古诗山(shān)衔落日浸寒漪(yī)，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意是什么是“山衔落(luò)日(rì)浸寒(hán)漪”的意(yì)思是青山(shān)衔(xián)着彤红(hóng)的(de)落日，一起把影子倒映在水中，闪动着粼(lín)粼波(bō)光的。

　　关于古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪的(de)诗意是(shì)什(shén)么以及古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪这(zhè)句话的意思，山(shān)衔落日浸寒漪的(de)诗意(yì)是什么，山衔(xián)落日浸寒漪的上(shàng)一句怎么读，山衔落日浸寒漪的下一句等问(wèn)题，小(xiǎo)编将为你整理以下知识：

古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是(shì)什(shén)么

　　这句诗出自宋代诗人(rén)雷震的《村晚》。

　　草满池塘(táng)水满陂，山衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧童归(guī)去(qù)横牛背(bèi)，短(duǎn)笛无(wú)腔信口(kǒu)吹(chuī)。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池塘的(de)岸(àn)。

　　2.衔：口里含(hán)着。

　　本(běn)文(wén)指落日西沉，半(bàn)挂在山腰，像被(bèi)山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻(fān)译

　　绿(lǜ)草(cǎo)长满了池(chí)塘，池塘(táng)里的水呢，几乎溢出(chū)了塘岸。

　　远(yuǎn)远的青山，衔(xián)着(zhe)彤红的落日，一起把影(yǐng)子(zi)倒映在水中(zhōng)，闪动着粼粼(lín)波光。

　　那小牧童横骑在(zài)牛背上，缓缓(huǎn)地(dì)把家(jiā)还；

　　拿着一支短笛，随(suí)口吹着，也没有固定的声腔。

　　《村晚》是一首描写农村晚景的诗。

　　写景文(wén)字集中在一(yī)、二两句，写的(de)是(shì)山村晚(wǎn)景。

　　诗人把池塘、山(shān)、落日三者有(yǒu)机(jī)地融合起来，描绘了一幅非常幽雅美丽(lì)的图画,为后两句(jù)写牧童出场布置了背景(jǐng)。

　　瞧,"草满池塘水(shuǐ)满陂"，两个"满"字(zì)，写出仲夏时(shí)令的景物特点，写出了景色(sè)的生机(jī)一(yī)片；

　　"山(shān)衔落(luò)日浸寒漪(yī)"，一个"衔"，写日落西山，拟人味很浓，一个"浸"，写山和落(luò)日倒(dào)映在水中的形象，生动(dòng)形(xíng)象。

　　"横(héng)"字表明牧童不是规矩地骑，而是随意横坐在牛背上(shàng)，表现了牧童的调(diào)皮可爱(ài)，天(tiān)真活(huó)泼，淳(chún)朴(pǔ)无邪。

　　这些景(jǐng)物，色彩和谐，基调清新，有了这样的环境，那牧童自然就是悠哉悠哉、其庸人自扰之前一句意思是什么天下本无事，世上本无事庸人自扰之是什么意思(qí)乐融融的了。

　　同时，也表现出了牧童无忧无虑(lǜ)，悠闲自在的情致。

山衔落日浸寒(hán)漪是什么(me)意思

　　这我会！这一句诗的意思是：山衔住(zhù)落(luò)日淹(yān)没了水波(bō)。

　　这(zhè)一句诗(shī)出(chū)自于哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这(zhè)首诗完整的原文是(shì)这样(yàng)的：

　　草满(mǎn)池塘水满陂，山衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童(tóng)归去横牛(niú)背，短笛无腔(qiāng)信(xìn)口吹。

　　我(wǒ)给(gěi)大(dà)家把翻译也(yě)放(fàng)出(chū)来了，便于(yú)大家理解(jiě)这首诗：

　　在(zài)一个(gè)长(zhǎng)满水草(cǎo)的池塘(táng)里，池水(shuǐ)灌得满(mǎn)满的，山(shān)衔住落日淹没了(le)水波。

　　放牛的孩子(zi)横坐在牛背上，随意地用短笛吹奏着(zhe)不成(chéng)调的乐曲。

　　这里(lǐ)有(yǒu)一些我(wǒ)觉得(dé)比(bǐ)较重要的词汇，单独(dú)解释给大家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指(zhǐ)落日(rì)西沉，半挂在山腰，像被(bèi)山(shān)咬住了。

