柴可夫斯基《第一钢琴协奏曲》第(dì)一乐章，第一钢琴协(xié)奏曲 柴可(kě)夫斯基是《降b小(xiǎo)调第一号(hào)钢琴协(xié)奏曲》是俄国作曲(qū)家柴科夫斯基最著名和最具有(yǒu)代表性的钢琴协奏曲之一(yī)的(de)。

　　关于(yú)柴可夫斯基(jī)《第一钢琴协奏曲》第一乐(lè)章，第一钢琴(qín)协奏曲 柴(chái)可夫斯(sī)基以及柴可夫斯基《第一钢琴协(xié)奏(zòu)曲》第一乐章，欣赏柴可夫(fū)斯(sī)基的《第一钢琴协(xié)奏(zòu)曲(qū)》并写出感(gǎn)想!，第一钢琴(qín)协奏曲 柴可(kě)夫斯基，第一钢琴协(xié)奏曲第二乐(lè)章柴(chái)可(kě)夫斯基，柴可夫(fū)斯基的第(dì)一钢琴协奏曲的风格特点等问题，小编将为你整(zhěng)理以下知(zhī)识：

柴可夫斯基《第(dì)一(yī)钢琴协奏曲》第一(yī)乐章，第一钢琴协奏曲 柴可(kě)夫斯(sī)基

　　《降(jiàng)b小调第(dì)一号(hào)钢琴协奏(zòu)曲》是俄(é)国作(zuò)曲家柴科(kē)夫斯基最(zuì)著(zhù)名和最具(jù)有(yǒu)代表性的钢琴协奏曲之一。

　　彼得(dé)·伊里(lǐ)奇·柴科夫斯基，是俄罗斯(sī)浪漫乐(lè)派练瑜伽能提高性功能吗，为什么说女人练瑜伽男人受益(pài)作(zuò)曲(qū)家，也是(shì)俄国民族乐派的代表(biǎo)人(rén)物(wù)。

　　其(qí)风格直接和间接地影响了很多后(hòu)来者。

　　在《第一号钢(gāng)琴协奏(zòu)曲》创作之(zhī)前，柴科夫斯(sī)基因被认(rèn)为追随西方音乐风格而不是真正的民族乐派，在(zài)创作“第一钢(gāng)琴协奏曲(qū)”之后，才获得世界范围的影响，真正走向世界(jiè)。

　　柴科夫斯基一生写过三(sān)首钢琴协奏(zòu)曲，这(zhè)一首最成功(gōng)。

　　它是柴科(kē)夫斯基的早期作(zuò)品，写(xiě)于1874-1875年，当时正是农奴(nú)改革之后，由封建生产关系转(zhuǎn)向资(zī)本(běn)主(zhǔ)义(yì)生产关系。

　　作品完成之(zhī)后(hòu)，柴科夫斯(sī)基曾向当时的莫(mò)斯科音(yīn)乐学院(yuàn)创始(shǐ)人尼古拉(lā).鲁宾(bīn)斯坦征(zhēng)求意见，尼古拉.鲁宾斯认为它(tā)“一无是处、无可救药”要求柴(chái)科夫(fū)斯基必须按照自(zì)己的(de)意思修改(gǎi)，他才能(néng)“给(gěi)面子”，准许演奏。

　　柴科(kē)夫(fū)斯基说：“我一个音符也不该，我要按(àn)照现在的(de)样子付(fù)印。

　　”柴科夫斯(sī)基把“献给尼(ní)古(gǔ)拉.鲁宾斯”的标题抹去。

　　改赠德国钢琴家汉斯.冯(féng).彪罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在波(bō)士(shì)顿首演(yǎn)成功。

