雨(yǔ)霖(lín)铃竟无语凝噎想(xiǎng)说什么，柳永为什(shén)么写雨霖铃是因为离(lí)别(bié)伤(shāng)感，伤心落泪，一是不(bù)知道说什(shén)么才好，毕(bì)竟说什么也留不住人，说再多也只是徒增伤心罢了(le)，二是(shì)因为哭的(de)伤心，想(xiǎng)说(shuō)的话都被自己的哭泣打断，已经(jīng)说不(bù)出话来了(le)的。

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雨霖铃竟(jìng)无语凝噎想(xiǎng)说什(shén)么，柳(liǔ)永为什么写雨霖铃

　　因为离(lí)别伤感，伤心落泪，一(yī)是不知道说什么(me)才好(hǎo)，毕竟说什么也留不(bù)住人(rén)，说(shuō)再多也只(zhǐ)是徒(tú)增(zēng)伤心罢了，二是因为哭的(de)伤心，想说的话都(dōu)被自己的(de)哭(kū)泣打断(duàn)，已经说不出(chū)话来了。

　　所以执手相(xiāng)看泪眼，竟无(wú)语(yǔ)凝(níng)噎。

柳永《雨霖铃》 翻(fān)译赏析(xī)

　　《雨(yǔ)霖铃·寒蝉凄切》是宋(sòng)代词(cí)人柳永的词作。

　　作(zuò)者将情人惜别时的真情实感表达得缠绵悱(fěi)恻(cè)，凄(qī)婉动人，堪(kān)称(chēng)抒写别情(qíng)的千古名(míng)篇，也(yě)是柳词和婉约词的代表作。

　　《雨霖铃》 翻译(yì)

　　秋蝉(chán)的叫声凄凉而(ér)急促，傍晚(wǎn)时(shí)分，面对着(zhe)长亭，骤雨刚停。

　　在京(jīng)都郊外设帐饯行，却没有畅(chàng)饮(yǐn)的(de)心绪，正(zhèng)在依依不(bù)舍的时候，船(chuán)上的人(rén)已催着出发。

　　握着(zhe)对方的手含着泪对视，哽咽的(de)说不出话来。

　　想到这一(yī)去路(lù)途遥远，千里烟波渺茫，傍(bàng)晚的云雾笼(lóng)罩着天空(kōng)，深(shēn)厚广阔，不知尽头(tóu) 。

　　自古以(yǐ)来(lái)，多(duō)情的人(rén)总是为离(lí)别(bié)而伤感，更何(hé)况是在这(zhè)冷清(qīng)、凄(qī)凉的秋天！谁(shuí)知我今夜酒醒时身在何处？怕是只有杨柳(liǔ)岸边，面(miàn)对凄厉的晨风和黎明的残月了。

　　这一去长年相别，我(wǒ)料想(xiǎng)即使遇到好天气、好风景，也如同吵厅虚设。

　　即使有满腹(fù)的(de)情意，又(yòu)再同谁(shuí)去诉(sù)说(shuō)呢？？

　　赏(shǎng)析

　　全词分上(shàng)下(xià)两阕。

　　上阕主(zhǔ)要(yào)写一对(duì)恋人饯行(xíng)时难分难舍的别情(qíng)。

　　起首“寒(hán)蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨(yǔ)初歇”三(sān)句写环境，点出别时的季节是萧瑟凄冷的秋(qiū)天，地点是汴京城(chéng)外的(de)长亭(tíng)，具体(tǐ)时间是雨后(hòu)阴(yīn)冷的黄(huáng)昏(hūn)。

　　然而(ér)词人并没有纯(chún)客观地铺(pù)叙(xù)自然景物(wù)，而是通过景物的描写，氛围的渲染，融情入景，暗寓别意。

　　时(shí)当世圆秋季，景已(yǐ)萧(xiāo)瑟(sè)；且值天晚，暮色阴沉；而骤雨滂沱之后，继之(zhī)以(yǐ)寒蝉凄(qī)切：词人所见所(suǒ)闻，无处不凄凉(liáng)。

