春有约,花(huā)不误(wù),年年(nián)岁岁不相负，年年岁岁花相似的全诗句(jù)是“年年岁(suì)岁花相(xiāng)似”的全诗(shī)解释是：洛阳城东(dōng)的桃花李花随风飘转，飞(fēi)来(lái)飞去，不知落入了谁家？洛阳女(nǚ)子有(yǒu)着娇艳的容颜，独坐院中，看着零(líng)落(luò)的(de)桃李花而长(zhǎng)声叹息的。

　　关于春(chūn)有约,花不(bù)误,年(nián)年(nián)岁岁不相负，年年岁岁花相似的全诗句以(yǐ)及春有(yǒu)约,花不误,年(nián)年岁(suì)岁不(bù)相(xiāng)负，年年(nián)岁岁花(huā)相似代表(biǎo)什么意(yì)思，年(nián)年(nián)岁(suì)岁花相似(shì)的全诗句，年年岁岁花(huā)相似出自，年年岁(suì)岁花(huā)相似是谁的诗等问题(tí)，小编将为你(nǐ)整理以下知(zhī)识(shí)：

春有约,花不误,年年岁岁不相负(fù)，年年岁岁花相(xiāng)似的全诗句

　　洛阳城东的桃花李花(huā)随(suí)风飘转，飞来飞去，不(bù)知落入了谁(shuí)家？

　　洛阳(yáng)女(nǚ)子有着娇艳(yàn)的容颜，独坐院中，看着(zhe)零(líng)落的(de)桃(táo)李花(huā)而长声(shēng)叹(tàn)息。

　　今年(nián)我在这里看着桃(táo)花(huā)李花因(yīn)凋零而颜(yán)色衰减，明年(nián)花开时节不知(zhī)又有谁还能看见那繁花似锦(jǐn)的胜况？

　　故人现(xiàn)在(zài)已经不再(zài)悲叹(tàn)洛(luò)阳(yáng)城(chéng)东凋零的桃李(lǐ)花了(le)，而今人却(què)依旧对着(zhe)随风飘零(líng)的落花(huā)而伤怀。