　　1878年尼古(gǔ)拉.鲁宾斯也演奏了这首协奏曲，以改正了自己的错误。

　　柴科夫斯基因(yīn)之维护了自己的(de)创(chuàng)作个性和(hé)练瑜伽能提高性功能吗，为什么说女人练瑜伽男人受益自由、人(rén)格感和自豪感。

　　柴科夫斯基(jī)的音乐以(yǐ)抒情性的美(měi)丽旋律与(yǔ)强烈的情感渲(xuàn)泄的结(jié)合而见长，他(tā)吸(xī)收意大利歌剧、法国芭蕾(lěi)、德(dé)国交响曲的(de)创(chuàng)作(zuò)特色(sè)，使其(qí)作品色彩异常丰富，但因感情因(yīn)素太多地带入(rù)创作(zuò)，又使曲式结构(gòu)不那(nà)么完(wán)美(měi)常被情绪(练瑜伽能提高性功能吗，为什么说女人练瑜伽男人受益xù)冲动而阻断；

　　从这个意义上说，他的音乐又往往是最感(gǎn)人的音乐。

柴可(kě)夫斯基(jī)第(dì)一钢(gāng)琴协奏曲 第一乐章(zhāng)想(xiǎng)要表(biǎo)现什么

　　以下，是第一(yī)乐章：

　　极庄严(yán)而不太快的(de)快板。

　　降B大调(diào)，在4把圆号演(yǎn)奏的降B小调引子(zi)后，大提(tí)琴(qín)与(yǔ)第一小提(tí)琴主奏(zòu)降D大调主题，钢(gāng)琴以华(huá)彩发(fā)展，这个主题据说是柴科(kē)夫斯基在(zài)卡缅(miǎn)科集市(shì)上，从(cóng)一个盲乞(qǐ)那里采集(jí)到的歌曲(qū)旋律。

　　第二(èr)主题以降A大调先出现于单簧管(guǎn)，钢琴加以反复。

　　在发展部，第一主题纠缠上新音型，以钢琴(qín)为主形成(chéng)变化。

　　主题深(shēn)情、真挚，如梦般甜美。

　　如果说贝(bèi)多芬的《命(mìng)运》的开篇是将人们心灵重重扣入地下的震撼，那(nà)么就可以说柴可夫斯基的《第(dì)一钢琴协奏曲》的开(kāi)篇是将人(rén)们的(de)心灵带入缥(piāo)缈太(tài)空的(de)强音(yīn)。

　　有的乐迷(mí)甚至(zhì)说这个曲(qū)子的开头是(shì) “腾空的(de)”。

　　那(nà)种激(jī)昂的节奏实在是世(shì)间的绝品。

　　第(dì)一乐章整(zhěng)个都是快速的节奏，音乐开始时(shí)的(de)几(jǐ)十(shí)次琴键的重击，让人整个心(xīn)都飞了(le)起来。

　　之后(hòu)的旋律更让作为“旋律大师(shī)”的柴可夫(fū)斯基表露无疑。

　　节奏的亢奋(fèn)激进，高昂的气势，让生处喧闹(nào)都市(shì)的(de)生活虫(chóng)们感到了生(shēng)活的(de)压(yā)力(lì)与(yǔ)动力。

　　虽然，第(dì)一(yī)乐(lè)章中间也是有舒缓的(de)旋(xuán)律的(de)，但是，总体上(shàng)还是快的节奏，让(ràng)我们感觉在这样的(de)都市的生活的艰难，为了生活而艰(jiān)苦的(de)奋斗。

　　以下，是全篇文章：

　　柴可夫斯基第一钢琴协奏曲欣赏

　　这(zhè)个月我一直在听这首曲(qū)子，甚(shèn)至(zhì)把第一乐章的开头曲作为我的手机铃(líng)声(shēng)。

　　就像下(xià)文(wén)中所说的“将(jiāng)人们心灵重重(zhòng)扣入地下的震撼”，开篇曲这种震撼(hàn)是(shì)难以详(xiáng)细描述的(de)，我也找不(bù)到什(shén)么(me)好的言语来描述，但是我并不认(rèn)为“将人(rén)们心(xīn)灵(líng)重重扣(kòu)入(rù)地下的震撼”就能够(gòu)表现了(le)他的全部内(nèi)涵！