　　加之当中“对(duì)长亭晚”一句，句法结构是一(yī)、二、一，极顿挫吞咽之致，更准确地(dì)传达了这种凄(qī)凉(liáng)况味。

　　后两句中“都门帐饮”是(shì)写离别的情形。

　　在京(jīng)城门外设帐宴饮(yǐn)升返隐，暗寓(yù)仕途(tú)失意，且又跟(gēn)恋人分手(shǒu)。

　　“无绪(xù)”，指理不出头绪(xù)，有“剪不(bù)断，理还乱”的(de)意(yì)思。

　　写(xiě)出了不忍别离而又不能不别(bié)的思绪。

　　“留恋处(chù)、兰(lán)舟(zhōu)催发”。

　　正在难分难(nán)舍(shě)之际(jì)，船家又(yòu)阵阵“催(cuī)发”。

　　透露了(le)现实(shí)的无情和词人(rén)内心的痛苦。

　　“执手相(xiāng)看泪眼(yǎn)，竟无(wú)语凝噎(yē)。

　　”是(shì)不得不别的情(qíng)景。

　　一对情人，紧(jǐn)紧握着手，泪眼相对，谁(shuí)也说不出一句话来。

　　这两句把彼此悲(bēi)痛、眷恋而又无(wú)可奈(nài)何的心情(qíng)，写得(dé)淋漓尽致(zhì)。

　　一对情人(rén)伤心失(shī)魄之(zhī)状(zhuàng)，跃然(rán)纸上(shàng)。

　　这是白(bái)描手法，所谓“语不求奇，而(ér)意致绵密”。

　　“念(niàn)去(qù)去、千里烟(yān)波，暮霭沉沉楚天(tiān)阔。

　　”写别后(hòu)思念的预想。

　　词中主人公的黯淡心情给天容水色涂上(shàng)了阴影。

　　一个“念”字，告诉读者(zhě)下面写景物是(shì)想象的。

　　“去去”是越去越(yuè)远的意思。

　　这二(èr)字用得极好，不愿去而(ér)又不得不去，包含了离人无限凄楚。

　　只要(yào)兰舟启碇开行，就会越去(qù)越远，而(ér)且一抖音哈拉少什么意思，抖音哈拉少是什么意思(yī)路上暮霭深沉(chén)、烟波千里，最后(hòu)漂泊到广阔无边(biān)的南方。

　　离愁之深，别(bié)恨之苦(kǔ)，溢于言表(biǎo)。

　　从(cóng)词的结构看,这两句(jù)由上阕实(shí)写(xiě)转向下阕虚写，具有承上启下(xià)的作用。

　　下(xià)阕着重写(xiě)想(xiǎng)象(xiàng)中别后的凄楚情景。

　　下片则宕开一笔，先作泛论，从个别说到一(yī)般，得出(chū)一(yī)条人生(shēng)哲理：“多情自古(gǔ)伤离别”。

　　意(yì)谓(wèi)伤(shāng)离惜别，并不自我始，自古皆然。

　　“自(zì)古”两字，从(cóng)个(gè)别特殊的现(xiàn)象出发，提(tí)升(shēng)为普(pǔ)遍、广泛(fàn)的(de)现象(xiàng)，扩大了词的意(yì)义(yì)。

　　但接(jiē)着“更(gèng)那堪冷落清秋节”一句，则强调自(zì)己(jǐ)比常人、古人(rén)承受的(de)痛苦更多、更甚。

　　“今宵酒醒何处？杨柳岸(àn)晓风残月。

　　”这是写酒醒后的(de)心境，也是他漂泊江湖的感受。

　　这两句妙就妙在用景写情，真正(zhèng)做到“景语(yǔ)即(jí)情语(yǔ)”。

　　“柳”、“留”谐音，写难(nán)留的(de)离(lí)情(qíng)；晓风凄冷，写别(bié)后(hòu)的(de)寒(hán)心；残(cán)月(yuè)破碎，写(xiě)此(cǐ)后难(nán)圆之(zhī)意。

　　这几句景(jǐng)语，将(jiāng)离人凄(qī)楚惆怅、孤独忧伤的感情，表现得十分充(chōng)分、真切,创造出一(yī)种特有的意境。

　　难怪它为人称道(dào)，成(chéng)为名句。

　　再(zài)从此(cǐ)后长远设想：“此去(qù)经年，应是(shì)良辰好景虚设。

　　便纵有千种(zhǒng)风(fēng)情,更与何人说？”这四句更深一(yī)层推(tuī)想离别以后惨不成欢的(de)境况。

　　此后漫长(zhǎng)的孤独(dú)日(rì)子怎么挨得过呢？纵有良辰好景，也等(děng)于虚(xū)设，因为再没(méi)有心爱的人与自己共赏；再退一步(bù)，即(jí)便对着(zhe)美景，能产生(shēng)一些感受，但又能向谁去诉说呢？总之，一切都(dōu)提不起兴致了。

　　这几句把(bǎ)词人(rén)的思念之情(qíng)、伤感之意刻(kè)画到了(le)细致(zhì)入微、至(zhì)尽至极的地(dì)步(bù)，也传达出彼此关切的(de)心情。

　　结句用(yòng)问句形式，感情显得更强烈。

　　《雨霖铃(líng)》全词(cí)围绕“伤(shāng)离别(bié)”而构思(sī)，先写离别之(zhī)前(qián)，重在勾(gōu)勒环境；次写离别时刻，重(zhòng)在描写情态；再(zài)写别后(hòu)想象，在刻(kè)画心理。