　　年年岁岁(suì)繁花依(yī)旧，岁岁年(nián)年看(kàn)花之人却不相同。

　　转(zhuǎn)告那(nà)些正值青春(chūn)年华的红(hóng)颜少(shǎo)年，应该怜(lián)悯这位已是半死之人(rén)的白头老(lǎo)翁。

　　如今他白发苍(cāng)苍，真是可怜，然而他(tā)从前(qián)亦(yì)是(shì)一位风流倜(tì)傥的(de)红颜美少年。

　　这(zhè)白头老翁当年曾与公子王孙寻欢作乐于芳树之下，吟赏清歌妙舞于落(luò)花(huā)之前。

　　亦曾像东汉光禄勋马防那(nà)样以锦绣装饰池(chí)台，又如贵戚梁冀在(zài)府(fǔ)第楼阁中到处涂(tú)画云气神仙。

　　白头老(lǎo)翁如今一朝(cháo)卧病(bìng)在床，便无人理睬，往昔的三春行乐、清歌妙舞如今又到哪里去(qù)了呢？

　　而(ér)美人的青春娇(jiāo)颜(yán)同样又能保持几时(shí)？须(xū)臾(yú)之间，已是鹤(hè)发蓬(péng)乱，雪白如丝了(le)。

　　只见(jiàn)那古往(wǎng)今来的歌舞之地，剩下的只有黄(huáng)昏的鸟雀在空(kōng)自悲啼(tí)。

　　出自唐代诗人刘希夷《代悲白头翁(wēng)》。

　　洛阳(yáng)城东桃李花，飞来飞去(qù)落谁家？

　　洛阳女儿惜颜色，坐见落花长(zhǎng)叹(tàn)息(xī)。

　　今年花落颜(yán)色(sè)改，明年花开复谁在？

　　已见松柏摧(cuī)为薪(xīn)，更闻(wén)桑(sāng)田变成海。

　　古(gǔ)人无复洛城(chéng)东，今人还对(duì)落花(huā)风。

　　年年岁(suì)岁花相似，岁(suì)岁年(nián)年人不同。

　　寄言全盛红颜子，应(yīng)怜(lián)半死白(bái)头翁。

　　此翁(wēng)白头真(zhēn)可怜，伊昔(xī)红颜美少年。

　　公(gōng)子王孙芳(fāng)树下，清歌妙舞(wǔ)落花前。

　　光禄(lù)池台文锦绣，将军楼阁(gé)画神仙(xiān)。

　　一朝卧病无相识，三春(chūn)行乐(lè)在谁边？

　　宛转(zhuǎn)蛾(é)眉(méi)能几时？须臾(yú)鹤(hè)发乱如丝(sī)。

　　但看古来歌舞地，唯有黄昏鸟(niǎo)雀悲。

　　注释(shì)：

　　1、松柏摧为薪：松柏(bǎi)被砍伐作柴薪。

　　2、光禄：光禄(lù)勋(xūn)。

　　3、文锦(jǐn)绣(xiù)：指以锦(jǐn)绣装饰池(chí)台中物。

　　4、将军(jūn)：指(zhǐ)东汉贵戚(qī)梁冀(jì)，他曾为(wèi)大将军。

　　5、宛(wǎn)转蛾眉：本为年轻(qīng)女子的面部画妆，此代指青春年(nián)华。

　　6、须臾(yú)：一会(huì)儿(ér)。

　　7、鹤发：白发。

　　赏(shǎng)析：

　　 诗的前半写洛阳女子感伤落花，抒发人生(shēng)短促、红颜易老的感慨；

　　后半(bàn)写(xiě)白头(tóu)老翁(wēng)遭遇沦落，抒发世事变迁(qiān)、富贵无常(cháng)的(de)感慨，以(yǐ)“但看古来(lái)歌舞地，惟有黄(huáng)昏鸟雀悲”总结全篇意旨。

　　在前(qián)后的过渡(dù)，以“寄言全(quán)盛红颜子，应(yīng)怜半死白(bái)头翁”二句，点出红颜女子的未来不(bù)免是(shì)白头老翁(wēng)的今日，白头老(lǎo)翁的往(wǎng)昔实即是红颜女子的今日。

　　诗(shī)人把红颜女子和白(bái)头老(lǎo)翁(wēng)的具体命运加(jiā)以典型化，表现出(chū)这(zhè)是一大(dà)群处于封建社会下层的男女老少的(de)共同命运，因而提出应该(gāi)同病相怜，具有(yǒu)“醒世(shì)”的作用。

　　 “洛阳城(chéng)东桃李花，飞来(lái)飞(fēi)去落(luò)谁家”，诗的开头两(liǎng)句，描绘(huì)洛(luò)阳(yáng)城东暮春(chūn)景色。

　　洛(luò)阳是(shì)唐代的东都，十分繁(fán)华；

　　繁华的都市盛开着艳(yàn)丽的(de)鲜花，满城春(chūn)色，生气勃勃(bó)，令人(rén)心醉神往。

　　然而时光易逝，此时的洛阳已(yǐ)是落花季节，桃李纷飞(fēi)，不知飘向何处。

　　这两句是诗的起兴。

　　下文(wén)表达的对大好春(chūn)光、妙龄(líng)红颜的憧憬(jǐng)和留恋(liàn)，对桃(táo)李花(huā)落、青春(chūn)易(yì)逝(shì)的(de)感伤和惋惜，都是由此生发开来的(de)。

　　 “洛(luò)阳女(nǚ)儿惜颜(yán)色”以(yǐ)下十句，写年轻(qīng)的洛阳女(nǚ)儿(ér)面对漫天飞(fēi)舞的落花生出无限感(gǎn)慨(kǎi)。

　　洛阳(yáng)女儿所(suǒ)感伤的，实际上(shàng)是由大(dà)自然的变化而联想到美的短暂和人的生(shēng)命的有限(xiàn)。

　　“今年花(huā)落颜色改(gǎi)，明年花开(kāi)复谁(shuí)在？”表现的是因为春(chūn)五指毛桃土茯苓牛大力汤功效与作用，四种人不能吃牛大力光的流(liú)逝而感(gǎn)叹(tàn)红颜易老(lǎo)、生命无常的心理。

　　“松柏摧(cuī)为薪”句，运用比喻，形象(xiàng)地(dì)表现世事变化很大。

　　“古人无(wú)复洛城东，今人还(hái)对落(luò)花风(fēng)”则揭(jiē)示人生易逝、宇宙永恒的(de)客(kè)观规律。

　　“年年岁岁花(huā)相似(shì)，岁岁年年人不同”两(liǎng)句(jù)，以优美(měi)、流畅、工整的(de)对句集中地表现青春易老(lǎo)世事无(wú)常的感叹，富于(yú)诗的意(yì)境(jìng)，且具有哲理性，历来广为传诵。