　　浸(jìn)：淹没(méi)。

　　寒漪（yī）：水上波(bō)纹(wén)。

　　横(héng)牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去(qù)：回(huí)去。

　　创作背景：

　　这首诗(shī)应当是作于作者晚年隐居，游览农(nóng)家之时（很(hěn)可能为宋度宗年胡唯(wéi)间）。

　　既然说到这了，我(wǒ)们(men)就一起来欣赏评(píng)析一下(xià)这篇文章(zhāng)：

　　宋诗与(yǔ)唐(táng)诗中(zhōng)的不少写景之作，都(dōu)是诗(shī)中有画(huà)。

　　但唐(táng)人诗中(zhōng)之(zhī)画，多(duō)为妙手天成；宋人却更多是有意为之。

　　尤其是南宋(sòng)末年，一些(xiē)作(zuò)家常以七绝的形式，进行(xíng)这方(fāng)面的艺术实(shí)践。

　　使你(nǐ)感到这些诗本就是(shì)题在画上的(de)。

　　此诗是其中的较(jiào)有成(chéng)就者。

　　这是一首描(miáo)写农(nóng)村(cūn)晚景的诗。

　　诗(shī)人即景而写，构(gòu)成了一(yī)幅(fú)饶有生活情(qíng)趣(qù)的农村晚景图：在四周长满青草(cǎo)的池塘里，池中的(de)水灌得满满的，太(tài)阳(yáng)正要落山，红红的(de)火球好像被山吃掉一样（是落(luò)山后），倒映在(zài)冰凉的池水波纹中。

　庸人自扰之前一句意思是什么天下本无事，世上本无事庸人自扰之是什么意思　放牛回家的孩子横坐在牛背，他(tā)拿着短笛随(suí)意的(de)吹奏。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有生活情趣的农村晚景图。

　　诗(shī)前(qián)两句写背景。

　　首句“草满池塘”是说节(jié)令已在春(chūn)末(mò)，池塘(táng)里的青草已经长满，借鉴谢(xiè)灵(líng)运《登池上楼》名句(jù)“池塘生春草”，但以“满”字(zì)易“生”字，显出节(jié)令的不同。

　　“水满陂(bēi)”，是说正(zhèng)逢多雨季节，因此水涨得很(hěn)高。

　　次句写远山落日。

　　用一(yī)个“衔”字，形(xíng)象地现出落日挂(guà)在山头(tóu)上的(de)情况，与杜甫“四(sì)更山吐(tǔ)月”的“吐”字(zì)同见炼字之工。

　　又用一个(gè)“浸(jìn)”字，写(xiě)落日青山倒映水中，与(yǔ)王安(ān)石“北(běi)山(shān)输绿涨横陂”句情景非(fēi)常相似(shì)。

　　诗围绕池塘型做亮为(wèi)中心(xīn)，以池塘中的(de)绿草与澄(chéng)净(jìng)的池水，带出青(qīng)山(shān)与落日，中间以(yǐ)一“浸”字(zì)作(zuò)维系(xì)，使池塘(táng)显(xiǎn)得很热闹(nào)，色彩也十分绚(xuàn)丽(lì)。

　　后两句表现了(le)乡野黄昏晚景的(de)可爱，村童(tóng)牛背吹笛，悠然自得，纯朴无邪而快乐(lè)。

　　诗人(rén)带着一种欣赏的目光(guāng)去(qù)看牧童、写村晚，他十分(fēn)满足(zú)于(yú)这(zhè)样一种自(zì)然风光优美、卜宽(kuān)人(rén)们生活自由自在的环境，故写牧童，让其"横(héng)牛(niú)背"，吹(chuī)笛，则(zé)是“无腔信口”，是诗人厌倦了尘世(shì)的喧嚣，看破了"红尘(chén)滚滚(gǔn)"呢(ne)，还是他天性好静、好无拘(jū)无束呢(ne)？总之，这首诗描绘的确实是一幅悠然超凡(fán)、世外桃源般的画面，无论是色(sè)彩(cǎi)的搭(dā)配，还是(shì)背景与主角的(de)布局，都非(fēi)常协调，而(ér)画(huà)中之景、画外之声，又给人(rén)一(yī)种(zhǒng)恬静(jìng)悠远(yuǎn)的美(měi)好感觉。