　　不论勾勒环境，描(miáo)写情态(tài)，想象未来，词人(rén)都注意了前后照(zhào)应，虚(xū)实相(xiāng)生，做到层层深(shēn)入，尽情描绘，情景交(jiāo)融(róng)，读起来如行云流水，起伏(fú)跌宕中(zhōng)不见痕迹。

　　这首词(cí)的情调因写真情实感而显得太伤感(gǎn)、太(tài)低沉(chén)，但(dàn)却(què)将词人(rén)抑(yì)郁的心情和失去爱(ài)情的痛苦刻画(huà)的(de)极(jí)为生(shēng)动。

　　古往今来(lái)有离别之苦的人们(men)在读到这首《雨霖(lín)铃》时，都会产生强烈的共鸣。

　　原文

　　雨抖音哈拉少什么意思，抖音哈拉少是什么意思霖铃·秋别(bié)

　　作者(zhě)：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇(xiē)。

　　都(dōu)门帐饮无绪，留恋处，兰(lán)舟催发。

　　执手(shǒu)相看泪眼，竟(jìng)无语(yǔ)凝噎。

　　念去去，千(qiān)里(lǐ)烟波，暮霭沉(chén)沉楚天(tiān)阔。

　　多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓(xiǎo)风(fēng)残月。

　　此去经年，应(yīng)是良辰(chén)好景虚设。

　　便纵有千(qiān)种风情，更与(yǔ)何人说(shuō)？

　　注释

　　长亭：古代(dài)在交通要道(dào)边每隔十里修建一座(zuò)长亭供行人休息，又称“十里长(zhǎng)亭”。

　　靠(kào)近城市(shì)的长亭往往是(shì)古人(rén)送(sòng)别的地方(fāng)。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤(zhòu)雨(yǔ)：急猛(měng)的阵雨。

　　都门(mén)：国(guó)都(dōu)之门。

　　这里代指北宋的首(shǒu)都汴京(jīng)（今河南开封）。

　　帐饮：在郊外设帐饯(jiàn)行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰(lán)舟：古代(dài)传说鲁班曾(cén抖音哈拉少什么意思，抖音哈拉少是什么意思g)刻木兰(lán)树为舟（南朝梁任昉《述异记》。

　　这里用做对船的美称。

　　凝噎(yē)：喉咙哽塞，欲(yù)语不出的样子。

　　去去：重复(fù)“去”字，表(biǎo)示行程(chéng)遥远。

　　暮霭(ǎi)：傍晚的(de)云雾。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚天：指南(nán)方楚地的天空。

　　暮霭沉沉(chén)楚天阔：傍晚的云雾笼罩着南天(tiān)，深厚广(guǎng)阔，不知尽头。

　　今宵(xiāo)：今夜。

　　经年：年(nián)复(fù)一年(nián)。

　　纵：即(jí)使(shǐ)。

　　风情：情(qíng)意。

　　男(nán)女相爱之情(qíng)，深情蜜意。

　　情：一作“流(liú)”。

　　更：一作“待”。

　　作品(pǐn)出处：《全(quán)宋词》

　　文学(xué)体裁：词

　　词    牌(pái)：双调(diào)·雨(yǔ)霖铃

　　创作背景

　　柳(liǔ)永因作词忤真(zhēn)宗，屡试不第，所以心中失意(yì)忧愤(fèn)，常流连秦楼楚馆为歌伶(líng)乐伎撰写(xiě)曲子词。

　　此词当为柳永从(cóng)汴(biàn)京(jīng)南下时(shí)与一位恋人(rén)的惜别之作。

　　作者(zhě)介绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋著名词(cí)人，婉约(yuē)派代表人物。

　　汉族，崇安（今福建武夷山）人，原(yuán)名(míng)三(sān)变，字景庄，后改名永(yǒng)，字耆卿，排行第七(qī)，又称柳七。

　　宋仁(rén)宗朝进士，官至屯田(tián)员(yuán)外郎(láng)，故(gù)世称柳屯田。

　　他自(zì)称“奉旨填词柳三(sān)变”，以(yǐ)毕生精力作词，并以“白(bái)衣(yī)卿(qīng)相”自诩。

　　其(qí)词多描绘(huì)城市风(fēng)光和歌(gē)妓生活，尤长(zhǎng)于抒写羁旅行役之(zhī)情(qíng)，创(chuàng)作(zuò)慢词独多(duō)。

　　铺叙(xù)刻画，情景交融，语言通俗，音(yīn)律谐婉，在当时(shí)流传(chuán)极其广(guǎng)泛(fàn)，人称“凡有井水饮(yǐn)处，皆能(néng)歌柳词”，婉约(yuē)派最(zuì)具代表性(xìng)的人(rén)物(wù)之一，对宋词的发展有重大影响，代表作 《雨(yǔ)霖铃》《八声甘州》。

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