古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪的(de)诗意是什(shén)么是“山衔落日浸寒漪”的意(yì)思是青山衔着彤红的(de)落日，一起把影子倒映在水中，闪动着粼粼波(bō)光的。

　　关于古诗山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪(yī)的诗意是什么以及古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒漪这句话的(de)意思，山衔落(luò)日浸寒漪的(de)诗(shī)意是(shì)什么，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪(yī)的(de)上一句怎么读，山(shān)衔(xián)落日浸(jìn)寒漪的下一(yī)句等问题，小(xiǎo)编(biān)将为你整理以下知(zhī)识：

古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪的诗意是什么

　　这句诗出(chū)自宋代诗人(rén)雷震的《村(cūn)晚》。

　　草满池塘(táng)水满陂，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧童归去横牛背(bèi)，短(duǎn)笛无(wú)腔信口(kǒu)吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口(kǒu)里含(hán)着(zhe)。

　　本(běn)文指落日西沉，半挂在(zài)山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背(bèi)上(shàng)。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去(qù)：回(huí)去(qù)。

　　9.池塘(táng)：堤岸。

　　翻译

　　绿草(cǎo)长(zhǎng)满了(le)池(chí)塘(táng)，池塘里的水呢，几乎溢出了塘(táng)岸。

　　远远(yuǎn)的(de)青山，衔着彤红的落日，一起把影子倒映在水中(zhōng)，闪(shǎn)动着(zhe)粼粼波光。

　　那(nà)小牧童横骑(qí)在牛背上，缓(huǎn)缓地把家还；

　　拿着一支短(duǎn)笛，随口吹着，也没有固定的声腔。

　　《村晚》是一首描写农村(cūn)晚景的诗。

　　写景(jǐng)文字集(jí)中在一(yī)、二(èr)两句，写的是山村晚景。

　　诗人把池(chí)塘、山(shān)、落日三者有机(jī)地融合起来，描(miáo)绘(huì)了一幅(fú)非常幽雅美丽的图画,为后两句写牧童出(chū)场布置了(le)背(bèi)景(jǐng)。

　　瞧,"草满池塘水(shuǐ)满陂"，两个(gè)"满"字，写出仲夏时令的景物特点，写出了景色的生机一片；

　　"山衔落(luò)日浸寒漪"，一个"衔"，写日(rì)落西(xī)山，拟人味很浓，一(yī)个"浸"，写(xiě)山和(hé)落日倒映(yìng)在水中的形(xíng)象，生动形象。

　　"横"字表明牧童不(bù)是规(guī)矩(jǔ)地骑(qí)，而是随意横坐在牛背(bèi)上，表现(xiàn)了牧(mù)童的调(diào)皮可(kě)爱，天(tiān)真活泼，淳朴无邪。

　　这些景物(wù)，色彩和(hé)谐，基调(diào)清(qīng)新，有了这(zhè)样的环境(jìng)，那牧童自然(rán)就是悠哉(zāi)悠哉(zāi)、其乐融(róng)融(róng)的(de)了。

　　同时，也表(biǎo)现出了牧童无(wú)忧无虑，悠闲自(zì)在的情(qíng)致。

山(shān)衔落日浸寒漪是什么意(yì)思

　　这我会(huì)！这一句诗(shī)的意(yì)思是：山衔住落日淹没(méi)了(le)水波。

　　这(zhè)一句诗出(chū)自于(yú)哪里(lǐ)呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首(shǒu)诗完整的原文是这样的：

　　草满池塘水满陂，山(shān)衔(xián)落日(rì)浸寒(hán)漪(yī)。

　　牧童归(guī)去横牛背，短笛无腔(qiāng)信口吹(chuī)。

　　我给(gěi)大家(jiā)把(bǎ)翻译也放(fàng)出来了(le)，便于大家(jiā)理(lǐ)解这首(shǒu)乔丹有多高诗：

　　在一个长满水(shuǐ)草(cǎo)的池塘里，池水灌(guàn)得满满(mǎn)的，山衔住落日淹没了水波。

　　放牛的孩子横坐在牛(niú)背(bèi)上(shàng)，随意地用短笛(dí)吹奏着不成调的乐曲。

　　这里有一些我觉得比较重(zhòng)要的(de)词汇，单独解释给大家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂(guà)在山(shān)腰(yāo)，像被(bèi)山咬住(zhù)了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横(héng)牛背(bèi)：横坐在牛(niú)背上。