　　诗摄取的画(huà)面不大，写景则集中(zhōng)在池(chí)塘上，写人(rén)则集中在牧童上，又都紧(jǐn)紧围绕着“村晚”二(èr)字落笔，把(bǎ)人引入了江(jiāng)南(nán)优美的田园之中，使人对(duì)悠然恬静的乡村生活充满着(zhe)向往(wǎng)。

　　在(zài)此之前(qián)，张舜民《村居》诗有“夕(xī)阳牛背无人(rén)卧，带得寒鸦(yā)两两归”句，与这首(shǒu)诗比，画面中少了个天真(zhēn)烂漫(màn)的牧童，代之以牛背(bèi)的乌鸦，以(yǐ)显(xiǎn)出村(cūn)晚(wǎn)的(de)萧瑟。

　　同(tóng)样的农村景色，因诗人的心(xīn)情不(bù)同(tóng)，摄取的(de)画面(miàn)便不(bù)同，一是充(chōng)满情趣，一是惆(chóu)怅落寞(mò)，因此(cǐ)诗家有“一(yī)切(qiè)景(jǐng)语皆情语”的说(shuō)法(fǎ)。

　　最后，关于作者雷震，相信大家(jiā)都很(hěn)不是熟悉了，这里呢(ne)我就(jiù)介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或(huò)以(yǐ)为眉州(今四川眉山(shān))人，宋宁(níng)宗嘉定年间进士。

　　又说是南(nán)昌(今属(shǔ)江西)人(rén)，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪(jì)事》卷(juǎn)七十四。

　　古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的(de)诗意是什么是“山衔(xián)落日(rì)浸寒漪(yī)”的意思是青山衔着彤红的落日，一起把影子倒映(yìng)在水中，闪动着粼粼波光的。

　　关于(yú)古诗山衔落日(rì)浸寒(hán)漪，山衔(xián)落日浸寒漪的诗(shī)意是什么以及古诗山(shān)衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日(rì)浸寒漪(yī)这句话(huà)的意(yì)思(sī)，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪的诗意是什么，山衔落日浸(jìn)寒漪的上(shàng)一(yī)句(jù)怎么读，山(shān)衔落日浸寒漪的(de)下一句等问题，小(xiǎo)编(biān)将为你整理以下知识：

古诗(shī)山衔(xián)落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意(yì)是(shì)什么

　　这句诗出自(zì)宋代诗人(rén)雷震的《村晚》。

　　草满池(chí)塘(táng)水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背(bèi)，短笛无腔信口吹。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日西(xī)沉，半挂在山腰(yāo)，像(xiàng)被(bèi)山(shān)咬住了。

　　3.浸：淹(yān)没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在(zài)牛背上(shàng)。

　　6.腔：曲(qū)调(diào)。

　　7.信口(kǒu)：随口。

　　8.归(guī)去：回去。

　　9.池塘(táng)：堤岸。

　　翻译

　　绿(lǜ)草长满了池塘，池塘里的水(shuǐ)呢(ne)，几乎溢出(chū)了(le)塘岸(àn)。

　　远远的青山(shān)，衔(xián)着彤红的落日，一起把(bǎ)影(yǐng)子倒(dào)映在水中，闪动着粼粼波光。

　　那小牧童横骑在(zài)牛背(bèi)上，缓缓地(dì)把家还(hái)；

　　拿着一支短笛，随口(kǒu)吹着(zhe)，也没(méi)有(yǒu)固定(dìng)的声腔。

　　《村晚》是一首描写农村晚(wǎn)景的诗。

　　写景文字集中在一、二两句，写的是山村晚景。

　　诗人把池塘、山(shān)、落日(rì)三者有机地融合起来，描(miáo)绘了(le)一幅非常(cháng)幽雅美丽(lì)的图画,为后(hòu)两(liǎng)句写(xiě)牧童出(chū)场布置了(le)背景。