　　 “寄言(yán)全盛红(hóng)颜(yán)子”以下十(shí)句，概括叙(xù)述白头翁(wēng)一生的经历。

　　白头老翁曾是一个(gè)美貌少年，从前他也常和公子(zi)王孙一(yī)起，在树下花前歌舞(wǔ)游乐。

　　“光(guāng)禄池台文锦绣”两(liǎng)句(jù)，以历(lì)史上权臣贵(guì)戚的豪(háo)华奢侈，表现白头翁曾经历(lì)过的一段富贵生(shēng)活。

　　然(rán)而(ér)，一旦生病衰老，就无人理睬，三春行乐只好(hǎo)让给(gěi)别人了。

　　这一段通过(guò)描写白头翁从红颜到老病、从(cóng)游乐到孤苦的生活，不仅(jǐn)表(biǎo)示了诗人对青春红颜、清歌妙舞的眷(juàn)恋、向往，对垂(chuí)老白头(tóu)翁(wēng)的怜悯、同情，同时进(jìn)一步抒发了(le)对美的短暂和生(shēng)命的有限的感慨(kǎi)，从而(ér)增强(qiáng)了(le)诗(shī)歌的艺术感染力(lì)和哲理性。

　　 结(jié)尾(wěi)四(sì)句点明主旨，收(shōu)束全诗。

　　“宛(wǎn)转蛾眉能几时(shí)？须臾鹤发乱如丝(sī)”两句(jù)感叹美貌的少女(nǚ)转眼(yǎn)之(zhī)间将(jiāng)化作白发的老妇，惋惜(xī)青春难驻。

　　“但看古来歌舞地(dì)，唯有黄昏鸟(niǎo)雀悲”两句，一切都如同过眼云烟，迅速(sù)消失了！往日(rì)繁(fán)华热闹的游乐场所，如今只有几只(zhǐ)离群的(de)鸟雀在清(qīng)冷的暮蔼中发出几(jǐ)声(shēng)凄苦的悲鸣(míng)。

　　末(mò)句的(de)最后一个“悲”字，是此诗的基调。

　　 诗的(de)前半(bàn)首化自东汉宋子侯的(de)乐府(fǔ)歌辞《董(dǒng)娇娆》，但经过刘(liú)希夷的再创作，更为概括典型。

　　作为前(qián)半的结(jié)语(yǔ)，“年年岁岁”二句是精警的名句(jù)，它比(bǐ)喻精当，语言精粹，令人警省。

　　“年年岁(suì)岁”“岁(suì)岁年年”的颠倒重复(fù)，不仅排沓回荡，音韵优美，更在于强(qiáng)调了时光流逝(shì)的无(wú)情事实和(hé)听(tīng)天由命的无(wú)奈(nài)情绪，真实动情。

　　“花相(xiāng)似”、“人不同”的形象比喻，突出了花卉盛衰有(yǒu)时而人生(shēng)青春不再(zài)的对(duì)比，耐人寻味。

　　结合后半写白头老翁的遭遇，可(kě)以体(tǐ)会到，诗人不(bù)用“女子(zi)”和“春花”对比(bǐ)，而用泛指名词“人”和(hé)“花”对比，不仅是由于七言诗字数的限制，更由(yóu)于要包括所有(yǒu)不(bù)能掌(zhǎng)握自己命(mìng)运的可(kě)怜(lián)人，其(qí)中(zhōng)也(yě)包括了诗人自己。

　　也(yě)许，因此产生了不少关于(yú)这(zhè)诗的附会传说。

　　这类无(wú)稽之谈的产生与流传，既(jì)反映人们爱(ài)惜诗人的才华，同(tóng)情他的不幸(xìng)，也(yě)表明这诗情调也过(guò)于伤感了。

　　 此诗融会汉魏(wèi)歌行、南(nán)朝近体及梁、陈宫体的艺术经验，而自成一种清丽婉转的(de)风格。

　　它还汲(jí)取乐府诗(shī)的叙事间发议论、古诗(shī)的以叙事方式抒情的手法，又(yòu)能巧(qiǎo)妙交织运用各种(zhǒng)对比，发挥(huī)对偶(ǒu)、用(yòng)典(diǎn)的长处，是这诗艺(yì)术上(shàng)的突出成就。