　　腔(qiāng)：曲调(diào)。

　　信口：随口。

　　归去：回去(qù)。

　　创作背景：

　　这(zhè)首诗应当是作于(yú)作者晚年(nián)隐(yǐn)居，游览农家之时（很(hěn)可能为宋度宗年胡(hú)唯间）。

　　既然(rán)说到(dào)这了(le)，我们就(jiù)一(yī)起来(lái)欣赏评(píng)析一(yī)下这篇文章：

　　宋诗与唐诗(shī)中的(de)不少(shǎo)写景之作(zuò)，都是诗中有画(huà)。

　　但唐人(rén)诗中(zhōng)之画，多为妙(miào)手天(tiān)成；宋人却更多(duō)是有意为之(zhī)。

　　尤(yóu)其(qí)是南宋末(mò)年，一些(xiē)作家(jiā)常以七绝的形式，进行这方面(miàn)的艺术实践。

　　使你(nǐ)感到这些诗(shī)本就(jiù)是题在画上(shàng)的(de)。

　　此(cǐ)诗是(shì)其(qí)中的较有成就者。

　　这(zhè)是(shì)一(yī)首描写农(nóng)村晚景的诗(shī)。

　　诗(shī)人即景而写，构成了一幅饶(ráo)有(yǒu)生(shēng)活情趣(qù)的(de)农(nóng)村晚景图：在四周长满青草(cǎo)的(de)池塘里，池中(zhōng)的水灌得满满的，太阳正要落山(shān)，红红的火球好像被山吃(chī)掉一样（是落(luò)山后），倒映(yìng)在冰凉(liáng)的池水(shuǐ)波(bō)纹中。

　　放(fàng)牛回家的孩子(zi)横坐在牛背，他(tā)拿着短笛随意的吹奏(zòu)。

　　诗人即(jí)景(jǐng)而写，构(gòu)成了一幅饶有生活情趣的农村晚景图。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草(cǎo)满(mǎn)池塘(táng)”是(shì)说节令已在(zài)春(chūn)末，池塘里(lǐ)的青草已经长满，借(jiè)鉴谢(xiè)灵运(yùn)《登池上楼》名句“池塘生春草”，但以“满(mǎn)”字易“生”字(zì)，显出节令的不同。

　　“水满陂(bēi)”，是(shì)说正逢多(duō)雨季(jì)节，因(yīn)此水涨得(dé)很高。

　　次句写远(yuǎn)山落日。

　　用一(yī)个“衔”字，形(xíng)象地现出落日挂在山(shān)头上的(de)情况，与(yǔ)杜(dù)甫“四更山吐月”的(de)“吐(tǔ)”字(zì)同见炼字之(zhī)工。

　　又用一个“浸(jìn)”字，写落(luò)日(rì)青山倒映水(shuǐ)中，与王安石“北山(shān)输绿涨(zhǎng)横(héng)陂”句(jù)情景(jǐng)非常相似。

　　诗围(wéi)绕池(chí)塘型(xíng)做(zuò)亮为中心，以池(chí)塘中的绿草(cǎo)与澄净的池水(shuǐ)，带出青(qīng)山与落(luò)日，中(zhōng)间以一“浸”字作维系，使(shǐ)池塘显得很热闹，色彩也十分绚丽。

　　后两句表现(xiàn)了乡野黄(huáng)昏晚(wǎn)景的可爱，村童牛(niú)背吹笛，悠然(rán)自得(dé)，纯朴无(wú)邪而快乐。

　　诗人带着一种欣赏的目光去(qù)看(kàn)牧童、写村晚，他十分满足于(yú)这(zhè)样一种自然(rán)风光优美、卜宽人(rén)们生活自(zì)由自(zì)在的环境，故写牧(mù)童，让其(qí)"横牛背"，吹(chuī)笛(dí)，则是(shì)“无(wú)腔(qiāng)信口”，是诗人(rén)厌(yàn)倦了尘(chén)世的喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢(ne)，还(hái)是(shì)他天性好(hǎo)静(jìng)、好无拘无束呢(ne)？总之，这首诗描绘的确实是(shì)一幅悠然超凡、世外桃(táo)源般的画面，无论是色(sè)彩(cǎi)的搭配，还是背景(jǐng)与(yǔ)主(zhǔ)角(jiǎo)的(de)布局，都(dōu)非常协调，而画中(zhōng)之(zhī)景、画外之声，又给(gěi)人一种恬静(jìng)悠远的美(měi)好感觉。

