　　这是一(yī)幅与(yǔ)以往的艺术方法彻底决裂的立体主义作品，当时不免要遭到来自社(shè)会各方面的(de)嘲讽和指责。

　　总之，这些形(xíng)象(xiàng)使(shǐ)人(rén)观后产生作呕感(gǎn)。

　　当诗(shī)人把这些形象与亚威农相联系(xì)时，观众(zhòng)似乎(hū)受(shòu)了(le)侮辱一(yī)般，责骂毕加索(suǒ)的鄙(bǐ)俗。

　　殊不知，这幅画(huà)在以后的十几年(nián)中竟(jìng)使法国的立体主义绘画得到空前的发展，甚而(ér)波及到其他领(lǐng)域。

　　不仅在(zài)美术上，连芭蕾(lěi)舞(wǔ)、舞台设计、文学、音乐(lè)上，都引起了(le)极大(dà)的共鸣。