　　瞧,"草满池塘水(shuǐ)满(mǎn)陂"，两个"满"字，写出仲夏时令的景(jǐng)物特点，写出(chū)了景色的生机一片；

　　"山衔(xián)落日浸(jìn)寒(hán)漪"，一个"衔"，写(xiě)日(rì)落西山，拟人(rén)味很(hěn)浓，一个"浸"，写(xiě)山和落(luò)日倒映在水中的形(xíng)象(xiàng)，生动(dòng)形象。

　　"横"字表明牧童不是规矩地骑，而是随意横坐在牛(niú)背上，表(biǎo)现(xiàn)了牧(mù)童的调皮可爱，天真活泼，淳朴无(wú)邪。

　　这些景物(wù)，色彩和谐，基调(diào)清新，有(yǒu)了这样的环(huán)境，那牧(mù)童自然(rán)就是悠哉(zāi)悠哉、其乐融融的了。

　　同(tóng)时，也表现出了牧童无(wú)忧无虑，悠闲自在(zài)的情(qíng)致(zhì)。

山(shān)衔(xián)落日浸寒漪是什(shén)么(me)意思

　　这我会！这一句诗的(de)意思是(shì)：山衔住落日淹没了水波。

　　这一句诗(shī)出自于哪里(lǐ)呢(ne)？————宋代(dài)·雷震《村(cūn)晚》

　　这首诗完(wán)整(zhěng)的原文是这样的(de)：

　　草满池(chí)塘水满陂(bēi)，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪。

　　牧(mù)童归去(qù)横牛背，短(duǎn)笛无腔信口吹。

　　我给大家把翻译(yì)也(yě)放出来(lái)了，便于大家理(lǐ)解这首(shǒu)诗(shī)：

　　在一个长满水(shuǐ)草的池塘里，池水灌得(dé)满满的，山衔住落日淹没了水波。

　　放牛的孩子横坐在牛背上，随意地用(yòng)短(duǎn)笛吹(chuī)奏(zòu)着不成调的乐曲。

　　这里有一(yī)些(xiē)我觉得比(bǐ)较重要的词汇(huì)，单独解释给(gěi)大家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池(chí)塘(táng)。

　　衔：口里含着(zhe)。

　　本(běn)文指(zhǐ)落日西沉，半(bàn)挂(guà)在山腰，像被(bèi)山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这(zhè)首诗应当是作于(yú)作(zuò)者晚年隐居，游(yóu)览农家之时（很可(kě)能(néng)为宋度宗年(nián)胡唯间）。

　　既然说到这了，我们就一起来(lái)欣赏评(píng)析一下这(zhè)篇文章：

　　宋诗与唐诗中的(de)不少写(xiě)景(jǐng)之作(zuò)，都是(shì)诗中有(yǒu)画。

　　但唐人诗中之画，多(duō)为妙手天(tiān)成；宋人却更多(duō)是有(yǒu)意为之。

　　尤(yóu)其(qí)是南(nán)宋末年，一些作家常(cháng)以七绝的(de)形式，进(jìn)行(xíng)这(zhè)方面的艺术实践。

　　使你感(gǎn)到这些诗本就是(shì)题(tí)在画上(shàng)的。

　　此(cǐ)诗是其中的较有成就者(zhě)。

　　这是一首描写农村(cūn)晚景的诗。

　　诗人即景(jǐng)而写，构(gòu)成了一幅(fú)饶有生活情(qíng)趣的农村晚(wǎn)景图：在四周长满青草的池塘里，池中的(de)水(shuǐ)灌(guàn)得满满(mǎn)的，太(tài)阳(yáng)正要(yào)落山(shān)，红红的火(huǒ)球好(hǎo)像被山吃掉一样（是落山(shān)后），倒映(yìng)在(zài)冰凉的池水波纹中。

　　放牛回家的孩子横(héng)坐在(zài)牛背(bèi)，他拿(ná)着短笛(dí)随意的吹奏。

　　诗人即景而(ér)写，构成了(le)一幅(fú)饶有生(shēng)活(huó)情(qíng)趣的农村晚景(jǐng)图。

　　诗前两句(jù)写背(bèi)景(jǐng)。

　　首句“草满(mǎn)池(chí)塘”是(shì)说(shuō)节令已(yǐ)在春(chūn)末(mò)，池塘里的青(qīng)草已经长(zhǎng)满，借鉴谢灵运《登池上(shàng)楼》名句“池(chí)塘生春(chūn)草”，但以“满”字易(yì)“生”字(zì)，显出节令的不同(tóng)。