　　我听古典音乐是不得章法的，如果按照严格(gé)的音律格式去套，我就什(shén)么(me)也感受不到，而(ér)更(gèng)多的是在静谧(mì)中，独自聆听(tīng)时，偶尔的(de)一(yī)个片段(duàn)或是凸起的音符(fú)就会(huì)深(shēn)深(shēn)的(de)把我(wǒ)打动。

　　在听这(zhè)首协(xié)奏曲(qū)的时候，有(yǒu)好(hǎo)几次，我感到仿佛(fú)是魔音一般钻进了(le)我的心，使我不能再坐在那里，只(zhǐ)有起身在屋里(lǐ)四处走动才能使让州我的激(jī)动慢慢的平息下来！我(wǒ)是个(gè)不善于表(biǎo)达感情(qíng)的人，所以有时除了走(zǒu)动(dòng)，偶尔还会感到全(quán)身(shēn)发寒(hán)，一切被僵住了一(yī)样，不能自己(jǐ)！

　　听了很多遍了，很多高人所(suǒ)说(shuō)的(de)内涵我都没有感受出来，但是我也没有刻意去感受，就像久旱的大地经受大雨(yǔ)洗刷一(yī)样，我只(zhǐ)会享(xiǎng)受乐曲带(dài)给我那淋漓的快感和(hé)幸福感，就(jiù)够了(le)吧！

　　希望我在很多年(nián)以后，再重听这首曲子时(shí)，能走进作(zuò)家(jiā)100多年前的灵魂深(shēn)处，去(qù)感受(shòu)他那颗细腻却又敏感(gǎn)，易受伤害的(de)心！

　　下面(miàn)是我摘录一(yī)位(wèi)网(wǎng)友（personalpro）的(de)论述文章。

　　这(zhè)首协奏(zòu)曲，降B小(xiǎo)调，OP.23，作于1874年，原题献(xiàn)给(gěi)当时著名的钢琴(qín)家、莫斯科音乐学院第(dì)一(yī)任校长尼古拉(lā)?鲁宾斯坦，因(yīn)鲁(lǔ)宾(bīn)斯(sī)坦粗暴地指责这(zhè)首作(zuò)品(pǐn)庸俗、琐碎，改献给布娄。

　　1875年(nián)10月25日由(yóu)布娄指(zhǐ)挥首演。

　　共3个乐章(zhāng)：

　　1. 极庄严而不太快的快板。

　　降B大(dà)调(diào)，在4把圆号(hào)演奏的降B小调引子后，大提(tí)琴与第一小提琴主奏降D大调(diào)主题，钢(gāng)琴以华彩发展(zhǎn)，这个主题据说是柴科汪蠢夫斯基(jī)在卡缅科集市(shì)上(shàng)，从一个盲乞那里采集到的歌曲旋律。

　　第二主题(tí)以降A大调先出现于单簧管，钢琴加(jiā)以反(fǎn)复。

　　在发(fā)展部，第一主题纠缠上新音型(xíng)，以钢琴为主(zhǔ)形成变(biàn)化。

　　主题深情、真挚，如梦般(bān)甜美。

　　2. 朴素的小行板(bǎn)，降D大调，三(sān)段体(tǐ)。

　　行板主(zhǔ)题为牧歌风格，先由长笛独奏，再以钢(gāng)琴(qín)接替，然后交给大提琴(qín)、双簧(huáng)管(guǎn)。

　　中(zhōng)段(duàn)速度为最急板，变成匆忙(máng)的(de)随想曲。

　　第三(sān)段(duàn)再由钢琴以独奏行板主题，加上颤音与音型装(zhuāng)饰变奏。

　　是柴可夫斯基最优美(měi)的抒(shū)情篇章之(zhī)一(yī)。

　　3. 热(rè)情如火的快板，降B小调，回旋曲式，在4小节引子后，钢琴主奏(zòu)开始回旋主题，接着小提琴(qín)以降(jiàng)D大调用八度(dù)奏庄(zhuāng)重(zhòng)抒情(qíng)的(de)对困滑陪比主题，两个主题(tí)的(de)纠缠发展(zhǎn)形成高(gāo)潮。