　　刘希夷(yí)一生遭遇压(yā)抑，是他产(chǎn)生(shēng)消极感伤情绪(xù)的思想根源。

　　这(zhè)诗浓厚的感伤(shāng)情(qíng)绪，反映了封建制度束缚戕害人才(cái)的(de)事实。

　　创作背景：

　　这是(shì)一首拟(nǐ)古乐府诗(shī)。

　　《白头吟(yín)》是汉乐府(fǔ)相和歌楚调曲旧(jiù)题，古辞写(xiě)一个女子向遗弃她(tā)的情人表示决绝。

　　刘希夷这首诗则从女子(zi)写(xiě)到老翁，咏叹青春(chūn)易逝、富贵无常。

　　构思独(dú)创，抒情宛(wǎn)转，语(yǔ)言优美，音韵和谐，艺术性较高，在初(chū)唐(táng)即受推崇，历(lì)来传为名篇。

　　作者简介(jiè)：

　　刘(liú)希夷(yí)（约651年(nián)—约(yuē)680年(nián)），唐朝诗人。

　　一(yī)名庭芝，字延(yán)之（一作庭芝），汉族，汝州（今河南省汝(rǔ)州市）人(rén)。

　　高宗上(shàng)元二年进士(shì)，美姿容，好(hǎo)谈笑，善弹琵(pí)琶。

　　其诗以歌行见(jiàn)长，多写闺情，辞意柔(róu)婉华丽，且多感伤情调。

　　延(yán)之少(shǎo)有(yǒu)文(wén)华，落(luò)魄不拘常格，后为舅舅宋之(zhī)问所害，死时(shí)年未(wèi)三十。

　　原有集，已失传。

春有约,花不误,岁(suì)岁年年(nián)不相(xiāng)负什么意思？

　　春有约,花(huā)不误,岁岁年年(nián)不(bù)相(xiāng)负的意(yì)思是：

　　自(zì)己和相爱的人，就像每年春季如约而至(zhì)，到了花期(qī)都彼此不相辜负一样，年年岁岁岁岁年年！永远(yuǎn)相爱(ài)。

　　花事未了，山河依(yī)旧(jiù)。

　　我在岁月的渡口，种下一路花香。

　　 风有约，花不误，岁岁如此，永不(bù)相负。

　　“风有信，花州孝不误，岁岁(suì)如此，永(yǒng)不(bù)相负。

　　”“二十四番花信风”是中国人特(tè)有的花事时间，花(huā)信从大(dà)寒梅花开始，一(yī)节(jié)三(sān)候，一候(hòu)一花，直到(dào)谷雨牡丹花(huā)结束，共有二(èr)十四番(fān)花(huā)信。

　　伴随花信的风也逐渐由北风变成了东风(fēng)，冰(bīng)雪的世界也就变为烂漫的(de)原野(yě)。

　　这(zhè)个句子的(de)出处是

　　出自一幅民(mín)间的对联春有(yǒu)约(yuē),花不(bù)误,年年岁岁不(bù)相负;你若约,我不误,岁岁年年人如初(chū)

　　 这幅对联借此(cǐ)表白(bái)意(yì)图是

　　自(zì)己和(hé)相爱(ài)的(de)人，就像每租运年(nián)春季如(rú)约而至，到了(le)花期都彼此不相辜负一(yī)样枯型丛(cóng)，年(nián)没樱(yīng)年岁岁岁(suì)岁年年！永远相(xiāng)爱。

　　扩展资料 参考理解(jiě)

　　俗话说(shuō)：“花木(mù)管时令，鸟鸣报农时(shí)”，自然界的花草(cǎo)树木、飞禽(qín)走(zǒu)兽，都是按照一(yī)定的季(jì)节时令(lìng)而活动的，其活动与气候(hòu)变化息(xī)息相关(guān)。

　　因此(cǐ)，它们的(de)各(gè)种活动(dòng)便成了季节的标志，如植物的(de)萌(méng)芽、发叶、开花、结果、叶(yè)黄和叶落；动物的蛰眠、复苏、始(shǐ)鸣(míng)、繁(fán)育、迁徙等，都与气候变化(huà)相关灶伍(wǔ)，人(rén)们(men)把大(dà)自然的这些节律(lǜ)现象叫做物候。

　　两千(qiān)多年前(qián)，华夏(xià)祖先观察自(zì)然(rán)的变化，发明了“二十四节(jié)气”和“七十二(èr)候(hòu)”。

　　五天为一候，三候为一节气。

　　立春册(cè)辩(biàn)稿(gǎo)的三候分别为：“一候(hòu)东风解(jiě)冻，二候蛰虫始振，三候鱼陟(zhì)负冰”，每候(hòu)都有某(mǒu)种花卉绽蕾开放。

