十指(zhǐ)不沾阳春水(shuǐ)下(xià)一句是什么(me)，十指不沾阳春水(shuǐ)是什么意思是“十指不沾阳春水(shuǐ)”下一句是“今来为君做羹汤”的。

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十指不沾阳春水下一句是什么，十指(zhǐ)不沾(zhān)阳春水是什么意思

　　“十(shí)指不沾阳(yáng)春水”下一句是“今来为君(jūn)做羹汤”。

　　原文出自刘希夷《公(gōng)子行》。

　　全诗内容为：天津桥下阳春水，天津桥上(shàng)繁华(huá)子。

　　马声回合青(qīng)云外(wài)，人影动摇绿波里(lǐ)。

　　绿波荡(dàng)漾玉为砂，青云离披锦(jǐn)作霞。

　　可怜杨柳伤心树，可(kě)怜桃李断肠花。

　　此日遨游(yóu)邀美女，此时歌舞入娼家(jiā)。

　　娼家美(měi)女(nǚ)郁金香，飞来飞去公子傍(bàng)。

　　的的(de)珠(zhū)帘白(bái)日映(yìng)，娥娥玉颜红粉妆(zhuāng)。

　　花际裴(péi)回双(shuāng)蛱蝶(dié)，池边顾步(bù)两鸳鸯。

　　倾国倾城汉(hàn)武帝(dì)，为云(yún)为雨楚襄王。

　　古(gǔ)来容光人所(suǒ)羡，况(kuàng)复今日遥相见。

　　愿作(zuò)轻罗著细腰，愿为明(míng)镜(jìng)分娇面。

　　与君相向转(zhuǎn)相亲，与(yǔ)君双栖共一身。

　　愿作贞松千岁古，谁论芳槿一朝新。

　　百年同谢西山日，千秋万古北邙(máng)尘。

　　这首诗对仗(zhàng)工(gōng)丽，上下(xià)蝉联。

　　在对叠律(lǜ)的运(yùn)用上，穷极变化，尤有特色。

　　诗中(zhōng)使用最多的是叠首换尾的排(pái)比句式(shì)，一(yī)般用于段(duàn)落的起结(jié)处及(jí)对话中(zhōng)（“愿作轻罗著细腰，愿为明(míng)镜分(fēn)娇面”；山登绝顶我为峰全诗李白，最霸气的十首诗>

　　“与君相(xiāng)向转(zhuǎn)相(xiāng)亲，与君双栖共一身”），形成一种特殊的(de)顿挫，又造成重复中(zhōng)求变化和一气贯注(zhù)的(de)韵调。

　　此外，各(gè)种带有复叠的对仗句也逐步可见。

　　此外还有顶针格（如第(dì)四(sì)、五句衔接）和前分后总格（“美女”、“娼家”分合的(de)三句）的巧妙(miào)使用。

　　这(zhè)些都有助于(yú)全诗(shī)形成一种明珠走(zǒu)盘(pán)的音情，为这首春歌增添了不少风姿。

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十指不沾阳春水(shuǐ)下一句是什么，十(shí)指不沾阳春水是什么意思

　　“十(shí)指不沾阳春水”下(xià)一句是“今(jīn)来(lái)为君做羹汤”。

　　原(yuán)文出自刘希夷《公子(zi)行》。

　　全诗(shī)内(nèi)容为：天津桥下(xià)阳春(chūn)水，天津桥(qiáo)上繁华子。

　　马声(shēng)回(huí)合(hé)青云外，人影动摇绿波里。

　　绿波荡漾玉(yù)为(wèi)砂，青(qīng)云离披锦作(zuò)霞。

　　可怜杨柳伤心树，可怜桃李断肠花。

　　此日遨(áo)游邀(yāo)美女，此(cǐ)时歌舞入娼家。

　　娼家(jiā)美女(nǚ)郁金香，飞(fēi)来飞去(qù)公子傍。

　　的(de)的(de)珠帘白(bái)日映，娥(é)娥玉(yù)颜红(hóng)粉妆。

　　花际裴(péi)回(huí)双蛱(jiá)蝶，池(chí)边顾(gù)步两鸳鸯。

　　倾国倾城汉武帝，为云为雨(yǔ)楚襄王。

　　古来容光人所羡，况(kuàng)复今日(rì)遥相(xiāng)见。

　　愿作轻罗著细腰，愿为明镜(jìng)分娇面。

　　与(yǔ)君相向转(zhuǎn)相亲，与君(jūn)双栖共一身。

　　愿作贞(zhēn)松千岁(suì)古(gǔ)，谁(shuí)论芳(fāng)槿一朝(cháo)新。

　　百(bǎi)年同谢西(xī)山日(rì)，千秋万古(gǔ)北邙尘。

　　这首(shǒu)诗对仗工(gōng)丽，上下蝉联(lián)。

　　在(zài)对叠律的运用上，穷极变(biàn)化(huà)，尤有特色。

　　诗中使用最多(duō)的是叠首换(huàn)尾(wěi)的排比句式(shì)，一般用于段(duàn)落的起结(jié)处及(jí)对(duì)话中(zhōng)（“愿作轻罗著细腰，愿为明镜分娇面”；

　　“与(yǔ)君相向转相亲，与(yǔ)君双栖(qī)共一身(shē山登绝顶我为峰全诗李白，最霸气的十首诗n)”），形成(chéng)一种特(tè)殊的顿挫，又造成(chéng)重复中求变化和(hé)一气贯(guàn)注(zhù)的韵调。

　　此外，各种(zhǒng)带(dài)有(yǒu)复叠(dié)的对仗句也逐步可见。

　　此外还有(yǒu)顶针格（如第四、五句(jù)衔接）和前(qián)分后总(zǒng)格（“美女”、“娼家”分合的三句）的巧妙使用。

　　这(zhè)些都有助于全诗形(xíng)成一种明(míng)珠走盘的音情，为这首春歌增添(tiān)了不少风(fēng)姿。

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