　　终结部以降B大调形成(chéng)辉煌的结尾(wěi)。

　　主部主题(tí)是乌克兰歌舞曲《亿万卡，快来(lái)唱春歌》，音乐表现春天来了，农时即将开始的欢快、奔放(fàng)的情绪，副主部是十分抒情优美的同时也充(chōng)满(mǎn)生机，音(yīn)乐(lè)洋溢着青春和难以抑制的内心喜(xǐ)悦(yuè)。

　　音乐欣赏：

　　如果说贝多芬的《命运》的开篇是将人们(men)心(xīn)灵重(zhòng)重扣入地下的震撼，那么就可以说柴可夫斯基的《第一(yī)钢琴协奏(zòu)曲》的开篇(piān)是将人们的心(xīn)灵带(dài)入缥(piāo)缈太(tài)空的强音。

　　有的乐(lè)迷甚至说这(zhè)个曲子的开头是 “腾空的(de)”。

　　那种(zhǒng)激(jī)昂的节奏实(shí)在是世间(jiān)的绝品。

　　第一乐章整个都是(shì)快速的节奏(zòu)，音乐(lè)开始时的几十次琴键的重击，让人整(zhěng)个心都(dōu)飞了起来。

　　之后的旋律更让(ràng)作为“旋律大师”的柴可夫斯基(jī)表露无(wú)疑(yí)。

　　节奏的亢奋激进，高(gāo)昂的(de)气势，让(ràng)生处喧(xuān)闹都(dōu)市的生活虫们感到了生活的压力与动力(lì)。

　　虽然，第一乐章中间也(yě)是有舒缓的(de)旋律的(de)，但是，总体上还是快(kuài)的节奏，让我(wǒ)们感觉在这样(yàng)的都(dōu)市的生活的艰难，为了生活而艰苦的奋斗。

　　第二乐章整个节奏马上舒缓下来(lái)，如(rú)果(guǒ)说听第一乐章让(ràng)你感觉是面(miàn)对(duì)汹(xiōng)涌澎湃的大海(hǎi)的话，那么第二乐章(zhāng)就(jiù)是让你(nǐ)步入了森林(lín)中畅(chàng)快流动(dòng)的小溪(xī)，不时的还(hái)会有活泼(pō)的小动物跑过你的身旁(páng)。

　　让刚才(cái)你(nǐ)亢奋(fèn)的心情得以缓解，你能(néng)感受到(dào)生活在都市的你依然有(yǒu)着成功(gōng)的欢愉，清(qīng)新流(liú)动(dòng)的旋律让你对(duì)生活(huó)的希望充满(mǎn)信心，整个人就像是沐浴在温暖的(de)阳光中，呼吸着明媚(mèi)的空气（不要以为我用错了形容词，空气的(de)明媚意味着憧憬(jǐng)和(hé)希望）。

　　为(wèi)了成功而奋斗的动力也(yě)就油(yóu)然而生(shēng)。

　　第三乐章又重回(huí)较快的节奏，但是同时也(yě)有着优雅的旋(xuán)律，这是成功后的快乐(lè)，在成功(gōng)后的兴奋中(zhōng)，享受(shòu)着(zhe)那(nà)份激动。

　　同时，快(kuài)速的旋(xuán)律也在(zài)提醒(xǐng)着我(wǒ)们，成(chéng)功(gōng)来(lái)得(dé)不(bù)容易，可(kě)能(néng)失去得(dé)也快，只有更加(jiā)的(de)努力，才能取(qǔ)得更大的成功！

　　整首曲子(zi)在激昂的(de)旋律(lǜ)中结束(shù)，完美，只(zhǐ)能用完美来解(jiě)释！

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