　　立(lì)春三候对(duì)应的花信分别为“一(yī)候迎(yíng)春，二(èr)候樱(yīng)桃，三(sān)候望春”。

　　春(chūn)有约,花不误,年年岁岁不相负(fù)，年年岁岁花相(xiāng)似的全诗句是“年年(nián)岁岁花相似”的(de)全诗(shī)解释是：洛阳城东(dōng)的桃花李花随风飘(piāo)转，飞来(lái)飞去(qù)，不知(zhī)落入了谁家(jiā)？洛(luò)阳女(nǚ)子有着(zhe)娇艳的容(róng)颜，独坐院中(zhōng)，看(kàn)着零落的桃李花而长声(shēng)叹息的。

　　关于春(chūn)有约,花不误,年年岁(suì)岁不(bù)相负，年年岁岁(suì)花相(xiāng)似的全诗句以及春(chūn)有约,花(huā)不误,年年岁岁不相负，年年岁岁(suì)花相似代表什(shén)么意思，年年岁岁花相似的全诗(shī)句(jù)，年年岁岁花相似(shì)出自(zì)，年年岁岁(suì)花相似是谁(shuí)的诗(shī)等问(wèn)题，小编(biān)将为你整(zhěng)理以下知识：

春有约,花不误(wù),年年岁岁不相(xiāng)负(fù)，年年(nián)岁(suì)岁花相(xiāng)似(shì)的全诗句

　　洛阳城东的桃花李花随风飘(piāo)转，飞来飞去，不知落(luò)入(rù)了谁家？

　　洛(luò)阳女子有着娇(jiāo)艳的容(róng)颜，独坐院中，看着零(líng)落的桃李(lǐ)花而长声(shēng)叹息(xī)。

　　今年(nián)我在这里看着桃花李花因凋零而颜色(sè)衰(shuāi)减(jiǎn)，明年(nián)花开(kāi)时节不知又有谁还(hái)能看(kàn)见那繁花似锦的胜况？

　　故(gù)人现在已经不再悲叹洛阳(yáng)城东凋(diāo)零的桃李(lǐ)花了(le)，而今人(rén)却依(yī)旧对着随风飘(piāo)零的落花而(ér)伤怀(huái)。