　　诗摄取的画面不大，写(xiě)景则集中在池塘上，写人则集中在牧童上，又都紧紧围绕着“村晚(wǎn)”二字(zì)落笔(bǐ)，把人引(yǐn)入了江南(nán)优美的(de)田园之中，使人对悠然恬静的乡村生活(huó)充(chōng)满(mǎn)着向往。

　　在此之(zhī)前，张舜民(mín)《村居》诗有(yǒu)“夕(xī)阳牛(niú)背无(wú)人(rén)卧，带得寒鸦两两归(guī)”句，与这(zhè)首诗比，画(huà)面(miàn)中少了个天(tiān)真(zhēn)烂漫的牧童，代(dài)之(zhī)以牛背(bèi)的乌鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同样(yàng)的农村景(jǐng)色，因诗人的心情不同，摄取(qǔ)的画面便不同，一是充满情(qíng)趣(qù)，一是惆怅(chàng)落寞(mò)，因(yīn)此诗家有“一切景语(yǔ)皆情(qíng)语”的说(shuō)法。

　　最后，关于作者雷震，相信大(dà)家都很不是熟悉了，这里(lǐ)呢我就介绍(shào)一(yī)下吧：

　　雷(léi)震(zhèn)，宋(sòng)朝，生平不详。

　　或以为(wèi)眉州(今四(sì)川眉山)人，宋宁宗嘉定年间进士(shì)。

　　又说是(shì)南昌(今属(shǔ)江西)人，宋度宗(zōng)咸淳(chún)元(yuán)年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪(jì)事(shì)》卷七(qī)十四。

　　古诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是(shì)什(shén)么是“山衔(xián)落日浸寒漪”的意思是青山衔着(zhe)彤红(hóng)的落日，一起把影子倒映(yìng)在(zài)水中，闪动着(zhe)粼粼波光(guāng)的。

　　关于(yú)古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意(yì)是什么以(yǐ)及(jí)古(gǔ)诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪这句(jù)话的(de)意思，山衔落日浸寒漪(yī)的诗(shī)意(yì)是什(shén)么，山(shān)衔落日浸寒漪的上一句(jù)怎么读(dú)，山(shān)衔落日浸寒漪的(de)下一句等问题(tí)，小(xiǎo)编将为你整(zhěng)理以下知识：

古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么(me)

　　这句诗出自宋代(dài)诗人雷(léi)震(zhèn)的《村晚》。

　　草满池塘水(shuǐ)满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧(mù)童归去横(héng)牛(niú)背(bèi)，短(duǎn)笛无(wú)腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半(bàn)挂在(zài)山腰，像被山(shān)咬(yǎo)住了(le)。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上(shàng)波纹(wén)。

　　5.横(héng)牛背：横坐在(zài)牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信(xìn)口：随口。

　　8.归去(qù)：回去。

　　9.池塘(táng)：堤岸(àn)。

　　翻(fān)译

　　绿草长满了池塘，池塘里的水呢(ne)，几乎溢出了塘岸。

　　远远的青(qīng)山，衔(xián)着(zhe)彤(tóng)红的落日，一起把影子倒映(yìng)在水中，闪动(dòng)着粼粼(lín)波(bō)光。

　　那小牧童横骑(qí)在牛(niú)背上，缓(huǎn)缓(huǎn)地(dì)把(bǎ)家(jiā)还；

　　拿(ná)着一支短笛，随(suí)口(kǒu)吹着，也(yě)没有(yǒu)固(gù)定的(de)声(shēng)腔。

　　《村晚》是一首描写农村晚景的(de)诗。

　　写景文字集中在一、二两句(jù)，写(xiě)的是山(shān)村晚景。

　　诗人把池塘、山(shān)、落(luò)日三者有机地融合起来(lái)，描绘了(le)一(yī)幅(fú)非常幽雅美丽的(de)图画(huà),为后两句写牧童出场布置了背(bèi)景。