　　“水满(mǎn)陂(bēi)”，是(shì)说正逢多(duō)雨季节(jié)，因(yīn)此水涨得很高。

　　次句写远山落日。

　　用一个(gè)“衔(xián)”字，形象(xiàng)地现出落日挂在山头上的(de)情况(kuàng)，与杜(dù)甫“四(sì)更山吐月(yuè)”的“吐”字同(tóng)见炼字(zì)之(zhī)工。

　　又(yòu)用一个“浸”字，写落(luò)日(rì)青山倒映水(shuǐ)中，与王(wáng)安石“北山输绿涨横陂”句情景非常(cháng)相似。

　　诗围绕池塘(táng)型做亮为中(zhōng)心，以池塘中的绿草与(yǔ)澄净(jìng)的池水，带出青山与落日，中间(jiān)以一“浸”字作(zuò)维系，使池塘显得很热闹，色(sè)彩也十(shí)分绚丽。

　　后两句表现(xiàn)了(le)乡(xiāng)野黄(huáng)昏晚景(jǐng)的(de)可爱(ài)，村(cūn)童牛(niú)背吹笛(dí)，悠然自得(dé)，纯朴无邪而快乐(lè)。

　　诗人(rén)带着一种欣赏(shǎng)的目(mù)光去看牧童、写(xiě)村晚(wǎn)，他十分满足于这样一种自然风(fēng)光(guāng)优美、卜宽人们生活自(zì)由自(zì)在的环(huán)境(jìng)，故写牧(mù)童(tóng)，让其"横牛(niú)背"，吹(chuī)笛(dí)，则是“无腔信口”，是诗人厌倦了尘世的喧嚣，看破了(le)"红尘滚滚"呢，还是他天性好静、好(hǎo)无拘无束呢(ne)？总之，这首诗描绘的(de)确实是一幅悠然超凡、世外(wài)桃源般的(de)画面(miàn)，无论(lùn)是色彩的搭配，还是(shì)背景与(yǔ)主(zhǔ)角的布局，都非常协(xié)调，而画中之景、画外(wài)之(zhī)声，又(yòu)给人(rén)一种恬静(jìng)悠(yōu)远的(de)美好感(gǎn)觉。

　　诗(shī)摄取的(de)画面(miàn)不大，写(xiě)景则(zé)集中(zhōng)在(zài)池(chí)塘上，写人则集中在牧(mù)童上，又都紧紧围(wéi)绕(rào)着“村晚(wǎn)”二字落笔，把人(rén)引入(rù)了(le)江(jiāng)南优美的田园之中，使人(rén)对悠然恬(tián)静的乡村生活充(chōng)满着向(xiàng)往。

　　在此之(zhī)前，张(zhāng)舜民(mín)《村居》诗有“夕阳牛背(bèi)无人(rén)卧，带得寒鸦(yā)两(liǎng)两归”句，与这(zhè)首诗比(bǐ)，画面中少了个天真烂(làn)漫(màn)的牧童(tóng)，代(dài)之以牛背(bèi)的乌鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同样的农村景色，因诗人的心情不同，摄取的(de)画面便不同，一是充(chōng)满情趣(qù)，一是惆(chóu)怅(chàng)落(luò)寞，因此诗家有“一切景(jǐng)语皆情语”的(de)说法(fǎ)。

　　最后，关于(yú)作者雷震，相(xiāng)信大家都(dōu)很不是熟悉了(le)，这里呢我就介绍一(yī)下吧：

　　雷震，宋(sòng)朝，生(shēng)平不详。

　　或(huò)以为眉州(今四(sì)川眉山)人，宋宁宗嘉定年间(jiān)进士。

　　又说是南昌(chāng)(今属江(jiāng)西(xī))人，宋度(dù)宗咸淳元年(nián)(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷(juǎn)七(qī)十四。

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