　　年年(nián)岁岁繁花依旧(jiù)，岁岁年年看(kàn)花之人却不(bù)相同。

　　转告那(nà)些正值青春年华的(de)红颜少年，应该怜悯这位已是半死之(zhī)人(rén)的白(bái)头老翁。

　　如今(jīn)他白发苍苍(cāng)，真(zhēn)是可(kě)怜(lián)，然(rán)而他从前亦是一位风流倜傥的红颜美少(shǎo)年(nián)。

　　这(zhè)白头老翁当年(nián)曾与公子王孙寻欢作乐于(yú)芳树(shù)之下，吟赏(shǎng)清歌(gē)妙舞于落花之前(qián)。

　　亦(yì)曾像东汉(hàn)光禄(lù)勋马(mǎ)防(fáng)那样以锦绣装饰池(chí)台，又如贵(guì)戚梁冀在府第楼阁中到处涂画云气神(shén)仙。

　　白头老翁如今一(yī)朝卧病在床，便无人理睬(cǎi)，往昔的三春行乐、清歌妙舞(wǔ)如(rú)今又到哪里去了呢(ne)？

　　而美(měi)人的青春娇颜同样又(yòu)能保(bǎo)持(chí)几时？须臾之(zhī)间，已是鹤发蓬乱，雪白(bái)如丝了(le)。

　　只(zhǐ)见那(nà)古往今来的歌舞之地，剩(shèng)下的只有黄昏的(de)鸟雀在空自悲啼。

　　出(chū)自唐代诗(shī)人刘希夷《代悲白头(tóu)翁》。

　　洛阳城(chéng)东(dōng)桃李花，飞来飞去落谁(shuí)家？

　　洛阳女儿惜颜(yán)色，坐见(jiàn)落花长叹(tàn)息。

　　今年花落(luò)颜色改，明年(nián)花开复(fù)谁在？

　　已见(jiàn)松柏摧为薪(xīn)，更闻(wén)桑田变成(chéng)海。

　　古(gǔ)人无复洛(luò)城东，今人还对(duì)落花风。

　　年年岁(suì)岁花(huā)相似，岁岁年年(nián)人不同。

　　寄言(yán)全(quán)盛红颜子(zi)，应怜半死白头翁。

　　此翁白头真可(kě)怜，伊昔(xī)红(hóng)颜美少(shǎo)年。

　　公子王孙芳(fāng)树下，清歌妙舞落(luò)花前。

　　光禄池台文锦绣，将军楼阁画神仙(xiān)。

　　一(yī)朝(cháo)卧(wò)病无相识，三春行(xíng)乐在谁边(biān)？

　　宛(wǎn)转蛾眉能几时？须臾(yú)鹤发(fā)乱如丝。

　　但看古来歌舞地，唯有黄昏(hūn)鸟雀悲。

　　注释(shì)：

　　1、松(sōng)柏摧为薪：松柏被(bèi)砍伐作柴薪。

　　2、光(guāng)禄：光禄勋。

　　3、文锦(jǐn)绣(xiù)：指以锦绣装饰(shì)池(chí)台(tái)中物。

　　4、将军(jūn)：指东汉贵戚梁(liáng)冀(jì)，他曾为大将军。

　　5、宛转蛾眉：本为年轻女子的面部画(huà)妆，此(cǐ)代指青春年华(huá)。

　　6、须臾：一会儿。

　　7、鹤发(fā)：白(bái)发。

　　赏(shǎng)析：

　　 诗的前半写洛阳(yáng)女子感伤落花，抒发人生短促、红颜易老的感慨；

　　后半写白头老翁遭遇沦落(luò)，抒发世事变迁、富贵无常的感慨，以“但看古来歌舞地(dì)，惟有黄(huáng)昏鸟雀悲”总结全篇(piān)意(yì)旨。

　　在前(qián)后的过渡(dù)，以“寄(jì)言全盛红颜子，应怜半死白头翁”二句(jù)，点出红颜女子的未来不免是白头老(lǎo)翁的今日(rì)，白头老翁的往昔(xī)实即是红颜(yán)女子的今日(rì)。

　　诗人把(bǎ)红颜(yán)女(nǚ)子(zi)和白头老翁的具体命运加以(yǐ)典型化，表现出(chū)这是一大群处于封建社会下层的男女老少的共同(tóng)命运(yùn)，因而(ér)提(tí)出应该同病相(xiāng)怜，具(jù)有“醒世”的作(zuò)用。

　　 “洛阳城东桃(táo)李花，飞来飞去落谁家”，诗的开头两(liǎng)句，描绘洛阳城东暮春景色。

　　洛阳(yáng)是唐代的(de)东(dōng)都，十(shí)分繁华；

　　繁(fán)华的(de)都市(shì)盛开着艳丽的(de)鲜花，满城(chéng)春色，生气勃勃，令(lìng)人心醉神往。

　　然而时光易逝，此(cǐ)时的洛(luò)阳已是落花(huā)季节，桃(táo)李纷飞(fēi)，不知飘向何处。

　　这两句是诗的起兴。

　　下(xià)文表(biǎo)达的对(duì)大好春光(guāng)、妙龄红颜(yán)的憧憬和留(liú)恋，对桃李花(huā)落、青春易逝的感(gǎn)伤和惋惜，都是(shì)由(yóu)此生发(fā)开来的。

　　 “洛阳女儿惜颜(yán)色”以(yǐ)下(xià)十句，写(xiě)年轻的洛阳女儿面对漫(màn)天飞舞的落花生出(chū)无限感(gǎn)慨。

　　洛阳(yáng)女儿(ér)所(suǒ)感伤的五指毛桃土茯苓牛大力汤功效与作用，四种人不能吃牛大力，实际上是(shì)由大自然的(de)变化而联想到(dào)美的短(duǎn)暂和人的生命的有限(xiàn)。

　　“今年花落颜色改，明年(nián)花开复谁在(zài)？”表现的是因为春光的(de)流逝而感叹红颜(yán)易(yì)老、生命(mìng)无常的(de)心理(lǐ)。

　　“松柏摧为薪”句，运用(yòng)比喻，形象地表现世(shì)事变化很大。

　　“古人无复洛(luò)城东，今人还对落花风”则揭示(shì)人生(shēng)易逝、宇(yǔ)宙永(yǒng)恒的客观规律。

　　“年年岁岁花(huā)相似，岁岁(suì)年年(nián)人不(bù)同(tóng)”两句，以优美、流畅、工整的对(duì)句集(jí)中地表(biǎo)现(xiàn)青春易老世事无常(cháng)的感(gǎn)叹，富于诗的意境，且具有(yǒu)哲理(lǐ)性，历来广(guǎng)为传诵。

　　 “寄言全(quán)盛(shèng)红颜(yán)子(zi)”以下(xià)十(shí)句，概括(kuò)叙述白头翁(wēng)一生的经(jīng)历。

　　白头老翁曾是一个(gè)美貌(mào)少(shǎo)年，从前他也常和公(gōng)子王孙(sūn)一(yī)起，在树下花前歌舞游乐。

　　“光禄池台文锦绣”两句，以历(lì)史(shǐ)上权臣(chén)贵戚的豪华(huá)奢侈(chǐ)，表(biǎo)现白(bái)头(tóu)翁(wēng)曾经(jīng)历过的(de)一段(duàn)富贵(guì)生活。