　　瞧,"草满池塘(táng)水满陂(bēi)"，两(liǎng)个"满"字(zì)，写出仲夏时令的景物特点，写出了景色(sè)的生机一(yī)片；

　　"山衔落(luò)日(rì)浸寒漪"，一个"衔"，写日落西(xī)山，拟人味很浓，一个"浸(jìn)"，写山和落日(rì)倒映在水中(zhōng)的(de)形象，生动形象。

　　"横"字表明牧(mù)童不是(shì)规矩地骑，而(ér)是随(suí)意横坐(zuò)在牛背上(shàng)，表现了牧童的调皮可爱，天真(zhēn)活(huó)泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色(sè)彩和(hé)谐，基调清新，有了这样(yàng)的环境(jìng)，那牧(mù)童(tóng)自(zì)然就是悠(yōu)哉(zāi)悠哉(zāi)、其乐融(róng)融的了。

　　同时，也表现出(chū)了牧童无忧无(wú)虑，悠(yōu)闲自在的情致。

山衔落日浸寒漪是什么意思

　　这我会！这一句(jù)诗(shī)的意思是：山衔住落日淹没了水(shuǐ)波。

　　这(zhè)一句诗出(chū)自(zì)于(yú)哪里呢？————宋(sòng)代·雷震《村晚》

　　这首诗(shī)完整的原(yuán)文是这样(yàng)的：

　　草(cǎo)满池塘(táng)水满陂，山衔(xián)落(luò)日(rì)浸寒漪(yī)。

　　牧童归去(qù)横牛背，短笛(dí)无(wú)腔信口(kǒu)吹(chuī)。

　　我(wǒ)给大家把翻译也放出来了，便于大家理解(jiě)这首诗：

　　在一个长满(mǎn)水草的池塘里，池水灌得(dé)满(mǎn)满的，山衔(xián)住落日(rì)淹没了水波。

　　放牛的孩子(zi)横(héng)坐在牛背上，随意地用短笛吹奏着不成调的乐(lè)曲(qū)。

　　这里(lǐ)有一些我觉(jué)得比较(jiào)重要的词汇，单独解(jiě)释给(gěi)大家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔(xián)：口里含着。

　　本文指落(luò)日西(xī)沉，半(bàn)挂(guà)在山腰(yāo)，像(xiàng)被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛(niú)背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回(huí)去。

　　创作背(bèi)景(jǐng)：

　　这首诗(shī)应(yīng)当是(shì)作于作者(zhě)晚年隐居(jū)，游览农(nóng)家(jiā)之时（很可能为宋度宗年胡唯(wéi)间）。

　　既(jì)然(rán)说到这(zhè)了，我(wǒ)们就一起来欣(xīn)赏评析一下这篇文章：

　　宋诗与(yǔ)唐诗(shī)中的不少写景之(zhī)作，都是诗中有(yǒu)画。

　　但唐(tá乔丹有多高ng)人(rén)诗中之画，多(duō)为妙手天(tiān)成；宋人却更多是有意(yì)为之。

　　尤其是南(nán)宋末年，一(yī)些(xiē)作家(jiā)常(cháng)以七绝的(de)形式，进行这方面(miàn)的(de)艺术实践(jiàn)。

　　使你感到这些诗本就是题在画上的。

　　此诗(shī)是其中的较(jiào)有(yǒu)成就者。

　　这(zhè)是一(yī)首描写农村(cūn)晚景的诗。

　　诗(shī)人即景而写，构成了一幅饶有生(shēng)活情(qíng)趣的农村晚景(jǐng)图(tú)乔丹有多高：在(zài)四周长满(mǎn)青草(cǎo)的池塘里，池(chí)中(zhōng)的(de)水灌(guàn)得满满的(de)，太(tài)阳正要(yào)落山(shān)，红红(hóng)的(de)火(huǒ)球好像被山吃掉一样(yàng)（是(shì)落山后(hòu)），倒映在冰凉(liáng)的池水波纹中。