　　然而，一(yī)旦生病(bìng)衰(shuāi)老，就无人理睬，三春行乐只好(hǎo)让给别人了。

　　这一段通过描写白头翁从(cóng)红颜(yán)到老病、从游乐到孤苦(kǔ)的生活(huó)，不仅(jǐn)表示了诗人对(duì)青春(chūn)红颜(yán)、清歌妙舞的眷恋、向(xiàng)往，对垂老白头翁的(de)怜悯、同(tóng)情，同(tóng)时进一步抒发了对(duì)美的短暂和(hé)生(shēng)命的(de)有限的(de)感慨，从(cóng)而增强了诗歌(gē)的(de)艺术感染力和哲(zhé)理性。

　　 结尾四句点(diǎn)明主旨，收(shōu)束全诗。

　　“宛转蛾眉能(néng)几时(shí)？须(xū)臾(yú)鹤发乱如丝”两句感叹美貌(mào)的(de)少女转眼(yǎn)之间将化作白发的老妇(fù)，惋惜(xī)青春(chūn)难驻。

　　“但看古来歌舞地(dì)，唯(wéi)有黄(huáng)昏鸟雀悲”两句，一(yī)切都(dōu)如同过眼云烟，迅速消(xiāo)失了！往日繁华(huá)热闹的(de)游乐(lè)场(chǎng)所，如今只有几(jǐ)只离群(qún)的鸟雀在清(qīng)冷的暮蔼中发出几声凄苦的悲鸣(míng)。

　　末句的最后一个“悲”字(zì)，是(shì)此(cǐ)诗的基调。

　　 诗的前半首(shǒu)化(huà)自(zì)东汉(hàn)宋子侯的乐(lè)府(fǔ)歌(gē)辞《董娇娆》，但经过刘希夷(yí)的再创作，更(gèng)为概括典型。

　　作(zuò)为前(qián)半的结语，“年(nián)年岁(suì)岁”二句是(shì)精警的名句，它比(bǐ)喻精当，语言精粹(cuì)，令人警省。

　　“年(nián)年岁岁”“岁岁年年”的颠倒重复，不仅排沓回荡，音韵优美，更在于(yú)强调了(le)时光流(liú)逝的无情(qíng)事(shì)实和听天由(yóu)命(mìng)的无奈情绪(xù)，真实(shí)动情。

　　“花(huā)相似”、“人(rén)不同”的形象比喻，突出了花卉(huì)盛衰(shuāi)有时而人生青春不再的对比(bǐ)，耐人寻味。

　　结合后(hòu)半写白头老翁的(de)遭(zāo)遇，可以体(tǐ)会到，诗(shī)人(rén)不用“女子”和“春花(huā)”对(duì)比，而用泛指名词“人(rén)”和“花”对比，不仅是由于七言诗(shī)字数的限制，更由(yóu)于(yú)要包括所有(yǒu)不(bù)能掌握自己命运的可怜(lián)人，其中也包括了诗人自己。

　　也(yě)许，因(yīn)此产生(shēng)了不少关于这诗的(de)附会(huì)传说(shuō)。

　　这类无稽之(zhī)谈的产(chǎn)生与流传，既反(fǎn)映人(rén)们爱惜诗人的才(cái)华，同情(qíng)他的不(bù)幸，也表(biǎo)明这诗情调也过于(yú)伤感(gǎn)了。

　　 此诗融会汉魏歌行(xíng)、南朝近体及(jí)梁(liáng)、陈(chén)宫体的艺(yì)术经验，而自成一种清丽婉转的(de)风(fēng)格。

　　它还汲取乐府诗的叙事(shì)间发议论、古(gǔ)诗的五指毛桃土茯苓牛大力汤功效与作用，四种人不能吃牛大力以叙事方(fāng)式抒情的手法，又能巧妙交织运(yùn)用各(gè)种(zhǒng)对比，发(fā)挥(huī)对(duì)偶、用(yòng)典的长处，是这(zhè)诗(shī)艺术(shù)上的(de)突出成就。