　　放牛回家的孩子横坐在牛(niú)背，他拿着短笛随意的吹奏。

　　诗人即(jí)景而写，构成了一幅饶有生活情趣的农村(cūn)晚景图。

　　诗前两句(jù)写背景(jǐng)。

　　首句“草满池塘”是说节(jié)令已在春(chūn)末，池塘里的青草已经长满，借鉴谢(xiè)灵运《登池上楼》名(míng)句“池塘生春(chūn)草”，但(dàn)以“满”字易“生”字，显(xiǎn)出节令的不(bù)同。

　　“水(shuǐ)满陂”，是说正逢多雨季节，因此水涨(zhǎng)得很高。

　　次句(jù)写远山落日。

　　用一(yī)个(gè)“衔”字，形象地现(xiàn)出(chū)落日挂(guà)在山头上的情况，与杜甫(fǔ)“四更(gèng)山吐月”的“吐”字同(tóng)见炼字之工(gōng)。

　　又用一(yī)个(gè)“浸”字(zì)，写落(luò)日青山倒映水中(zhōng)，与(yǔ)王(wáng)安石(shí)“北山(shān)输(shū)绿(lǜ)涨横(héng)陂”句(jù)情景(jǐng)非常相似(shì)。

　　诗围绕池塘型做亮为中心(xīn)，以池(chí)塘中的绿草与(yǔ)澄(chéng)净的(de)池水，带出(chū)青山(shān)与落(luò)日，中间以一“浸”字(zì)作维系(xì)，使池塘(táng)显得很热闹，色彩也十分绚丽(lì)。

　　后两句表(biǎo)现了乡野黄(huáng)昏晚(wǎn)景的可(kě)爱，村(cūn)童(tóng)牛背吹笛，悠(yōu)然自得，纯朴(pǔ)无邪而快乐。

　　诗人带着一种(zhǒng)欣赏(shǎng)的目光(guāng)去看牧童、写村(cūn)晚，他十分满足于这样一种自然风光优美(měi)、卜宽人(rén)们生活自由(yóu)自在的环境，故(gù)写(xiě)牧(mù)童，让其(qí)"横牛(niú)背"，吹笛，则是(shì)“无腔(qiāng)信口”，是诗人(rén)厌倦了尘世(shì)的喧(xuān)嚣，看(kàn)破了"红尘滚(gǔn)滚"呢(ne)，还是他天性好(hǎo)静、好无拘(jū)无束(shù)呢？总之，这首诗描绘的确实是一幅(fú)悠(yōu)然(rán)超凡(fán)、世外桃(táo)源般的画(huà)面，无论是色彩的(de)搭配，还(hái)是背景与主角的(de)布(bù)局(jú)，都非(fēi)常协调，而(ér)画中之景、画外之声，又给人一种恬静悠远的美好(hǎo)感觉。

　　诗摄(shè)取的画面(miàn)不大(dà)，写景(jǐng)则集(jí)中在池塘上，写人则集中(zhōng)在牧童上，又都紧紧围绕着“村晚”二字(zì)落(luò)笔，把人引(yǐn)入(rù)了江南优(yōu)美的田园之中，使人对(duì)悠然恬静的乡村生活充满着向往。

　　在(zài)此之前(qián)，张舜民《村居》诗有(yǒu)“夕(xī)阳牛背无人卧(wò)，带(dài)得寒鸦两两归”句(jù)，与这首诗比，画面中少了个(gè)天(tiān)真烂漫的(de)牧(mù)童，代之以牛(niú)背(bèi)的乌鸦，以显出(chū)村晚的萧瑟。

　　同样的(de)农村景(jǐng)色，因诗人的心情不同，摄取的画面便不同，一(yī)是(shì)充满情趣，一是惆怅(chàng)落寞(mò)，因此诗家(jiā)有“一切(qiè)景(jǐng)语皆情(qíng)语”的说(shuō)法。

　　最(zuì)后，关于作者雷震，相信大家都很不是熟(shú)悉了，这里呢我(wǒ)就介绍一下吧(ba)：

　　雷震，宋朝(cháo)，生平不详。

　　或以为眉州(今四川眉山)人，宋(sòng)宁(níng)宗嘉定年间(jiān)进士。

　　又说(shuō)是南(nán)昌(chāng)(今属江西(xī))人，宋度宗(zōng)咸淳元(yuán)年(1265)进士。

　　其诗见《宋(sòng)诗纪事》卷(juǎn)七十四。

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