　　刘希夷一(yī)生遭遇压抑，是(shì)他(tā)产生消(xiāo)极(jí)感(gǎn)伤情绪的思(sī)想(xiǎng)根(gēn)源。

　　这诗浓(nóng)厚的感(gǎn)伤情绪(xù)，反(fǎn)映了封建(jiàn)制度束缚戕(qiāng)害人才的事实。

　　创(chuàng)作背景：

　　这是一(yī)首拟古乐(lè)府诗。

　　《白头吟(yín)》是汉乐府相和歌楚调曲旧(jiù)题，古辞写一个(gè)女子向遗弃(qì)她的(de)情人表示决(jué)绝。

　　刘希夷(yí)这首诗则从女(nǚ)子写到老翁，咏叹(tàn)青(qīng)春易逝、富贵无(wú)常。

　　构思独创，抒情(qíng)宛(wǎn)转，语言(yán)优美，音(yīn)韵和谐，艺术性较高，在(zài)初(chū)唐即受推崇，历来(lái)传为名篇。

　　作者简(jiǎn)介：

　　刘希(xī)夷（约651年—约680年），唐(táng)朝(cháo)诗人。

　　一名庭芝，字延之(zhī)（一作庭芝），汉(hàn)族(zú)，汝州（今河南省汝州市）人。

　　高宗上元二(èr)年进士，美姿容(róng)，好谈笑，善(shàn)弹琵琶。

　　其诗以歌行见长，多写闺(guī)情(qíng)，辞意柔婉华(huá)丽，且(qiě)多感伤情调。

　　延(yán)之少有文华，落魄不拘常格(gé)，后为(wèi)舅舅宋(sòng)之问所(suǒ)害，死时年未三(sān)十(shí)。

　　原(yuán)有集(jí)，已失(shī)传。

春有约,花不(bù)误,岁岁(suì)年年不相负什(shén)么意思？

　　春(chūn)有约,花不误,岁岁年年不(bù)相(xiāng)负的意思是：

　　自己和相爱(ài)的人，就像每年春季如约而至，到(dào)了花(huā)期(qī)都彼此不(bù)相辜负(fù)一样，年(nián)年岁岁岁(suì)岁年年！永远相爱。

　　花事未了，山河依旧(jiù)。

　　我在(zài)岁月(yuè)的(de)渡口，种下一路花香。

　　 风(fēng)有约，花不误，岁岁如此，永不相负。

　　“风有信，花州孝不(bù)误，岁岁如此，永不相负(fù)。

　　”“二十四(sì)番花信风(fēng)”是中国人特有的花(huā)事时(shí)间，花(huā)信从大寒(hán)梅花(huā)开始，一节(jié)三候(hòu)，一候一花(huā)，直到谷雨牡丹花结束，共有二十四番(fān)花信。

　　伴随花信的风也逐(zhú)渐(jiàn)由(yóu)北风变(biàn)成了(le)东(dōng)风，冰雪(xuě)的世界也就(jiù)变为烂(làn)漫的原野。

　　这个句子的出处是

　　出自(zì)一幅(fú)民间的对联春有约,花不误,年年岁岁不相(xiāng)负;你若约,我不误,岁(suì)岁年年人如初(chū)

　　 这(zhè)幅对联借此表白意图是

　　自己和相爱的人，就像每租运年春季(jì)如约而至，到(dào)了花期都(dōu)彼(bǐ)此不相辜负(fù)一样(yàng)枯型丛，年(nián)没(méi)樱年岁岁岁岁(suì)年年(nián)！永远相爱。

　　扩展资料 参考理解(jiě)

　　俗话说：“花木管时令，鸟鸣(míng)报农时”，自然界的花草树木、飞禽(qín)走兽，都是按照(zhào)一(yī)定(dìng)的季节时令(lìng)而活动的，其(qí)活动与(yǔ)气候变化息息相关。

　　因此，它们的各种活动便(biàn)成了(le)季(jì)节的(de)标(biāo)志，如植物的萌芽、发叶、开花、结果、叶(yè)黄和叶落；动物的蛰眠、复(fù)苏(sū)、始鸣、繁育、迁徙等(děng)，都与气(qì)候变(biàn)化相关(guān)灶(zào)伍，人(rén)们把大(dà)自(zì)然的这些节律现(xiàn)象叫(jiào)做物(wù)候。

　　两千多(duō)年前，华夏祖先观察自然的变化，发明了“二十四节气”和“七十二候”。

　　五天为一候，三候(hòu)为一节气。

　　立春册辩稿的三候分别为：“一候东风解冻，二候蛰虫始(shǐ)振，三(sān)候鱼陟负冰”，每候(hòu)都(dōu)有某种花卉绽(zhàn)蕾(lěi)开放。

　　立(lì)春三(sān)候对应的花(huā)信分(fēn)别为“一候迎春，二候樱桃，三(sān)候望春(chūn)”。

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